手繪效果圖表現(xiàn)技法探索

摘 要：手繪效果圖是設(shè)計(jì)領(lǐng)域中傳達(dá)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)靈感的重要媒介，同時(shí)也是設(shè)計(jì)師必備的基礎(chǔ)技能。在20世紀(jì)90年代，手繪效果圖的課程在相關(guān)的設(shè)計(jì)院校中占據(jù)著非常重要的地位，同時(shí)在設(shè)計(jì)行業(yè)中，其手繪效果圖技巧掌握得比較好的設(shè)計(jì)師也是寥寥無幾，并且在設(shè)計(jì)領(lǐng)域其設(shè)計(jì)圖的影響力也是非常的深厚。本文主要通過對(duì)手繪效果圖的表現(xiàn)技法進(jìn)行簡(jiǎn)要的研究，闡述其重要意義，以及對(duì)其表現(xiàn)技法做了簡(jiǎn)單的探究。

關(guān)鍵詞：手繪效果圖；表現(xiàn)技法；設(shè)計(jì)

手繪效果圖是設(shè)計(jì)領(lǐng)域中傳達(dá)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)靈感的重要媒介，同時(shí)也是設(shè)計(jì)師必備的基礎(chǔ)技能。在20世紀(jì)90年代，手繪效果圖的課程在相關(guān)的設(shè)計(jì)院校中占據(jù)著非常重要的地位，同時(shí)在設(shè)計(jì)行業(yè)中，其手繪效果圖技巧掌握得比較好的設(shè)計(jì)師也是寥寥無幾，并且在設(shè)計(jì)領(lǐng)域其設(shè)計(jì)圖的影響力也是非常的深厚。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)領(lǐng)域的滲透，借助軟件設(shè)計(jì)出的效果圖使手繪效果圖不再是特有的表現(xiàn)手法，在一定意義上平分了手繪設(shè)計(jì)圖的重要作用。再加上由于計(jì)算機(jī)軟件設(shè)計(jì)圖對(duì)美術(shù)功底的要求不高，也沒有很強(qiáng)的專業(yè)技能，因此當(dāng)前設(shè)計(jì)領(lǐng)域，計(jì)算機(jī)軟件設(shè)計(jì)圖廣受歡迎。所以，在當(dāng)前的藝術(shù)設(shè)計(jì)院校中，對(duì)手繪效果圖的表現(xiàn)技法的重視程度明顯有所降低，忽略了手繪效果圖有著軟件設(shè)計(jì)圖無法替代的優(yōu)勢(shì)。

1 手繪效果圖表現(xiàn)技法的意義

隨著計(jì)算機(jī)軟件設(shè)計(jì)圖的出現(xiàn)，效果圖已經(jīng)慢慢地從主要以手繪效果圖為主轉(zhuǎn)變成為主要以軟件效果圖為主，計(jì)算機(jī)軟件做出的效果圖雖然具有很大的優(yōu)勢(shì)，但是手繪效果圖仍然具有計(jì)算機(jī)軟件設(shè)計(jì)圖無法替代的意義。手繪效果圖雖然其超寫實(shí)的表現(xiàn)與軟件設(shè)計(jì)圖有所差距，還要花費(fèi)大量的時(shí)間，但是，對(duì)于計(jì)算機(jī)軟件設(shè)計(jì)圖來說，卻有著其無法替代的效果和寫意的作用。在其靈活性上也是計(jì)算機(jī)軟件設(shè)計(jì)圖無法比擬的，我們就拿室內(nèi)設(shè)計(jì)中的手繪效果圖為例：

第一，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，對(duì)一個(gè)空間進(jìn)行設(shè)計(jì)之前，首先就要對(duì)整個(gè)空間進(jìn)行詳細(xì)的了解，然后在大腦中形成一個(gè)空間概念，特別是對(duì)空間進(jìn)行改造時(shí)，對(duì)于原始的建造圖紙不清楚的情況下就要對(duì)整個(gè)建筑空間進(jìn)行詳細(xì)的測(cè)量，測(cè)繪一定要盡可能地詳盡。在對(duì)測(cè)繪數(shù)據(jù)及內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，只有平面圖是不能滿足測(cè)繪的表現(xiàn)需要的，有一些比較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，就需要對(duì)其空間透視以及構(gòu)成材料、結(jié)構(gòu)、造型等等表現(xiàn)出來，在這種情況下就需要運(yùn)用手繪效果圖進(jìn)行表現(xiàn)、記錄。[1]

