芻議任伯年人物畫(huà)中線的造型藝術(shù)

張 姝 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 430061）

芻議任伯年人物畫(huà)中線的造型藝術(shù)

張 姝 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 430061）

任伯年是中國(guó)近代繪畫(huà)史上杰出的畫(huà)家，他人物、山水、花鳥(niǎo)、書(shū)法俱佳，對(duì)后世影響巨大。本文從他的人物畫(huà)線條藝術(shù)方面，側(cè)重剖析了他的寫(xiě)意用線的傳承關(guān)系，用線技法與風(fēng)格特點(diǎn)，以及畫(huà)面構(gòu)成布白等，以便我們學(xué)習(xí)掌握其藝術(shù)規(guī)律。

線性藝術(shù)；表現(xiàn)力；感染力；情感

毋庸置疑，中國(guó)畫(huà)是線性表現(xiàn)藝術(shù)，縱觀中國(guó)畫(huà)千百年來(lái)的發(fā)展歷程，線條始終貫穿于中國(guó)畫(huà)的筆墨之中，是畫(huà)中之靈魂。特別是人物畫(huà)歷史更為久遠(yuǎn)，可以追溯到上古象形符號(hào)時(shí)代，漢以后逐漸成熟，線條的不同的形式與時(shí)俱變。畫(huà)家在長(zhǎng)期的實(shí)踐和傳承中根據(jù)所表現(xiàn)的對(duì)象和精神感受，將線條融入了人的情感意識(shí)，線條在書(shū)寫(xiě)中出現(xiàn)了徐、疾、抑揚(yáng)、頓挫等手法。筆走龍蛇，盡情揮灑，可謂一畫(huà)一世界。一條線解決了人物畫(huà)中的造型與神采。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》有云：“無(wú)線者非畫(huà)也?！痹髸?shū)畫(huà)家趙孟頫詩(shī)曰：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還應(yīng)八法通。若也有人能會(huì)此，須知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?！痹忈屃司€的技法與含金量，更是將畫(huà)中之線條提高到了一個(gè)全新的藝術(shù)高度。

任伯年為我國(guó)近代“海派”最具有成就的畫(huà)家，人物畫(huà)極具個(gè)人風(fēng)格，特別是對(duì)于線條的運(yùn)用與掌握，達(dá)到了爐火純青的地步，線條書(shū)寫(xiě)表現(xiàn)力強(qiáng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收中外藝術(shù)精華，形成了他強(qiáng)烈的個(gè)人線性造型藝術(shù)。任伯年早年學(xué)任熊、任薰二兄弟，又師法陳老蓮，直追唐宋：并把花鳥(niǎo)畫(huà)的線描技法運(yùn)用到人物畫(huà)中。他善用工筆的釘頭鼠尾描，用筆方折頓挫，下筆較重，徐緩行進(jìn)，漸提漸收。他的人物造型受陳老蓮影響最深，吸收陳的用筆方式及線條組合與排列，其筆法更為流暢灑脫，剛中見(jiàn)柔，疏密得體。任伯年中年以后逐漸進(jìn)入成熟時(shí)期，無(wú)論是刻畫(huà)人物性格特點(diǎn)，還是筆墨技藝的運(yùn)用方面，都相對(duì)達(dá)到了他個(gè)人的頂峰。這個(gè)時(shí)期的作品往往能夠省去細(xì)節(jié)，很少看見(jiàn)他運(yùn)用線條來(lái)勾勒物象，只是用簡(jiǎn)練的竭筆勾出五官與手足，其他則大片掃墨來(lái)表現(xiàn)人物形象氣質(zhì)。

