論穿越劇對(duì)大學(xué)生的負(fù)面影響
——以宿遷學(xué)院為例

劉珈伶 張 帆 耿純萌 （宿遷學(xué)院 223800）

論穿越劇對(duì)大學(xué)生的負(fù)面影響
——以宿遷學(xué)院為例

劉珈伶 張 帆 耿純萌 （宿遷學(xué)院 223800）

穿越劇大部分改編自網(wǎng)絡(luò)小說，是一種新興的電視劇題材，已成為觀眾的新寵。但是在這些穿越劇熱播的同時(shí)也帶來了一些負(fù)面影響。本文以宿遷學(xué)院大學(xué)生的調(diào)研情況為依據(jù)，主要從歷史觀、科技觀的變形、社會(huì)價(jià)值觀的扭曲兩個(gè)方面分析討論穿越劇對(duì)大學(xué)生的負(fù)面影響，并提出對(duì)策建議。

穿越劇；負(fù)面影響；大學(xué)生群體

本文系宿遷學(xué)院大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新項(xiàng)目“穿越劇熱潮的冷思考”研究成果

近年來，穿越劇帶來了一輪又一輪的收視熱潮。悉數(shù)各大電視臺(tái)播放過的電視劇，都是同時(shí)段熱播劇排行榜的第一名。《宮》在湖南衛(wèi)視及臺(tái)灣中視上線時(shí)，均取得同時(shí)段電視劇的第一名；之后湖南衛(wèi)視又推出《宮鎖珠簾》，同樣占據(jù)著第一的寶座。2015年的《相愛穿梭千年》、2016年的《太子妃升職記》推動(dòng)了新一輪的收視熱潮。

穿越劇的發(fā)展大致可以分為三個(gè)時(shí)期?！秾で赜洝罚?001年）與《穿越時(shí)空的愛戀》（2002年）的熱播為穿越劇奠定了堅(jiān)實(shí)的基石；電視劇《宮鎖心玉》（2011年）和《步步驚心》（2012年）預(yù)示著穿越劇為大眾媒體所接納并開始步入高峰；但真正使穿越劇達(dá)到頂峰的是湖南衛(wèi)視的《相愛穿梭千年》（2015年），這些作品將穿越劇推向了白熱化的高度。它們以新奇、懸疑、幽默的情節(jié)設(shè)置吸引了一批觀眾。然而，穿越劇也存在著故事情節(jié)雷同、情節(jié)牽強(qiáng)、內(nèi)容膚淺，甚至存在顛覆歷史、宣揚(yáng)錯(cuò)誤的社會(huì)價(jià)值觀等問題。本文以宿遷學(xué)院大學(xué)生為例，主要從歷史觀、科技觀的變形、社會(huì)價(jià)值觀的扭曲兩個(gè)方面進(jìn)行分析討論穿越劇對(duì)大學(xué)生的負(fù)面影響，并提出對(duì)策建議。

一、歷史觀、科技觀的變形

隨著一部部影視劇的熱播，穿越劇中所表現(xiàn)出來的歷史觀、科技觀引起了大學(xué)生的質(zhì)疑。據(jù)調(diào)查問卷顯示，在120人的調(diào)查總量中，宿遷學(xué)院內(nèi)高達(dá)86%的學(xué)生認(rèn)為，穿越劇中所描述的歷史與史實(shí)出入較大，不尊重歷史，從而造成歷史觀的扭曲；在科技觀方面，92%的同學(xué)認(rèn)為穿越術(shù)本就是種偽科學(xué)，沒有任何科學(xué)依據(jù)。

