盧西安?弗洛伊德開(kāi)啟現(xiàn)實(shí)主義的探索之路——淺談作品《女孩與白狗》《帕丁頓畫(huà)室內(nèi)》

李平洋　杜曉琳?。ò不諑煼洞髮W(xué)美術(shù)學(xué)院　　241000）

?

盧西安?弗洛伊德開(kāi)啟現(xiàn)實(shí)主義的探索之路——淺談作品《女孩與白狗》《帕丁頓畫(huà)室內(nèi)》

李平洋杜曉琳（安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院241000）

摘要：盧西安?弗洛伊德被譽(yù)為20世紀(jì)英國(guó)最偉大的肖像畫(huà)家，其繪畫(huà)風(fēng)格影響著中國(guó)一批藝術(shù)家。本文從弗洛伊德早期兩幅作品，簡(jiǎn)析畫(huà)家繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)期的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：弗洛伊德；現(xiàn)實(shí)主義；繪畫(huà)之路

“我的畫(huà)力圖強(qiáng)化現(xiàn)實(shí)的緊張感，以碰觸觀者的感官。這個(gè)目的是否能夠?qū)崿F(xiàn)取決于畫(huà)家是否懂得并能感到他選擇的模特或物體。－—弗洛伊德

20世紀(jì)90年代，跟隨改革開(kāi)放的步伐，中國(guó)在經(jīng)濟(jì)政治文化等各方面都有了高速的發(fā)展。經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢(shì)下，外來(lái)文化瞬間涌入我們的生活。裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、抽象藝術(shù)等藝術(shù)流派的盛行，觀念性的藝術(shù)成為藝術(shù)家創(chuàng)作的重點(diǎn)，越來(lái)越多的藝術(shù)家放棄架上繪畫(huà)，追求更加前衛(wèi)的藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)有其閃光點(diǎn)，但相較之我更欣賞以寫(xiě)生為主要表現(xiàn)手法的藝術(shù)家盧西安?弗洛伊德。在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)受到當(dāng)代影響技術(shù)沖擊的現(xiàn)在，弗洛伊德的作品讓藝術(shù)家看到了希望。他畫(huà)面中那種準(zhǔn)確又結(jié)實(shí)的造型下帶著狂放的筆觸，厚重疊加的肌理效果，畫(huà)面氛圍中透出強(qiáng)烈而又神秘的緊張感，在國(guó)外藝術(shù)家中獨(dú)樹(shù)一幟。獨(dú)特強(qiáng)烈的繪畫(huà)語(yǔ)言從而引來(lái)眾多追捧者，也影響到當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的一批年輕畫(huà)家。本文從弗洛伊德早期兩幅作品，簡(jiǎn)析畫(huà)家繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)期的特點(diǎn)。

1922年出生于柏林，1933年為躲避納粹迫害，全家搬遷至倫敦，少年時(shí)進(jìn)入繪畫(huà)學(xué)校，開(kāi)始繪畫(huà)之路。求學(xué)過(guò)程中因其特立獨(dú)行的性格惹了不少麻煩，以至多次被迫轉(zhuǎn)學(xué)，但最后還是順利完成學(xué)業(yè)。畢業(yè)后，盧西安?弗洛伊德開(kāi)始踏入英國(guó)藝術(shù)界，憑借自己不斷的努力，再加上具有神秘感的繪畫(huà)風(fēng)格，盧西安?弗洛伊德在英國(guó)藝術(shù)界慢慢的嶄露頭角，由于當(dāng)時(shí)英國(guó)人非常崇拜盧西安的祖父，偉大的心理學(xué)家西格蒙德.弗洛伊德，他也或多或少的受到了一些關(guān)注，甚至能受到一些貴族人士的邀請(qǐng)。

