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    論黃梅戲“嚴(yán)派”藝術(shù)

    2016-07-08 07:34:34韋京東
    黃梅戲藝術(shù) 2016年3期
    關(guān)鍵詞:嚴(yán)鳳英安慶流派

    ○韋京東

    嚴(yán)鳳英在《天仙配》中飾七仙女

    嚴(yán)鳳英在《女駙馬》中飾馮素珍

    一 流派藝術(shù)

    流派是指學(xué)術(shù)思想或文藝創(chuàng)作方面的派別。分自然或自發(fā)形成。藝術(shù)流派,是指在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi),藝術(shù)家由于思想傾向、創(chuàng)作方法、藝術(shù)主張和風(fēng)格等方面的相近或相似,并逐漸集合起來而形成的,是通過作品顯示出鮮明的特征,并有一定社會(huì)影響的藝術(shù)集團(tuán)或派別。

    黃梅戲流派同是一種戲曲藝術(shù)的結(jié)晶和程式,也是一條傳承捷徑,是普及黃梅戲藝術(shù)的戲曲特色通道。同時(shí),它也是黃梅戲這個(gè)戲曲劇種走向成熟的重要標(biāo)志。

    二 “嚴(yán)派”形成

    (一) 黃梅戲流派形成

    二十世紀(jì)中葉黃梅戲流派的形成,是建立在十八、十九世紀(jì)的“秧歌”、“采茶調(diào)”和“黃梅調(diào)”等各種黃梅戲表演風(fēng)格基礎(chǔ)之上的。而這些黃梅戲表演風(fēng)格更是受到當(dāng)時(shí)的民間小調(diào)、徽調(diào)、文南詞、青陽腔和岳西高腔等各種聲腔曲調(diào)的影響。時(shí)有“無徽不成戲(市),無石不成班”之說,說明安慶懷寧石牌鎮(zhèn)的徽調(diào)演唱風(fēng)格獨(dú)出一秀,特色鮮明,特別是徽調(diào)的“二黃腔”。黃梅調(diào)出于中國戲曲“四大徽班”的發(fā)源地,出于國戲“京劇鼻祖”的發(fā)跡地,在這樣的土壤里生長(zhǎng),在這樣的家族中成長(zhǎng),自然是得天獨(dú)厚,茁壯成長(zhǎng);她迅速形成“黃梅戲”,形成黃梅戲的各種聲腔風(fēng)格也自然是順理成章之事。

    當(dāng)下眾多黃梅戲流派,主要源于二大主流,即嚴(yán)鳳英“嚴(yán)派”和王少舫“王派”。

    黃梅戲嚴(yán)派主流衍生出的各個(gè)支流,進(jìn)一步印證了嚴(yán)派藝術(shù)的獨(dú)樹一幟,至今無人企及。進(jìn)行“嚴(yán)派”演唱藝術(shù)特征的研究,對(duì)確立和繼承“嚴(yán)派”藝術(shù)有著重大意義。這將促進(jìn)黃梅戲流派的傳承,推動(dòng)黃梅戲藝術(shù)文化的向前發(fā)展。

    (二) 黃梅戲嚴(yán)派形成

    黃梅戲嚴(yán)鳳英“嚴(yán)派”的形成是一個(gè)黃梅戲劇種走向成熟的標(biāo)志,是黃梅戲梅開一度的標(biāo)志,是黃梅戲旦角成熟的標(biāo)志,更是一個(gè)黃梅戲藝術(shù)家成熟的標(biāo)志。

    嚴(yán)派的形成有三個(gè)方面的因素,即天時(shí)的促成、地利的促成和人和的促成。

    人和的促成首先在于嚴(yán)鳳英最早受其父親的影響。父親嚴(yán)思明曾進(jìn)過安慶的新式學(xué)堂,能寫會(huì)畫,能拉會(huì)唱,喜歡京劇,頗有一些藝術(shù)細(xì)胞。

