如將白云 清風(fēng)與歸
—— 黃梅戲曲作家精耕印象

○ 周春陽

精耕與夫人王依紅（王少舫先生之女）

黃梅戲，是一個(gè)地方的水土、風(fēng)習(xí)、特色、韻味、節(jié)奏、情趣、智慧、格調(diào)等元素凝結(jié)生成的地方戲。

黃梅戲音樂，是黃梅戲色彩與韻律的化合，是聽得見感悟得到也能觸覺到的風(fēng)俗畫。黃梅戲音樂，像潺潺淙淙的流水，像山野里的清風(fēng)，像藍(lán)天上的白云，是黃梅戲流動(dòng)不歇的風(fēng)景。黃梅戲音樂，是黃梅戲的靈魂。

安慶市懷寧縣石牌鎮(zhèn)，這是一個(gè)早在“四大徽班”晉京之前就已聞名中外的戲劇之鄉(xiāng)?！盁o石不成班”中的“石”就是指這個(gè)石牌鎮(zhèn)。

精耕作品《家》

精耕作品《啼笑因緣》

石牌鎮(zhèn)凡有井水處，都有人吟唱黃梅戲。

精耕出生在石牌鎮(zhèn)。當(dāng)他光著腳立在這方水土之上，黃梅戲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律就引導(dǎo)他蹣跚前行。從他學(xué)拉二胡開始邁入黃梅戲音樂園地，黃梅戲音樂事業(yè)就成為他始終如一的追求。

精耕趕上了一個(gè)最好的時(shí)代，又碰到了一個(gè)最困難的時(shí)期，他讀高中時(shí)因自然災(zāi)害家中無錢糧供給，有人告訴他，可以報(bào)考安慶藝術(shù)學(xué)校，那里有吃有穿。于是他以一曲《良宵》二胡演奏考取了安慶藝術(shù)學(xué)校音樂科，畢業(yè)后留校當(dāng)了音樂教師。

好的機(jī)遇總是特別鐘情有準(zhǔn)備的人，因?yàn)橛讓W(xué)功底拉得一手好二胡，1967年被安徽省黃梅戲劇團(tuán)選中任主胡演奏員兼作曲，1983年又考取了上海音樂學(xué)院民族作曲系進(jìn)修，1985年完成學(xué)業(yè)回安徽省黃梅戲劇團(tuán)任專職作曲及藝術(shù)創(chuàng)研室主任直至退休。

如將白云，清風(fēng)與歸。精耕的人生因一個(gè)無奈的變線，卻如愿以償?shù)爻删土怂麅簳r(shí)就耕植于心的音樂夢(mèng)想。從考入安慶藝術(shù)學(xué)校音樂科開始，精耕的音樂成長(zhǎng)之路幾乎是一帆風(fēng)順平步青云。他像鳥兒一樣在春天的原野自由地飛翔，像魚兒一樣在清澈的河流里快樂地游弋。而無論飛翔還是游弋，他都在成長(zhǎng)的路上，白云隨之，清風(fēng)隨之。清清爽爽，自然而然。精耕的座右銘是“每一天都從零開始”，每一天都從黃梅戲音樂的旋律中開始。

精耕一路走來，從一個(gè)喜歡拉二胡的小孩童成長(zhǎng)為一個(gè)集黃梅戲音樂之大成的曲作家，六十余年的漫漫音樂之旅，看上去似乎平凡、平坦、平實(shí)，走的都是一般人走的成長(zhǎng)之路。但對(duì)于精耕來說，他的天生秉賦，他的天賜機(jī)緣，他的天道勤奮，又的的確確與眾不同。不是所有人都能得到他想得到的機(jī)遇，也不是所有得到了機(jī)遇的人都能取得成功。精耕成就了他自己的傳奇，也成就了黃梅戲音樂的傳奇。

