不能與宋仲基朝夕相處，跟咸魚有什么區(qū)別

瘦不鳥

韓劇《太陽的后裔》的口碑和收視已經炸裂了。

在韓國，收視率從首播的14.3%飆升至第5集的27.3%。中國觀眾都在瘋狂地充值成為某視頻網站的會員，或者至少借到一個賬號，以便在每周三、四準時看到“宋宋CP”在職場、情場甚至是在世界觀上的交鋒。

舔屏一時爽，花癡誤終生。

可朋友圈里的“迷妹”們依舊奮不顧身。她們早已集體宣布更換了“老公”，再一次在別人的愛情故事里，美滿地做著屬于自己的夢。

誰不想成為蓋世英雄

是的，我們都曾幻想過長大后的自己。

我們渴望自己聰明貌美，遇到平和世界，走上人生巔峰。沒有人不渴望著成功又美滿的人生。少年時代的夢里，有《小時代》的華麗，也有來自真實社會的殘酷，所以《太陽的后裔》里的男女主角的人設，幾乎就是我們夢里“踮起腳尖能夠到”的未來。

過往的偶像劇，主角是專業(yè)談戀愛，順便上班上學富二代?！短柕暮笠帷穭t是專業(yè)軍官和醫(yī)生，順便談點兒戀愛。這個改變，終于讓韓劇開始接地氣。

女主角姜暮煙的工作能力強，敬業(yè)又有責任心，生活中她性格軟萌可愛又有一堆支持她的同事朋友。她對待感情的態(tài)度，足夠灑脫，不矯情不做作。她會因為被關系戶擠掉，升職受挫，一個人在深夜的走廊里，一邊大哭一邊逼自己背稿子。

她很可愛，卻也很實在接地氣。她就是那種，我們一直向往，又可以通過努力成為的，光芒萬丈卻不矯情的好姑娘。

而男主角柳時鎮(zhèn)，不再是“冰凍”了一兩年的高冷男神范兒，更沒有超能力，卻是站在那里就周身散發(fā)著荷爾蒙分子的軍人。金錢能給人安全感，權利是最好的迷魂藥，而軍人，穿著那身迷彩服踩著大軍靴，英姿勃發(fā)地站出來就夠了。他背后是肌肉、汗水、槍林彈雨和刀光劍影構成的小宇宙。

成為霸道總裁，需要太多的天時地利人和，但成為一個軍人，恐怕是很多熱血青年都犯過的中二病。柳時鎮(zhèn)，正是把我們的童年夢想變?yōu)榱爽F(xiàn)實的人，他是個出色的軍人，顏值高，有能力，有正義感，能夠在危急時刻保護愛人、同事，甚至是祖國。

太多的劇集，把男主角的能力設置得太強，我們?yōu)橹偪瘢瑓s又深諳那是屬于疲憊生活里的成人童話。而在《太陽的后裔》里，我們看到的是平凡如我們的小角色，演繹著可能發(fā)生的熱愛與忠誠。

如果夢中的蓋世英雄真的存在，應該恰好就是柳時鎮(zhèn)的樣子吧！

我們都渴望勢均力敵的愛情

除了人設之外，愛情的戲碼，這一部嶄新的韓劇也刷新了我們的標準。

看多了霸道總裁與小白兔的瑪麗蘇戲碼，《太陽的后裔》造就的像是一種嶄新的公主夢——成人世界里的愛情，既凄美，也勇敢。

這部韓劇里，沒有苦情戲，沒有一方的卑微一方的憐憫，沒有人要彎腰也沒人要踮起腳尖，柳大尉和姜醫(yī)生平等地相愛，也正是因為有了這種平等才讓兩人的愛情更坦然更隨心，就像真實世界里，絕大多數的愛情。

看劇的時候，我們追捧男友力max，可當愛情真正降臨到自己的身上，沒有人會不考慮“門當戶對”。在這個聲稱女權主義興起的社會，每個人都有自己心中的天平，身份、性格、智商，甚至是世界觀，我們都在心中默默地度量著彼此。

專欄作家咪蒙說，我們想要的是勢均力敵的愛情。

很多人，樂于談論的一幕是：姜暮煙希望救死扶傷，即刻治療中東某總統(tǒng)。柳大尉干了什么？拔槍！

這并不是“你是我女人，所以我要保護你”的直男癌，而是“因為我愛你，所以付出生命，我也要捍衛(wèi)你所相信的真理”。

理想中的愛情，大概是不需要為物質過多犧牲，又能夠從彼此身上獲得能量。女性的柔弱，并不是因為沒有能力、軟弱、愚鈍，才需要別人fight for my choice，而是在困難的環(huán)境中，做了多數人做不出的正確選擇，卻依然有人理解和支持。

就像詩里說的：我如果愛你/絕不像攀援的凌霄花/借你的高枝炫耀自己……

在我們的一生中，最稀罕的是遇見了解。如果年少時的愛戀僅憑感覺，那么成年人的戀愛，就是兩個獨立的人在流離中溫柔相愛。給彼此一點溫暖，一點安慰。

幻想始終填不滿真實的生活

滿足我們的所有幻想，一直都是韓劇努力在做的事。

而這一次，它打破了以往的桎梏，渾身上下充滿了自我革新的清晰氣息。以至于，從青少年到寫字樓白領，甚至是權貴階級的高知高薪群體，都被席卷進了這一股新的韓劇風里。

愛情劇的本質是謊言，韓劇多年來一直樂此不疲的是讓全世界的女觀眾相信愛情，或者說是相信謊言。

你可能會說，只有沒大腦和沒品位的人才喜歡看韓劇。這話一點沒錯，但是誰會帶著腦子去看韓劇呢？一部電視劇想收獲高收視率，確實有兩個元素要遵守，那就是簡單、好看。這些《太陽的后裔》好像做到了，好像又沒做到。

《太陽的后裔》不再是自憐自艾的小情調，它將國家情懷、戰(zhàn)友情誼、終極關懷的三觀，如此嚴肅主流的凜然正氣包裝成屬于流行文化的小清晰。它的愛情模式，不再傳統(tǒng)幼稚，而是建立在自我認同和自我成長之上。對于故事和韓劇本身，就已經是最成功的典范。

關于專業(yè)領域的學習，屬于劇集的創(chuàng)作者們。而作為普通觀眾，無論是姜暮煙還是柳時鎮(zhèn)，還有他們愛情的本身，都是我們人生的勵志雞湯故事。

到如今，無論是韓劇、美劇還是盛行一時的英劇，都不再承擔任何教化功能，而僅僅是周而復始地批量生產，用以填滿大眾的黑色眼球。

沒有人打算從電視劇里獲得點什么，只是無休無止地看劇、追劇、棄劇，僅此而已。

韓劇的作用，就像是個“借酒澆愁”的過程：品酒、醉倒、嘔吐、昏睡，第二天一早倍感虛空，就算吃再多加了料的巨無霸漢堡，好像也無法填滿空虛的胃口。

愿在一波又一波的幻想洗腦之后，你還能看清這個真實的世界和腳下要走的路。