盧西安早期的作品受到他的老師莫里斯的影響，所描繪的人物都特點(diǎn)鮮明，碩大的眼睛里透露著不安、呆滯和焦慮。在超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、立體主義以及各種表現(xiàn)主義盛行的年代，盧西安一直堅(jiān)持著自己的風(fēng)格。在這一時(shí)期的畫(huà)面中，畫(huà)面刻畫(huà)極為細(xì)致，人物的每根發(fā)絲都被精細(xì)的描繪，技法也大多以軟毛筆平涂為主，畫(huà)面中透露出一絲神秘感。在這段時(shí)期里描繪的人物以畫(huà)家本人，妻子和朋友為主，其中女性角色居多，中間包括畫(huà)家的情人以及筆者認(rèn)為讓盧西安畫(huà)風(fēng)開(kāi)始轉(zhuǎn)變的姬蒂.嘉曼。

1926年出生的姬蒂.嘉曼(Kitty Garman)，1948年成為弗洛伊德的第一任妻子，雖然在1952年就結(jié)束了這場(chǎng)僅有四年短暫的婚姻，但在四年中姬蒂成為盧西安很多作品中的模特，如《女孩與銀杏葉》《穿夾克的女孩》《女孩與小貓》《女孩與玫瑰》《女孩與白狗》等。筆者認(rèn)為盧西安以姬蒂為模特作的最后一幅《女孩與白狗》（1951—1952年），是其早期繪畫(huà)從形式上到技法上一個(gè)轉(zhuǎn)變的開(kāi)始，冷灰色調(diào)的畫(huà)面氛圍下一條白色的斗牛犬趴在姬蒂的右腿上，穿著黃色睡衣的姬蒂，右手放在左胸上，衣服從肩膀上滑落，露出的左乳房。胸上一顆黑痣格外搶眼，左手無(wú)名指的婚戒和右手上的一塊胎記也被描繪的細(xì)致入微。姬蒂的面部的描繪不同于此夸張變形平面化的風(fēng)格，寫(xiě)實(shí)性描繪的臉龐依然透出空洞茫然的神情。姬蒂臉上的皺紋也開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)，跟1947年同樣以姬蒂為模特創(chuàng)作《女孩與小貓》中年輕、美麗的姬蒂是兩個(gè)不用的兩個(gè)形象。這幅畫(huà)描繪的是一位成熟女人的形象，此時(shí)的姬蒂也已經(jīng)是兩個(gè)孩子的母親。雖然只是肩膀到胸部的位置，但也是盧西安第一次描繪人體，現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)仿佛開(kāi)始對(duì)畫(huà)家產(chǎn)生影響。趴在姬蒂腿上的那條白色斗牛犬，也是盧西安畫(huà)作中第一次出現(xiàn)的狗形象，人和狗出現(xiàn)在同一場(chǎng)景，這個(gè)題材也一直貫穿到了盧西安生命中最后一張畫(huà)——那張未完成的《獵犬畫(huà)像》（2011年）。

此間幾年里畫(huà)家在進(jìn)行著探索和不同的嘗試，與《女孩與白狗》幾乎同時(shí)間創(chuàng)作的《帕丁頓畫(huà)室內(nèi)》（1951年）室內(nèi)場(chǎng)景里，首先映入眼簾的不是畫(huà)面的人物而是紅色的地毯，高純度的紅色仿佛跟整體色調(diào)不是很搭，一位穿著灰色大衣的男子，左手食指中指間夾著一根尚未點(diǎn)著香煙，右手緊握。這位頭發(fā)算不上整潔的男子，大鏡框的眼鏡下仿佛透露著麻木和迷茫的眼睛，人物的刻畫(huà)依然是非常的細(xì)致，但已不同于之前平面化的處理，身前一株失去生機(jī)看似正在枯萎的植物，仿佛比人還高大，每片葉子的邊緣都被刻畫(huà)的異常鋒利，這么完整的植物形象也是此前作品中從未出現(xiàn)的，畫(huà)面右側(cè)窗外的景象也被刻畫(huà)的如此細(xì)致、完整，在不大的尺寸里畫(huà)家?guī)缀醢阉芸吹降木跋蠖贾鹨幻枥L出來(lái)，樓下的路燈，依偎在馬路對(duì)面墻角下的人以及遠(yuǎn)處的三層建筑，包括對(duì)面樹(shù)木的枝杈都被詳盡描繪出來(lái)，畫(huà)面中這么多的新事物都可以看出作者在這段時(shí)間內(nèi)進(jìn)行著不斷的探索。這么具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格描繪的完整的場(chǎng)景，我想每位觀者端詳這幅畫(huà)時(shí)，應(yīng)該有種設(shè)身處地的感覺(jué)，“這位叼著煙的男子應(yīng)該是個(gè)上班族，他在想什么？是是不是和我一樣，下班至之后可以回家好好的休息一下，休息之后忙碌的一天又要開(kāi)始……從這張畫(huà)中仿佛能看到中后期一些作品形式上的影子。也正是這個(gè)時(shí)候，畫(huà)家作品的尺寸也開(kāi)始慢慢的變大，逐漸的把場(chǎng)景變得更完整。

