《羅帕記》舞美設(shè)計(jì)體會(huì)

○ 朱文政

黃梅戲以其清麗靈秀的演唱特色、自然舒展的表現(xiàn)形式、雅俗共賞的表演風(fēng)格在中國戲曲百花園中獨(dú)樹一幟,風(fēng)靡大江南北……

《羅帕記》是黃梅戲中的老三篇（與《天仙配》 、《女駙馬》齊名），是黃梅戲三絕之一?！读_帕記》的故事沒有具體的朝代所指，這個(gè)戲圍繞著一方金絲九龍羅帕講一個(gè)舉人誤解她的妻子，認(rèn)為她有失貞節(jié)，將已經(jīng)懷有身孕的妻子陳賽金趕出家門，并休書一封快馬送給陳賽金的娘家，逼得她無路可走。更甚者，陳賽金的父親還賜給他一根繩子和一把鋼刀，讓她以死殉節(jié)。陳賽金內(nèi)心冤屈，一死并不能保名節(jié)，因此將休書和繩索鋼刀包好，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。遇著了好心的店姐，收留了她的孩子，她讓孩子叫店姐媽媽，叫自己姨媽，并與店姐姐妹相稱。時(shí)光荏苒，真相大白，孩子汪錦龍已長大成人，并高中狀元，做了巡按。擒拿了偷羅帕的姜雄，認(rèn)親、審親，大團(tuán)圓結(jié)局。

導(dǎo)演董學(xué)勤老師總體藝術(shù)構(gòu)想是在保持黃梅戲的原汁原味基礎(chǔ)上，給予我很大的發(fā)揮空間，既要在舞美樣式上有所變化，又要在舞臺(tái)調(diào)度盡量尊重傳統(tǒng)，在幕與幕之間取消傳統(tǒng)的二幕環(huán)節(jié)，使劇目更加簡潔符合現(xiàn)代的節(jié)奏，舞美呈現(xiàn)上更加簡潔、洗煉、空靈、唯美。運(yùn)用現(xiàn)代舞美燈光手段去表現(xiàn)傳統(tǒng)劇目。既要保留尊重傳統(tǒng)，又要通達(dá)現(xiàn)代。充分運(yùn)用戲曲藝術(shù)的假定性努力描繪傳統(tǒng)戲曲中詩情畫意的秀美與神韻。

