油畫(huà)中的主觀色彩研究

李　爽　（北京理工大學(xué)　100081）

油畫(huà)中的主觀色彩研究

李爽（北京理工大學(xué)100081）

主觀色彩是畫(huà)家表達(dá)自身內(nèi)心情感的一種方式，使作品有更強(qiáng)烈的視覺(jué)效果和精神內(nèi)涵，文章從主觀色彩的歷史發(fā)展變革及影響、主觀色彩的表達(dá)方式以及主觀色彩在當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)中的表達(dá)這三個(gè)方面，來(lái)研究主觀色彩的情感傳遞。

主觀色彩；情感；精神

一、主觀色彩的歷史發(fā)展變革及影響

主觀色彩的歷史發(fā)展變革分為四個(gè)階段，分別是后印象主義、野獸主義、立體主義以及抽象主義。

第一階段，要從15世紀(jì)的后印象派開(kāi)始，油畫(huà)色彩的主觀意識(shí)開(kāi)始逐漸加強(qiáng)，形成了自身獨(dú)特的審美價(jià)值，更加突出畫(huà)家的精神性。以后印象主義三位大師的藝術(shù)作品為例，塞尚的藝術(shù)作品注重結(jié)構(gòu)主義，高更的藝術(shù)作品注重象征主義，而梵高的藝術(shù)作品則注重表現(xiàn)主義。后印象主義前的主觀色彩語(yǔ)言多以構(gòu)成的形式存在于繪畫(huà)之中，到后印象主義，畫(huà)家更加注重通過(guò)主觀色彩的表達(dá)來(lái)傳遞自身精神層面對(duì)藝術(shù)的追求以及主觀情感的表達(dá)。

第二階段是野獸主義，它是繼后印象主義之后的一個(gè)繪畫(huà)藝術(shù)潮流，野獸派畫(huà)家是通過(guò)對(duì)客觀色彩進(jìn)行主觀來(lái)表達(dá)自身的情感追求，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)主義傾向。野獸主義的繪畫(huà)風(fēng)格非常的大膽，直接，有很強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)，喜歡解構(gòu)客觀色彩，重塑主觀色彩。野獸派最核心的畫(huà)家便是馬蒂斯，它的作品大部分都能夠準(zhǔn)確的表達(dá)自我對(duì)主觀色彩的理解以及對(duì)繪畫(huà)的深刻認(rèn)識(shí)。

第三階段是立體主義，它的這種繪畫(huà)觀念就是用主管的色彩從多角度的去觀察物體的客觀形象，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了畫(huà)家的主觀情感及觀念對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)性特征，著重表現(xiàn)了對(duì)客觀事物再現(xiàn)的取舍，解構(gòu)并重塑，使其具有更深刻的認(rèn)識(shí)。

第四階段是抽象主義，它比較直接的表現(xiàn)了創(chuàng)作主體的主觀性，祛除掉事物的具體形象，以畫(huà)家的主觀感受為創(chuàng)作依據(jù)，通過(guò)特定的造型語(yǔ)言來(lái)強(qiáng)化主觀色彩，從而突出畫(huà)家的精神世界。抽象主義繪畫(huà)是高度主觀的創(chuàng)作思想和觀念的體現(xiàn)，而主觀色彩的構(gòu)建在抽象主義中要與造型融為一體。

二、主觀色彩的表達(dá)方式

從西方油畫(huà)色彩的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，主觀色彩逐漸獨(dú)立于客觀色彩，更深層次地傳遞創(chuàng)作者的情感世界，它們通常具有主觀性、表現(xiàn)性、裝飾性及象征性等特點(diǎn)，以此成為主觀色彩的表達(dá)方式。

（一）主觀性

梵高可以說(shuō)是“主觀表現(xiàn)”的創(chuàng)始人，他的作品強(qiáng)調(diào)色彩的精神性。以作品《十五朵向日葵》為例，以淡黃色為背景，以深黃色為向日葵的主色調(diào)，另有幾朵含苞未放以淡黑色點(diǎn)綴花蕊，顏色上給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比，畫(huà)面總體上給人一種明亮而又強(qiáng)烈的生命力，通過(guò)畫(huà)面強(qiáng)烈的主觀色彩來(lái)傳遞出畫(huà)家的內(nèi)心世界以及精神追求。梵高的作品注重色彩的張力，而這些強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)力都來(lái)自于他自身的主觀意識(shí)，通過(guò)主觀色彩來(lái)表現(xiàn)他熾熱的內(nèi)心世界。在野獸派之后的繪畫(huà)，幾乎都是以色彩的主觀性來(lái)渲染畫(huà)面的氛圍以及空間布局。與此同時(shí)，由于不同畫(huà)家對(duì)色彩的不同認(rèn)識(shí)引發(fā)出的眾多有益觀點(diǎn)都把色彩的主觀性推向了一個(gè)新高度。

