舞蹈作品創(chuàng)作中的動作結(jié)構(gòu)分析

何世飛?。êＤ蠠釒ШＱ髮W(xué)院藝術(shù)學(xué)院　572000）

舞蹈作品創(chuàng)作中的動作結(jié)構(gòu)分析

何世飛（海南熱帶海洋學(xué)院藝術(shù)學(xué)院572000）

在現(xiàn)代藝術(shù)體系中，舞蹈作為人們表達思想情感的一種身體語言，通過各種動作的變換來為觀眾營造一種情感化的意境，并在舞臺表演中帶入觀眾的情感。它和其他藝術(shù)形式一樣，沉淀了人們生活和情感上的各種演變，表現(xiàn)出了情與情之間的交錯和融合等內(nèi)容。一個好的舞蹈作品，它在動作結(jié)構(gòu)上的設(shè)置具有一定的規(guī)律，并包含有豐富的情感內(nèi)容，能夠通過各種動作的靈活變換來表達出舞蹈主題和內(nèi)涵。基于此，結(jié)合當前舞蹈表演的現(xiàn)狀，本文對舞蹈作品創(chuàng)作中的動作結(jié)構(gòu)內(nèi)容進行了簡單分析。

舞蹈藝術(shù)；創(chuàng)作；動作結(jié)構(gòu)

任何一個舞蹈作品的創(chuàng)作完成，都離不開編導(dǎo)者的精心編排和創(chuàng)作設(shè)計，而這種編創(chuàng)又是和編導(dǎo)者自身生活感悟和音樂環(huán)境相融合的，通過舞蹈動作的巧妙安排來表達出舞蹈的主題和情感。舞蹈創(chuàng)作中的動作結(jié)構(gòu)在整個舞蹈作品中占有重要地位，而且也是舞蹈藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式，對于其的創(chuàng)作和設(shè)計，需要先對舞蹈動作的內(nèi)涵和研究內(nèi)容有明確把握，并在此基礎(chǔ)上融合獨特的藝術(shù)情感，讓觀眾在觀賞的同時舒緩身心，感悟到舞蹈的魅力所在。

一、動作結(jié)構(gòu)的基本概述

在現(xiàn)代舞蹈表演中，對于它的主題表達和情感渲染主要是以舞蹈動作的靈活變換來體現(xiàn)的，這種表現(xiàn)形式就對于動作結(jié)構(gòu)有較高的要求，舞蹈表演演員要按照設(shè)定的表演手法和形式來做出相應(yīng)的動作。常見的舞蹈動作結(jié)構(gòu)術(shù)語有方位、次序、松緊、幅度、對稱以及力速等等。

動作結(jié)構(gòu)作為現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識之一，它是高質(zhì)量舞蹈創(chuàng)作的關(guān)鍵性要素，主要強調(diào)的是意念、空間位置、舞臺布置以及身體的松弛和開合等等，一個優(yōu)秀的舞蹈作品是可以把動作的精髓表現(xiàn)在演員的肢體動作中的，可以使觀眾在觀賞的同時實現(xiàn)心靈上的感染，產(chǎn)生一種情感上的共鳴。

二、當前舞蹈作品創(chuàng)作的現(xiàn)狀分析

1.整體創(chuàng)作的流程性

舞蹈創(chuàng)作屬于是人類審美創(chuàng)作的一種綜合體現(xiàn)，也是舞蹈編研人員不同情感的表達和抒發(fā)，可以說是心境和感情的相交融。因此，舞蹈的創(chuàng)作就需要有獨特的靈感和激發(fā)，但是，現(xiàn)階段我國的舞蹈行業(yè)中，很多舞蹈人員并沒有真正的掌握舞蹈的內(nèi)涵，在具體的創(chuàng)作上存在著照搬照抄的現(xiàn)象，動作設(shè)置千篇一律，舞蹈生命力缺失，整體屬于是一個流程性過程，并沒有融入情感化的內(nèi)涵，也缺少靈感的激發(fā)。

2.整體創(chuàng)作的空洞性

舞蹈在我國的發(fā)展歷史悠久，從我國古代起就有一系列經(jīng)典絕美的舞蹈作品，而且舞蹈作品的類型、風(fēng)格等各具特色，到目前為止，我國的舞蹈創(chuàng)作進入到了一個全新發(fā)展時期，舞蹈的種類逐漸增多，對于情感的表達更為豐滿和多樣化，所呈現(xiàn)出的意境更為豐富多彩，但是，不可忽視的是，結(jié)合當前舞蹈發(fā)展現(xiàn)狀來看，它缺少多元化的發(fā)展盛況，整個舞蹈作品創(chuàng)作具有明顯的空洞性特點，很多舞蹈作品創(chuàng)作并不是為了對情感的正確表達和感染，更多是應(yīng)景之物，是為了競技活動而臨時組合的產(chǎn)物，這種舞蹈在外在形式表演上十分精彩，但是，究其內(nèi)涵，它的內(nèi)涵和情感表達過于空洞和單一，缺少一種內(nèi)在的生命力，自然而然就缺乏了對觀眾的感染力，很難在情感上引起觀眾共鳴。