舞臺(tái)美術(shù)是戲曲的重要組成部分，是通過物質(zhì)形象的視覺語匯與觀眾交流對(duì)話的。我在反復(fù)研讀劇本的同時(shí)，在導(dǎo)演指導(dǎo)下進(jìn)行整體舞美構(gòu)思，劇本場(chǎng)景切換比較多。失帕、疑帕、逼帕、逐女、托子、描容、店遇、露帕、回帕，有九個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行切換。如果去掉二幕在舞美上確實(shí)有些難度，最先想到運(yùn)用一中性結(jié)構(gòu)的切換組合去表現(xiàn)發(fā)生在中國一古鎮(zhèn)上的故事。初稿后發(fā)現(xiàn)其風(fēng)格不太適合表現(xiàn)《羅帕記》，不夠美，也偏寫實(shí) 。于是又重回劇本去尋找劇本的意境。印象深刻的有第三場(chǎng)，《逼帕》一場(chǎng)戲中，王科舉怒氣沖沖回家來，要休掉妻子陳賽金的時(shí)候，陳賽金的三勸郎君一次比一次痛切傷感；第六場(chǎng)《描容》中，王科舉整日思念妻子，神情恍惚，突然聽說事情的真相，于是要畫妻子的畫像?！磅r艷彩墨染筆尖，抒我情懷，且把娘子容顏留，滿頭青絲如墨染，芙蓉臉面更溫柔，巧筆難把嬌容畫，只畫這晶晶雙眼熱淚流……”很有意境，很像一幅中國古典的工筆畫，由此似乎找到了方向，去尋找人物內(nèi)心的世界；第三場(chǎng)給陳賽金安排了一扇大窗，象征著封建的禮制，窗外有一支紅樹花象征陳賽金渴望丈夫的愛，豎立在陳賽金與丈夫之間的是封建的禮制與觀念，而墻壁隔斷則是大片留白。在纏綿的意境中，尋到了無比細(xì)膩的情懷。舞臺(tái)空間上下隔斷，上方安排四種工筆花卉去渲染氣氛和交代主人公不同時(shí)期的心境：迎春花，春花爛漫，滿園春色；竹子，淡雅高潔，凌霜傲雨；玉蘭花，多情不改年年色，千古芳心持贈(zèng)君；菊花，沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。第四場(chǎng)《逐女》戲中，場(chǎng)面空曠只有遠(yuǎn)處一抹徽墻的屋檐和懸在半空的枯樹，近處下場(chǎng)門有一巨大的大門側(cè)墻和一倒立兇險(xiǎn)的獅子，表現(xiàn)陳賽金內(nèi)心冤屈、四處碰壁、孤立無援的境地。第六場(chǎng)《描容》為了表現(xiàn)王科舉整日思念妻子，要畫妻子的畫像，有意將畫像放大，使其矗立在舞臺(tái)上，表現(xiàn)王科舉心中妻子的形象，展現(xiàn)出深厚、凝重的舞臺(tái)氣氛，表現(xiàn)出王科舉逐妻之后的獨(dú)特心靈感受與人生感悟，收到了情景交融的藝術(shù)效果。整體舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格確定后，可以說完成了創(chuàng)作任務(wù)的一半。接下來就是按照這一風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，舞臺(tái)盡量簡潔，不需要的一律去掉。舞臺(tái)后區(qū)使用白底，再隔一層灰紗幕，留給燈光空間去營造舞臺(tái)氣氛。在上半部工筆花卉與下半部移動(dòng)白墻片之間仍然留出一定的縱向空間，給燈光去劃分空間。燈光成為了舞臺(tái)藝術(shù)之靈魂。燈光巧妙地與舞臺(tái)有機(jī)地結(jié)合，創(chuàng)造藝術(shù)魅力的充分再現(xiàn)，不能不說是燈光和色彩所承載的使命。然而它又是擔(dān)負(fù)著完成一部完整劇情所界定的舞臺(tái)時(shí)空、場(chǎng)景、空間第一直觀視覺效果，提示并誘導(dǎo)演員演繹劇情故事，從而無形地豐富了藝術(shù)的生命力。實(shí)際操作中燈光給予了很好的配合和發(fā)揮，并取得很好的效果。舞美設(shè)計(jì)都遵循共同的原則，它是時(shí)間和空間的藝術(shù)，具有很強(qiáng)的技術(shù)性和對(duì)物質(zhì)條件的依賴性。它在藝術(shù)創(chuàng)作上屬于二度創(chuàng)作。為戲曲演員提供恰當(dāng)?shù)难莩隹臻g，為表演提供動(dòng)作支點(diǎn)和動(dòng)作道具、為觀眾提供合理的想象空間?！读_帕記》舞美設(shè)計(jì)于2015年收錄進(jìn)《安徽舞美》、《中國第三屆舞臺(tái)美術(shù)展作品集》，并參加北京第三屆中國舞臺(tái)美術(shù)展。

這個(gè)戲的視覺風(fēng)格，我希望化繁為簡、以小見大、合理地處理虛實(shí)關(guān)系,努力營造出古樸與古典的質(zhì)感。舞臺(tái)美術(shù)受整體戲劇的制約，但又決定著戲曲形象與演出形式的確立與形成，而這種外觀形象與形式，最直接與觀眾的觀賞感應(yīng)交流，這是我在舞美設(shè)計(jì)中初次采用這種方法表現(xiàn)傳統(tǒng)戲，也是一種嘗試，初步得到了導(dǎo)演的肯定，觀眾的支持。瑕不掩瑜，希望大家多指點(diǎn)與關(guān)心，指出不足，力爭在下次作品中能為大家奉獻(xiàn)更好的作品。