出生于戲劇之鄉(xiāng)，骨子里有先賢最本真的傳承，從小餐風(fēng)飲露耳濡目染，黃梅戲音樂已沁入心脾；進(jìn)入安慶藝術(shù)學(xué)校，開始接近黃梅戲先輩名師；調(diào)入安徽省黃梅戲劇團(tuán)，得遇嚴(yán)鳳英、王少舫、張?jiān)骑L(fēng)、王少梅等黃梅戲宗師，并拜王少舫、時(shí)白林為師學(xué)習(xí)作曲，聆聽大師們的教誨，感悟黃梅戲真諦；在上海音樂學(xué)院民族作曲系進(jìn)修時(shí)，師從何占豪、連波等大家，眼界大開。在對(duì)黃梅戲音樂傳統(tǒng)的不斷學(xué)習(xí)的路途上，在東方戲劇和西方歌劇的交融碰撞中，精耕所邁出的每一大步，都有大師為其導(dǎo)航。精耕在大師們的教誨、啟迪、引航和助跑中，完成了一個(gè)二胡演奏者向黃梅戲曲作家的藝術(shù)再造。精耕信心滿滿地站在黃梅戲曲作家的起跑線上。

精耕作品《風(fēng)塵女畫家》

精耕作品《無事生非》

1984年，由精耕作曲的《風(fēng)塵女畫家》獲首屆安徽省戲劇節(jié)演出一等獎(jiǎng)，這是他獨(dú)立完成大戲作曲的首秀，也是他黃梅戲音樂的成名作與代表作。自始以后，三十年間共完成280余部（集）舞臺(tái)劇、電影、電視劇作曲。主要舞臺(tái)劇大戲作品有《風(fēng)塵女畫家》、《無事生非》（獲文化部嘉獎(jiǎng)、安徽省政府嘉獎(jiǎng)、作曲獎(jiǎng)）、《遙指杏花村》（獲第二屆安徽省藝術(shù)節(jié)作曲獎(jiǎng)）、《柯老二入黨》（獲中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)）、《未了情》（獲文華音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)）、《祥林嫂》（獲中國(guó)安慶第二屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀演出獎(jiǎng)）、《啼笑因緣》（獲第五屆安徽省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、作曲獎(jiǎng)）、《木瓜上市》（獲1999年安徽省五個(gè)一工程獎(jiǎng)）、《回民灣》（獲全國(guó)第二屆少數(shù)民族匯演演出金獎(jiǎng)和創(chuàng)作金獎(jiǎng)）、《蘇東坡》、《活字畢昇》等新作（榮獲優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)，受到專家和廣大觀眾的一致好評(píng)）；主要電視音樂劇作品有《崢嶸歲月》、《避劍珠》、《月英姑娘》、《綠水悠悠情悠悠》、《向警予》、《家》、《春》、《秋》等，其中有三部作品獲全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)，《春》（合作）榮獲中國(guó)戲曲音樂“孔三傳優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)”；部分舞臺(tái)劇、影視劇作品被制成VCD、CD以及盒式磁帶面向全國(guó)發(fā)行；在各類媒體上經(jīng)常播放和在社會(huì)上廣為傳唱的經(jīng)典唱段有“海灘別”、“夢(mèng)幻”、“離別三十年”、“忙中未問名和姓”、“如何不與我結(jié)婚”、“大紅傘下”、“花好月圓同結(jié)并蒂蓮”、“喜結(jié)良緣得團(tuán)圓”、“我想問你一句話”、“生日紅燭往哪里插”、“感謝上蒼”等等等等，諸如此類，琳瑯滿目，其社會(huì)影響和觀眾的喜愛程度，在黃梅戲音樂界同代人中，鮮有人能出其右。

精耕在他的作品中集天下黃梅戲音樂之大成，根據(jù)劇中角色的需要和演員嗓音、音高的不同條件，量體裁衣，科學(xué)地運(yùn)用作曲技巧編寫唱腔，塑造音樂形象，寫出了許多優(yōu)秀的唱段，為眾多劇目譜寫了不同行當(dāng)?shù)拇蠖卧亣@調(diào)。這些唱段、詠嘆調(diào)不僅成功地將劇目推向最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，也曾被安徽藝術(shù)學(xué)校、安徽黃梅戲?qū)W校、湖北省戲曲學(xué)校選作教材。