3.創(chuàng)作中過于注重技術(shù)技巧

當前舞蹈創(chuàng)作中存在的一個普遍性問題就是過于重視舞蹈技巧而忽視了舞蹈內(nèi)容，對動作結(jié)構(gòu)的技巧應(yīng)用投入過多，出現(xiàn)了很多純技巧的舞蹈動作表演現(xiàn)象，這樣造成的直接后果就是舞蹈表演中人物形象和內(nèi)心世界的單一、僵硬，缺少豐富的舞蹈內(nèi)容做補充，而且最重要的是并不是所有的舞蹈都需要高超的技巧，很多舞蹈表演是以內(nèi)容表達為主的，舞臺表演的重點是突出創(chuàng)作的主題和內(nèi)涵，并不是為了簡單的突出技巧而創(chuàng)作，但是，很多創(chuàng)作人員卻認為要從技巧上來贏得觀眾贊同，得到觀眾的好評，這就喪失了舞蹈創(chuàng)作的內(nèi)涵，可以這么說，舞蹈表演僅僅成為了各種技巧的展現(xiàn)和觀賞，并沒有實質(zhì)性內(nèi)容存在。

三、舞蹈作品創(chuàng)作中動作結(jié)構(gòu)的作用分析

1.幫助舞蹈編研人員更好地理解動作結(jié)構(gòu)的基本理論

上述提到，一個優(yōu)秀的舞蹈作品，它的創(chuàng)作者必然會在動作結(jié)構(gòu)的設(shè)置上投入更多的精力和心血，并且也對基本動作有很深的感觸和理解，而且動作結(jié)構(gòu)也可以幫助舞蹈創(chuàng)作者更好的理解舞蹈的全方位動作形式。那么要對動作結(jié)構(gòu)的理論有更深的理解，就需要在創(chuàng)作人員在對動作結(jié)構(gòu)進行創(chuàng)作時融入生活元素，在生活中不斷提升個人修養(yǎng)，對藝術(shù)基礎(chǔ)進穩(wěn)固，從而樹立正確的藝術(shù)觀念，可以在動作結(jié)構(gòu)的設(shè)置上有巧妙安排，使情感更好的表達出。藝術(shù)來源于生活而又高于生活，舞蹈創(chuàng)作人員只有在實際生活中不斷提升自身修養(yǎng)，提高對舞蹈的鑒別和分析能力，對基本動作結(jié)構(gòu)的組成和運用有詳細的解析，才可以更為靈活的將動作結(jié)構(gòu)運用到舞蹈作品中。

好的舞蹈作品不僅具有豐富的動作表現(xiàn)形式，而且所表達的情感和思想也是積極向上的，對于舞蹈創(chuàng)作人員來講，需要在鞏固自身舞蹈基礎(chǔ)的前提下端正舞蹈觀念，保證所創(chuàng)作出的舞蹈作品兼有觀賞性和藝術(shù)性。與此同時，還需要創(chuàng)作人員具備正確的藝術(shù)觀念，不能只是為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，要把先進的思想觀念和情感融入到舞蹈作品中，和觀眾的心靈觀賞體驗相一致，引起觀眾的情感共鳴。

2.激發(fā)創(chuàng)作的內(nèi)在動力

在舞蹈作品創(chuàng)作中，動作結(jié)構(gòu)可以體現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作人員的自身價值，舞蹈創(chuàng)作人員對于動作結(jié)構(gòu)的理解和感悟越深，所創(chuàng)作出的舞蹈作品就更能抓住觀眾的心理要求，從而得到觀眾的認可，也可以在同行業(yè)中得到贊賞，因此，從創(chuàng)作角度來講，在舞蹈作品創(chuàng)作中融合動作結(jié)構(gòu)可以極大的激發(fā)創(chuàng)作人員的創(chuàng)作內(nèi)在動力，使之在創(chuàng)作中投入更多精力。

舞蹈作為一種獨特的藝術(shù)形式，它是通過各種動作的變換來表達舞蹈主題和內(nèi)涵情感，動作結(jié)構(gòu)在舞蹈作品創(chuàng)作中的應(yīng)用，可以使舞蹈情感更好體現(xiàn)出來，并且也可以進一步豐富舞蹈的內(nèi)涵，加強這方面研究對于我國的舞蹈行業(yè)發(fā)展是具有重要意義的。

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