名家訪談

沈思齊

起初，你是在看到由Edward Steichen策劃的“人類一家”（The Family of Man）攝影展圖冊(cè)之后迷上攝影的，它為什么會(huì)對(duì)你產(chǎn)生如此巨大的影響？

這本書影響深遠(yuǎn)，時(shí)至今日，我仍對(duì)它推崇備至，因?yàn)樗故玖艘蝗盒膽烟煜碌臄z影師所能實(shí)現(xiàn)的成就，尤其當(dāng)有像Steichen這樣充滿人情味的編輯做后盾的時(shí)候。

結(jié)束軍中的服役后，你是如何轉(zhuǎn)型成為一名攝影師的？

我去了攝政街理工學(xué)院（the Regent Street Polytechnic，現(xiàn)為威斯敏斯特大學(xué)University of Westminster）修讀攝影課程。課程旨在培養(yǎng)全能型攝影師，卻堅(jiān)定了我要成為專職紀(jì)實(shí)攝影師的想法。在那之后，我為前Picture Post（英國(guó)知名圖片新聞雜志）攝影師John Chillingworth工作，三個(gè)月里學(xué)到的比大學(xué)里兩年里學(xué)到的還要多。John是一位大方的雇主，他支持我的事業(yè)，并鼓勵(lì)我去尋找屬于自己的客戶。

我開始獲得The Observer和Queen（英國(guó)知名報(bào)紙）的拍攝項(xiàng)目。24歲時(shí)，我成了一名自由攝影師，開始為新創(chuàng)立的彩色雜志The Sunday Times和The Observer工作，之后是The Telegraph。我很幸運(yùn)，入行的時(shí)候趕上各種機(jī)遇。在剛轉(zhuǎn)行做攝影師的時(shí)候，還有誰(shuí)對(duì)你產(chǎn)生過(guò)重大影響？

我的周圍有一群非常支持我的朋友，Ian Berry，David Hu rn，Philip JonesGriffiths，Bryn Campbell，Don McCullin，Christopher Angelogleu，我們花大把的時(shí)間聚在一起，討論項(xiàng)目。所以我們從不缺少建議和靈感。相較于其他主題，你是否一直對(duì)紀(jì)實(shí)和人文攝影更感興趣？

是的，現(xiàn)在仍是如此。在我看來(lái)，人文紀(jì)實(shí)攝影為我們提供了一種非常好的方式去記錄生活。英國(guó)和在這個(gè)國(guó)家里生活的人民始終是你關(guān)注的重要拍攝領(lǐng)域之一。他們有什么特別之處吸引著你么？

盡管我拍攝的照片確實(shí)觸及英國(guó)的階層分化和其他特質(zhì)，但拍攝時(shí)我并沒(méi)有考慮這些問(wèn)題。通常，我的精力都放在尋求眼前事件的本質(zhì)上。

也許是潛意識(shí)“作祟”，又或者在處理照片時(shí)不經(jīng)意夾雜了個(gè)人的想法，但我的本意只是將所看到的一切忠實(shí)記錄下來(lái)。Tony Ray Jones和Martin Parr同樣以拍攝英國(guó)見長(zhǎng)，并在上世紀(jì)六七十年代聲名鵲起，你是否受到了他們的影響？

我認(rèn)識(shí)Tony Ray Jones，也非常清楚他在攝影方面擁有巨大的天賦。后來(lái)我才比較了解Martin Parr，我們倆的作品風(fēng)格迥異。當(dāng)我出版第一本作品集的時(shí)候，我已經(jīng)40歲了，完全形成了自己的風(fēng)格。關(guān)于如何同不大習(xí)慣被拍攝的人打交道，你有豐富的經(jīng)驗(yàn)——比如1960年代英國(guó)北部的礦工，你是如何讓人們放松下來(lái)，在鏡頭前做回自己的呢？

有趣的是，年輕時(shí)的我羞怯而內(nèi)向，我甚至懷疑是那些熱心的北部礦工在花時(shí)間幫我放松下來(lái)。后來(lái)，當(dāng)我開始經(jīng)常性地為TheTelegraDh和其他一些報(bào)紙雜志進(jìn)行拍攝之后，我才逐漸諳于贏得人們的信任，并讓他們?nèi)橥度搿?/p>

時(shí)至今日，我最好的作品，都是在我仍是一名小心的觀察者時(shí)所拍下的。人們會(huì)不會(huì)在某種潛意識(shí)的層面，用自己的態(tài)度和肢體語(yǔ)言贏得他人的信任，這是個(gè)有趣的問(wèn)題……除了英國(guó)，世界上還有哪些地方曾為你提供比較豐富的拍攝素材？