（一）輕視歷史的嚴(yán)肅性

“歷史是每個(gè)國(guó)家、民族的靈魂和影子，我們只有了解過去，才能更好地認(rèn)識(shí)現(xiàn)在的自己?！?由此可見歷史是一門很重要的學(xué)科，編劇不能隨意以劇情需要修改重大的歷史史實(shí)。但在近幾年熱播的穿越劇中，娛樂歷史卻越來越日?；??！拜p薄”歷史的現(xiàn)象屢屢上演。例如：《宮鎖心玉》第34集康熙帝駕崩，傳位于四皇子跟歷史記載相差甚遠(yuǎn)。首先，康熙六十一年十一月十三日戌時(shí)，玄燁是在京西暢春園去世，而非電視劇中的乾清宮。其次，據(jù)史料記載，十三日丑時(shí)，玄燁的病突然惡化，急命胤禛回暢春園，寅時(shí)召三皇子、七皇子、八皇子、九皇子、十皇子、十二皇子、十三皇子和隆科多在御前口傳遺詔，而不是如電視劇所演只召見胤禛和隆科多。最后，口述的遺詔有誤，不符合《清實(shí)錄》的記載。

小小的一集電視劇差錯(cuò)如此之多，但恰恰是差錯(cuò)如此之多的電視劇卻比歷史教材對(duì)大學(xué)生的影響更深更廣?，F(xiàn)在大學(xué)生離網(wǎng)絡(luò)很近，影視作品對(duì)他們有著潛移默化的影響。這種影響對(duì)于那些自制能力不強(qiáng)，無法辨別是非的大學(xué)生滲透力更強(qiáng)。無論哪一個(gè)中國(guó)人都不能將歷史忘卻，都應(yīng)該為我們的民族文化感到自豪。編劇應(yīng)將穿越劇融入到正確真實(shí)的歷史之中。李歆的漢穿小說《秀麗江山》講述的是漢光武帝劉秀傳奇的一生，作者極其嚴(yán)格的歷史考據(jù)絕不遜色于任何一部歷史小說，從而將穿越與歷史富有魅力地融合在一起。編劇者們?nèi)羰前凑諝v史進(jìn)行編選材料，其故事也會(huì)大放異彩。將歷史以另一種方式展現(xiàn)在世人眼前，并不會(huì)降低收視率反而有可能會(huì)獲得一片喝彩。

（二）戲謔科技

穿越術(shù)屬于明顯的偽科學(xué)。前幾年的《尋秦記》和《穿越時(shí)空的愛戀》是憑借類似時(shí)光穿越機(jī)而穿越成功，類似科幻小說有一部分是尊重實(shí)際，但是近幾年來的穿越卻搞得神乎其神?！秾m鎖心玉》中的洛晴川憑借一張貌似自己的畫像而穿越了，《步步驚心》中的張曉因一場(chǎng)車禍帶來強(qiáng)烈的腦電波沖擊，穿越到了康熙年間。到今年（2015年）的《相愛穿梭千年》更是離譜，僅憑一塊玉佩就可以在不同的時(shí)代中穿梭。更多穿越術(shù)是主人公遭遇各種意外事故，在死亡的一瞬間靈魂穿越到某個(gè)朝代。

這種想象力可以激發(fā)大學(xué)生的大腦思維，但是不能天馬行空，造成大學(xué)生生活中的離譜事件。對(duì)于劇中出現(xiàn)的各種穿越方法，高達(dá)92%的學(xué)生認(rèn)為是不可能的，屬于偽科學(xué)，但依然有8%的學(xué)生認(rèn)為可能發(fā)生。在現(xiàn)實(shí)生活中，就真的有些學(xué)生會(huì)相信這樣的事情有一天會(huì)發(fā)生在自己的身上，用心理幻想，甚至實(shí)際行動(dòng)來逃避現(xiàn)實(shí)。

編劇想讓主角如何穿越就如何穿越，沒有考慮到目前以及未來科技發(fā)展的實(shí)際情況。這種穿越是對(duì)科學(xué)的不尊重。雖說時(shí)光機(jī)在目前這個(gè)社會(huì)沒有存在的可能性，人們?cè)撛趺聪朐撛趺创└静粫?huì)引發(fā)質(zhì)疑，但也不能如此戲謔。但在尊重科技的基礎(chǔ)上的創(chuàng)造，才能夠提升作品的價(jià)值。

