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    如將白云 清風(fēng)與歸
    —— 黃梅戲曲作家精耕印象

    2016-07-05 01:53:30周春陽
    黃梅戲藝術(shù) 2016年2期
    關(guān)鍵詞:石牌唱段作曲

    ○ 周春陽

    精耕與夫人王依紅(王少舫先生之女)

    黃梅戲,是一個(gè)地方的水土、風(fēng)習(xí)、特色、韻味、節(jié)奏、情趣、智慧、格調(diào)等元素凝結(jié)生成的地方戲。

    黃梅戲音樂,是黃梅戲色彩與韻律的化合,是聽得見感悟得到也能觸覺到的風(fēng)俗畫。黃梅戲音樂,像潺潺淙淙的流水,像山野里的清風(fēng),像藍(lán)天上的白云,是黃梅戲流動(dòng)不歇的風(fēng)景。黃梅戲音樂,是黃梅戲的靈魂。

    安慶市懷寧縣石牌鎮(zhèn),這是一個(gè)早在“四大徽班”晉京之前就已聞名中外的戲劇之鄉(xiāng)?!盁o石不成班”中的“石”就是指這個(gè)石牌鎮(zhèn)。

    精耕作品《家》

    精耕作品《啼笑因緣》

    石牌鎮(zhèn)凡有井水處,都有人吟唱黃梅戲。

    精耕出生在石牌鎮(zhèn)。當(dāng)他光著腳立在這方水土之上,黃梅戲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律就引導(dǎo)他蹣跚前行。從他學(xué)拉二胡開始邁入黃梅戲音樂園地,黃梅戲音樂事業(yè)就成為他始終如一的追求。

    精耕趕上了一個(gè)最好的時(shí)代,又碰到了一個(gè)最困難的時(shí)期,他讀高中時(shí)因自然災(zāi)害家中無錢糧供給,有人告訴他,可以報(bào)考安慶藝術(shù)學(xué)校,那里有吃有穿。于是他以一曲《良宵》二胡演奏考取了安慶藝術(shù)學(xué)校音樂科,畢業(yè)后留校當(dāng)了音樂教師。

    好的機(jī)遇總是特別鐘情有準(zhǔn)備的人,因?yàn)橛讓W(xué)功底拉得一手好二胡,1967年被安徽省黃梅戲劇團(tuán)選中任主胡演奏員兼作曲,1983年又考取了上海音樂學(xué)院民族作曲系進(jìn)修,1985年完成學(xué)業(yè)回安徽省黃梅戲劇團(tuán)任專職作曲及藝術(shù)創(chuàng)研室主任直至退休。

    如將白云,清風(fēng)與歸。精耕的人生因一個(gè)無奈的變線,卻如愿以償?shù)爻删土怂麅簳r(shí)就耕植于心的音樂夢(mèng)想。從考入安慶藝術(shù)學(xué)校音樂科開始,精耕的音樂成長(zhǎng)之路幾乎是一帆風(fēng)順平步青云。他像鳥兒一樣在春天的原野自由地飛翔,像魚兒一樣在清澈的河流里快樂地游弋。而無論飛翔還是游弋,他都在成長(zhǎng)的路上,白云隨之,清風(fēng)隨之。清清爽爽,自然而然。精耕的座右銘是“每一天都從零開始”,每一天都從黃梅戲音樂的旋律中開始。

    精耕一路走來,從一個(gè)喜歡拉二胡的小孩童成長(zhǎng)為一個(gè)集黃梅戲音樂之大成的曲作家,六十余年的漫漫音樂之旅,看上去似乎平凡、平坦、平實(shí),走的都是一般人走的成長(zhǎng)之路。但對(duì)于精耕來說,他的天生秉賦,他的天賜機(jī)緣,他的天道勤奮,又的的確確與眾不同。不是所有人都能得到他想得到的機(jī)遇,也不是所有得到了機(jī)遇的人都能取得成功。精耕成就了他自己的傳奇,也成就了黃梅戲音樂的傳奇。