20世紀(jì)50年代是盧西安?弗洛伊德繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變過(guò)渡期，20世紀(jì)50年代初期，畫(huà)家開(kāi)始摸索又不斷的受到影響，弗朗西斯.培根應(yīng)該是對(duì)盧西安?弗洛伊德影響很大的人，他們一直保持著一種亦師亦友的關(guān)系，弗洛伊德曾感嘆弗朗西斯.培根是如何把顏色運(yùn)用的如此自由，筆觸也是那樣的無(wú)拘無(wú)束。有趣的是兩人曾給彼此做過(guò)模特，也產(chǎn)生了兩副風(fēng)格截然不用的作品，其中培根1969年創(chuàng)作的《弗洛伊德肖像畫(huà)習(xí)作》(三聯(lián)畫(huà))2013年11月12日拍出1.4億美元，成為當(dāng)時(shí)世界上最貴的藝術(shù)品。

弗洛伊德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“所畫(huà)的物體必須被緊緊觀察著，如果白天夜晚每時(shí)每刻都不停歇，所畫(huà)物體——他、她或它終將顯露無(wú)疑，而且無(wú)處躲避隱藏?！睘榱俗龅骄o緊的觀察，他要求模特每天做幾個(gè)小時(shí)，長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月之久，有些作品中由于模特長(zhǎng)時(shí)間工作而產(chǎn)生的焦慮、不安和緊張的心態(tài)表達(dá)的尤為強(qiáng)烈。正是在20世紀(jì)50年代，盧西安在畫(huà)風(fēng)上開(kāi)始擺脫之前老師對(duì)自己的影響，技法上也發(fā)生了改變，逐漸形成了自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。之前用軟筆平涂，邊緣線勾勒的方式，慢慢的轉(zhuǎn)變?yōu)樯n勁有力的筆觸、厚重的肌理效果。畫(huà)面場(chǎng)景變得復(fù)雜，形式語(yǔ)言更加豐富。造型上也從平面化轉(zhuǎn)變?yōu)轱枬M，結(jié)實(shí)，甚至帶有一些夸張、變形。弗洛伊德的畫(huà)面中仿佛從未出現(xiàn)過(guò)虛實(shí)變化，人體、物體的邊緣線部分刻畫(huà)的都是非常的清晰，扎實(shí)，一些人體的邊緣部位經(jīng)常能找到多次刻畫(huà)的痕跡。顏色對(duì)比變得明確，變化更加豐富，俯視或這樣仰視的視角以及一些非常規(guī)的構(gòu)圖增加了畫(huà)面的沖擊力，畫(huà)布上一層層的肌理效果中仿佛能看到時(shí)間的痕跡。這種通過(guò)不斷的觀察，長(zhǎng)時(shí)間的刻畫(huà)，對(duì)模特心理的描繪，這種情感的傳遞，使得弗洛伊德畫(huà)中有著持久的生命力。

李平洋，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生。

杜曉琳，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生。

作者簡(jiǎn)介：