    嚴(yán)鳳英受到三位好老師的影響。一是禮拜過嚴(yán)云高師父,二是投拜過程積善師父,三是跟拜過丁永泉師父。

    十三歲時(shí),嚴(yán)鳳英正式拜嚴(yán)云高為師父,學(xué)唱黃梅調(diào),她學(xué)的和演的第一出戲是《何氏勸姑》(一說是十五歲的《二龍山》),扮演小姑子一角,同時(shí)還學(xué)會(huì)了《打豬草》和《小放?!饭踩鲂颉J臍q前后,嚴(yán)鳳英投奔程積善師父。程積善和嚴(yán)云高是師兄弟。拜程為師,嚴(yán)鳳英開始了正式搭班唱戲的生涯,這期間學(xué)會(huì)了不少的戲;隨后四處搭班,常演劇目有《何氏勸姑》、《打豬草》、《蘭橋會(huì)》和《送香茶》等。1945年,嚴(yán)鳳英第一次進(jìn)城(安慶,當(dāng)時(shí)是省府)唱黃梅調(diào),她受邀搭張光友班子唱戲,三天炮戲,一炮打響,隨后她在安慶又遇到了黃梅調(diào)的幾位“好佬”,如丁永泉(又稱丁老六,藝名丁玉蘭)、鄭紹周和柯艷秋等。十五歲時(shí),又自拜丁永泉為師。據(jù)國家一級(jí)演員、第一代電影《天仙配》中仙女的四姐扮演者丁俊美回憶:“抗戰(zhàn)的時(shí)候,嚴(yán)鳳英只有十五歲,有一天跑到我外祖父(丁永泉)那里說,要拜我外祖父做師父,想學(xué)演一些戲。我外祖父看嚴(yán)鳳英機(jī)靈可愛,嗓音又好,就叫我舅舅(丁紫臣,丁永泉之子)去了解了解情況,并與班主商量此事可行。這樣,我外祖父先讓我媽媽(丁翠霞,丁永泉長(zhǎng)女,當(dāng)時(shí)黃梅戲很少的幾個(gè)女演員中的一位)教她《小辭店》和《西樓會(huì)》等戲。這些戲和以前的幾出戲,成了嚴(yán)鳳英當(dāng)時(shí)常演的劇目。特別是《小辭店》,成了嚴(yán)鳳英這一時(shí)期的代表作。她因戲改名,將自己的姓名改成了嚴(yán)鳳英。隨后,包括1953到1958年在安徽省黃梅戲劇團(tuán)期間,我外祖父一直教她學(xué)戲,做人。嚴(yán)鳳英也因此學(xué)到不少新的東西,使自己的表演藝術(shù)跨上了一個(gè)新的臺(tái)階?!?/p>

    嚴(yán)鳳英還受到五位至朋親友的影響。一是南京京昆名票甘律之,二是黃梅戲音樂家王兆乾,三是黃梅戲著名編劇王冠亞,四是著名黃梅戲表演藝術(shù)家王少舫,五是著名黃梅戲音樂曲作家時(shí)白林等。

    嚴(yán)派的形成與自身天賦、用心好學(xué)、艱難磨礪、兼容眾家和堅(jiān)持不懈等因素不無關(guān)系。與此同時(shí),前輩的扶持,同輩的幫扶,綠葉的映襯等方面也是不可或缺的。如同時(shí)代藝術(shù)家如王少梅、潘璟琍、張?jiān)骑L(fēng)、熊少云、丁紫臣和彭玉蘭等藝術(shù)家們的相扶相襯等。

    嚴(yán)派形成的重點(diǎn),還在于黃梅戲的源流以及源流的傳承。嚴(yán)鳳英出生在安慶,成長(zhǎng)在安慶。她一直追隨的是黃梅調(diào),她拜隨的嚴(yán)云高和程積善是師兄弟,她跟隨的“南程北丁”(程積善和丁永泉)在二十世紀(jì)一、二十年代就是黃梅戲名角,而丁永泉曾拜師黃梅戲最早的女藝人胡普伢(或稱第一位黃梅戲坤旦),胡普伢又拜過黃梅戲一代先賢蔡仲賢(一稱黃梅戲鼻祖)為師學(xué)戲……

