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    嚴(yán)鳳英畫傳(連 載)

    2016-07-08 07:34:36張鳳高
    黃梅戲藝術(shù) 2016年3期
    關(guān)鍵詞:女駙馬嚴(yán)鳳英文舉

    ○ 張鳳高

    嚴(yán)鳳英在《黨的女兒》中飾李玉梅

    文化大革命開始,嚴(yán)鳳英受到誣陷和攻擊,愈演愈烈的浩劫要致她于死地。在她決心以死抗?fàn)幍臅r(shí)刻,她留下遺言告訴丈夫王冠亞說:“我死后你一定要想辦法告訴周總理,他老人家了解我?!眹?yán)鳳英死后,在北京的省黃梅戲劇團(tuán)原老團(tuán)長王亞梅托人告訴了周總理。周總理聽到這個(gè)不幸的消息非常難過!并十分憤慨地說:“怎么搞的、怎么搞的?你們過去怎么沒跟我說過她的事啊?”此后周總理在十分困難的情況下,還多次關(guān)心詢問嚴(yán)鳳英的情況。

    九、攀登高峰

    一部電影《天仙配》把黃梅戲推向了海內(nèi)外,黃梅戲成為安徽人民的驕傲。因此當(dāng)1959年上海電影廠再次提出要拍攝黃梅戲電影《女駙馬》時(shí),立即受到安徽省領(lǐng)導(dǎo)和黃梅戲劇團(tuán)的高度重視和大力支持。

    《女駙馬》是省黃梅戲劇團(tuán)新排的一出戲,舞臺(tái)演出相當(dāng)成功。它是一部極富傳奇色彩的古裝戲,原來的舞臺(tái)劇本是安慶專區(qū)黃梅戲劇團(tuán)改編的,省黃梅戲劇團(tuán)移植過來時(shí)又進(jìn)行了再改編。編劇陸洪非回憶:“參加《女駙馬》修改方案討論會(huì)的有省委書記曾希圣,主要演員嚴(yán)鳳英、王少舫等,大家都出了很大的力?!崩纾瑺钤粓?,原本是馮素珍女扮男裝考中狀元后,便憂心忡忡,為犯下欺君之罪而坐立不安。曾書記提出這時(shí)候應(yīng)該讓馮素珍高興一下。嚴(yán)鳳英贊成曾書記的建議,她進(jìn)一步地思考后提出“馮素珍這時(shí)想的應(yīng)該是馬上救出未婚夫李兆廷,而不是什么欺君之罪、殺身之禍。她頭插宮花,身穿紅袍,會(huì)像鄉(xiāng)村小孩穿花衣,戴花帽過新年那樣按捺不住快樂的感情想唱、想跳,這正好發(fā)揮黃梅戲的特長哩?!卑此囊庖?,編劇和音樂工作者很快改好了劇本。嚴(yán)鳳英在這里運(yùn)用了戲曲舞蹈身段和優(yōu)美的唱腔,把馮素珍天真爛漫的性格表現(xiàn)得細(xì)致入微。她體態(tài)輕盈、歡天喜地舞了一陣,當(dāng)春紅叫她小姐的時(shí)候,她又意識(shí)到自己“狀元公”的身份,仍然裝出“狀元公”的架式,踱著方步,搖頭擺腦,但又對春紅“噗哧”一笑,充分顯露了這個(gè)女孩子的可愛性格。

    曾書記在看了第一次彩排后,又把嚴(yán)鳳英等人請到一起認(rèn)真地提出了一個(gè)想法:“公主成了寡婦,豈不可憐?她又不同于尋常百姓,終生再難嫁人。封建社會(huì)總是欺負(fù)婦女,公主畢竟是無辜的,應(yīng)當(dāng)為她鳴不平。大家都來動(dòng)動(dòng)腦子,想個(gè)兩全其美的辦法?!碑?dāng)天夜里曾書記為此輾轉(zhuǎn)難眠,反復(fù)思考,想了個(gè)主意,天一亮他打電話告訴劇團(tuán)。根據(jù)曾書記的建議,劇本作了較大的修改:加了馮素珍的哥哥馮益民,是前科狀元。女駙馬身份暴露后,公主勸父親收馮素珍為義女,并釋放其夫李兆庭,使夫妻團(tuán)圓,而公主則嫁給前科狀元馮益民。于是兩位公主招了兩個(gè)駙馬,矛盾圓滿解決,臺(tái)上臺(tái)下皆大歡喜。《女駙馬》的成功改編,體現(xiàn)了當(dāng)年的領(lǐng)導(dǎo)與群眾群策群力、團(tuán)結(jié)協(xié)作的時(shí)代精神。

