《妻妾成群》與電影《大紅燈籠高高掛》的差異比較

摘 要：本文主要對比的是小說《妻妾成群》與電影《大紅燈籠高高掛》的差異。簡要敘述了兩者的差別，并通過分析，詳細(xì)地闡述產(chǎn)生這些差異的原因。

關(guān)鍵詞：《妻妾成群》；《大紅燈籠高高掛》；封建家庭；男權(quán)

《妻妾成群》是蘇童在1990年前后發(fā)表在《收獲》的一篇小說，導(dǎo)演張藝謀在他人的介紹下讀了《妻妾成群》后，立刻萌生了要將它拍攝成電影的想法。1991年，由張藝謀導(dǎo)演、鞏俐主演的電影《大紅燈籠高高掛》出爐，一舉拿下第48屆威尼斯電影節(jié)大獎，提名角逐奧斯卡金像獎，雖然結(jié)果未盡如人意，但中國電影界和文學(xué)界都被不大不小地“震”了一下。

電影《大紅燈籠高高掛》雖是由小說《妻妾成群》改編創(chuàng)作而成，但張藝謀導(dǎo)演在文本的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些變動，這些變動使得給受眾的沖擊更加深刻。

首先，電影增加了一些小說原本沒有的內(nèi)容，在這些增加的內(nèi)容中，最奪人眼球的便是張藝謀導(dǎo)演自創(chuàng)了“燈籠”這一意向。在電影的場景中，隨處可見高高的紅燈籠，看似喜慶明亮，實(shí)則紅得像雪，亮得刺眼，給人幽森恐怖不祥的感覺。同時燈籠還是電影故事的一個線索。老爺當(dāng)天晚上要在哪位太太的屋里留宿，哪位太太才有資格點(diǎn)燈籠。燈籠的多少，實(shí)則是太太們得到老爺寵愛程度多少的體現(xiàn)?！包c(diǎn)燈”——“燈火昌盛”——“偶爾點(diǎn)燈”——“封燈”這一變化過程實(shí)則是女主人公頌蓮在陳府從最初得寵到中期失寵再到最后頹敗的過程。而女主人公頌蓮的命運(yùn)好比這高掛的大紅燈籠，看著美麗有光芒，但命運(yùn)完全不被自己掌握，亮或者不亮完全由點(diǎn)燈人的意志決定。

從感官藝術(shù)的角度說，張藝謀導(dǎo)演選用“大紅燈籠”這一靜物，其實(shí)是經(jīng)典三原色沖印法的使用。紅燈籠和橘黃的燈光使得這部電影的紅色和黃色顯得十分鮮艷，相得益彰，給觀眾留下了較為強(qiáng)烈的色彩的沖擊。提到視覺沖擊，就不得不提起，張藝謀導(dǎo)演自己增加的一個有聲的情節(jié)。那便是——錘腳。錘腳的意義與掛燈籠的意義相同，但“錘腳”這一情節(jié)是從聽覺效果上給觀眾以沖擊的。影片中多次出現(xiàn)由“錘腳”而發(fā)出的類似小鈴鐺的聲音，急促而尖銳，讓筆者聯(lián)想起李安《臥虎藏龍》中的鼓聲?！板N腳”的聲音就像背景音樂似的在電影中反復(fù)出現(xiàn)，給人聽覺上的沖擊，讓人心神不寧，也預(yù)示了人物命運(yùn)的悲劇。張藝謀導(dǎo)演設(shè)計(jì)的這兩個情節(jié)給觀眾強(qiáng)烈的感官沖擊，同時它們也是作為一種象征而存在的。

為了電影視聽藝術(shù)的需要，張藝謀導(dǎo)演增加了一些小說文本里沒有的內(nèi)容。同時，他也對小說文本進(jìn)行了一些改編。張藝謀導(dǎo)演把故事發(fā)生的背景由江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)改為了西北小鎮(zhèn)。小說中有后花園、紫藤架等景物描寫，而到了電影中有的只是四面圍墻、不算寬闊的走廊和一幢幢房子。小說中原本的景物描寫還能稍微緩解一下讀者的心情，但電影中展示的都是狹小的空間，讓人感到不適，感覺局促不安。小說中還有春夏季節(jié)的描寫和人物在花園走廊聊天的場景，而電影中把主要故事發(fā)生的時間放在了冬天，把重要事件發(fā)生的地點(diǎn)放在屋內(nèi)。背景要么是一片雪白，給人一種蒼涼的感覺；要么是不見天日的房間，讓人感覺十分壓抑?？偟膩碚f，電影比小說更缺乏生的氣息，加重了沉悶、肅殺、陰郁和令人窒息的氛圍。

