電影蒙太奇對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的啟示

丁　楠?。ㄖ貞c交通大學(xué)　404100）

電影蒙太奇對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的啟示

丁楠（重慶交通大學(xué)404100）

隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的高速發(fā)展，信息的種類及獲取途徑都變得更為多樣。新媒體的不斷涌現(xiàn)，改變著人們的閱讀心理和閱讀習(xí)慣；在讀圖時(shí)代，人們的視覺(jué)疲勞周期不斷加快；傳統(tǒng)的書(shū)籍設(shè)計(jì)形態(tài)似乎很難引起當(dāng)今讀者的興趣。

本文從電影的角度切入，探索如何在書(shū)籍設(shè)計(jì)中注入編導(dǎo)思路，戲劇化演繹書(shū)籍設(shè)計(jì)的信息傳達(dá)理念，并詳細(xì)探討電影蒙太奇的表現(xiàn)手法對(duì)當(dāng)代印刷媒體的可借鑒性意義，借助電影媒體的表現(xiàn)手法，為當(dāng)今的書(shū)籍設(shè)計(jì)師提供一種相對(duì)新穎的視角來(lái)重新審視紙質(zhì)書(shū)籍。

早在60年代，日本著名的書(shū)籍設(shè)計(jì)大師杉浦康平便強(qiáng)調(diào)書(shū)籍整體設(shè)計(jì)的概念；90年代他又強(qiáng)調(diào)“書(shū)是立體的建筑”，認(rèn)為書(shū)籍不是靜止不動(dòng)的物體，而是在運(yùn)動(dòng)、排斥、流動(dòng)、膨脹、充滿活力的容器。德國(guó)漢斯?彼德?維爾堡的著作《發(fā)展中的書(shū)籍藝術(shù)》，提出了“書(shū)籍建筑藝術(shù)”理論，對(duì)書(shū)籍裝幀的發(fā)展意義深遠(yuǎn)。在國(guó)內(nèi)，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授呂敬人先生發(fā)展了其師杉浦康平關(guān)于書(shū)籍立體概念的思想，認(rèn)為書(shū)籍設(shè)計(jì)應(yīng)是包含著封面、環(huán)襯、扉頁(yè)、序言、目次、正文、各級(jí)文字、圖像、飾紋、空白、線條、標(biāo)記、頁(yè)碼等等內(nèi)在組織體，從“皮膚”到“血肉”的三次元的有條理的再現(xiàn)。提出書(shū)作為這樣一個(gè)立體的存在，賦予了它的全方位整體形態(tài)。而后，涉及到視覺(jué)設(shè)計(jì)與空間的一些研究論文多是此思想基礎(chǔ)上的延伸與發(fā)展。如1996年鄧中和在《中國(guó)出版》中的“書(shū)籍的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)觀——書(shū)籍裝幀的整體設(shè)計(jì)與視知覺(jué)”，2004年方新普、陸峰、孟梅林的《視覺(jué)流程設(shè)計(jì)》，孫亞云在《裝飾》2004年11期的“書(shū)籍中的‘動(dòng)線’——談書(shū)籍裝幀與讀者的互動(dòng)關(guān)系”等。

電影蒙太奇的跨學(xué)科研究，此前在其他專業(yè)方向已給出論證，如國(guó)內(nèi)2010年中央美院趙丹的碩士論文《建筑中的蒙太奇現(xiàn)象》、2010年華東師范大學(xué)陳婧的碩士論文《文學(xué)中的蒙太奇》等。基于書(shū)籍的整體設(shè)計(jì)，借助電影蒙太奇表現(xiàn)手法，像電影導(dǎo)演一樣整體運(yùn)籌探討書(shū)籍設(shè)計(jì)，或許也可以為書(shū)籍設(shè)計(jì)注入新的思路。

所謂電影蒙太奇是指，鏡頭的組接所產(chǎn)生的效果稱之為蒙太奇。發(fā)現(xiàn)蒙太奇原理的先驅(qū)蘇聯(lián)電影導(dǎo)演庫(kù)里肖夫的四個(gè)名鏡頭有助于我們理解蒙太奇。

庫(kù)里肖夫的四個(gè)鏡頭采用交互剪接的方法展示了蒙太奇的魅力：一個(gè)面無(wú)表情的演員，一碗湯、一個(gè)悲傷的婦女，一個(gè)抱著玩具的小女孩，幾個(gè)鏡頭任意組接，給觀眾以截然不同的感受。如把畫(huà)面a和b組接，我們看到的是饑餓的男人；把畫(huà)面a和c組接，我們看到的是一個(gè)滿臉悲傷地男子；把畫(huà)面a和d組接，人們看到的是一個(gè)溫柔地男子。同樣的表情，通過(guò)把兩個(gè)鏡頭連起來(lái)創(chuàng)造出第三種效果和情感。且比這兩部分簡(jiǎn)單相加要強(qiáng)烈得多，“格式塔心理學(xué)”中的整體大于各部分之和也說(shuō)明了此點(diǎn)。那么，如何將電影藝術(shù)的魅力合理借用到相對(duì)靜止、平行的二維載體成為書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)師們新的探索命題。