（二）表現(xiàn)性

表現(xiàn)理論是指把重點(diǎn)放在內(nèi)部主觀世界，它包括人的情感、精神等。主觀色彩本身就具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性，我們以表現(xiàn)主義代表畫(huà)家蒙克的作品《吶喊》為例，畫(huà)面上紅黑色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，以及波浪式的流水形云彩中紅、藍(lán)、綠的粗獷線(xiàn)條，畫(huà)面中人物變的扭曲，捂著雙耳的驚恐狀態(tài)，把人物內(nèi)心想要表達(dá)的情緒完整的展現(xiàn)出來(lái)，就有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

（三）裝飾性

裝飾性是使用看似簡(jiǎn)單的色彩，在點(diǎn)、線(xiàn)、面的畫(huà)面構(gòu)成中大膽地把象征和抽象因素結(jié)合起來(lái)，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力以及突出的形式感，把繪畫(huà)作品的內(nèi)在精神應(yīng)作為重心來(lái)刻畫(huà)，同時(shí)在裝飾性的繪畫(huà)中，畫(huà)面外在的形式感是最主要的。我們以克里姆特的作品《女人的三個(gè)階段》為例，他運(yùn)用象征的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個(gè)階段濃縮在一幅畫(huà)中，這是一首不可逆轉(zhuǎn)的人生三部曲，表現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)命運(yùn)的感傷?？死锬诽厣瞄L(zhǎng)以具象寫(xiě)實(shí)塑造人物，而以圖案裝飾環(huán)境和衣飾，達(dá)到多樣變化和諧統(tǒng)一的美感。

（四）象征性

不同的色彩對(duì)創(chuàng)作者具有不同的視覺(jué)和心理感受，如黃色有著太陽(yáng)般的光輝，象征著照亮黑暗的智慧之光；藍(lán)色博大的色彩，是永恒的象征；紫色是象征虔誠(chéng)的色相；綠色生機(jī)勃勃，象征著生命等等，色彩可以象征畫(huà)家的抽象意念。以高更的作品《黃色基督》為例，畫(huà)面中的光是布列塔尼地方特有的冷光，田野中透出綠色、赫色及黃色的和諧，鮮艷的黃色與紅色幾乎占滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，象征著基督的智慧之光，色彩統(tǒng)一的平面和圍繞圖象的線(xiàn)條，體現(xiàn)出高更對(duì)于純樸、簡(jiǎn)化意味的追求。

三、主觀色彩在當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)中的表達(dá)

當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)的創(chuàng)作中，主觀色彩繪畫(huà)的表現(xiàn)性正處在一個(gè)發(fā)展的階段，手段豐富，流派繁多，創(chuàng)作者需不斷的運(yùn)用新的手段和方式來(lái)形成自身獨(dú)特的主觀色彩的繪畫(huà)語(yǔ)言。畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中，要讓自己的作品在傳統(tǒng)的繪畫(huà)中尋找到新的表達(dá)方式，擁有更高的藝術(shù)內(nèi)涵和表現(xiàn)實(shí)質(zhì)，使作品具有很強(qiáng)的時(shí)代性并發(fā)揮自身的主觀性。中國(guó)油畫(huà)是在繼承西方油畫(huà)的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展壯大起來(lái)的，但中西方文化存在著較強(qiáng)的差異性，因此也就出現(xiàn)了不同的審美趨向。那么，中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家就需要在吸收西方有益的油畫(huà)精髓的基礎(chǔ)上逐漸形成具有中國(guó)特色的油畫(huà)體系。主觀色彩是畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作中的一種主觀性的色彩表現(xiàn)形式，在油畫(huà)出現(xiàn)的時(shí)候，這樣的表現(xiàn)形式就已經(jīng)存在了，無(wú)論是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)還是風(fēng)格繪畫(huà)中，主觀色彩都是一個(gè)重要的組成部分，構(gòu)建著繪畫(huà)的形式和內(nèi)容。因此，在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的創(chuàng)作中，有些表現(xiàn)性畫(huà)家的作品注重色彩的豐富性以及冷暖的強(qiáng)弱對(duì)比，注重色彩的張力，引領(lǐng)著主觀色彩自身的色彩表現(xiàn)；有些表現(xiàn)性畫(huà)家注重畫(huà)面意象性的表現(xiàn)，注重作品的寫(xiě)意精神，引領(lǐng)著主觀色彩意象性的表現(xiàn)風(fēng)格；還有的表現(xiàn)性畫(huà)家把繪畫(huà)的筆觸和色彩作為傳遞自身情感的繪畫(huà)語(yǔ)言，強(qiáng)調(diào)對(duì)精神世界的追求，引領(lǐng)者主觀色彩在油畫(huà)中的精神表現(xiàn)等等。因此，我們對(duì)主觀色彩的認(rèn)識(shí)需要不斷的更新，但這也會(huì)是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。

[1]杜曉梅.論油畫(huà)創(chuàng)作中的主觀色彩[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2009.

[2]蘆甲川.油畫(huà)創(chuàng)作中的主觀色彩語(yǔ)言研究[D].新疆師范大學(xué)，2008.

[3]周露露.油畫(huà)藝術(shù)中的主觀色彩[J].美與時(shí)代（城市版），2015（02）：83.