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    把純樸的自然還給我們

    2016-07-05 17:04:47孫惠芬
    海燕 2016年4期
    關(guān)鍵詞:玉米地秸稈哲學(xué)

    孫惠芬

    與忠杰認(rèn)識大約是1988年。那時候我在莊河文化館工作,他來文化館找我談?wù)軐W(xué)。那時候他是莊河重點高中美術(shù)教師,他找我談?wù)軐W(xué),是因為他愛上了我的好朋友顧薇。追求心儀女孩,以他的優(yōu)勢先來取悅女孩的朋友,這很正常,不正常的是,他跟一個剛剛從農(nóng)村出來的我談?wù)軐W(xué),這實在冒險。他憑什么認(rèn)為我懂哲學(xué)?憑什么認(rèn)為會有一個女孩子愿意嫁給一個在大腦里凌空蹈虛的人?記得他的開場白特別簡短,幾乎不到幾分鐘就進入哲學(xué)話題。說心里話,我確實不懂哲學(xué),在此之前,就從不曾聽過有人這么單刀直入地說出“哲學(xué)”二字,可奇怪的是,我這個不懂哲學(xué)的人,居然和這個滔滔不絕談?wù)軐W(xué)的人談得很愉快,居然沒把他定義為瘋子或神經(jīng)不正常之類。是什么讓我愉快?是什么讓我不但沒把他看成與正常人相反的異類,反而事后還敢跟顧薇吹噓這人很有才?時至今日,有關(guān)那次談話的內(nèi)容已經(jīng)完全忘記,唯一能記得的,就是忠杰的冒險大獲成功:顧薇確實與他戀愛了。作為顧薇的朋友,我確實分享到了他們愛情的美好。不但如此,我和忠杰還成為了朋友?,F(xiàn)在想來,我們當(dāng)時的談話,一定跟藝術(shù)有關(guān),跟人生有關(guān),跟對藝術(shù)和人生的思考有關(guān)。藝術(shù)反映人生,人生通達(dá)哲學(xué)?;蛘叻催^來說,形而上的哲學(xué)就彌漫在我們形而下的生活中。他從我們無所不在的生活中抽象出了我不曾抽象的思想,這思想,我雖不懂,卻能些微地感知它們,觸摸它們。我是說,作為一個剛剛走上文學(xué)道路的寫作者,他的“哲學(xué)表達(dá)”讓我看到了某種能感知卻無法說清的更為神秘的東西。我因此被他的才華吸引,并試圖去影響朋友??墒?,當(dāng)他與朋友結(jié)婚,當(dāng)我和他也成為朋友,有關(guān)哲學(xué)的話題卻再也沒有繼續(xù),仿佛哲學(xué)是他設(shè)下的騙局,或者哲學(xué)只是他用來獵取我朋友的某種法術(shù),一旦成功,便立即束之高閣了。然而二十多年過去,當(dāng)有一天我們再次相遇,我看到了這樣的事實:哲學(xué)確實在對話中被束之高閣了,可另一種東西呈現(xiàn)出來:繪畫。

    接觸忠杰的油畫,是事隔多年之后的2011年。那時我已經(jīng)調(diào)離莊河近二十年,那時為了寫作我重返莊河,忠杰把我?guī)У剿漠嬍摇R恍┠陙?,我一直聽說他的美術(shù)課極受學(xué)生歡迎,一直聽說他教出了很多國家重要藝術(shù)院校的高才生,也一直聽說他課余時間還辦了繪畫輔導(dǎo)班,唯獨不知道他在教學(xué)之余自己也創(chuàng)作油畫。那是一個雨霧蒙蒙的傍晚,朋友聚餐后他發(fā)出邀請,我卻站在那里猶豫半天。我猶豫,不是不想看他的畫,而是非常想;我想,不是想從他的畫里看到哲學(xué),恰恰害怕自己看不出哲學(xué)丟了面子。我猶豫,是怕丟了面子。事實上那一次看畫經(jīng)歷確實不爽,那些油畫,不管是人物還是風(fēng)景,我看后都說不出話來。他用筆細(xì)膩、技巧嫻熟,你也似乎能看到點染在色彩中的生命跡象,可那跡象被一股黯淡的能夠凸現(xiàn)優(yōu)雅的色彩洪流籠罩,讓你感到壓抑、沉悶,甚至窒息,就像一團旋轉(zhuǎn)在屋子中的空氣始終找不到疏散的縫隙,就像一只囚禁在籠子里的燕子始終找不到飛翔的出口。壓抑也是一種情緒,能通過畫面表現(xiàn)出壓抑,也算忠杰的成功,可我天性喜歡樸素,我喜歡樸素的力量。我是說,在忠杰的沉悶和壓抑中,你總能感到來自創(chuàng)作者主觀意念的約束,似乎那優(yōu)雅不是隨意流淌,而是有意打造;似乎只有打造出優(yōu)雅才能表現(xiàn)他的美學(xué)修養(yǎng)。也就是說,他的創(chuàng)作,并不來自他的某種沖動,某種狂喜,某種消除不掉的記憶。這或許與我對忠杰成長背景的了解有關(guān)。和我一樣,他也出生于鄉(xiāng)村,在鄉(xiāng)村長大,雖然他后來念了大學(xué)而我沒念,但我希望他的畫中能有某種粗獷和質(zhì)樸,某種原始的生命力。我說不好,反正那次看畫,我沒有把提前準(zhǔn)備好的溢美之辭說出來,因為沒說出來,在覺得很是對不起朋友的同時,也對自己審美趣味的單一深深不滿。