    舞臺(tái)劇《女駙馬》要拍成戲曲藝術(shù)電影還是有很大難度的,特別在大躍進(jìn)時(shí)代,人們都想你追我趕爭上游。1955年已經(jīng)成功拍攝《天仙配》電影,今天再拍《女駙馬》應(yīng)該更上一層樓,攀上新高峰。省委領(lǐng)導(dǎo)高度重視,全力支持,上影廠派著名導(dǎo)演劉瓊執(zhí)導(dǎo);黃梅戲劇團(tuán)全力以赴,由嚴(yán)鳳英主演,陸洪非等改編劇本,時(shí)白林等作曲。大家齊心協(xié)力、鼓足干勁,一定要把《女駙馬》拍成黃梅戲的經(jīng)典電影。

    嚴(yán)鳳英是個(gè)青年演員,雖然已經(jīng)有了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),也拍過電影,但是要把《女駙馬》拍成黃梅戲的經(jīng)典電影她并沒有把握。黃梅戲要發(fā)展,要提高,曾書記的高度重視和親切期望是壓力、也是動(dòng)力。嚴(yán)鳳英暗暗下決心,要學(xué)習(xí)、思考、研究,盡自己最大的努力,完成這個(gè)艱巨的任務(wù)。她首先認(rèn)真總結(jié)了排演電影《天仙配》的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),找出不足或可以提高、改進(jìn)的地方,再次向昆曲藝人學(xué)習(xí),吸取一些表演技巧,決心讓自己的表演能力更進(jìn)一步。

    《女駙馬》電影排演前,嚴(yán)鳳英狠下功夫分析人物性格。她認(rèn)識(shí)到:馮素珍不是個(gè)普通女子,除了對愛情忠貞以外,她與其他女子不同的是她有才華。假如沒有相當(dāng)?shù)牟艑W(xué)和智慧,怎么能考取狀元?怎能在犯下欺君之罪、面臨殺頭的危險(xiǎn)之際,反而轉(zhuǎn)危為安呢?所以馮素珍既不同于七仙女、白娘子,也不同于同是女扮男裝的祝英臺(tái)、花木蘭,她是個(gè)才女。因此嚴(yán)鳳英要著力地摸索、刻畫人物的內(nèi)心世界。

    嚴(yán)鳳英研究劇本,認(rèn)識(shí)到馮素珍是《女駙馬》全劇的中心人物,“要與李郎成婚”是她的愿望和追求,也是她在全劇中最高任務(wù)。她該如何行動(dòng)才能表達(dá)她的愿望和目的?這就是要根據(jù)劇情的發(fā)展設(shè)計(jì)出每場戲的動(dòng)作,通過動(dòng)作表現(xiàn)出人物堅(jiān)定的愿望和不懈的追求。馮素珍的貫穿動(dòng)作,主題應(yīng)該是想盡一切辦法,為了救出李郎“粉身碎骨也心甘”。她必須根據(jù)人物的情感脈絡(luò)把握住統(tǒng)率全劇的最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作,把握住每場戲的規(guī)定任務(wù)和動(dòng)作,通過表演技巧、眼神、念白、演唱體現(xiàn)出來,實(shí)現(xiàn)全劇的最高任務(wù)。她不厭其煩,反復(fù)地思考,對一節(jié)節(jié)、一個(gè)個(gè)的動(dòng)作、一句句的唱腔,進(jìn)行精心設(shè)計(jì)和安排,力求達(dá)到完美。

    嚴(yán)鳳英挖得真深、真細(xì),劇本里簡簡單單的幾句臺(tái)詞,經(jīng)她一“解釋”竟是那樣有血有肉。下面,將她寫的演出此劇體會(huì)的文章摘引一段,括號(hào)內(nèi)是嚴(yán)鳳英對角色內(nèi)心活動(dòng)的潛臺(tái)詞。

