厚重與古拙中的酣暢淋漓
——讀周關(guān)洪書法

文/謝權(quán)熠

厚重與古拙中的酣暢淋漓
——讀周關(guān)洪書法

文/謝權(quán)熠

周關(guān)洪

周關(guān)洪，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、蘭亭書會(huì)會(huì)員、中國(guó)教育學(xué)會(huì)全國(guó)寫字研究中心會(huì)員、浙江省青年書協(xié)少兒委員會(huì)副主任、紹興縣書法家協(xié)會(huì)副主席、浙江省書協(xié)教育委員會(huì)委員、紹興市書協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)委員、紹興縣政協(xié)山陰書畫院理事。

作品榮獲全國(guó)第一屆行草書大展能品獎(jiǎng)，入展全國(guó)第三屆新人展、第六屆中青展等10余次。作品入編《浙江書法作品集》《紹興書法作品集》等。獨(dú)編參編書法教材及教師教學(xué)參考用書20余冊(cè)，任浙江省教研室《書法》教材編委。書法論文發(fā)表于《書法導(dǎo)報(bào)》《青少年書法》《青少年書法報(bào)》《中國(guó)書法教育》《中國(guó)鋼筆書法—書畫教育》《越社》等。

周關(guān)洪是在20世紀(jì)90年代就引起我注意的書法家。他當(dāng)時(shí)主攻漢隸，于《張遷碑》《禮器碑》《西狹頌》等用功至勤，書風(fēng)古樸雄渾，在紹興書法圈中是一個(gè)很被人看好的書法家。紹興是《蘭亭序》的誕生地，歷來(lái)翰墨成風(fēng)，名家輩出。隨著乾嘉時(shí)期金石學(xué)的興起，清代以后學(xué)碑者代不乏人。趙之謙、陶濬宣對(duì)于碑取法的兩種不同思路，將各自書法引入不同境地，也為后世學(xué)碑者提供了可貴的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。近代徐生翁書風(fēng)古奧而寫意之，淵源也在六朝刻石，為世所重。當(dāng)代紹興學(xué)隸書者，除了師法古代碑刻與名家以外，又往往受到前輩沈定庵的影響，甚至出現(xiàn)了對(duì)沈定庵書法的主要取法對(duì)象伊秉綬書法的學(xué)習(xí)熱潮，從地域文化和書風(fēng)的角度來(lái)看，這是一種名家效應(yīng)的必然結(jié)果，但周關(guān)洪卻是一個(gè)較為特殊的作者。他也認(rèn)為伊秉綬書法在中國(guó)隸書的發(fā)展史上有其地位，尤其是通過干凈的用筆來(lái)達(dá)到古穆氣息的演繹的，具有獨(dú)特的高度和深度。在自身的實(shí)踐上，他堅(jiān)持取法漢隸為主，雖然也涉及其他碑版刻石，但似乎都以六朝為限，按照他自己的意思，這是取法乎上，他認(rèn)為隸書的高度在漢代，但前后也有可以借鑒之處，六朝以后氣象相差太遠(yuǎn)。這里或許有他的厚古薄今的偏執(zhí)，但是以古為徒的虔誠(chéng)也蘊(yùn)含其中。

周關(guān)洪　夏鼎秦碑聯(lián)句　65cm×65cm　2006年

圖　周關(guān)洪 毛澤東詩(shī)兩首 34cm×34cm 2007年

周關(guān)洪近二十年一邊執(zhí)教于紹興的某所學(xué)校，一邊伴著青燈黃卷浸淫于漢碑之間。他認(rèn)為漢隸中處處體現(xiàn)著一種大氣，他喜歡這種大氣，喜歡吟誦劉邦的《大風(fēng)歌》，這是漢代才有的格局。為什么書法在格局上比較推崇漢唐，因?yàn)闈h唐不管從國(guó)家氣象還是人文情懷上都具有開放的大格局，反映在書法的一筆一畫是一種同一的精神狀態(tài)。周關(guān)洪把書法中大氣的一面作為書法學(xué)習(xí)的要點(diǎn)，同時(shí)也自覺地將形而上的自我修養(yǎng)融為一體。漢隸的大氣是從容、寬綽、飽滿、雄強(qiáng)。大氣的表現(xiàn)并不是大開大合，不是刻意，而是自然地書寫，自然地表現(xiàn)這一切。在具體的書寫過程中，周關(guān)洪覺得自然地書寫是基本，但在運(yùn)筆上要有所突破。他有意識(shí)地在隸書的書寫過程中融入“澀”的元素，用“澀”來(lái)到達(dá)到點(diǎn)畫的“暢”?！皾迸c“暢”，這看似完全相反的兩種感覺，卻可以很好地融合在一起，并且使之“澀”而舒展，“暢”而含蓄。更顯現(xiàn)作品意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，不粘浮華，筆筆絲絲入扣，筆筆氣定神足，亦筆筆化于漢人，筆筆又分明是他自己。如此，近二十年來(lái)之周關(guān)洪，除去校園之讀書朗朗之聲，其他充耳不聞，似在面壁于古人，一心于書，才有現(xiàn)在這番所得。