電影中有諸多蒙太奇的表現(xiàn)手法，有平行式、對(duì)比式、交叉式、重復(fù)式、累積式、聯(lián)想式、呼應(yīng)式、隱喻式、敘述與倒述式，空鏡頭等。它涵攝了電影的諸多環(huán)節(jié)，無(wú)論是鏡頭還是剪輯，或是聲音、敘事方式，最終都以時(shí)間為線索貫穿始終。而看似早已全盤(pán)托出的書(shū)籍，實(shí)際上也是受控于時(shí)間線。根據(jù)翻看書(shū)籍時(shí)的先后秩序，書(shū)頁(yè)的內(nèi)容一一呈現(xiàn)出來(lái)，并通過(guò)觀者的視覺(jué)感知進(jìn)行組接引發(fā)遐想。以此作為共同點(diǎn)，書(shū)籍設(shè)計(jì)者們于電影中，可以借鑒和學(xué)習(xí)諸多的表現(xiàn)手法用于書(shū)籍的整體設(shè)計(jì)當(dāng)中，使書(shū)籍的觀感更為豐盈感性。

在電影藝術(shù)中，鏡頭語(yǔ)言是電影設(shè)計(jì)拍攝每組畫(huà)面的陳述視角，是導(dǎo)演把控劇本的最小單元。正如書(shū)籍的每一個(gè)頁(yè)面，他們也只是一個(gè)個(gè)圖像碎片。書(shū)籍的版式頁(yè)面設(shè)計(jì)好比是電影的分鏡頭一樣，有景別景深，也有推、拉、搖、移等多種拍攝手法。林庶在《淺談書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的空間轉(zhuǎn)換》一文中便說(shuō)到，“如果我們像觀看影視大片那樣，將翻閱圖書(shū)的過(guò)程，概括為一個(gè)意識(shí)流動(dòng)，從頭至尾像影視分鏡頭，將文字、插圖、空白，將護(hù)封、封面、環(huán)襯、扉頁(yè)以及內(nèi)容的一章一節(jié)都作一個(gè)有機(jī)的組合，那么，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中存在一條完整的充滿秩序感的心理線?！?/p>

剪輯是鏡頭的組合，為了在規(guī)定時(shí)間內(nèi)達(dá)到高效應(yīng)的文本呈現(xiàn)與傳播，則需要通過(guò)剪輯的方式來(lái)壓縮時(shí)間、營(yíng)造氣氛、串聯(lián)觀眾視線等。對(duì)于文本類的書(shū)籍，它的鏡頭就是頁(yè)面本身，對(duì)于繪本和圖文本的書(shū)籍，它的鏡頭既是圖像本身也是頁(yè)面本身。頁(yè)面排版編輯的過(guò)程也就是鏡頭剪輯的過(guò)程。書(shū)籍設(shè)計(jì)者們可以根據(jù)電影鏡頭和鏡頭剪輯的各種蒙太奇手法，來(lái)展開(kāi)書(shū)籍的鏡頭節(jié)奏即視覺(jué)線索。

以《漫游：建筑體驗(yàn)與文學(xué)想象》為例，“漫游”的創(chuàng)新之處是帶領(lǐng)人們親歷現(xiàn)場(chǎng)：一個(gè)正在發(fā)生的歷史時(shí)刻，一些無(wú)法定義的建筑實(shí)驗(yàn)，一種有待剖析的流行現(xiàn)象。作為一種已存在的文學(xué)和電影類型，《漫游：建筑體驗(yàn)與文學(xué)想象》得此借鑒將其虛構(gòu)成一本導(dǎo)游手冊(cè)，并以此結(jié)構(gòu)全書(shū)集400頁(yè)內(nèi)容，采用了八種以上不同的紙材以及許多創(chuàng)新工藝，以A、B、C濃縮代表設(shè)計(jì)的中國(guó)南部、東部和西部三條建筑旅游路線，有“游”的感覺(jué)，集建筑畫(huà)冊(cè)，小說(shuō)集于一體。實(shí)屬書(shū)籍設(shè)計(jì)中將電影剪輯技巧運(yùn)用得當(dāng)?shù)牡湫桶咐?/p>

站在電影藝術(shù)的角度出發(fā)，從鏡頭剪輯談其對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的啟示，并進(jìn)行探索性命題的設(shè)定。電影中許多表現(xiàn)手法與書(shū)籍設(shè)計(jì)有著許多相通的地方，作為書(shū)籍設(shè)計(jì)師可以放開(kāi)眼界，從電影當(dāng)中大膽的借鑒，轉(zhuǎn)化應(yīng)用，以豐富書(shū)籍的表現(xiàn)性，增強(qiáng)書(shū)籍的品味與內(nèi)涵，為傳統(tǒng)的書(shū)籍設(shè)計(jì)增添活力。

[1]呂敬人著.敬人書(shū)籍設(shè)計(jì)[M].吉林美術(shù)出版社，2000.

[2]鄧中和.書(shū)籍的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)觀——書(shū)籍裝幀的整體設(shè)計(jì)與視知覺(jué)[M].中國(guó)出版，1996.

[3]李停戰(zhàn)，周煒著.數(shù)字影視剪輯藝術(shù)與實(shí)踐[M].中國(guó)廣播電視出版社，2006.

[4]呂敬人著.呂敬人書(shū)籍設(shè)計(jì)教程[M].湖北美術(shù)出版社，2005.

[5]方新普，陸峰，孟梅林著.視覺(jué)流程設(shè)計(jì)[M].合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2004.