第二，在設(shè)計(jì)空間整體的了解之后，就要根據(jù)靈感及設(shè)想來尋找設(shè)計(jì)方案，直至確定設(shè)計(jì)方案。在對(duì)設(shè)計(jì)方案的確定之前，首先就必須要有一個(gè)全面的、系統(tǒng)的設(shè)想、設(shè)計(jì)過程。在此過程中，其實(shí)是一個(gè)漫長(zhǎng)的構(gòu)思階段，這個(gè)階段會(huì)涉及很多的素材、想法、條件等等，這些因素通常都是雜亂無章的。所以，就需要設(shè)計(jì)者通過一定的表現(xiàn)手法將這些因素進(jìn)行排列、表現(xiàn)出來，然后再對(duì)這些因素進(jìn)行詳細(xì)的分析、比較、理順，經(jīng)過思考、對(duì)比等選擇其中可用的、適合的因素進(jìn)行組合，融合成一張草圖的形式。在整個(gè)過程中其每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要運(yùn)用手繪效果圖表現(xiàn)技法來完成，一直到最后確定設(shè)計(jì)方案，都要依靠手繪技法。甚至有的時(shí)候設(shè)計(jì)靈感需要在特定的環(huán)境之下出現(xiàn)，所以在這個(gè)過程中還要對(duì)時(shí)間與速度都有一定的要求。

第三，設(shè)計(jì)方案確定之后就要根據(jù)設(shè)計(jì)圖紙實(shí)施，在實(shí)施工程的過程中，設(shè)計(jì)圖紙是其主要的指導(dǎo)與說明，特別是效果圖，效果圖往往顯示的是整體的大效果，對(duì)于局部的細(xì)節(jié)部分表述得并不清楚，工人在施工的過程中也就需要對(duì)相關(guān)的人員進(jìn)行講解。在講解的過程中，需要盡可能詳細(xì)。在對(duì)設(shè)計(jì)圖紙解釋的過程中，只運(yùn)用簡(jiǎn)單的語言是無法解釋清楚的，也就需要借助圖畫的方式進(jìn)行講解，而效果圖可以很直觀地將一些細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，對(duì)于那些言語講述不清楚的就可以直接付諸視覺表現(xiàn)。

第四，手繪效果圖還具備著非常高的藝術(shù)價(jià)值，如果在設(shè)計(jì)時(shí)間及條件的允許下，手繪效果圖就可以通過嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)、規(guī)范的表現(xiàn)手法來做成寫實(shí)的繪圖。而這種繪圖的風(fēng)格一般都會(huì)引用在工程的競(jìng)標(biāo)以及設(shè)計(jì)比賽等場(chǎng)合，手繪效果圖的表現(xiàn)手法的豐富性、生動(dòng)性都是軟件設(shè)計(jì)圖無法比擬的。手繪效果圖還可以在設(shè)計(jì)圖的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)形態(tài)的加工，使其具有觀賞價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。[2]

2 手繪效果圖的表現(xiàn)形式

手繪效果圖的表現(xiàn)技法主要有幾種形式：水粉、水彩、彩色鉛筆、水溶鉛筆、馬克筆表現(xiàn)等，而在學(xué)生中比較常見的手法是運(yùn)用線條來體現(xiàn)出的內(nèi)向型的畫法與外放型的畫法。這兩種畫法主要是由學(xué)生的性格特點(diǎn)決定的，內(nèi)向型的畫法大多數(shù)是比較嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)向的學(xué)生的表現(xiàn)形式，主要是因?yàn)槠渥陨淼男愿褚约皩?duì)線條的運(yùn)用不熟練使這部分學(xué)生在表現(xiàn)手法上偏向工藝感，在線條上比較偏緊密、工整，繪畫的過程中需要借助輔助工具。另一種外放型的表現(xiàn)手法主要是那些可以熟練地使用線條的學(xué)生，在繪畫的過程中可以拋棄輔助工具，在表現(xiàn)的狀態(tài)上，這類的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出比較輕松、生動(dòng)的效果，整個(gè)畫面相對(duì)來說也比較具有藝術(shù)氣息。這兩種表現(xiàn)手法并沒有絕對(duì)的好與不好，兩者各有千秋，不同的人具有不同的欣賞觀念。比如在藝術(shù)院校中就比較傾向于大氣、輕松的表現(xiàn)手法，但是在一些以營(yíng)利為目的的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)就比較偏向于嚴(yán)謹(jǐn)、工整的表現(xiàn)手法。