精耕還用黃梅戲音樂素材為許多非黃梅戲的戲曲影視作品編曲、配樂、寫主題歌、獨(dú)唱以及重唱等音樂作品；為省內(nèi)一些部隊(duì)文工團(tuán)創(chuàng)作了多部在全軍獲獎(jiǎng)的黃梅戲歌舞作品；為社會(huì)大眾寫了大量的黃梅歌；為兄弟省、市、縣的黃梅戲劇團(tuán)寫了二十多臺(tái)黃梅戲上演節(jié)目，為黃梅戲的繼承、傳播與發(fā)展竭盡全力奔走呼號(hào)。

精耕作品《柯老二入黨》

精耕作品《春》

作為黃梅戲音樂之集大成者，精耕在收集繼承的基礎(chǔ)上，對(duì)黃梅戲聲腔的板式進(jìn)行了富有成效的創(chuàng)新：慢板在節(jié)奏上進(jìn)一步拓寬，句幅加大加長(zhǎng)，創(chuàng)作了許多膾炙人口的拖腔、甩腔（在男女平詞、彩腔、八板中均有），例如“忽聽琵琶”、“風(fēng)沙呼嘯”、“一彎新月”、“奉上這碗酒”、“一杯下喉頭發(fā)暈”等；中快板式運(yùn)用二六板（二行節(jié)奏）——特別是在男腔上有新的發(fā)展，有些唱腔不在“板”上起唱，而在“眼”上起唱。上世紀(jì)五十年代，王文治先生在《天仙配·勸董郎》中首創(chuàng)這一新腔，精耕將其發(fā)揚(yáng)光大，寫下了不少女腔，更為重要的是寫出了大量男腔，使這一新腔男女并駕交相輝映；還有把傳統(tǒng)的四分之一節(jié)奏、男女八板進(jìn)一步加大句幅、發(fā)展成一套帶有本劇種特色的流水板式，例如《未了情·答應(yīng)我》、《風(fēng)塵女畫家·讓我走》、《墻頭馬上·悔當(dāng)初》等等，這些創(chuàng)新，使黃梅戲聲腔的板式得到了豐富與強(qiáng)化，使黃梅戲在表現(xiàn)人物情感起伏變化時(shí)有了更大的回旋空間。

作為演奏員出身的曲作家，精耕尤其注重觀眾的聽覺享受。在編配樂隊(duì)時(shí)，對(duì)樂隊(duì)的編制進(jìn)行了試驗(yàn)性的調(diào)整與創(chuàng)新。例如根據(jù)黃梅戲的曲調(diào)結(jié)構(gòu)和內(nèi)在節(jié)奏在配器中用多種形制（如交響樂隊(duì)、民樂加電聲、民樂加木管等不同配制）寫出適合本劇種的音樂伴奏，力求達(dá)到主件突出、層次分明、水乳交融的音樂效果。特別值得一提的是他把黃梅戲伴奏中曾試用過的“反高”（一種小高胡）正式地列入樂隊(duì)編制，使其有機(jī)地融入進(jìn)黃梅戲的伴奏體系，豐富了黃梅戲音樂伴奏的表現(xiàn)力。他還與制琴專家共同研究，對(duì)黃梅戲主件樂器——黃梅戲主胡進(jìn)行多次改良，改良后的主胡，音質(zhì)音色更加完善，能更好地表現(xiàn)黃梅戲劇種的風(fēng)格特色。