電影與原文本故事有幾處不同的情節(jié)，其中，改編最大的便是雁兒的死。小說中雁兒的死是因?yàn)樗诙螌炆復(fù)低颠M(jìn)行惡咒被頌蓮發(fā)現(xiàn)后，為了不被逐出陳府選擇了把“臟東西”吃下去，惡咒反咒雁兒自己以這樣私了的方式來解決問題，但第二天雁兒就病了隨著便死去。而電影中雁兒的死是因?yàn)轫炆彵弧胺鉄簟焙?，雁兒偷偷在房間點(diǎn)燈被頌蓮發(fā)現(xiàn)，頌蓮為泄憤，把此事宣揚(yáng)出來，讓大太太用“規(guī)矩”處置雁兒，雁兒因受不了懲罰，被送醫(yī)最后死去。雖然無論在文本中還是電影中，雁兒的結(jié)局都是死去，但她故去的原因卻是大大的不同。是什么造成了如此大的差別呢？是因?yàn)?0年代初，經(jīng)過長時期的社會主義建設(shè)，城市開始進(jìn)行市場經(jīng)濟(jì)建設(shè)后，封建思想已經(jīng)不再存在于人民大眾的思想中，觀眾已經(jīng)不再能接受帶有封建思想的情節(jié)了嗎？筆者覺得不是。因?yàn)閺埶囍\導(dǎo)演只是對雁兒的死進(jìn)行了改動，而對雁兒第一次在二太太教唆下對頌蓮施咒的情節(jié)可是原封不動地進(jìn)行了拍攝。同樣的帶有封建色彩的情節(jié)，如果第一次能被拍攝，那么第二次被改編一定有其他的理由。

筆者認(rèn)為，造成電影和小說中雁兒死去的原因不同是因?yàn)閺埶囍\導(dǎo)演和作家蘇童兩人想從雁兒的死中傳達(dá)的內(nèi)涵不同。蘇童的《妻妾成群》觸及的是新文化運(yùn)動以來中國文學(xué)中屢見不鮮的封建家族制度和男權(quán)中心文化“吃人”的主題。但作者沒有將主要的筆墨用于控訴聲稱“女人永遠(yuǎn)爬不到男人頭上來”的封建家長陳佐千的荒淫和無恥，而是通過對頌蓮悲劇命運(yùn)的描繪，重點(diǎn)展示了5個女人如何為了將自己拴在一個男人的脖子上而互相絞殺。雁兒的死是雁兒和頌蓮爭斗的結(jié)局，蘇童想要通過雁兒的死表達(dá)出封建家庭中女人與女人爭斗的殘酷，同時表現(xiàn)出生在封建家庭中女性的悲哀。而張藝謀導(dǎo)演想借雁兒的死傳達(dá)的內(nèi)涵卻與作者蘇童不同。張藝謀導(dǎo)演把雁兒的死安排在了頌蓮被“封燈”之后，頌蓮借雁兒來泄憤，頌蓮對大太太說：“雖然我被封燈了，但太太還是太太，丫頭還是丫頭，什么時候輪到一個丫頭在自己房間里點(diǎn)燈籠了?！笨梢钥闯觯銉核廊サ倪@場戲的主角還是頌蓮，張藝謀導(dǎo)演是通過雁兒的死來刻畫女主人公頌蓮，這時的頌蓮已經(jīng)沒有初入陳府的學(xué)生氣，也沒有了得寵時的生氣，有的只是做困獸之斗的一股倔脾氣，此時的頌蓮已是強(qiáng)弩之末，她想通過懲治雁兒讓大家明白她還是個太太，她在陳府還有地位，同時也緩解自己內(nèi)心的恐懼與不安。所以，正是因?yàn)樽髡咛K童和導(dǎo)演張藝謀想通過雁兒的死表達(dá)的內(nèi)容不同，而造成了這么大的一個情節(jié)的改編。除此以外，張藝謀導(dǎo)演此舉也意在突出陳府的規(guī)矩森嚴(yán)，等級非常明確，突出封建家長制度對人的扼殺。在陳府，陳老爺是“天”，那么大太太便是“地”，她掌管著整個陳府的內(nèi)務(wù)，她有她的權(quán)威，并且也不允許別人侵犯。其他太太覺得自己得寵，有時不將大太太放在眼里，大太太正好借著雁兒這事給他人立立規(guī)矩，警示別人。當(dāng)然，小說中暗含的雁兒被自己的惡咒反咒而死的意味也確實(shí)不適合90年代初中國的社會風(fēng)氣也是事實(shí)，這也有可能是張藝謀導(dǎo)演進(jìn)行改編的原因之一。

最后，值得注意的一點(diǎn)便是，無論是小說文本還是電影中，都有一個并未出現(xiàn)卻常常被人提及的人物，那便是陳老爺?shù)拇笈畠?，陳府的大小姐。從旁人之口可以了解到，這位大小姐在北平的女子大學(xué)讀書，接受新式教育可優(yōu)秀了。頌蓮一開始也是一個富裕家庭里長大的小姐，也上過大學(xué)，因?yàn)楦赣H經(jīng)商失敗，在繼母的要求下成為了陳老爺?shù)乃奶?。她的?jīng)歷跟這位未出現(xiàn)的陳府大小姐也有很強(qiáng)的相似性。而這位大小姐的存在其實(shí)是為了暗中與頌蓮作對比的。同時，在某一潛在的意味中，頌蓮的結(jié)局也很有可能成為這位大小姐的結(jié)局。出生在封建家長制家庭中的女子，命運(yùn)不受自己掌握，而是被男權(quán)所控制，這是一種深切的悲哀。

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作者簡介：劉芮嫻，女，上海大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。