2.1 水粉效果圖

水粉效果圖具有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力，其特點(diǎn)就是飽滿、渾厚，并且覆蓋力極強(qiáng)。水粉效果圖主要是利用水粉完成作圖，作圖的過程中主要是運(yùn)用白色來調(diào)和整個(gè)畫面中色彩的強(qiáng)弱、深淺變化，比較容易修改。其藝術(shù)效果主要是運(yùn)用色彩的薄、厚、干、濕等來表達(dá)，其藝術(shù)效果非常的豐富，比較適合多空間的表現(xiàn)。水粉作圖所用的時(shí)間比較長(zhǎng)，并且水粉不容易干。水粉中由于含有大量的粉質(zhì)，所以作出的畫給人以厚重感，筆觸的畫法、顏色的深淺薄厚等表現(xiàn)手法豐富，并且可以覆蓋修改，其畫法的步驟是先深后淺，并且在作畫的過程中由于其干和濕的狀態(tài)下顏色差距較大，如果在繪畫時(shí)掌握不好容易產(chǎn)生臟、灰。

2.2 水彩效果圖

利用水彩進(jìn)行渲染圖畫，是歷史比較久的表現(xiàn)技法，水彩的色彩相對(duì)于水粉來說，較為輕薄，主要是利用白紙的底色來透出亮面，加以水調(diào)和。在運(yùn)用水彩渲染時(shí)，通常是在鉛筆輪廓上的基礎(chǔ)上，由淺到深的渲染，其渲染的技法有疊加、平涂、退暈等。

2.3 彩筆效果圖

彩色鉛筆的最大優(yōu)勢(shì)就是質(zhì)地細(xì)膩、畫感舒適，并且比較方便，上色容易，也比較容易修改，有利于刻畫細(xì)節(jié)。彩色鉛筆效果圖其顏色變化柔和、色彩豐富、輕薄，顏色也比較容易疊加嘴和，色彩線條的表現(xiàn)手法豐富，利用線條的松緊、虛實(shí)來完成對(duì)物體的刻畫。在進(jìn)行彩色鉛筆效果圖繪畫時(shí)通常是先用港幣勾線，再用鉛筆著色，

2.4 馬克筆效果圖

馬克筆是當(dāng)前設(shè)計(jì)師最常用的工具，馬克筆的色彩比較穩(wěn)定，無論在何時(shí)何地，其色彩都是固定不變的，所以在繪畫的過程中，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)自己的想法和需要來選擇相應(yīng)的顏色。馬克筆分為油性和水性，油性的馬克筆比較容易附在之上，筆在紙上停留的時(shí)間長(zhǎng)短可以決定色彩暈開的范圍，筆在紙上的力度可以決定色彩的明度與濕度。馬克筆沒有干濕的變化，亦可以重疊，上色由淺到深。[3]

3 手繪效果圖表現(xiàn)技法中注意的事項(xiàng)

3.1 構(gòu)圖與透視的把握

透視與構(gòu)圖原理是美術(shù)作品中的兩大基礎(chǔ)，對(duì)于手繪效果圖的表現(xiàn)技法來說，透視與構(gòu)圖是最需要控制與把握的點(diǎn)，與其他的繪畫要求基本一致，合理的構(gòu)圖是整幅畫成功的基礎(chǔ)，在構(gòu)圖之前首先要把握好圖中的主體，確定好主體以后再逐漸地深入，以把握好整體構(gòu)圖中的主次關(guān)系。對(duì)于透視一定要以構(gòu)圖為中心，即主體出發(fā)，盡量突出主次關(guān)系，把整體設(shè)計(jì)中最具特色的地方突顯出來，在選擇透視角度時(shí)，也要認(rèn)真的篩選，選擇最佳的角度。在書法藝術(shù)中最簡(jiǎn)單、筆畫最少的字往往是最難寫的，手繪效果圖與之一樣，越是簡(jiǎn)單的效果圖越難處理，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖如果處理不好構(gòu)圖關(guān)系與透視關(guān)系，就會(huì)很容易給人單調(diào)、空洞的感覺。在計(jì)算機(jī)軟件設(shè)計(jì)圖泛濫的當(dāng)下，大多數(shù)人過度的依賴計(jì)算機(jī)軟件，而對(duì)自己的透視與構(gòu)圖的技法不予提升，在構(gòu)圖與透視關(guān)系上處理得較為死板、不靈活，導(dǎo)致整體的手繪效果圖顯得沒有活力。所以，學(xué)生在手繪效果圖上應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)透視與構(gòu)圖的訓(xùn)練，靈活的運(yùn)用構(gòu)圖、透視，在整體的布局中進(jìn)行一些認(rèn)真的“畸變”，讓整個(gè)效果圖突出性格及靈感。

