中國古典舞中女性形象的塑造研究

陸菲

摘 要：中國古典舞作為中國傳統(tǒng)文化最具代表性的文化元素之一，不僅具有悠久的歷史，更是深受廣大人民群眾的喜愛。在中國古典舞的諸多代表之中特色之中，中國古典舞中的女性形象一直備受觀眾朋友的關注。這不僅是由于眾多中國古典舞的演繹角色是女性，更是由于中國古典舞中的女性形象溫婉嬌柔、形態(tài)優(yōu)美、行韻兼?zhèn)洹ｋm然只是中國古典舞的一個簡單的分支，但是中國古典舞中女性形象的具體分類又是紛繁復雜的。按照中國古典舞中女性形象的氣質可以分為文雅的女性形象、悲情的女性形象和貞烈的女性形象。這些女性形象的具體劃分也凸顯了中國古典舞對于女性形象的重點關注。本文從中國古典舞中的女性形象塑造入手，充分探討和研究中國古典舞中女性形象的具體特色，力求推動中國古典舞中女性形象的塑造和中國古典舞的發(fā)展進步。

關鍵詞：古典舞；女性形象；塑造

對于中國古典舞而言，角色的劃分是紛繁復雜的，但是如果僅僅按照舞蹈中角色的性別來劃分，那就能稍微顯得簡單一點。顯而易見，那就會劃分為兩類，一類是中國古典舞中的男性形象，還有一類就是中國古典舞中的女性形象。而對于中國古典舞中的女性形象，又有著具體的分類，之所以對人物形象進行如此繁多的劃分也是為了做好具體區(qū)分，以便根據(jù)不同角色的特點加強練習，做好各類形象的塑造。

1 女性形象的塑造對于中國古典舞的重要意義

中國古典舞中包括了諸多的角色形象，女性形象無疑是這些紛繁復雜的角色中最具有特點的一個。對于中國古典舞而言，其中蘊含的美學瑰寶和傳統(tǒng)文化的藝術價值才是最為重要的，這也就導致了中國古典舞中的女性形象具有柔美的肢體動作、溫婉的身韻氣質，成為中國古典舞能夠吸引眾多觀眾的優(yōu)勢之一，有這么多人喜歡中國古典舞也就不足為奇。[1]

具體而言，中國古典舞作品中的女性形象，總結歸納之后可以劃分為兩類：第一類可以簡稱為具象型。這也就是要能夠在典型的舞蹈環(huán)境中要求舞蹈演員采用特有的技術技藝對典型的角色形象進行特別的形象塑造，而這其中的形象塑造本身就具有一定的敘事性能，具體說來就是通過舞蹈演員的舞蹈動作來明確表現(xiàn)典型人物的個性特點和特有的情感表達，例如《家·梅表姐》、《春江花月夜》（獨舞）等。[2]還有一類可以簡稱為抽象型。也就是說舞蹈的情景沒有建立在特有的情節(jié)設置上，但是這種方式同樣注重表現(xiàn)舞蹈角色的某種情緒或者特有的情感表達。當然，不同之處也是很明顯的，這種抽象形象的塑造更加傾向于將舞蹈角色的某種具體氣質進行高度的擬人化和詩意化的升華，例如《愛蓮說》等。

2 古典舞中女性形象的分類

針對中國古典舞中的女性形象的具體分類，一般情況下會分為三類：第一類是具有文雅氣息的女性；第二類是具有悲情色彩的女性；第三類是具有貞烈主義的女性。對于這三類不同性格的女性形象，各自的特色也是很明顯，可以做出簡單易懂的區(qū)分。

2.1 具有文雅氣息的女性形象

提到女性，可能人們更多的印象就是溫婉文雅，這也是人們給予大多數(shù)女性的經(jīng)驗之談，當然這也就導致了中國古典舞中大量的女性形象都是溫雅氣息的。[3]而這一類的女性形象不僅包含中國傳統(tǒng)文化的深厚內涵，同時也具有自己獨特的藝術美感。