1960年代，為了The Sunday Times的拍攝項(xiàng)目，二十五六歲的我游歷了拉丁美洲、墨西哥和西西里島，那是一段美妙的經(jīng)歷。不過(guò)我也確實(shí)好奇，如果他們晚20年再派我去那里，我拍出的照片會(huì)不會(huì)更好。

你是否認(rèn)為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影頹勢(shì)初顯，年輕攝影師中有沒(méi)有你特別欣賞的？

我認(rèn)為胸懷天下、天賦異稟的年輕攝影師還是有的，也有很多優(yōu)秀的作品，缺的是讓他們發(fā)表作品的渠道。

沒(méi)錯(cuò)，互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)造了一個(gè)全新的世界，但過(guò)去經(jīng)常出現(xiàn)在各種雜志里的十二版跨頁(yè)哪兒去了？過(guò)去的圖片總有呼吸的空間，讀者也有機(jī)會(huì)深入研讀攝影師的意圖，這種布局方式哪兒去了？那些為照片爭(zhēng)取應(yīng)有版面的圖片編輯，那些懷著敬意工作的藝術(shù)指導(dǎo)，如今又在哪兒？所有生存下來(lái)的年輕新聞攝影師們都堪稱英勇，因?yàn)樗麄儾粩嗫範(fàn)帲粸樽约旱淖髌纺転槿怂姟?/p>

你用數(shù)碼相機(jī)嗎，還是堅(jiān)持使用膠片？

數(shù)碼攝影技術(shù)出現(xiàn)的時(shí)機(jī)恰到好處，它使我成為了更全面、更完整的攝影師。2003年，我買了第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)，因?yàn)槲矣X得它的成像質(zhì)量已經(jīng)可以和膠片相媲美了，而且價(jià)格也在可承受范圍之內(nèi)。

自那之后，數(shù)碼相機(jī)不斷進(jìn)步更迭，Photoshop之類的圖像處理軟件和打印機(jī)也在不斷發(fā)展。此外，還出現(xiàn)了像Blurb Books一樣的獨(dú)立出版平臺(tái)，我們開始有能力對(duì)我們的照片進(jìn)行多種創(chuàng)意處理，而且價(jià)格公道。

和我們講講你的新書——《作為英國(guó)人（Being English）》。里面的哪張照片讓你最為驕傲，原因是什么？

《作為英國(guó)人》這本書源自我和Coiln Wikinson在The BIuecoat Press的一次會(huì)面。我向他展示了一本用Blurb制作的樣書，其中包括了我攝于世界各地的得意之作，他建議我將主題縮小到英國(guó)相關(guān)。

鑒于已經(jīng)看過(guò)樣書，他放手讓我設(shè)計(jì)自己的攝影集，這對(duì)我至關(guān)重要。這本書代表了過(guò)去50多年我在英國(guó)人文這一主題上的最高成就，每一張照片都意義非凡，我希望其他人也能在其中發(fā)現(xiàn)他們鐘愛的影像。對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域的新手，你有什么特別的建議嗎？街頭攝影是目前的熱門主題，不過(guò)似乎鮮少觸及社會(huì)和政治問(wèn)題……

我認(rèn)為人們必須坦然地面對(duì)自己，然后找到屬于自己的風(fēng)格。找到你關(guān)心的東西，確保能夠堅(jiān)持下去，潛心耕耘。你需要努力找到好的構(gòu)圖與偉大瞬間之間的平衡。

此外，我確實(shí)覺得街頭攝影有點(diǎn)像死胡同，執(zhí)迷于討巧的狀貌，便常常導(dǎo)致人們對(duì)情感和人性的忽視。

接下來(lái)有沒(méi)有什么計(jì)劃或者拍攝項(xiàng)目能夠告訴我們？

目前，我在做一個(gè)關(guān)于倫敦人及他們?nèi)绾卧诔鞘兄杏螒虻捻?xiàng)目。我從2009年開始拍攝，其間中斷了很久，今年重拾這個(gè)項(xiàng)目，希望能在近期完成一本Blurb樣書，給這個(gè)項(xiàng)目畫上一個(gè)完美的句號(hào)。

同時(shí)，我最近還在就地取材，拍攝一個(gè)反映泰晤士河沿河生活的項(xiàng)目，從源頭至入海。我一直保持著忙碌的狀態(tài)！