3.2 相對(duì)準(zhǔn)確

相對(duì)準(zhǔn)確可以理解為是視覺上的準(zhǔn)確與表達(dá)上的準(zhǔn)確，在一幅效果圖上，即便是繪圖者再隨意，在對(duì)比例尺、視覺關(guān)系上都要相對(duì)準(zhǔn)確，無論我們對(duì)什么空間進(jìn)行設(shè)計(jì)，最終的目的一定是將內(nèi)心的設(shè)想準(zhǔn)確的傳達(dá)出來。所以，無論在繪畫手法、表現(xiàn)手法上采用什么樣的方式，但是一定是以某個(gè)空間尺度為基礎(chǔ)的。設(shè)計(jì)的目的就是要傳達(dá)自己的想法，因此在視覺的表達(dá)上必須要準(zhǔn)確，如在環(huán)境設(shè)計(jì)中，對(duì)物體的材質(zhì)、燈光照明的氣氛等等，只有運(yùn)用準(zhǔn)確的表達(dá)手法，才能更好地傳達(dá)設(shè)計(jì)者的思想與意圖。

3.3 畫面顏色

在美術(shù)作品中，色彩是其重要的組成部分，也是一幅畫成功的重要因素之一，因此在手繪效果圖中，對(duì)色彩的運(yùn)用，可以使整幅作品得到一個(gè)整體的升華，甚至使其具備藝術(shù)價(jià)值。色彩的把握，相對(duì)來說比較復(fù)雜。每個(gè)人對(duì)色彩的感受程度不同，在教學(xué)的過程中，就算每個(gè)學(xué)生對(duì)同一幅畫進(jìn)行臨摹，也不可能會(huì)出現(xiàn)一模一樣的色彩表現(xiàn)，其理解的和所表達(dá)出來的效果都截然不同。同時(shí)，在另一方面，對(duì)于不同的空間都有其固定的色調(diào)。不同的色調(diào)可以傳達(dá)出不同的情緒感受甚至?xí)绊懭说男那椤Ｒ虼?，在手繪圖效果圖訓(xùn)練時(shí)，一定要把握好不同的色彩感受，靈活地運(yùn)用色彩，為自己的作品增彩。

4 結(jié)語

雖然在計(jì)算機(jī)科技高度發(fā)展的當(dāng)下，計(jì)算機(jī)軟件設(shè)計(jì)圖愈來愈普及，但是，手繪效果圖與計(jì)算機(jī)軟件相比較，更能充分的表達(dá)設(shè)計(jì)師的想法，不僅僅具有很強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值，也更容易表達(dá)設(shè)計(jì)者的情感。總之，在設(shè)計(jì)院校的教學(xué)過程中，要重視手繪效果圖表現(xiàn)技法的訓(xùn)練，提高學(xué)生的設(shè)計(jì)能力，為以后的設(shè)計(jì)生涯打好基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 么冰儒.手繪表現(xiàn)的意義與未來[J].美術(shù)大觀，2009（3）.

[2] 關(guān)楊.淺談手繪效果圖表現(xiàn)技法[J].經(jīng)營(yíng)管理者，2010（8）：323.

[3] 羅友.環(huán)境藝術(shù)專業(yè)手繪表現(xiàn)技法研究[J].長(zhǎng)沙民政職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（12）.

作者簡(jiǎn)介：楊喜生（1977—），男，湖南衡陽人，碩士，南華大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)與景觀規(guī)劃。