    出生于戲劇之鄉(xiāng),骨子里有先賢最本真的傳承,從小餐風(fēng)飲露耳濡目染,黃梅戲音樂已沁入心脾;進(jìn)入安慶藝術(shù)學(xué)校,開始接近黃梅戲先輩名師;調(diào)入安徽省黃梅戲劇團(tuán),得遇嚴(yán)鳳英、王少舫、張?jiān)骑L(fēng)、王少梅等黃梅戲宗師,并拜王少舫、時(shí)白林為師學(xué)習(xí)作曲,聆聽大師們的教誨,感悟黃梅戲真諦;在上海音樂學(xué)院民族作曲系進(jìn)修時(shí),師從何占豪、連波等大家,眼界大開。在對(duì)黃梅戲音樂傳統(tǒng)的不斷學(xué)習(xí)的路途上,在東方戲劇和西方歌劇的交融碰撞中,精耕所邁出的每一大步,都有大師為其導(dǎo)航。精耕在大師們的教誨、啟迪、引航和助跑中,完成了一個(gè)二胡演奏者向黃梅戲曲作家的藝術(shù)再造。精耕信心滿滿地站在黃梅戲曲作家的起跑線上。

    精耕作品《風(fēng)塵女畫家》

    精耕作品《無事生非》

    1984年,由精耕作曲的《風(fēng)塵女畫家》獲首屆安徽省戲劇節(jié)演出一等獎(jiǎng),這是他獨(dú)立完成大戲作曲的首秀,也是他黃梅戲音樂的成名作與代表作。自始以后,三十年間共完成280余部(集)舞臺(tái)劇、電影、電視劇作曲。主要舞臺(tái)劇大戲作品有《風(fēng)塵女畫家》、《無事生非》(獲文化部嘉獎(jiǎng)、安徽省政府嘉獎(jiǎng)、作曲獎(jiǎng))、《遙指杏花村》(獲第二屆安徽省藝術(shù)節(jié)作曲獎(jiǎng))、《柯老二入黨》(獲中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng))、《未了情》(獲文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng))、《祥林嫂》(獲中國(guó)安慶第二屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀演出獎(jiǎng))、《啼笑因緣》(獲第五屆安徽省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、作曲獎(jiǎng))、《木瓜上市》(獲1999年安徽省五個(gè)一工程獎(jiǎng))、《回民灣》(獲全國(guó)第二屆少數(shù)民族匯演演出金獎(jiǎng)和創(chuàng)作金獎(jiǎng))、《蘇東坡》、《活字畢昇》等新作(榮獲優(yōu)秀作曲獎(jiǎng),受到專家和廣大觀眾的一致好評(píng));主要電視音樂劇作品有《崢嶸歲月》、《避劍珠》、《月英姑娘》、《綠水悠悠情悠悠》、《向警予》、《家》、《春》、《秋》等,其中有三部作品獲全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng),《春》(合作)榮獲中國(guó)戲曲音樂“孔三傳優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)”;部分舞臺(tái)劇、影視劇作品被制成VCD、CD以及盒式磁帶面向全國(guó)發(fā)行;在各類媒體上經(jīng)常播放和在社會(huì)上廣為傳唱的經(jīng)典唱段有“海灘別”、“夢(mèng)幻”、“離別三十年”、“忙中未問名和姓”、“如何不與我結(jié)婚”、“大紅傘下”、“花好月圓同結(jié)并蒂蓮”、“喜結(jié)良緣得團(tuán)圓”、“我想問你一句話”、“生日紅燭往哪里插”、“感謝上蒼”等等等等,諸如此類,琳瑯滿目,其社會(huì)影響和觀眾的喜愛程度,在黃梅戲音樂界同代人中,鮮有人能出其右。