今天，我們?cè)谫p析任伯年的寫(xiě)意人物畫(huà)作品中的人物造型，神采風(fēng)流，栩栩如生。人物表現(xiàn)形式均以豐富的線條來(lái)塑造經(jīng)營(yíng)，常見(jiàn)的釘頭鼠尾描給人留下了難忘的印象，不愧是線描高手。但我們依稀可以找到其師法陳洪綬的痕跡。接下來(lái)，不妨先將陳老蓮的《蘇李泣別圖》與任伯年的《飯石先生像》《斗梅圖》等作品比較，立見(jiàn)端倪。任伯年這兩幅作品中，線條的表現(xiàn)與處理上與陳老蓮有驚人的相似之處，但他的線條更為豪放開(kāi)張，設(shè)色更加大膽。任伯年的肖像畫(huà)，除了用極簡(jiǎn)的線條來(lái)畫(huà)人物面部和五官輪廓以外，還將寫(xiě)意人物飽滿的沒(méi)骨法，甚至粗獷的大筆法一并運(yùn)用，使人物畫(huà)的虛實(shí)，松緊形成大的反差，比如他的《吳淦像圖》，其衣紋畫(huà)法，用的就是陳洪綬“鐵畫(huà)銀鉤”遒勁流暢的線條。在蒼松白鶴的掩映下，使所畫(huà)人物更具趣味和藝術(shù)的魅力，從而豐富了人物畫(huà)的表現(xiàn)技法。他的畫(huà)大多反映底層老百姓的生活狀態(tài)、民間傳說(shuō)、歷史故事等。如《風(fēng)塵三俠圖》，故事描寫(xiě)隋朝末年，美麗多情的楊素侍妾紅拂與李靖的愛(ài)情故事，紅拂女與李靖用勁健的線條描繪，義俠虬髯則用大筆揮灑，畫(huà)背面而不畫(huà)五官，人物塑造主次形成反差。依情別離與豪爽如風(fēng)之人物性格，也刻畫(huà)得入木三分。

任伯年人物畫(huà)早期作品構(gòu)圖線條比較嚴(yán)謹(jǐn)，有雙鉤與釘頭鼠尾相結(jié)合，工整中見(jiàn)灑脫。晚期作品大膽創(chuàng)新，構(gòu)圖奇特，張力很大。多用線條來(lái)組合大的形塊。畫(huà)面有強(qiáng)烈的構(gòu)成感。如一八八三年作品《蘇武放羊圖》，構(gòu)圖采取了橫線、縱線的大框架，三只羊以沒(méi)骨與線條組成一個(gè)大的三角形塊面成橫勢(shì)，人物蘇武手持牧羊節(jié)佇立一邊，形成縱勢(shì)，人物神情刻畫(huà)維肖，衣紋以遒勁的長(zhǎng)線，疏密有致，流暢洗練而概括，特別搶眼。人物的外形也是三角形，這樣形成了兩個(gè)三角形，外合成一個(gè)大三角，具有構(gòu)成美感。再看帽子后面垂下的青瓔珞，加得很到位，襯托了人物，既符合物理，又符合畫(huà)理，顏色也很講究，其他都是灰調(diào)子，唯有面部及牧節(jié)鞭中段略施朱砂，主次分明，神采俱佳。又如一八八九年作品《麻姑獻(xiàn)壽圖》，這幅作品外輪廓也十分整體，就像斜放置的一個(gè)大葫蘆。仙姑與老者用線來(lái)表現(xiàn)，仙姑為側(cè)身正面像，富有動(dòng)感，五官幾乎全用弧線圓形，衣服褶皺用直線三角形，自身形成對(duì)比，加強(qiáng)藝術(shù)感染力，為防止人物之間線條混亂，畫(huà)家在仙姑與老者中畫(huà)有一只羊，采用沒(méi)骨法，整個(gè)畫(huà)面就形成一個(gè)實(shí)、虛實(shí)的大節(jié)奏。老者側(cè)身側(cè)面，面部?jī)H有三分之一，且呈一個(gè)小三角，與衣紋的大、小三角形相呼應(yīng)，很好的突出了主題，這就是任伯年人物的高妙中處。

中國(guó)畫(huà)的造型是一種意象造型，神采為上。齊白石說(shuō)：“在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！弊鳛橐淮Ｅ纱蠹胰尾?，他的人物線性表現(xiàn)藝術(shù)對(duì)后人影響甚為深遠(yuǎn)。如何畫(huà)好一條線，把用線藝術(shù)提高，是畫(huà)好人物畫(huà)的基礎(chǔ)，書(shū)畫(huà)同源，畫(huà)家只有加強(qiáng)書(shū)法修養(yǎng)，提高線條質(zhì)量，才能畫(huà)出好的人物畫(huà)作品，學(xué)習(xí)任伯年不是生搬硬套，而是靈活運(yùn)用，學(xué)古而不囿古。任伯年的人物畫(huà)線性藝術(shù)扎根于中國(guó)民族傳統(tǒng)之中，由經(jīng)典傳統(tǒng)到民間藝術(shù)，旁搜遠(yuǎn)紹，博采眾長(zhǎng)，自成一家，標(biāo)柄千秋。

任伯年.任伯年畫(huà)集[M].中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2003-10.

張姝，現(xiàn)為武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院研究生二年級(jí)學(xué)生，專業(yè)為中國(guó)畫(huà)人物方向。