    內(nèi):劉大人到!(我知道劉大人就是劉文舉,繼母逼我改嫁給他的五公子。是他來了,她看了春紅一眼。)

    春紅:是不是他來接你去跟他的五公子拜堂成親?(十有八九是的!大禍來了!……不請進(jìn)來也不行,請進(jìn)來吧?。?/p>

    充-采循環(huán)作業(yè)是工作面在支架的掩護(hù)下,前端采煤機(jī)割煤推進(jìn),支架后方留設(shè)一定寬度充填步距,內(nèi)部支設(shè)柔性模板布,形成封閉空間,并輸入充填料漿,泌水硬化,充填體達(dá)到一定強(qiáng)度后,支架前移,進(jìn)行下一個(gè)循環(huán)。充填采煤循環(huán)作業(yè)如圖1所示。

    素珍:這倒要仔細(xì)了——快快有請?。ㄎ矣介T——這個(gè)老頭來了,怎么對付他呢?——?jiǎng)⑽呐e迎面而來——呀!別讓他看到我的臉,爭取主動(dòng),搶先一揖,以便掩飾。)

    素珍:呀。劉大人?。ㄎ野研渥诱谧∧?,你該看不清我了吧?。?/p>

    文舉:狀元公?。ㄊ裁?,他喊我什么呀?啊,啊,他是喊我狀元公。)

    素珍:不知恩師駕到,未曾遠(yuǎn)迎,還望恕罪!

    文舉:老朽冒昧來訪,狀元公莫怪?。。ㄋ呛拔覡钤窟€是故意諷刺我?

    ——他不會(huì)無緣無故來找我,到底是來干什么呢?)

    素珍:請?。▌⑽呐e仔細(xì)看我一眼,我把臉背著他,以免讓他看出破綻。)

    文舉:(笑)哈、哈……(壞了!他一定是認(rèn)出我來了。)(大笑)哈、哈、哈……

    素珍:(又采取主動(dòng))老大人為何發(fā)笑?

    文舉:那日在科場之中,初睹風(fēng)采,見你的容貌舉止,與眾不同,老夫我大吃一驚——(壞了!壞了!已經(jīng)看出我是女的了?。┙袢兆屑?xì)一看——(不得了,不得了!原來他今天是來證實(shí)的。)果然貌賽潘安!(唉!我的天哪!還好,還好!原來是把我當(dāng)做一個(gè)美男子!嚇出我一身冷汗,讓我受了一場虛驚。既然沒看出我的真面目,還要把你當(dāng)作“恩師”來應(yīng)酬。)

    文舉: 狀元公,你的大喜來了!(唉!我的丈夫還在坐牢,有什么大喜??!——大喜來了又是什么意思呢?沒讓我多想,劉文舉就開口唱了。)恭喜你少年得志名揚(yáng)天下,狀元及第誰不夸!(這還用你說嗎?)如今是美滿姻緣天作伐——(什么?什么?‘美滿姻緣’是怎么一回事?這個(gè)老頭陰陽怪氣——又搞什么把戲?)這才是錦上又添花。(還是不明不白,真急人?。?/p>

    素珍:老大人,此話從何說起?

    文舉:萬歲有旨——(什么?什么?)招駙馬?。ㄎ业奶炷模窟@是哪里來的一聲炸雷???耳朵怎么聽不見了?腿怎么也軟了?我這是在哪里呀?在迷糊中,我?guī)缀趼冻雠畱B(tài),春紅急忙扶住了我,并推我一把,示意不要失態(tài)?!?,啊,不能露出女相,人家還把我當(dāng)狀元公哩!)