    如此淵源底蘊(yùn)成就了黃梅戲嚴(yán)鳳英,如此廣采博學(xué)造就了黃梅戲“嚴(yán)派”。

    嚴(yán)派形成的關(guān)鍵,更在于時(shí)勢(shì)的推陳出新。一是1949年新中國成立以來黨的“雙百方針”的實(shí)施;二是百花齊放的黃梅戲在十幾年間從一個(gè)名不經(jīng)傳的鄉(xiāng)間小戲一躍成為全國“五大劇種”之一;三是1953年成立安徽省黃梅戲劇團(tuán),省委、省政府親自抓,提前唱響了黃梅戲,打好了徽字牌;四是黃梅戲劇目的不斷推陳出新;五是嚴(yán)派表演的綜合素質(zhì)和多年磨練、積淀的純甜、純情、純真的黃梅戲人物演唱。

    三 “嚴(yán)派”藝術(shù)

    “嚴(yán)派”藝術(shù),是指在二十世紀(jì)五、六十年代的黃梅戲藝術(shù)發(fā)展中,受嚴(yán)鳳英演唱藝術(shù)的影響,黃梅戲表演藝術(shù)家們由于創(chuàng)作思想和方法、藝術(shù)主張和風(fēng)格相近或相似逐漸結(jié)合起來而形成的,通過黃梅戲作品顯示出鮮明特征的個(gè)性,并產(chǎn)生一定社會(huì)影響的嚴(yán)鳳英風(fēng)格的藝術(shù)派別。黃梅戲的嚴(yán)鳳英演唱藝術(shù),無論是專業(yè)團(tuán)體還是社會(huì)群體都有一大批的追從者?!皣?yán)派”藝術(shù),自成一體,其演唱本色、純樸、清新、自然、通俗、田園式流暢。這是“嚴(yán)派”藝術(shù)的主要特征。

    (一) “嚴(yán)派”演唱

    “嚴(yán)派”演唱:本色、純樸、田園式流暢。

    黃梅戲音樂旋律源于“黃梅調(diào)”,屬田園式的清新流暢,淳樸自然。“嚴(yán)派”演唱,正是具有這種黃梅戲音樂特征。我們欣賞“嚴(yán)派”演唱,很少聽到氣勢(shì)磅礴的聲腔,而大多是“言之不足用以歌”的話語般的抒情演唱。因何黃梅戲的唱腔朗朗上口,其主要原因即在于它具有猶如“通俗歌曲”般的通俗流行性,流暢自然,最易于傳播流行。而“嚴(yán)派”演唱正是具備了這個(gè)特質(zhì)。

    如果以上主要是指“嚴(yán)派”演唱的音區(qū)特點(diǎn):非“高大上”;那么,“嚴(yán)派”演唱的音色特點(diǎn):是“云遮月”;音質(zhì)特點(diǎn)是:清新沙甜,有磁性;用嗓特點(diǎn):“本色”,即用真聲,以大本嗓來演唱,淳樸極致,即便有啞的痕跡,也感到親切自然,真實(shí)感人。

    如黃梅戲高難度的“第一腔”:“我本閨中一釵裙”,從“散板”到“平詞”,再到“二行”、“三行”,直至最后的“甘”字的最高音,一般演員很難完成,即便能唱,也是或上氣不接下氣、或音不準(zhǔn)、或破音、或僵硬等,亦或氣音有余,但總是美感不足。然“嚴(yán)派”此曲是自然流暢,不溫不火,恰似人物敘述,娓娓道來,沒有“高大上”,只有“云遮月”,清新沙甜有磁性,本色真情,淳樸味濃。即使是高音“甘”字,也是自然到達(dá),一氣呵成,不做“英雄狀”。

    (二) “嚴(yán)派”念白

    “嚴(yán)派”念白:純樸、清新、自然。

    “嚴(yán)派”念白既不象京劇的抑揚(yáng)頓挫,鏗鏘有力,也不象越劇般輕聲細(xì)語,溫柔軟綿,而是皖江宜城地區(qū)的“徽(安慶)聲皖(皖河)韻”、“宜腔宜味”,或稱之為介于南北地域之間的“中間語音”,強(qiáng)調(diào)的是音的“圓”和“味兒”,傾向語音的“就低不就高”,通俗易懂。

