試析曲藝維權(quán)在曲藝創(chuàng)作中的作用

文　黃 群

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試析曲藝維權(quán)在曲藝創(chuàng)作中的作用

文黃 群

2015年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會前夕，參加“包公杯”全國反腐倡廉曲藝作品征集活動并獲獎的青年作者L打來電話，反映在羊年春晚語言類節(jié)目彩排中，某知名演員的小品節(jié)目與其獲獎作品內(nèi)容十分相似，要求幫助出面求證咨詢并給予正面答復。此前，在今年一些電視臺春節(jié)語言類節(jié)目的前期審查準備當中，也陸續(xù)聽到過某某演員準備使用某個曲藝作品，請求幫助協(xié)調(diào)聯(lián)系。從中我們可以隱約感受到這樣幾層含義：一是我們連續(xù)多年組織開展的曲藝創(chuàng)作研修工作已經(jīng)初見成效，獲得了一定的社會影響，取得了可喜的成績；二是曲藝演員對優(yōu)秀原創(chuàng)曲藝作品的渴求非常強烈，需求愈發(fā)明顯；三是曲藝人的維權(quán)觀念和對侵權(quán)行為進行自我保護的意識正在加強。分析這些情況，不難得出這樣一個結(jié)論：有力有效地權(quán)益保護與推出優(yōu)秀作品、推動曲藝創(chuàng)作是相互聯(lián)系、相互作用、相輔相成的，曲藝著作權(quán)保護在曲藝節(jié)目創(chuàng)作中的作用正日益凸顯。

一、曲藝侵權(quán)鑒定工作復雜且艱難

在全國曲藝小劇場作品研討會上，有專家指出，曲藝創(chuàng)作貴在“點子”，大家?guī)椭治鲂薷那囎髌奉}材體裁、故事情節(jié)、謀篇布局時，能夠感受到一個好“點子”成就一個好作品。而往往一個作者寫了或者講了一個好“點子”、好“包袱”后，很容易被“快手”作者采用或采納，當事人又不好過深追究。曲藝節(jié)目講究的是“輕便、小巧、快捷”，節(jié)目演出從構(gòu)思到搬上舞臺比之“打磨”為成品的時間要短得多，演出的節(jié)目與文字的腳本相差很大；而且語言節(jié)目不受任何時間、音樂、故事情節(jié)、文字腳本的制約，隨手“現(xiàn)掛、現(xiàn)編、現(xiàn)用”現(xiàn)象比較常見，即便是依照某個文字作品排練，在臺上演出時也與原作品有一定的差別。這就造成曲藝侵權(quán)鑒別工作異常復雜。

每一位曲藝文學作者、每一位曲藝演員都是自己作品（包括文字或節(jié)目）權(quán)利人，享有智力勞動成果形成的知識產(chǎn)權(quán)，不要因為曲藝藝術(shù)自身特性造成其對侵權(quán)事實的鑒定、判斷復雜艱難而放棄自己應有的權(quán)利，在當前對外經(jīng)濟飛速發(fā)展、傳播載體紛繁多樣的時代，無論在國內(nèi)還是在國外出現(xiàn)了越來越多的涉及到有關(guān)著作權(quán)、知識產(chǎn)權(quán)的爭議和糾紛，這是事物發(fā)展的積極因素。在舉辦各類創(chuàng)作活動中，我們發(fā)現(xiàn)參加作者中有不愿拿出好作品、不愿說出好“梁子”的情況，這種情況將會嚴重影響到創(chuàng)作活動的根本宗旨，影響到創(chuàng)作經(jīng)驗的交流與合作，直至影響到曲藝界“出人、出書、走正路”的發(fā)展道路。因此建立和完善曲藝著作權(quán)維護制度，保護曲藝工作者創(chuàng)作成果不受侵害，對于推動曲藝創(chuàng)作，多出精品、多出人才具有重要意義。可以預見，在不遠的將來曲藝權(quán)益保障工作將是一項重要任務，亦會面臨更多的困難。