    對角色思想活動(dòng)作了如此細(xì)致揣摩,只是創(chuàng)造角色的第一步,還要用聲音、體態(tài),借助戲曲的特有技巧把人物的精神面貌表現(xiàn)出來,從內(nèi)到外完成形象的塑造。嚴(yán)鳳英說:“我反復(fù)強(qiáng)調(diào)要注意人物的思想,并不是說歌唱、身段等等不重要。如果沒有這些方面的熟練技巧和準(zhǔn)確的外形塑造,很難想像能把人物的思想完整地體現(xiàn)出來?!贝藭r(shí),她的演唱技巧也更高超?!岸捶俊币粓鰬颉懊衽旭T素珍”的唱段是黃梅戲的板腔體,由平詞、二行、三行、火攻組成,是用慢速、中速、快速、急快速演唱,嚴(yán)鳳英運(yùn)用她那深厚的功底,嫻熟的演唱技巧,極富情感、聲情并茂、一瀉千里的演唱,唱出了救李郎“粉身碎骨也心甘”的決心,是她的演唱感動(dòng)了公主,也再一次征服了觀眾。

    經(jīng)過幾年的刻苦練習(xí),嚴(yán)鳳英的身段已達(dá)到爐火純青的地步,正好在電影拍攝中派上了用場。她為了找到適合表現(xiàn)馮素珍思想活動(dòng)的外形動(dòng)作,不惜費(fèi)盡心機(jī)選擇傳統(tǒng)的表演程式,拿來靈活運(yùn)用。例如在《狀元府》中,劉大人傳過圣旨,哥哥也指出了問題的嚴(yán)重性,馮素珍感到大禍臨頭,焦急不安,她揉合生、旦兩種動(dòng)作于一體。只見她身穿紅袍、手按紗帽,腳穿高靴,用旦角的臺(tái)步踱來踱去。這正好表現(xiàn)了人物的心煩意亂,已顧不得“狀元公”的假象。

    再如馮素珍的哥哥埋怨妹妹不該女扮男裝,冒名應(yīng)試,馮素珍聽了責(zé)備以后,心里嘀咕,“你還不知道駙馬的事哩!”接著便說出:“眼前我下不了臺(tái)?。 边@句臺(tái)詞,她設(shè)想了幾種表情,都不滿意。突然她想到她的兒子放學(xué)回家遲了,她責(zé)問,孩子有苦說不出,瞪著兩眼望著她發(fā)嗲。她從兒子表情中得到啟發(fā),移到馮素珍身上來。后來每當(dāng)她在舞臺(tái)上念這句臺(tái)詞時(shí),觀眾總是感到趣味無窮而發(fā)出會(huì)心的笑聲。

    嚴(yán)鳳英發(fā)揮自己長期刻苦學(xué)習(xí)、博采廣納積累的全部藝術(shù)才能,并加以升華、提高,完成了《女駙馬》的拍攝。嚴(yán)鳳英塑造的這個(gè)全新的、讓億萬觀眾喜愛的藝術(shù)形象,標(biāo)志著她的表演藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高度。

    《女駙馬》的放映,在大陸和港臺(tái)以及東南亞地區(qū)引起更大的轟動(dòng),從而大大地推動(dòng)了黃梅戲的普及?!杜€馬》的成功,是嚴(yán)鳳英和黃梅戲藝術(shù)發(fā)展歷史上的一座豐碑,它奠定了黃梅戲成為中國最有影響力的五大劇種之一的地位;嚴(yán)鳳英的形象在戲曲電影的銀幕上光芒四射永不泯滅?!短煜膳洹泛汀杜€馬》被評(píng)為中國經(jīng)典電影,時(shí)至今日仍是久演不衰的劇目,并成為黃梅戲歷史上難以逾越的高峰。

    1959年起,嚴(yán)鳳英先后被選為全國政協(xié)委員、全國婦聯(lián)委員、中國文聯(lián)委員、中國劇協(xié)理事。1960年,嚴(yán)鳳英被評(píng)為“全國先進(jìn)工作者”和“三八紅旗手”。同年6月,嚴(yán)鳳英赴京出席全國文教群英大會(huì),被選入主席團(tuán)。在安徽,嚴(yán)鳳英被選為省文聯(lián)委員、省婦聯(lián)常委,被任命為省黃梅戲劇團(tuán)副團(tuán)長,嚴(yán)鳳英的杰出貢獻(xiàn)受到社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)和贊揚(yáng)。

    1960年10月13日,嚴(yán)鳳英光榮加入中國共產(chǎn)黨。

    十、光榮任務(wù)

