淺析西方繪畫光影在動(dòng)畫中的運(yùn)用

劉冠廷++王賀

摘 要：光影作為一種藝術(shù)語(yǔ)言，已被藝術(shù)家廣泛應(yīng)用于創(chuàng)作中。光影這種藝術(shù)語(yǔ)言最初只是西方繪畫作品的一種獨(dú)特現(xiàn)象。從文藝復(fù)興開始，光影就被賦予特別的涵義。

關(guān)鍵詞：西方繪畫；光影；動(dòng)畫

光影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，被藝術(shù)家利用來(lái)表現(xiàn)自己所要表達(dá)的情感。同時(shí)光影的應(yīng)用也讓藝術(shù)作品更具表現(xiàn)力和感染力。光影應(yīng)用的發(fā)展經(jīng)歷了單純的光影，平面光影、明暗對(duì)比光影、巴洛克光影、以及色彩斑斕的印象派光影等等， 光影作為藝術(shù)表現(xiàn)形式的發(fā)展也是經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)不斷的變化?，F(xiàn)在到了多元化的發(fā)展時(shí)期，其應(yīng)用已不拘限于繪畫藝術(shù)，也被光泛應(yīng)用于攝影、電影、電視、動(dòng)漫、戲劇等所有與藝術(shù)有關(guān)的行業(yè)中。

一、西方繪畫光影的范疇

新興的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也屬于藝術(shù)類范疇，動(dòng)畫是夸張的藝術(shù)。隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程， 人們對(duì)動(dòng)畫這一夸張藝術(shù)的欣賞水平的提高，對(duì)其創(chuàng)作要求也隨著提高。 動(dòng)畫的人物表現(xiàn)形式除了有動(dòng)作、語(yǔ)言及人物造型等外，還有對(duì)光影的應(yīng)用。利用光影來(lái)表現(xiàn)人物的感情，對(duì)劇情的發(fā)展有著推波助瀾的作用。

在動(dòng)畫片的前期美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)利用光影的創(chuàng)作手法，可以改變動(dòng)畫的視覺(jué)風(fēng)格，進(jìn)而改變動(dòng)畫的敘事風(fēng)格。光影對(duì)動(dòng)畫片的影響如音樂(lè)一樣，通過(guò)光與影的組合應(yīng)用來(lái)表現(xiàn)劇情的進(jìn)展，就如同音樂(lè)的旋律與節(jié)奏一樣，可以帶動(dòng)人們的情緒，產(chǎn)生共鳴。利用光影可以加強(qiáng)動(dòng)畫作品的主題思想和風(fēng)格的表現(xiàn)力度。利用光影營(yíng)造出的氛圍來(lái)突出作品人物的內(nèi)心沖突與矛盾，讓人物的情感得到充分的表現(xiàn)。計(jì)算機(jī)應(yīng)用技術(shù)的發(fā)展， 給繪畫藝術(shù)帶來(lái)了新的發(fā)展空間，將繪畫藝術(shù)應(yīng)用到動(dòng)畫作品中。因而使得光影技術(shù)得了廣泛的利用。西方繪畫對(duì)光影的應(yīng)用手法也被巧妙的應(yīng)用到了動(dòng)畫作品中。

二、西方繪畫光影在動(dòng)畫中的運(yùn)用

我們熟悉的動(dòng)畫片《獅子王》是迪斯尼的經(jīng)典動(dòng)畫作品。這部作品以恢宏的場(chǎng)面、感人的情節(jié)以及優(yōu)美的音樂(lè)吸引了無(wú)數(shù)人的觀看。這部一發(fā)行便取得了成功的動(dòng)畫片主要講述了正反兩派斗爭(zhēng)。這部動(dòng)畫片在光影的應(yīng)用堪稱完美。主要體現(xiàn)在正派的代表人物辛巴總是在光中出現(xiàn)，他出現(xiàn)時(shí)畫面總是明亮清晰；而反派的代表人物刀疤總是在暗中出現(xiàn)，他總是伴隨陰影出現(xiàn)。一正一反人物采用強(qiáng)烈的光影對(duì)比手法，來(lái)表達(dá)人物的感情色彩。這正如達(dá)·芬奇的一部名作《最后的晚餐》中的光影的處理手法。在這部作品中藝術(shù)家將正派人物基督和他的12個(gè)門徒所在的屋子充滿了光線，而唯一的反派人物猶大這個(gè)叛徒則被放進(jìn)了黑暗之中。這就是利用光影的強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的感情，對(duì)正派人物的贊揚(yáng)和對(duì)反派人物的厭惡。