    黃梅戲念白基礎(chǔ)于“安慶話”,是建立在安慶本土方言之上的,又有一定的安慶土語的提煉?!鞍矐c語言”有一個(gè)特征,即語言聲調(diào)的“低聲調(diào)”,或謂“第二聲區(qū)”,即“低聲區(qū)”。 在黃梅戲里很少有普通話四聲聲調(diào)的字,特別是陰平聲字和去聲字。如“家”字,屬于國語普通話語言聲調(diào)第一聲的“陰平”,而在黃梅戲語言里需念成“低陰平”的“家”。像“花”、“天”、“邊”、“安”、“官”、“方”、“聲”、“哥”等字都要念成低陰平;如“去”字在慢念時(shí)需加上一個(gè)“下坡音”,很特別。

    “嚴(yán)派”道白正是把握了這個(gè)地方特點(diǎn),其語言不重張力,而重特色;不溫不火,“圓味兒”十足。

    特別是“嚴(yán)派”念白的“大白”,即“韻白”念法,是以小白為基礎(chǔ),“字正韻圓”,很有特色。即:少有陰平字,陽平不上去,上聲不太下,去聲不拙力,注重低陰平,字字如珠璣。

    例如:《天仙配·路遇》七仙女臺(tái)詞:“大路通天,各走各邊”。

    語言聲調(diào) : — — ﹨ ∨ —

    大 路 通 天 各 走 各 邊

    “嚴(yán)派”念法:“大路”是“去聲不拙力”,“通天”是“注重低陰平”,“各”字不太“去”;“走”字“不太下”,“邊”字“不陰平”。

    再如:“大哥,你可想過去?”、“你家住哪里?姓甚名誰?講得清楚明白,我就讓你過去?!薄ⅰ按蟾?,你來看!”……在這些“嚴(yán)派”念白中,我們都能體味到“嚴(yán)派”藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。

    所謂“字正腔圓”的“腔圓”是建立在“字正”基礎(chǔ)之上的。它既符合于國語普通話的歌曲演唱,更適用于戲曲京劇和各地方劇種,包括黃梅戲的行腔藝術(shù)?!白终粓A”源于中國戲曲的音樂理論。“字正腔圓”理論,自然適用于介乎說唱之間的韻白藝術(shù)。

    “嚴(yán)派”的大白正是做到了“字正韻圓”,她的小白也是字正味足,或安慶土語,或安慶官話,在“字正”的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造了自己獨(dú)具特色的“嚴(yán)派”念白。

    (三) “嚴(yán)派”做功

    “嚴(yán)派”做功:自然、生活。

    “嚴(yán)派”做功不刻意仿效名師名家,不刻意追求程式動(dòng)作,而是將戲曲程式自然化入角色動(dòng)作中。“嚴(yán)派”做功正象人物動(dòng)作的自然流露,既符合角色,又使人有優(yōu)美的享受。

    如:《女駙馬·狀元府》中馮素珍女扮男裝,考中狀元時(shí)的動(dòng)作表現(xiàn)。“嚴(yán)派”做功有程式動(dòng)作的左右順反翻袖、雙反翻袖、雙背袖、順袖、抖袖等,看起來是那么的輕松自然,動(dòng)作準(zhǔn)確到位,既看到水袖的深厚功力,更讓人感覺其做功的生活順暢。

    又如:《牛郎織女》中的團(tuán)扇做功?!皣?yán)派”做功是一邊唱著“架上累累懸瓜果”唱段,一邊用團(tuán)扇做著各種不同的團(tuán)扇動(dòng)作,有托扇、背扇、亮扇、指扇等等。沒有感覺她在做“團(tuán)扇組合”,而真正感覺到的是她出神入化的做功,是多么的生活自如。

    因此,“嚴(yán)派”做功的特點(diǎn)是,化程式于生活,于動(dòng)作見功力;處處不顯做功,處處都是做功;本色自然,生活順暢。

    (四) “嚴(yán)派”表演

    “嚴(yán)派”表演:本色、質(zhì)樸。

    “嚴(yán)派”表演是黃梅戲表演的代表,即生活、自然、質(zhì)樸無華。她是將唱、念、做即聲、臺(tái)、形自然融入生活的表演中,真正做到了融技如戲。“嚴(yán)派”表演是黃梅戲表演的典范。