二、社會(huì)價(jià)值觀的扭曲

穿越劇往往缺少深刻的內(nèi)涵。通過調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)，有73%的同學(xué)認(rèn)為穿越劇中一些價(jià)值觀是扭曲的。穿越劇的泛濫以及錯(cuò)誤的價(jià)值觀，對(duì)各方面尚未成熟的大學(xué)生來說，會(huì)導(dǎo)致價(jià)值判斷感性化、文化觀念?yuàn)蕵坊?、生活觀念享樂化、價(jià)值主體自我化、脫離現(xiàn)實(shí)的浪漫化等，給個(gè)人的成長(zhǎng)以及社會(huì)的發(fā)展帶來一定的消極影響。

（一）重娛樂輕文化

一部制作精良的穿越劇往往有很高的商業(yè)價(jià)值，在追求經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，其中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵也同樣不容忽視，但是，現(xiàn)在的穿越劇片面追求經(jīng)濟(jì)利益，忽視構(gòu)建文化價(jià)值。細(xì)觀這些穿越劇大致有一個(gè)套路，女主角穿越回古代大致都會(huì)被各種優(yōu)質(zhì)男瘋狂追求。無論是男一、男二還是男三各個(gè)都是風(fēng)華絕代一表人才，不僅擁有雄厚的財(cái)產(chǎn)更是權(quán)傾天下。女主角經(jīng)歷各種心計(jì)與斗爭(zhēng)最終與男主角平淡度過一生。這類假的顯而易見的穿越劇，仍占據(jù)榜首關(guān)鍵在于這種扭曲的價(jià)值觀沒有改變。財(cái)產(chǎn)與權(quán)力是每一個(gè)人都想擁有，都想去爭(zhēng)奪與角逐，往往不惜工于心計(jì)去謀求上位。《穿越時(shí)空的愛戀》中的小玩子在現(xiàn)代社會(huì)職業(yè)就是文物大盜。穿越回到明朝，被朱允炆視若仙女，游走于皇帝皇子之間甚是瀟灑自在。

一些文學(xué)作品能夠被廣為流傳，在于它的經(jīng)典性，一方面其在文學(xué)內(nèi)容與文學(xué)形式上具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，另一方面，作品具有社會(huì)意義，能夠給予我們深思。對(duì)于穿越劇的文本文學(xué)，其與文學(xué)經(jīng)典作品有著本質(zhì)的區(qū)別，他們片面地追求經(jīng)濟(jì)利益，只能稱其為“快餐文化”，對(duì)于每個(gè)觀眾來講，除了了解穿越劇中的兒女情長(zhǎng)，剩下的也就是關(guān)于明星的一些閑言碎語。這些穿越劇對(duì)大學(xué)生來說，不僅不能增長(zhǎng)他們的文化知識(shí)、拓寬他們的文化視野，反而只能進(jìn)一步加劇大學(xué)生乃至整個(gè)社會(huì)重娛樂輕文化的普遍心態(tài)。

（二）迷情節(jié)失自我

在重娛樂輕文化的思想狀態(tài)下，大學(xué)生往往因?yàn)榕袛嗖幻骱颓啻浩诘呐涯妫菀资艿酵庠谑挛锏母蓴_，不能明辨是非。調(diào)查顯示，有60.7%的同學(xué)沉迷于穿越劇不能自拔，近12%的同學(xué)因癡迷穿越劇而影響了自己的日常生活。穿越劇看多了，當(dāng)學(xué)習(xí)或者生活上遭受到一些挫折與打擊時(shí)，便幻想著在古代是如何神通廣大、逍遙自在、無拘無束。那些模仿穿越劇里的鏡頭，盲目地通過跳樓上吊等方法進(jìn)行穿越的人，最終將失去鮮活的生命。青少年沉迷其中無法自拔，與現(xiàn)實(shí)漸漸脫軌，這不僅生理上呈現(xiàn)一種病態(tài)，更是心理上的一種病態(tài)。時(shí)間一長(zhǎng)情況越來越嚴(yán)重。因此穿越劇在提供新穎劇情的同時(shí)，也應(yīng)教授青少年正確的價(jià)值觀。