    我不懂繪畫,這毫無疑問,多年來的寫作和閱讀,我只信奉這樣的原則:好的藝術(shù),一定給人帶來美的享受、直覺的沖擊,一定讓人感動,無論是哪種門類,它呈現(xiàn)的世界,一定是情感的世界,創(chuàng)作者眼中的生命現(xiàn)象,在到達(dá)作品的途中不但沒有流失,反而因為某種爆發(fā)力的瞬間加持,愈發(fā)生動感人,就像那些感人至深的音樂。當(dāng)然我知道,不是所有的創(chuàng)作都能幸遇爆發(fā)力,那是一種神跡,它并不經(jīng)常出現(xiàn),更多的時候,它需要耐心打磨、需要苦心經(jīng)營,那么,創(chuàng)作者眼中的生命現(xiàn)象,是否在到達(dá)作品的途中就被打磨掉了或者經(jīng)營沒了,看的不是運氣,而是功力了。忠杰顯然并不缺乏功力,可到底是什么阻礙了他的作品走向我的感動?

    2014年11月,莊河舉辦首屆油畫展,忠杰打電話說,如果我有時間回去,可以去看看。恰好要回家看老母親,也就真的順便去了。我之所以去,并非知道忠杰有一批能夠打動我的新作,不害怕沒有話說,而恰恰相反,我在沒看他的新作之前,已經(jīng)有很多話要跟他說。那些話,跟他過去的繪畫有關(guān),我想告訴他,我終于看懂了他的畫了,因為我重讀了《凡·高自傳》。讀《凡·高自傳》,顯然不是為了弄懂忠杰的畫,這一年10月,我隨中國作家代表團去了一趟歐洲,我得到了一本華裔翻譯家黃曉敏女士送我的《法蘭西掠影》。在那里,她講述了莫奈、塞尚、凡·高、夏加爾等許多藝術(shù)家的故事,那本書點燃了我重讀凡·高的熱情,當(dāng)然還有另一個原因,一段時間以來一直在外面跑,心情有些浮躁,我想抱一塊巨石讓自己沉下來。當(dāng)真的隨一塊巨石沉到心底,我對繪畫有了比原來更清晰的理解。藝術(shù)家在繪畫中表現(xiàn)的是雙重世界,一個,是對象世界,就是客觀世界;一個,是印象世界,也就是主觀世界。描繪客觀世界強調(diào)事物的真實性,描繪印象世界注重表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感流動,那是另一種真實。藝術(shù)反映生活,當(dāng)然不是純粹的客觀再現(xiàn),它是通過創(chuàng)作者對生活的洞察和抽象之后創(chuàng)造的又一個世界,這我是知道的,但有一種繪畫,創(chuàng)作者主觀思想和情緒太過強大,強大到統(tǒng)攝整個繪畫,線條和色彩在抽象了生活某些本質(zhì)特征的同時,進入了另一種邏輯鏈條。在那鏈條上,作品表達(dá)的不再是客觀世界的情感,而是創(chuàng)作者自己的情感。那情感使他筆下的事物夸張、扭曲、變形,但它卻是不同于客觀真實的另一種真實……這個時候,想起忠杰的畫,似乎有些開悟:他在表現(xiàn)他印象的世界。他印象的世界之所以讓人窒息、沉悶、壓抑,是他的心在日益粗糙庸俗的現(xiàn)實世界里囚禁得太久,他渴望掙脫,卻無從掙脫,于是他選擇了用優(yōu)雅來對抗。他夸張黯淡的色調(diào),他尋求一種懷舊感,都基于表現(xiàn)優(yōu)雅的需要。優(yōu)雅,是姿態(tài),更是武器,它被巨大的色彩洪流造就,或許正是忠杰自豪和得意的地方,因為當(dāng)它呈現(xiàn)在他的畫中,就像有一顆槍彈攜在他的肩頭,感受到支持、鼓勵、撫慰的同時,還有了安全感和強大的自信。如此選擇是否體現(xiàn)了他的哲學(xué)追求我無法知道,能知道的是,當(dāng)忠杰不能在現(xiàn)實世界找到撫慰,便只有回到想象中去。它是否撫慰他人,比如我,實在不那么重要,因為他或許像我現(xiàn)在一樣看到,凡·高的《向日葵》在許多追求客觀真實的人眼里,就并不具有那么強大的沖擊力和感染力。