    在《天仙配·分別》“董郎前面匆匆走”這段演唱中,“嚴(yán)派”在黃梅戲“陰司腔”的行腔里,只用了面帶愁容、注目遠(yuǎn)眺、眼含離別之淚。用這種神情進(jìn)行演唱,很快便將觀眾帶入“分別”的規(guī)定情境,讓人情不自禁,傷心不已。

    再譬如,在《天仙配·路遇》一場(chǎng)中,七仙女下凡相助董永,當(dāng)董永尋機(jī)逃避時(shí),七女上前攔住了董永的去路。在這段情節(jié)里,“嚴(yán)派”用了二個(gè)極其生活生動(dòng)的表演:一是嘴一抿,眼睛向左上方一揚(yáng),表現(xiàn)了“發(fā)現(xiàn)”;二是右掏步,雙膀按掌,抿嘴微笑,右偏首,微點(diǎn)頭,表現(xiàn)了“得意”。這二個(gè)不經(jīng)意的細(xì)節(jié)表演,一是充分表現(xiàn)了七仙女的機(jī)敏聰慧:(潛臺(tái)詞)嗯,你想跑?;二是特別表現(xiàn)了七女的天真可愛:(潛臺(tái)詞)怎么樣,你跑不掉了吧?!

    “嚴(yán)派”表演就是這樣的細(xì)膩而又生活,精微而又自然。

    (五) “嚴(yán)派”劇目

    “嚴(yán)派”劇目:民俗、通俗。

    “嚴(yán)派”代表劇目有《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《小辭店》、《送香茶》、《藍(lán)橋會(huì)》、《夫妻觀燈》、《柳樹井》和《春香傳》等大小戲幾十出。從“嚴(yán)派”劇目中,我們可以看出這些劇目的基本共性,即:反映了流傳神話、民間故事、底層人物、民俗民風(fēng)、家庭情趣等。亦即:天仙配董永,駙馬女人行;牛郎迎織女,夫妻來看燈。

    黃梅戲由二十世紀(jì)上半葉的民間小戲,在二十世紀(jì)中葉一躍發(fā)展成為全國“五大劇種”之一和現(xiàn)在仍是最受大眾歡迎和喜愛的劇種。之所以時(shí)間很短但發(fā)展迅猛,這與黃梅戲自身的民俗性和通俗性是不無關(guān)系的。也正是黃梅戲劇目的民俗性和通俗性,對(duì)“嚴(yán)派”劇目的形成和發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。

    “嚴(yán)派”劇目正是沿著黃梅戲劇目的民俗性和通俗性,形成和發(fā)展了自身一系列的代表劇目,隨及形成了自身表演和演唱的“嚴(yán)派”風(fēng)格。

    “嚴(yán)派”演唱:本色、純樸、田園式流暢;“嚴(yán)派”念白:純樸、清新、自然;“嚴(yán)派”做功:自然、生活;“嚴(yán)派”表演:本色、質(zhì)樸;“嚴(yán)派”劇目:民俗、通俗。這樣,構(gòu)成了“嚴(yán)派”的整體風(fēng)格:本色、純樸、清新、自然、通俗、田園式流暢。

    四 主流派別

    嚴(yán)鳳英表演流派是黃梅戲流派的主干流派和主要流派?!皣?yán)派”藝術(shù),其特點(diǎn):本色、純樸、清新、自然、通俗、田園式流暢,她生活、輕松、順暢,具有民俗性和通俗性。特別是“嚴(yán)派”藝術(shù)的演唱清醇甜美,如山野的風(fēng),又如天籟之音,至今無人企及。