三、對(duì)策建議

根據(jù)調(diào)查問卷分析顯示，穿越劇給當(dāng)代大學(xué)生帶來的負(fù)面影響不容小視。對(duì)此，我們可以從以下兩個(gè)方面進(jìn)行改進(jìn)。

首先，嚴(yán)把關(guān)，正歷史。穿越劇要正確對(duì)待歷史，要進(jìn)行基本史實(shí)的考據(jù)。中國(guó)歷史本來就多姿多彩，底蘊(yùn)雄厚，若能正確利用這些資源，穿越劇也不會(huì)處處顯病態(tài)。國(guó)內(nèi)穿越劇存在兩個(gè)普遍的誤區(qū)，一是，在多數(shù)穿越古代的作品中，情節(jié)只是開頭穿越到古代，繼而在古代繼續(xù)現(xiàn)代的一生一世一雙人。歷史成為了現(xiàn)代愛情的背景情境，缺少本身的價(jià)值體現(xiàn)。二是，只懂得穿回到古代，幾乎沒有涉及穿越到未來的作品。穿越劇可以從這兩點(diǎn)上進(jìn)行突破，創(chuàng)作者要打造精良的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，學(xué)習(xí)西方，發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新精神，創(chuàng)造優(yōu)秀作品。

其次，抓教育，正引導(dǎo)。穿越劇帶來的負(fù)面影響是我們不可回避的，想要扭轉(zhuǎn)這種局面，需要從社會(huì)、學(xué)校、家庭這三個(gè)層面進(jìn)行全面的引導(dǎo)。首先，從整個(gè)社會(huì)大背景出發(fā)，需要國(guó)家出臺(tái)一系列的強(qiáng)有力措施，必要時(shí)可以實(shí)施法律手段強(qiáng)制執(zhí)行。其次，從學(xué)校角度出發(fā)，不能只為追求升學(xué)率而忽視孩子們身心的健康，應(yīng)多舉辦一些開放式的、靈活的群體交流活動(dòng)，樹立正確的三觀。最后，從家庭角度出發(fā)，父母是孩子最好的老師，不需要太多的言語，只要以身作則，用實(shí)際行動(dòng)去教育去引導(dǎo)。

四、結(jié)語

如今穿越劇有燎原之勢(shì)，但將來是步步為營(yíng)還是步步淪陷，我們無法下定論。對(duì)于當(dāng)前，我們應(yīng)該思考，為何國(guó)內(nèi)的穿越劇都是穿越到過去，而國(guó)外的穿越劇卻是穿越到未來？是因?yàn)槲覀兊乃枷肷暇投ǜ裨谶^去的盛世之中，陶醉在我們祖先開創(chuàng)出的榮譽(yù)中？當(dāng)今在家庭壓力、學(xué)校壓力、社會(huì)壓力下，大眾暫且在穿越劇中找到一個(gè)避風(fēng)港。理性精神文化自覺的不足，大眾卻已在“穿越”中迷失。致使我們一次又一次的只是憑借著古人去拍攝那些已成定局的故事，不去期待未來的種種。我們要努力拼搏，不沉浸在過去的光輝中，充分武裝自己。

注釋：

1.李偉.穿越劇盛行中存在的問題與策略[J]．齊齊哈爾師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2012（2）：89．

[1]李玉萍.網(wǎng)絡(luò)穿越小說概論[M].天津：南開大學(xué)出版社，2011．

[2]桐華.步步驚心[M].石家莊：花山文藝出版社，2009．

[3]中華書局.清實(shí)錄[M].北京：中華書局，2008．

[4]李明文，周立.穿越劇研究[D].沈陽：遼寧大學(xué)．

[5]趙平喜.穿越劇青年受眾心理分析及其引導(dǎo)策略[J].電視劇天地，2013.

[6]李偉.穿越劇盛行中存在的問題與策略[J].齊齊哈爾師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)，2012.

劉珈伶，江蘇省鹽城市響水縣，學(xué)生，本科。