    這種心得,本該在忠杰打電話給我時就說出去,可是,聽說又有畫展,我還是吞下了。也是耍了小聰明,想一旦兩次觀感重疊,我的溢美之辭將更加有的放矢,更加從容。意外的是,感受沒有重疊,不但沒有重疊,還有些震驚,就像他第一次見面就跟我談?wù)軐W(xué)給我?guī)淼恼痼@。這并不是說我從他的最新創(chuàng)作中看到了哲學(xué),相反,在那玉米地系列里,乍看上去,似乎不隱藏任何東西,只有撲面而來的生命跡象。深秋的曠野,豐沛、茂盛、氣象萬千,在萬千雜蕪斑駁的色彩和線條中,一股隱秘而深沉的力量洶涌而來,它在將你帶回到記憶的童年時,又將你推到蘊涵著勃勃生機的現(xiàn)實世界。在那里,心是自由的,奔放的,狂野的,甚至,還有傷痛。因為玉米秸稈有倒伏,有折斷,有匍匐在地。然而也正是這種形態(tài)各異、渾然一體的飽滿元氣,讓你感受到大自然馥郁背后的幽暗,熱烈背后的寂靜與孤獨,以至于某種不可預(yù)知的神秘。因為當(dāng)畫面上幾棵因失去水分而枯槁的玉米秸傲然聳立,仰望蒼穹,你不得不被這些倔犟的生命打動,從而去追問,它們的生命密碼里,到底有著怎樣的基因圖譜。

    狂野,自由,奔放,這是靈魂突破重圍之后的重生。在這里,傷痛、幽暗、寂靜,是生命密碼的主調(diào),因為誰都知道,孤獨和哀傷是人類精神基因的本質(zhì),它將永無休止延伸下去。于是馥郁有了,熱烈有了,生長在哀傷秸稈上的夢想和希望也有了。它同樣是主觀的,印象的,可這印象世界和現(xiàn)實世界在創(chuàng)作的途中不期而遇,完美地匯合到了一起,或者說,創(chuàng)作者的印象更加有力地穿透了現(xiàn)實,使多年來一直被囚禁的靈魂找到出口,得以釋放。它不再優(yōu)雅,因為優(yōu)雅只是一個設(shè)制,它阻隔了情感與情感的聯(lián)系,但它依然是一種對抗,只不過這對抗是以一種原始的自然的力量。問題是,忠杰如何放下優(yōu)雅這個武器,找到一種比優(yōu)雅更有力量的力量?是什么使他放棄了曾經(jīng)的美學(xué)追求,讓大地有了如此滾燙的生命體溫?從上一次看畫的2011年到這一次的2014年,忠杰到底經(jīng)歷了什么?難道真的有神跡出現(xiàn),他幸遇了爆發(fā)力?可即使上帝伸出了援救之手,他若不將自己的手伸出去,上帝又如何能夠握得???