如將白云，清風(fēng)與歸，精耕的黃梅戲音樂之路如云隨風(fēng)，而他創(chuàng)作的黃梅戲音樂作品所呈現(xiàn)的風(fēng)格更是與白云為伍和清風(fēng)相隨，不經(jīng)意間，人們一次次地隨著他的音樂回到了黃梅戲的故鄉(xiāng)——精耕的老家石牌鎮(zhèn)，那些風(fēng)格化了的唱腔，那些風(fēng)俗化了的旋律，那些風(fēng)景化了的畫面，總是以鮮明的色彩和扣人心弦的韻律，讓人想起石牌鎮(zhèn)的從前：從前的村莊，從前的河流，從前的青石板路，從前的雨巷；從前的石牌鎮(zhèn)和石牌鎮(zhèn)周邊的田野，田野里生長(zhǎng)的莊稼，和莊稼地里生活過勞作過的父老鄉(xiāng)親，總是伴隨著精耕的黃梅戲音樂從石牌鎮(zhèn)天空的白云里飄來，又從石牌鎮(zhèn)原野的清風(fēng)中飄遠(yuǎn)。一個(gè)地方、一個(gè)時(shí)代、一代人或幾代人的共同記憶，都在精耕的黃梅戲音樂中漸行漸遠(yuǎn)又由遠(yuǎn)而近，人們會(huì)在精耕創(chuàng)造的音樂氛圍里，無限留戀地懷念那些美麗的、溫暖的、傷感的往昔，那是些像夢(mèng)一樣朦朧又像夢(mèng)一樣親切的美好歲月。那些美好時(shí)光雖然已經(jīng)一去不回，但人們確確實(shí)實(shí)會(huì)在精耕的黃梅戲音樂里發(fā)現(xiàn)它并未走遠(yuǎn)，相信會(huì)有那么一天，日子會(huì)回到從前。

忽逢幽人，如見道心。精耕的黃梅戲音樂常常將人們帶入亦真亦幻的夢(mèng)境之中，一些人們所向往所景仰所追求的東西會(huì)在夢(mèng)境中出現(xiàn)。沉浸于精耕創(chuàng)造的黃梅戲音樂境界里，人們會(huì)想到那些以徽州山水為范式的水墨風(fēng)景畫，會(huì)想起十九世紀(jì)法國(guó)杰出風(fēng)景畫家的名作《孟特芳丹的回憶》，印象派畫家莫奈的《日出/印象》，印象派音樂家德彪西的標(biāo)題音樂《月光》、《透過樹間的鐘聲》、《在黃昏時(shí)的空氣中飄來的聲音和香味》，它們都是以模糊的輪廓、朦朧的意象、鮮明的顏色、獨(dú)有的風(fēng)味表現(xiàn)微妙、難以捉摸、夢(mèng)幻迷離、轉(zhuǎn)瞬即逝和回味無窮的東西，讓人們調(diào)動(dòng)自己的聽覺、視覺、觸覺去感悟、想象、涂抹、填充，還原成自己記憶中最美的生活圖景。