    精耕在他的作品中集天下黃梅戲音樂之大成,根據(jù)劇中角色的需要和演員嗓音、音高的不同條件,量體裁衣,科學(xué)地運(yùn)用作曲技巧編寫唱腔,塑造音樂形象,寫出了許多優(yōu)秀的唱段,為眾多劇目譜寫了不同行當(dāng)?shù)拇蠖卧亣@調(diào)。這些唱段、詠嘆調(diào)不僅成功地將劇目推向最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái),也曾被安徽藝術(shù)學(xué)校、安徽黃梅戲?qū)W校、湖北省戲曲學(xué)校選作教材。

    精耕還用黃梅戲音樂素材為許多非黃梅戲的戲曲影視作品編曲、配樂、寫主題歌、獨(dú)唱以及重唱等音樂作品;為省內(nèi)一些部隊(duì)文工團(tuán)創(chuàng)作了多部在全軍獲獎(jiǎng)的黃梅戲歌舞作品;為社會(huì)大眾寫了大量的黃梅歌;為兄弟省、市、縣的黃梅戲劇團(tuán)寫了二十多臺(tái)黃梅戲上演節(jié)目,為黃梅戲的繼承、傳播與發(fā)展竭盡全力奔走呼號(hào)。

    精耕作品《柯老二入黨》

    精耕作品《春》

    作為黃梅戲音樂之集大成者,精耕在收集繼承的基礎(chǔ)上,對(duì)黃梅戲聲腔的板式進(jìn)行了富有成效的創(chuàng)新:慢板在節(jié)奏上進(jìn)一步拓寬,句幅加大加長(zhǎng),創(chuàng)作了許多膾炙人口的拖腔、甩腔(在男女平詞、彩腔、八板中均有),例如“忽聽琵琶”、“風(fēng)沙呼嘯”、“一彎新月”、“奉上這碗酒”、“一杯下喉頭發(fā)暈”等;中快板式運(yùn)用二六板(二行節(jié)奏)——特別是在男腔上有新的發(fā)展,有些唱腔不在“板”上起唱,而在“眼”上起唱。上世紀(jì)五十年代,王文治先生在《天仙配·勸董郎》中首創(chuàng)這一新腔,精耕將其發(fā)揚(yáng)光大,寫下了不少女腔,更為重要的是寫出了大量男腔,使這一新腔男女并駕交相輝映;還有把傳統(tǒng)的四分之一節(jié)奏、男女八板進(jìn)一步加大句幅、發(fā)展成一套帶有本劇種特色的流水板式,例如《未了情·答應(yīng)我》、《風(fēng)塵女畫家·讓我走》、《墻頭馬上·悔當(dāng)初》等等,這些創(chuàng)新,使黃梅戲聲腔的板式得到了豐富與強(qiáng)化,使黃梅戲在表現(xiàn)人物情感起伏變化時(shí)有了更大的回旋空間。

    作為演奏員出身的曲作家,精耕尤其注重觀眾的聽覺享受。在編配樂隊(duì)時(shí),對(duì)樂隊(duì)的編制進(jìn)行了試驗(yàn)性的調(diào)整與創(chuàng)新。例如根據(jù)黃梅戲的曲調(diào)結(jié)構(gòu)和內(nèi)在節(jié)奏在配器中用多種形制(如交響樂隊(duì)、民樂加電聲、民樂加木管等不同配制)寫出適合本劇種的音樂伴奏,力求達(dá)到主件突出、層次分明、水乳交融的音樂效果。特別值得一提的是他把黃梅戲伴奏中曾試用過的“反高”(一種小高胡)正式地列入樂隊(duì)編制,使其有機(jī)地融入進(jìn)黃梅戲的伴奏體系,豐富了黃梅戲音樂伴奏的表現(xiàn)力。他還與制琴專家共同研究,對(duì)黃梅戲主件樂器——黃梅戲主胡進(jìn)行多次改良,改良后的主胡,音質(zhì)音色更加完善,能更好地表現(xiàn)黃梅戲劇種的風(fēng)格特色。