    黃梅戲電影《天仙配》、《女駙馬》的放映深受海內(nèi)外觀眾的歡迎,黃梅戲影響越來越大,引起中央領(lǐng)導(dǎo)的重視。陳毅副總理兼外交部長說:“黃梅戲在東南亞很有影響,是國外最受歡迎的劇種之一。以后爭取一年拍一部,或三年拍兩部,至少五年拍兩部,到東南亞去放,到世界去放?!蹦菚r(shí)嚴(yán)鳳英也收到一封來自馬來西亞的華僑青年的來信,說他和他的父母看了《天仙配》,對祖國的民族戲曲藝術(shù)無比的喜愛,對社會(huì)主義祖國也更加向往,希望今后能經(jīng)常看到她演的好戲。

    1963年夏,外交部和文化部給安徽省黃梅戲劇團(tuán)下達(dá)任務(wù),同時(shí)拍兩部黃梅戲電影,一部是將《天仙配》重新拍攝成彩色神話故事片《槐蔭記》;一部是彩色故事片《牛郎織女》。中央首長指示、中央政府兩個(gè)部聯(lián)合指定一個(gè)劇團(tuán),同時(shí)在上海拍攝兩部向國內(nèi)外放映的電影,這在中國歷史上是沒有先例的。安徽省領(lǐng)導(dǎo)和黃梅戲劇團(tuán)全體演職員都深感任務(wù)光榮責(zé)任重大。省委高度重視,劇團(tuán)全團(tuán)動(dòng)員,大家決心不辱使命,完成黨交給的光榮任務(wù)。

    嚴(yán)鳳英主要參加《牛郎織女》拍攝,扮演織女,同時(shí)還擔(dān)任《槐蔭記》的藝術(shù)顧問,指導(dǎo)董文霞飾演七仙女,任務(wù)繁重。時(shí)年,她三十三歲,正是精力充沛、意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候,而且藝術(shù)已經(jīng)成熟,因此接到任務(wù),她異常振奮,滿懷信心地投入電影拍攝中,決心高質(zhì)量地完成任務(wù)。

    中國第一部彩色遮幅式寬銀幕電影《牛郎織女》,由上海海燕電影廠與香港大鵬影片廠合作拍攝,岑范導(dǎo)演,陸洪非、金芝、完藝舟、岑范編劇,時(shí)白林、方紹墀作曲。黃梅戲《牛郎織女》是沒有經(jīng)過舞臺(tái)演出,直接搬上銀幕的。編劇是在民間傳說的基礎(chǔ)上,加以豐富,寫成電影文學(xué)劇本。陸洪非說:“從劇本的構(gòu)思到定稿,嚴(yán)鳳英一直很關(guān)心,她把牛郎織女的不幸遭遇與自己的悲慘經(jīng)歷聯(lián)系在一起談體會(huì),提出很多好的意見。”金芝說:“她作為演員很認(rèn)真地參與到前期創(chuàng)作中,與我們一起到黃山、九華山這兩地轉(zhuǎn)悠,編劇、導(dǎo)演、作曲、主要演員都參加討論劇本。她一方面熟悉劇情,一方面以自己的感受談出一些很好的意見”。作曲者說:“錄‘花正紅時(shí)寒風(fēng)起’的唱詞,她也感覺那段特別好,而且對我說:‘你可要好好寫啊!’我用了一天時(shí)間全身心投入其中把曲子寫好了,并哼唱給嚴(yán)鳳英聽,她聽了認(rèn)為很好,并當(dāng)即指出‘又誰知花正紅時(shí)寒風(fēng)起’一句的哭腔短了,還不足以淋漓盡致地表達(dá)織女的悲傷情緒,她建議將這個(gè)地方能否再伸展一下,并唱了很多種哭腔給我聽,讓我重新把‘哭板’再豐富一下。我答應(yīng)采納她的意見去修改,僅這一點(diǎn)‘哭板’,前后修改了三次?!?/p>

    電影開拍前,聽說臺(tái)灣也準(zhǔn)備拍這部片子,而且也用的是黃梅戲的音樂?!芭@煽椗痹谖覀冎袊羌矣鲬魰缘墓适?,海外僑胞也很熟悉,這是一個(gè)最能激起人們思戀故土、懷念祖國、勾起鄉(xiāng)情的題材。現(xiàn)在面臨著一個(gè)和臺(tái)灣影業(yè)界比賽競爭的局面。嚴(yán)鳳英對自己的藝術(shù)素質(zhì)是自信的。黃梅戲音樂方面,臺(tái)灣是從我們這里學(xué)過去的,這方面我們也比較自信。剩下來的就是要搶在臺(tái)灣前面拍出電影,這就要靠大家艱苦奮斗了。