二、曲藝人既要“用其法”也要“知其法”

目前，相聲、小品等活躍曲種在作品內(nèi)容和形式上存在不少千篇一律現(xiàn)象，這固然和曲藝工作者繼承有余、創(chuàng)新不足有關(guān)，和曲藝節(jié)目本體內(nèi)容的界定模糊有關(guān)，也和曲藝界的著作權(quán)保護不清晰分不開，關(guān)鍵問題是大部分曲藝人只片面注重對曲藝侵權(quán)現(xiàn)象的自省、自警，而缺乏在學法知法上下功夫。黨的十八屆四中全會提出，全面推進依法治國，建設社會主義法治國家?！皼]有規(guī)矩不成方圓”，曲藝工作者要學法、守法、用法，宣傳法，學習知識產(chǎn)權(quán)方面的相關(guān)法律法規(guī)知識，不斷增強自身法律素養(yǎng)，提高分清、分辨有關(guān)侵犯權(quán)益的事實真相，只有懂法、守法，才能合理地運用法律知識來保護享有的權(quán)利，依法維護自身權(quán)益。曲藝工作者應該多交流、多宣傳著作權(quán)的法制知識，唯有如此，才能更好維護曲藝事業(yè)的健康發(fā)展。

曲藝創(chuàng)作就是一種創(chuàng)造藝術(shù)作品的智力活動，其作品不僅包括文字作品，也包括口述作品，同樣享有表演權(quán)和改編權(quán)，這一點往往被大家忽略；曲藝作品一旦完成，無論出版與否，作者都享有著作權(quán)，意味著參加創(chuàng)作活動并把作品提交給主辦單位，我們就應該有義務給予權(quán)益保護；另外，曲藝界在對待自己創(chuàng)作的作品時，往往刻意強調(diào)題材、立意的唯一性或者排他性，這往往不利于曲藝作品的創(chuàng)作生產(chǎn)，著作權(quán)法指出，對已有作品進行改編、整理而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、整理人享有，但行使著作權(quán)時不得侵犯原作品的著作權(quán)，我們可以利用合理的法律知識進行藝術(shù)創(chuàng)作，反而會更加提高曲藝的文學性、藝術(shù)性；再有，為了擴大他人曲藝作品的廣泛傳播，在未向公眾收取費用、免費表演的情況下，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱。同樣，曲藝表演者對其表演享有表明表演者身份、保護表演形象不受歪曲，許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演，錄音錄像，復制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其表演等等的權(quán)利，并獲得相應報酬。如果曲藝人了解掌握了相關(guān)的法律常識，是能夠客觀、理性地對待著作權(quán)人的權(quán)利而達到合理使用作品的目的的，也能夠形成一種良性互動、良性發(fā)展、良性合作的和諧創(chuàng)作氛圍。

三、做好維權(quán)工作是推動曲藝創(chuàng)作的前提

曲藝界有“千斤點子四兩詞”的說法，相聲界也有“寧贈一錠金，不授一句春”的老話。所謂春，即是相聲的活兒，也就是段子。當初相聲演員王長友為了跟前輩劉德智學活兒，臨去他家往往要偷著買倆煙泡，拎包茶葉，把先生哄樂了，從劉先生那兒躉了上百個段子，成就了其“相聲倉庫”的綽號?，F(xiàn)如今，大家仍然享用著曲藝前人留下的寶貴財富，然而，曲藝不能僅僅停留在傳統(tǒng)繼承、套用模仿的階段，曲藝要前行發(fā)展就必須走創(chuàng)作創(chuàng)新的道路，雖然大部分人認識到這個問題，但是真正把曲藝著作權(quán)保護與曲藝創(chuàng)作創(chuàng)新聯(lián)系在一起的人卻很少，將曲藝維權(quán)滲透到曲藝創(chuàng)作創(chuàng)新工程每個細微之處的工作更是鮮有作為。