精耕以畫家、音樂家的敏感，追逐空蒙流動(dòng)的大氣，捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的光影，在意念與夢(mèng)幻中陶醉往昔，堪稱黃梅戲音樂的抒情詩人和風(fēng)俗畫家。他塑造的黃梅戲音樂形象，許多都洋溢著詩意的浪漫情懷，呈現(xiàn)出寫意風(fēng)俗畫的溫馨色彩。如《風(fēng)塵女畫家》中的“海灘別”：“可知道那海水因何紅似胭脂酒？那是你點(diǎn)點(diǎn)血淚和著海水日夜流?？芍滥呛蚝嗡破缭V？那是你輕輕呼喚伴著海風(fēng)聲悠悠。” “忽聽琵琶”：“忽聽琵琶訴幽怨，聲聲凄涼似當(dāng)年。你應(yīng)是功成名就愁眉展，怎會(huì)再?gòu)棓嗄c弦？”?！昂﹦e”用[彩腔]、[彩腔對(duì)板]、[平詞對(duì)板]為基調(diào)，表現(xiàn)劇中人惆悵無奈、依依惜別的情感。句幅根據(jù)唱詞所表現(xiàn)的人物情緒張弛有致，旋律線條起伏得當(dāng)，曲調(diào)委婉清新、優(yōu)美圓潤(rùn)、一波三折?！昂雎犈谩庇么蠖蔚穆錥男平詞]類似京劇的[反二黃]呈現(xiàn)，整個(gè)唱段以A、B、C三段體加尾聲合唱連綴而成，通過王少舫先生的創(chuàng)造性演繹，成為黃梅戲男腔中最具典范意義的唱段?！吧交t似火，江水碧如藍(lán)。異國(guó)縱然好，怎不憶江南？”這兩個(gè)唱段之所以能繼《天仙配》、《女駙馬》的經(jīng)典唱段之后，成為新時(shí)期廣為傳唱的新經(jīng)典，是因?yàn)榫谝魳分腥谌肓它S梅戲最原始的詩意與浪漫，描繪了人性中最柔軟最溫暖的風(fēng)俗畫面。人們?cè)谒囊魳沸蜗罄铮軌蚵牭胶Ｋ拇蚝０兜睦藵?，能夠看到流過石牌鎮(zhèn)的江水碧綠如藍(lán)的畫面，能夠聞到黃梅戲故鄉(xiāng)春回大地時(shí)芳草和泥土的香味。諸如此類的音樂形象，在精耕的每一部大戲里都有呈現(xiàn)，他總是循環(huán)往復(fù)地重現(xiàn)石牌鎮(zhèn)的生活韻律與節(jié)奏，一首首古老的謠曲，一支支鮮活的民歌，一幀幀書印俱全的風(fēng)俗畫，都嵌在他的黃梅戲音樂旋律之中。

精耕還有一些作品，可以說是匠心獨(dú)運(yùn)，也可以說是天馬行空，他的音樂天賦與詩人情懷讓他永不停歇地向黃梅戲音樂大師靠近。如在《無事生非》中，精耕將瑤族音樂揉和進(jìn)黃梅戲音樂，不僅為故事的發(fā)生地（唐代邊關(guān)）找到了合情合理的戲劇音樂情境，為劇中人物增添了節(jié)奏歡快的喜感，為全劇的音樂驅(qū)動(dòng)增加了活力，也為黃梅戲音樂與其他民間音樂的融合互進(jìn)開辟了新的途徑；在《未了情》中，不僅以傳統(tǒng)唱腔、現(xiàn)代技法創(chuàng)作出主要唱段，還借鑒京劇花臉行當(dāng)?shù)臐?rùn)腔技法，創(chuàng)作出黃梅戲凈行的聲腔，讓人耳目一新；在《墻頭馬上》里，以“徵調(diào)式”（即大調(diào)）“5”為中心的女平詞作主線，根據(jù)主人公情感發(fā)展，寫出極具內(nèi)涵的中段、大段以及核心唱段，并以此作骨架，用黃梅戲的花腔小調(diào)寫出一些逗趣、詼諧、輕松的唱段，穿插于主腔之間，為全劇頻添生色；在《長(zhǎng)恨歌》里，人物眾多，性格各異，曲作家根據(jù)不同角色安排不同的曲式予以表現(xiàn)，有些唱段發(fā)展成多重唱，其聲部的疊置與模仿式交叉進(jìn)入的形式，使許多唱段極富韻味?！堕L(zhǎng)恨歌》在旋律寫作、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式、調(diào)性的運(yùn)用、主打唱段的寫作、音樂氛圍的創(chuàng)造等方面都顯示出精耕黃梅戲音樂創(chuàng)作的得心應(yīng)手俯拾即是。

采采流水，蓬蓬遠(yuǎn)春?！坝L(fēng)蓬葉，泛彼無垠。倒酒即盡，杖藜行歌。如將白云，清風(fēng)與歸。來往千載，是之謂乎？”再錄司空?qǐng)D《二十四詩品》金句給本文作結(jié)語：精耕黃梅戲音樂是之謂乎？請(qǐng)讀者諸君評(píng)鑒。