    最辛苦的,一個(gè)是導(dǎo)演岑范,一個(gè)是扮演織女的嚴(yán)鳳英。嚴(yán)鳳英壓力很大:一是時(shí)間緊促,她除了研究織女以外,還要利用一切間隙時(shí)間為飾演七仙女的青年演員董文霞說戲輔導(dǎo),而自己沒有時(shí)間從容地分析織女這個(gè)角色;二是一個(gè)是七仙女、一個(gè)是織女,都是仙女,就容易互串,沒有區(qū)別。嚴(yán)鳳英演過《天仙配》的七仙女和《牛郎織女笑開顏》的織女,并不陌生,甚至說還有些習(xí)慣勢力,自以為沒問題!但岑范給她出了一個(gè)難題,要求這個(gè)織女要演得和七仙女及原先的織女都不一樣!并且要她自己動(dòng)腦筋,自己去尋找角色的新意。岑范叫她讀《神女賦》和《洛神賦》,又把她帶到黃山、九華山云霧之中,體驗(yàn)?zāi)浅裁搲m之仙趣。

    嚴(yán)鳳英分析:七仙女是玉帝最小的女兒,一般最小的孩子,父母最疼愛,最嬌慣。而織女顧名思義是天上的勞動(dòng)“仙”民,和七仙女這個(gè)公主不同。七仙女在天上,第一次看到人間男婚女嫁,才翻過孩提的一頁,開始進(jìn)入青春期,即使在“路遇”中向董永表示愛情,也掩蓋不了孩子的童心稚氣??椗畡t是和牛郎有了愛情,而遭受王母的懲罰,即使重新獲得幸福,也掩蓋不了內(nèi)心的傷痕,終于找到了兩個(gè)仙女感情的內(nèi)在區(qū)別。

    為了表現(xiàn)她“翩若驚鴻,婉若游龍”的仙姿,岑范在戲中安排了一段舞蹈,“架上累累懸瓜果……”,在月夜,歌唱人間、歌唱愛情、歌唱丈夫和孩子……岑范特意請來昆曲老師方傳蕓為她設(shè)計(jì)舞蹈,教她身段。但她拍戲和輔導(dǎo)董文霞拍《槐蔭記》的任務(wù)很重,沒有時(shí)間去向方老師學(xué),就派徒弟孫宜娟先去學(xué),學(xué)會(huì)了回賓館晚上再教自己,終于把舞蹈拍得很成功。岑范要求非常嚴(yán)格,在“南天門”的一場,要求嚴(yán)鳳英用無限的深情唱出這六句:“三年日月濃如酒,鄉(xiāng)中人好水也甜。我只說永作春蠶把絲吐盡,一生終老在人間。又誰知花正紅時(shí)寒風(fēng)起,再要回頭難上難!”唱盡人間生離死別的感情。嚴(yán)鳳英調(diào)動(dòng)了記憶寶庫的一切悲歡離合的庫存,想到舊社會(huì)的種種悲慘遭遇,用淚水伴著歌聲,哽咽地唱了這一段。錄音時(shí),她試唱一遍,岑范導(dǎo)演說不行,再來,她就再唱一遍,再哭一遍……岑范導(dǎo)演還是說不行!不行,再來!她又再唱一遍,再哭一遍……翻來覆去一直把錄音師唱哭了,樂隊(duì)唱哭了,岑范也心酸了,才算罷休。大家都說:“好!好極了!”嚴(yán)鳳英也高興地問岑范:“達(dá)到你的要求沒有?”岑范笑笑說:“好,就這樣敲定了!”

    劇本有個(gè)按中國傳統(tǒng)習(xí)俗在孩子滿周歲時(shí)“抓周”的情節(jié),表現(xiàn)牛郎織女甜蜜幸福生活,忽然傳來了上面的“新精神”:不要渲染夫妻兒女之情。最后只得改作“嘗新節(jié)”一場,寫豐收了,大家在一起嘗新。

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