    畫展的當(dāng)天就有了答案,它隱藏在那本結(jié)集出版的《情境·北緯39度》的畫冊里,在他與姜弢的對話中,他這樣說道:“我大學(xué)畢業(yè)后,創(chuàng)作熱情一直很高,但那時主要是跟著別人跑,尤其是85思潮和國外現(xiàn)代主義在國內(nèi)形成巨大影響的階段,整天都在琢磨材料啊匹配啊這些事,弄出的作品追求是不是像現(xiàn)代作品,是不是有顛覆效果,一直想著跟傳統(tǒng)繪畫割裂……隨著一步步走來,很快就明白:那些東西其實跟人的情感沒有什么聯(lián)系的,或者說是言不由衷的。而隨著一點點回歸,藝術(shù)史的梳理,尤其是生活閱歷的積累,才逐漸明晰了該怎么畫和畫什么。創(chuàng)作玉米地系列的開始,就是小時候的哀傷感的一次次重現(xiàn)。小時候生活在農(nóng)村,一出門,就是大片大片的玉米地,那種滿山遍野的綠,那種豐盈的長勢,或許還引發(fā)不出什么。而到了秋冬季節(jié),秸稈枯萎了,甚至秸稈也收了,剩下滿地的玉米茬,常常能讓我生出一種莫名的哀傷感來。小時候也不懂什么是形而上的思維,但那種哀傷感是確實的。所以后來畫的時候,就能夠把玉米秸稈的凌亂、枯萎和挺直、繁茂的形態(tài),和我熟悉的人物聯(lián)系起來?!庇纱瞬浑y看到,當(dāng)忠杰不再“故意”,放下“知識”,把封閉在知識中的自我解放出來,回到童年的記憶,走向的反而不是自我,而是他人,是社會,是更寬廣的人心,是埋藏在人心深處的感動。

    當(dāng)然,返樸歸真,對任何藝術(shù)創(chuàng)作,都絕非隨意丟掉一件外套那么容易,這其實是另一種“故意”,是向更開闊的“知識”領(lǐng)地進軍。忠杰坦言,在描摹玉米地這種粗糲的景象時,繪畫技法曾傾向于率性、粗糲,總感覺只有這樣才直抒胸臆,可這些年不斷地畫,不斷地否定和建立,并重溫柯羅、弗洛伊德等大師的畫,發(fā)現(xiàn)不管是人體,還是風(fēng)景,他們都是有歸攏,有抽離,而不是單純地描繪個體。于是在畫玉米地系列時,他從依賴圖片開始,逐步走向抽象和表現(xiàn)意味,他將這稱為“看山似山看水似水。”

    同樣是表現(xiàn)印象世界,可因為有了對客觀世界更深一層的洞察,找回了對客觀世界的本質(zhì)認(rèn)知,便呈現(xiàn)了完全不同的藝術(shù)效果。這不禁使我想起凡·高,他在一封寫給弟弟的信中說道:“許多風(fēng)景畫家并沒有真正認(rèn)識自然,而那些從孩提時就整天看田野的人是不一樣的……你可能會說,每個人從孩提開始都看過風(fēng)景和人物,問題是,是否每一個人從孩提時就開始思索?是否每一個看過風(fēng)景的人都熱愛荒原、田地、草坪、樹林、雨雪和風(fēng)暴?”思索、熱愛,忠杰就是那個在孩提起就天天看田野并熱愛田野的人,他不光看田野,看風(fēng)景和人物,熱愛它們,他還在孩提時代就開始了思索,于是,哀傷在他的心靈里扎下了根。然而在那封信的后邊,凡·高還說道:“在風(fēng)景畫領(lǐng)域,已經(jīng)開始出現(xiàn)巨大的分歧,在此,我想引用一句赫克默的話,“口譯者把他們的聰明才智用于顯示他們職業(yè)的尊貴上。我相信,公眾將會說,把我們從藝術(shù)的聯(lián)合體中解救出來吧,把純樸的自然還給我們……”很顯然,雖然忠杰有一個對大自然熱愛并思索的童年,可在藝術(shù)的道路上,他還是經(jīng)歷了像凡·高說的“口譯者把聰明才智用于顯示職業(yè)的尊貴”這一迷茫的過程,現(xiàn)在,他終于驅(qū)開迷霧,把自己“從藝術(shù)的聯(lián)合體里解救出來”,他把純樸的田野還給了我們!他把孩提時代的哀傷還給了我們!在跟姜弢的對話中,他的創(chuàng)作感言深刻而樸素:“那些凌亂的玉米秸,可能是三叔,也可能是二大爺,也可能是自己,反正就是我們這些普普通通的人。我是把玉米地形態(tài)當(dāng)成社會來畫的,我覺得在我們的社會,其實就是這些玉米秸稈一樣的人在支撐著,他們的辛酸苦樂淹沒在大地當(dāng)中,一茬茬地,不斷地生長,收獲、枯萎或被燒掉?!?/p>

    尊重自然生命,如同尊重人的生命,這是一份樸素而高貴的情懷,這是藝術(shù)工作者“自我”認(rèn)知的真正解放。自我,原本就在自我的意識里,可找到它,解放它,卻要付出山重水覆的艱辛,這或許就是不斷困擾忠杰的哲學(xué)命題,在玉米地里,他似乎找到了它。為此,我祝福忠杰!

    為生命而藝術(shù),愿與忠杰共勉!

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