周關(guān)洪原先在帖學(xué)上涉獵不多，偶然書之，頗具金石意味，別具一格。他在首屆行草展中便斬獲佳績(jī)，這是預(yù)料之外，也是意料之中的事情。這里涉及碑學(xué)與帖學(xué)的問題，以及當(dāng)代書法創(chuàng)作的狀態(tài)與現(xiàn)狀。自清代乾嘉以來(lái)碑學(xué)勃興，但是碑學(xué)的范疇主要在篆書、隸書、楷書，行書主要還是以帖學(xué)為主，這是行書注重流美的本質(zhì)屬性所決定的。但在長(zhǎng)期碑學(xué)審美的熏陶下，對(duì)于行書中金石味的展現(xiàn)成了有志于書學(xué)者的共同奮斗目標(biāo)。晚清沈曾植是通過點(diǎn)畫的翻動(dòng)，借助章草中轉(zhuǎn)折的復(fù)筆等方法，拓展行書的審美視域，豐富了行書的內(nèi)涵，也較為成功地實(shí)現(xiàn)了碑帖結(jié)合的重大藝術(shù)理想。沈曾植的成功，不過是碑帖結(jié)合的一種表現(xiàn)手法和面貌的成功。其中的藝術(shù)生成空間仍然十分巨大，有待進(jìn)一步探索和實(shí)踐。周關(guān)洪在取法漢碑之余，偶作行草，點(diǎn)畫間自然有碑意溢出，與取法“二王”一路迥然有別。這或許只是他為了配合隸書創(chuàng)作的款字而稍加用心，卻暗合了碑帖結(jié)合的方式，是他無(wú)心插柳之舉。二十年前的那次獲獎(jiǎng)也為他打開了行草書學(xué)習(xí)的法門，他也開始進(jìn)一步思考自己的行草書取法和走向，有意識(shí)地進(jìn)行碑與帖之間互相融合的研究和探索。周關(guān)洪首先把章草放入他的臨習(xí)課表上，章草與隸書都取以橫勢(shì)，他把隸書的功夫與章草結(jié)合起來(lái)，兩者各得益彰。以章草面貌書寫的作品中，他還融入了《平復(fù)帖》的一些元素，使作品更加豐富，更指向行書。近些年來(lái)，周關(guān)洪用心于顏真卿書法頗多，《祭侄稿》《爭(zhēng)座位帖》成了他的日課，這是因?yàn)轭侒w開闊、大氣、渾厚的書風(fēng)與他喜歡的漢唐氣象是匹配的。顏真卿的楷書一般作為初學(xué)書法的入門，但童子啟蒙，往往流于簡(jiǎn)單，有待深入挖掘的必要。周關(guān)洪也回歸到對(duì)于顏真卿楷書的學(xué)習(xí)。這個(gè)過程他是上下求索，同時(shí)對(duì)顏真卿書法的源流也一并拿來(lái)學(xué)習(xí)。比如何紹基書法在顏真卿書法的基礎(chǔ)上的變革和成長(zhǎng)，也被他一一列入?yún)⒖嫉姆懂犞畠?nèi)。周關(guān)洪現(xiàn)在的楷書、行書創(chuàng)作可以明顯感知他在顏真卿書法上得到的一種豐富的養(yǎng)分。這是他細(xì)細(xì)揣摩后的所得，不是泛泛的臨習(xí)。他同時(shí)還將隸書中“澀”與“暢”書寫嫁接到行楷的創(chuàng)作中，這使得他的行楷書也具有濃濃的金石意味，有一種不事張揚(yáng)的力量感。

現(xiàn)在，由國(guó)內(nèi)知名美術(shù)出版社安徽美術(shù)出版社出版的《周關(guān)洪書法集》即將面世，本書將周關(guān)洪多年來(lái)的精品力作合為一冊(cè)，堪為琳瑯滿目，讓人如入山陰道上，目不暇接。這些作品是他藝術(shù)追求的最好記錄，也是他人生歲月的痕跡。我將對(duì)他的認(rèn)知化成如上文字，或許有助于大家對(duì)他作品的解讀。

本文作者系中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)

約稿、責(zé)編：金前文

周關(guān)洪　韋應(yīng)物、劉禹錫詩(shī)　138cm×50cm　2006年

周關(guān)洪　黃龍紫鳳七言聯(lián)　138cm×23cm×2　2013年

周關(guān)洪　從來(lái)可以聯(lián)句　46cm×69cm　2010年

周關(guān)洪　卿云甘露聯(lián)句 50cm×70cm　2014年

圖周關(guān)洪　古詩(shī)數(shù)首　69cm×34cm　2015年

周關(guān)洪　銀鉤鳳翥七言聯(lián)　138cm×23cm×2　2014年