    (一) 主干流派

    黃梅戲流派發(fā)展奇特。當(dāng)京劇、越劇等中國戲曲劇種流派在二十世紀(jì)20-40年代發(fā)展迅猛之時(shí),黃梅戲還是一個(gè)名不經(jīng)傳的鄉(xiāng)間小戲??梢哉f,黃梅戲錯(cuò)過了戲曲流派的“發(fā)展期”或者說是“繁盛期”。當(dāng)新中國成立1949年后的十五年間,戲曲流派藝術(shù)在“雙百”方針指引下,進(jìn)一步取得了新的繁榮發(fā)展;而黃梅戲正是在這十五年里抓住了蓄勢(shì)待發(fā)的契機(jī),第一次走進(jìn)了省城,走向了全國,走出了東南亞以及海內(nèi)外,連續(xù)拍攝了“二白二彩”四部電影及黃梅戲舞臺(tái)紀(jì)錄片,連同香港邵氏公司的幾十部黃梅調(diào)電影,一躍成為全國“五大劇種” 之一和海內(nèi)外知名的大陸藝術(shù)。黃梅戲形成了“二大表演陣營”即二大表演流派:“嚴(yán)派”和“王派”。嚴(yán)鳳英和王少舫,一女一男“并蒂蓮開”。這是黃梅戲的“特殊發(fā)展史”。1968年,“嚴(yán)派”旗幟倒下,但嚴(yán)派聲腔愈濃;1986年,“王派”偃旗,而王派演唱不斷。他們已成為黃梅戲的主干流派。

    黃梅戲二大主干流派的“嚴(yán)派”藝術(shù)是黃梅戲“旦角”藝術(shù)的主要代表。黃梅戲發(fā)展自“二小戲”和“三小戲”,其中,“旦角戲”為重中之重,男角不可超越??梢哉f,“嚴(yán)派”藝術(shù)是黃梅戲流派形成的主要基礎(chǔ),她促成了黃梅戲流派的整體形成,推動(dòng)了黃梅戲表演流派的發(fā)展。“嚴(yán)派”藝術(shù)是黃梅戲流派的主流派別。

    (二) 主要流派

    如果主干流派指的是黃梅戲流派的“流”,那么主要流派指的便是“派”。 “嚴(yán)派”藝術(shù)是黃梅戲流派的“主流”,特別是“嚴(yán)派”的演唱藝術(shù),她應(yīng)是黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展源泉,更應(yīng)是黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展方向。

    當(dāng)人們唱來唱去,聽來聽去,還是感覺“嚴(yán)派”藝術(shù)純真純正時(shí),說明“嚴(yán)派”藝術(shù)最能體現(xiàn)黃梅戲地方劇種藝術(shù)的特色。因而,“嚴(yán)派”藝術(shù)是黃梅戲旦角藝術(shù)的代表,是黃梅戲流派藝術(shù)的主要流派。

    五 “嚴(yán)派”發(fā)展

    確立、傳承和發(fā)展黃梅戲嚴(yán)鳳英“嚴(yán)派”藝術(shù),是為了挖掘黃梅戲流派的主流,研究“嚴(yán)派”藝術(shù)對(duì)后世后人,對(duì)分支流派,以及對(duì)其他流派及風(fēng)格的影響,從而,推動(dòng)和促進(jìn)當(dāng)代黃梅戲流派藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

    發(fā)展黃梅戲“嚴(yán)派”藝術(shù),有幾點(diǎn)創(chuàng)意:

    (一) 成立“嚴(yán)派”藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)。

    (二) 每年舉行“嚴(yán)派”藝術(shù)會(huì)演、比賽和展示會(huì)。

    (三) 建立“嚴(yán)派”藝術(shù)展覽館和展演館。

    (四) 樹立“嚴(yán)派”藝術(shù)代表,培養(yǎng)“嚴(yán)派”藝術(shù)傳人,培育“嚴(yán)派”藝術(shù)新人。

    (五) 宣傳黃梅戲“嚴(yán)派”藝術(shù)文化,打造以“嚴(yán)派”藝術(shù)為中心的“青春版”黃梅戲。

    黃梅戲藝術(shù)文化的重大發(fā)展不能沒有流派的支撐。流派是一個(gè)戲曲劇種走向成熟的重要標(biāo)志。黃梅戲發(fā)展到今天,“嚴(yán)派”藝術(shù)奠定了黃梅戲旦角藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),她是黃梅戲發(fā)展的里程碑,是黃梅戲“梅開一度”的重要標(biāo)志。研究黃梅戲“嚴(yán)派”藝術(shù),將是對(duì)黃梅戲的系統(tǒng)研究,進(jìn)一步推動(dòng)黃梅戲藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

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