生活永遠是曲藝創(chuàng)作的源頭活水，時刻面朝生活，生活的氣脈才會給藝術(shù)創(chuàng)作帶來源源不斷的動力，曲藝作家孫立生說過一句話，“曲藝家的眼睛應該發(fā)現(xiàn)平常人的不平常事，不平常人的平常事?！蔽覀兺诰蛏钏夭牡倪^程也要注意對所描寫的人和事進行客觀、仔細的辨析厘清，妥善處理作品中當事人的權(quán)益。

曲藝創(chuàng)作應善于在權(quán)益保護下挖掘素材。習總書記在講話中提到“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”，生活永遠是曲藝創(chuàng)作的源頭活水，時刻面朝生活，生活的氣脈才會給藝術(shù)創(chuàng)作帶來源源不斷的動力，曲藝作家孫立生說過一句話，“曲藝家的眼睛應該發(fā)現(xiàn)平常人的不平常事，不平常人的平常事。”我們挖掘生活素材的過程也要注意對所描寫的人和事進行客觀、仔細的辨析厘清，妥善處理作品中當事人的權(quán)益。

曲藝創(chuàng)作應善于在權(quán)益保護下使用素材。生活素材的來源多種多樣，有直接的獲取也有間接的吸納，間接得來的素材有從廣播電視中得來的，有從報刊雜志上了解的，也有國內(nèi)外文學作品里閱讀的素材，對于這些間接素材曲藝人應該在權(quán)益保護之下合理借鑒使用。從某種意義上看，曲藝應適時引入編導機制，在戲劇、影視、舞蹈、雜技等舞臺表演藝術(shù)中，編導專業(yè)是不可或缺的重要組成部分，他們創(chuàng)作的藝術(shù)作品往往與文學作品有著緊密的聯(lián)系，在文學作品的基礎上根據(jù)其藝術(shù)自身特點進行改編，形成自己的藝術(shù)語言，而曲藝至今仍然沒有形成這一機制，單打獨斗，各自為戰(zhàn)，即便有自己的創(chuàng)作團隊，也是“平地摳餅”式的創(chuàng)作，缺乏對姊妹藝術(shù)的借鑒，經(jīng)常導致作品的曲藝特征大于藝術(shù)特性。不難想象，正是因為有清代文人作家韓小窗的子弟書創(chuàng)作，才得以至今留下《長坂坡》《黛玉悲秋》《紅梅閣》等不朽之作，他根據(jù)《紅樓夢》改編的《露淚緣》，能深刻理解原作精髓，體現(xiàn)并發(fā)揮了原作的精神，達到爐火純青的地步，經(jīng)得起時間的檢驗，成為了傳世之作。

曲藝創(chuàng)作應善于在權(quán)益保護下利用素材?，F(xiàn)代人的生活特點已經(jīng)和過去有質(zhì)的變化，生活節(jié)奏加快，人群遷徙頻繁，獲得信息迅速，娛樂手段多樣，休閑、緩慢的藝術(shù)節(jié)奏已經(jīng)無法吸引年輕人的目光（當然不能一味地遷就他們而失去曲藝的本質(zhì)），我們是不是可以嘗試用發(fā)展的視角、超前的意識來爭取年輕觀眾呢，這就需要巧借生活素材，可以通過已有的、大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品來開掘題材，巧妙地利用流行歌曲、影視劇目、熱點微博、焦點話題“化他為我”，當然，前提是尊重原著作人的權(quán)利。

在新形勢下曲藝維權(quán)工作只能加強、不能削弱，只能改進提高、不能停滯不前。我們應該認真履行“團結(jié)引導、聯(lián)絡協(xié)調(diào)、服務管理、自律維權(quán)”的基本職能，更好地發(fā)揮行業(yè)組織的作用，充分利用著作權(quán)益保護手段將廣大曲藝家和全社會曲藝工作者團結(jié)在一起，為實現(xiàn)振興繁榮曲藝大業(yè)的夢想貢獻智慧和力量。

（責任編輯/杜佳）