    如將白云,清風(fēng)與歸,精耕的黃梅戲音樂之路如云隨風(fēng),而他創(chuàng)作的黃梅戲音樂作品所呈現(xiàn)的風(fēng)格更是與白云為伍和清風(fēng)相隨,不經(jīng)意間,人們一次次地隨著他的音樂回到了黃梅戲的故鄉(xiāng)——精耕的老家石牌鎮(zhèn),那些風(fēng)格化了的唱腔,那些風(fēng)俗化了的旋律,那些風(fēng)景化了的畫面,總是以鮮明的色彩和扣人心弦的韻律,讓人想起石牌鎮(zhèn)的從前:從前的村莊,從前的河流,從前的青石板路,從前的雨巷;從前的石牌鎮(zhèn)和石牌鎮(zhèn)周邊的田野,田野里生長(zhǎng)的莊稼,和莊稼地里生活過勞作過的父老鄉(xiāng)親,總是伴隨著精耕的黃梅戲音樂從石牌鎮(zhèn)天空的白云里飄來,又從石牌鎮(zhèn)原野的清風(fēng)中飄遠(yuǎn)。一個(gè)地方、一個(gè)時(shí)代、一代人或幾代人的共同記憶,都在精耕的黃梅戲音樂中漸行漸遠(yuǎn)又由遠(yuǎn)而近,人們會(huì)在精耕創(chuàng)造的音樂氛圍里,無限留戀地懷念那些美麗的、溫暖的、傷感的往昔,那是些像夢(mèng)一樣朦朧又像夢(mèng)一樣親切的美好歲月。那些美好時(shí)光雖然已經(jīng)一去不回,但人們確確實(shí)實(shí)會(huì)在精耕的黃梅戲音樂里發(fā)現(xiàn)它并未走遠(yuǎn),相信會(huì)有那么一天,日子會(huì)回到從前。

    忽逢幽人,如見道心。精耕的黃梅戲音樂常常將人們帶入亦真亦幻的夢(mèng)境之中,一些人們所向往所景仰所追求的東西會(huì)在夢(mèng)境中出現(xiàn)。沉浸于精耕創(chuàng)造的黃梅戲音樂境界里,人們會(huì)想到那些以徽州山水為范式的水墨風(fēng)景畫,會(huì)想起十九世紀(jì)法國(guó)杰出風(fēng)景畫家的名作《孟特芳丹的回憶》,印象派畫家莫奈的《日出/印象》,印象派音樂家德彪西的標(biāo)題音樂《月光》、《透過樹間的鐘聲》、《在黃昏時(shí)的空氣中飄來的聲音和香味》,它們都是以模糊的輪廓、朦朧的意象、鮮明的顏色、獨(dú)有的風(fēng)味表現(xiàn)微妙、難以捉摸、夢(mèng)幻迷離、轉(zhuǎn)瞬即逝和回味無窮的東西,讓人們調(diào)動(dòng)自己的聽覺、視覺、觸覺去感悟、想象、涂抹、填充,還原成自己記憶中最美的生活圖景。