日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演宮崎駿，他的動(dòng)畫作品不但有感人的情節(jié)， 還有優(yōu)美的畫風(fēng)。他的代表作《千與千尋》這部動(dòng)畫作品就運(yùn)用巴洛克式的光影手法。如動(dòng)畫片的開始中千尋與父母剛進(jìn)入那棟神密的建筑時(shí)、白龍帶著千尋通過(guò)小巷逃離、還有千尋依照白龍的指示去找鍋爐爺爺以及千尋自己去找風(fēng)婆婆等四段場(chǎng)景，都應(yīng)用了巴洛克式的光影 表現(xiàn)手法。通過(guò)這種帶有動(dòng)蕩及強(qiáng)烈對(duì)比感的光影運(yùn)用，烘托出了主人公千尋內(nèi)心的害怕與不安，并讓觀眾也感受了到這種不安與害怕。而當(dāng)主人公千尋的內(nèi)心較平靜時(shí)，作品采用了平面漫散光式的創(chuàng)作手段來(lái)表現(xiàn)。如千尋坐上火車、開始尋找解藥時(shí)， 畫風(fēng)是安靜的。以此來(lái)表現(xiàn)千尋當(dāng)時(shí)平靜的內(nèi)心感受。

利用光影技術(shù)還能營(yíng)造出場(chǎng)景縱深的空間感。 在《埃及王子》這部作中，就通過(guò)光影來(lái)創(chuàng)造出場(chǎng)景的這種空間感。如當(dāng)老法王訓(xùn)斥摩西和雷蒙西斯時(shí)， 畫面由陰暗的大殿轉(zhuǎn)換到了陽(yáng)光充足的殿外，這種畫面強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比，瞬間將空間的距離感打開了。還有在《秒速厘米》這部作品中則是采用了巴洛克的動(dòng)蕩光影手法。單調(diào)直板的道路， 利用太陽(yáng)光照在櫻花上投下來(lái)的一點(diǎn)點(diǎn)一片片的光斑，將原本單調(diào)的直路，營(yíng)造出浪漫又朦朧的感覺(jué)?！豆懦乔G棘王》這部作品對(duì)光影的應(yīng)用手法一樣。這部帶有血腥的用品通過(guò)全部采用巴洛克的光影手法， 將濃濃的哥特風(fēng)格的背景， 女主角內(nèi)心的恐懼、混亂等表現(xiàn)得淋漓盡致。用這種冰冷的光線營(yíng)造出的氛圍，從影片一開始就抓住了觀眾的心。

偶動(dòng)畫就是一種定格動(dòng)畫，是用最自然的光拍攝的另一種動(dòng)畫。這種實(shí)景拍攝和電腦合成的定格動(dòng)畫最具代表性的作品是《圣誕夜驚魂》、《僵尸驚魂》及《鬼媽媽》等影片。這三部影片都用了巴洛克式光影手法， 來(lái)表現(xiàn)黑色幽默而又不失童趣的主題。如《鬼媽媽》這部影片， 女主角和父母住進(jìn)了透著陰森恐怖的房子。作品用巴洛克式光影手法營(yíng)造出一種特別的氛圍，這種氛圍一直持續(xù)到女主角打敗巫婆，救出爸爸媽媽。畫面才變成洛可可式的漂亮花園。由此可見， 動(dòng)畫如果不用光影技術(shù)來(lái)渲染氛圍，將不能很好的表達(dá)人物的情感，也就不能引起觀眾的共鳴。一部沒(méi)有光影的作品，其場(chǎng)景與人物的真實(shí)性就不能很好的表現(xiàn)。因此光影在動(dòng)畫作品中的作用是點(diǎn)睛這筆。

三、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫等藝術(shù)作品離不開光影的巧妙應(yīng)用。利用光影創(chuàng)作的作品更能表達(dá)人物的情感，更能被觀眾接受與喜愛(ài)。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展和運(yùn)用，動(dòng)畫作品中光影的利用將更加講究技巧。 所以我們不僅要學(xué)習(xí)模仿西方的光影手法， 還要通過(guò)新技術(shù)創(chuàng)造出多元化的應(yīng)用手法。這也是我們動(dòng)畫從業(yè)者的目標(biāo)，推動(dòng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展。

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