在中國古典舞的舞臺上，舞蹈演員塑造具有文雅氣息女性形象主要通過三個方面：首先是通過形體的塑造，接著是眼神的輔助，最后就是一系列女式道具的配合。對于形體的塑造，可以說是家喻戶曉，畢竟女性形象的形體和男性形象是有著根本區(qū)別的，很多明顯的細節(jié)之處在舞蹈演員學習中國古典舞的過程中就可以得到灌輸，使其形成固有的模式，得到深刻的升華。而對于眼神的培養(yǎng)就更加需要注重精神層面的習慣養(yǎng)成，這對女性演員來說或許并不是難事，但是對20世紀扮演女性形象的眾多男性而言，就需要一定時間的特殊訓練，尤其是那溫婉的眼神，在舞臺上更能夠透露出女性形象特有的魅力。[4]還有就是很多女式道具的配合，首屈一指的就是扇子，各種花式的扇子都成為了中國古典舞中女性形象塑造的有力道具，這不僅僅只是舞臺上一個簡單的道具，更多的是幫助中國古典舞的舞蹈演員們更好地展示女性的個性特點，很多溫婉嫵媚都是通過“猶抱琵琶半遮面”來展現(xiàn)的。

2.2 具有悲情色彩的女性形象

對于女性形象而言，除了文雅，還有一個詞是至關重要、不容忽視的——悲情?？v觀中國歷史和世界歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)很多的女性都有著一份悲情的色彩，這也就注定了在中國古典舞中的女性形象，同樣會有一部分擺脫不了悲情色彩的籠罩。

說到具有悲情色彩的女性形象，相信有很多人會記起《竇娥冤》，這部作品就是女性形象所具有的悲情色彩被極度地放大，明確地展現(xiàn)了女性形象中極具悲情色彩的那部分。同樣的，在中國古典舞的舞臺上，舞蹈演員展示悲情色彩的女性形象也是通過三個方面的訓練和強化，分別是：形體、步伐和眼神。首先還是形體，對于悲情色彩的女性形象而言，她們的形態(tài)更具特色，一般不會出現(xiàn)直立的形象，通常身體都會有一定的曲度，而且越是到了舞蹈的高潮部分，到了悲情著重渲染的部分，身體的曲度會更大。[5]接著就是中國古典舞中女性形象的步伐，隨著舞蹈曲目的逐漸推進，中國古典舞中的舞蹈演員的步伐會漸趨漸小、漸趨漸穩(wěn)，這不僅是由于狹小的舞臺所造成的，更多的是要通過步伐的變化來展現(xiàn)女性形象內心的起伏，情感的悲情色彩。

2.3 具有貞烈主義的女性形象

提到中國古典舞作品中極具貞烈主義的女性形象，就必須要先說明這些貞烈女子所特有的瀟灑的人生態(tài)度和執(zhí)著的生命體驗，這些內容無疑都是對中國女性堅韌、細膩的內在精神的贊揚，這也就使得很多貞烈女性更加具有人格的魅力。

中國古典舞中最具有貞烈女性形象的作品首推《楊家將》，當然還有早就家喻戶曉的《花木蘭》，這其中展現(xiàn)出來的貞烈主義都為人們所稱贊，這也是這些具有貞烈女性形象的古典舞作品所極力贊揚的。通過這些內容，中國古代女性不屈服于命運的膽氣和不輸男兒的豪情都得到了人們的認可，這也是新時期我們都應該學習的，我們需要將這些寶貴的精神遺產(chǎn)都傳承下來。[6]

3 結語

中國古典舞中的女性形象千差萬別，但是所有的差異都不會掩蓋這其中所蘊含的偉大精神，通過努力的學習和訓練，很多舞蹈演員都已經(jīng)掌握了在中國古典舞中塑造女性形象的技術和技藝，但是這些技術和技藝都是需要眾多精神層面的力量來支持，只有做到行韻合一、形神合一，才能更好的詮釋中國古典舞中的女性形象。

參考文獻：

[1] 陳一林.論中國古典舞女性形象的塑造[J].大舞臺，2014（11）：217-218.

[2] 余華莉.簡析中國古典舞女性題材作品的悲劇色彩[J].大眾文藝，2015（12）：159.

[3] 杜慧，馮碧華.古典舞劇作《銅雀伎》與宋以前婦女的貞操觀研究[J].赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2015 （10）：80-81.

[4] 蔡夢娜.從戲曲《拾玉鐲》看中國古典舞女性表演形態(tài)的塑造[J].北京舞蹈學院學報，2015（04）：70-74.

[5] 龔易男，胡穎.音樂引導舞蹈——以古典舞《羅敷行》為例[J].舞蹈，2015（10）：34-36.

[6] 張蕊，邱詩韻.中國古典舞劇目《紅玉丹心》與川劇《擊鼓戰(zhàn)金山》女性人物形象分析之比較[J].藝術品鑒，2014 （12）：135-136.