    精耕以畫家、音樂家的敏感,追逐空蒙流動(dòng)的大氣,捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的光影,在意念與夢(mèng)幻中陶醉往昔,堪稱黃梅戲音樂的抒情詩人和風(fēng)俗畫家。他塑造的黃梅戲音樂形象,許多都洋溢著詩意的浪漫情懷,呈現(xiàn)出寫意風(fēng)俗畫的溫馨色彩。如《風(fēng)塵女畫家》中的“海灘別”:“可知道那海水因何紅似胭脂酒?那是你點(diǎn)點(diǎn)血淚和著海水日夜流??芍滥呛蚝嗡破缭V?那是你輕輕呼喚伴著海風(fēng)聲悠悠。” “忽聽琵琶”:“忽聽琵琶訴幽怨,聲聲凄涼似當(dāng)年。你應(yīng)是功成名就愁眉展,怎會(huì)再?gòu)棓嗄c弦?”?!昂﹦e”用[彩腔]、[彩腔對(duì)板]、[平詞對(duì)板]為基調(diào),表現(xiàn)劇中人惆悵無奈、依依惜別的情感。句幅根據(jù)唱詞所表現(xiàn)的人物情緒張弛有致,旋律線條起伏得當(dāng),曲調(diào)委婉清新、優(yōu)美圓潤(rùn)、一波三折?!昂雎犈谩庇么蠖蔚穆錥男平詞]類似京劇的[反二黃]呈現(xiàn),整個(gè)唱段以A、B、C三段體加尾聲合唱連綴而成,通過王少舫先生的創(chuàng)造性演繹,成為黃梅戲男腔中最具典范意義的唱段?!吧交t似火,江水碧如藍(lán)。異國(guó)縱然好,怎不憶江南?”這兩個(gè)唱段之所以能繼《天仙配》、《女駙馬》的經(jīng)典唱段之后,成為新時(shí)期廣為傳唱的新經(jīng)典,是因?yàn)榫谝魳分腥谌肓它S梅戲最原始的詩意與浪漫,描繪了人性中最柔軟最溫暖的風(fēng)俗畫面。人們?cè)谒囊魳沸蜗罄铮軌蚵牭胶K拇蚝0兜睦藵?,能夠看到流過石牌鎮(zhèn)的江水碧綠如藍(lán)的畫面,能夠聞到黃梅戲故鄉(xiāng)春回大地時(shí)芳草和泥土的香味。諸如此類的音樂形象,在精耕的每一部大戲里都有呈現(xiàn),他總是循環(huán)往復(fù)地重現(xiàn)石牌鎮(zhèn)的生活韻律與節(jié)奏,一首首古老的謠曲,一支支鮮活的民歌,一幀幀書印俱全的風(fēng)俗畫,都嵌在他的黃梅戲音樂旋律之中。

    精耕還有一些作品,可以說是匠心獨(dú)運(yùn),也可以說是天馬行空,他的音樂天賦與詩人情懷讓他永不停歇地向黃梅戲音樂大師靠近。如在《無事生非》中,精耕將瑤族音樂揉和進(jìn)黃梅戲音樂,不僅為故事的發(fā)生地(唐代邊關(guān))找到了合情合理的戲劇音樂情境,為劇中人物增添了節(jié)奏歡快的喜感,為全劇的音樂驅(qū)動(dòng)增加了活力,也為黃梅戲音樂與其他民間音樂的融合互進(jìn)開辟了新的途徑;在《未了情》中,不僅以傳統(tǒng)唱腔、現(xiàn)代技法創(chuàng)作出主要唱段,還借鑒京劇花臉行當(dāng)?shù)臐?rùn)腔技法,創(chuàng)作出黃梅戲凈行的聲腔,讓人耳目一新;在《墻頭馬上》里,以“徵調(diào)式”(即大調(diào))“5”為中心的女平詞作主線,根據(jù)主人公情感發(fā)展,寫出極具內(nèi)涵的中段、大段以及核心唱段,并以此作骨架,用黃梅戲的花腔小調(diào)寫出一些逗趣、詼諧、輕松的唱段,穿插于主腔之間,為全劇頻添生色;在《長(zhǎng)恨歌》里,人物眾多,性格各異,曲作家根據(jù)不同角色安排不同的曲式予以表現(xiàn),有些唱段發(fā)展成多重唱,其聲部的疊置與模仿式交叉進(jìn)入的形式,使許多唱段極富韻味?!堕L(zhǎng)恨歌》在旋律寫作、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式、調(diào)性的運(yùn)用、主打唱段的寫作、音樂氛圍的創(chuàng)造等方面都顯示出精耕黃梅戲音樂創(chuàng)作的得心應(yīng)手俯拾即是。

    采采流水,蓬蓬遠(yuǎn)春?!坝L(fēng)蓬葉,泛彼無垠。倒酒即盡,杖藜行歌。如將白云,清風(fēng)與歸。來往千載,是之謂乎?”再錄司空?qǐng)D《二十四詩品》金句給本文作結(jié)語:精耕黃梅戲音樂是之謂乎?請(qǐng)讀者諸君評(píng)鑒。

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