回歸 領(lǐng)銜柯橋時(shí)尚創(chuàng)意

鄔瑩穎

從近日通過評審的《柯橋區(qū)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》（2016～2020）中可以看出，“十三五”期間，柯橋區(qū)將通過全面發(fā)展“時(shí)尚設(shè)計(jì)、時(shí)尚制造、時(shí)尚消費(fèi)和時(shí)尚服務(wù)”四大領(lǐng)域，為“時(shí)尚柯橋”注入新動(dòng)力、新活力、新氣象。而“時(shí)尚”作為柯橋產(chǎn)業(yè)的文化基因，依托中國輕紡城堅(jiān)實(shí)的產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，也將助推柯橋朝著“時(shí)尚之都”發(fā)展。

如果說時(shí)空的交織是坐標(biāo)，那么時(shí)尚就是穿插其中的一個(gè)個(gè)圓圈，時(shí)光流淌，時(shí)尚也總是在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)間循環(huán)、成長。每一季的流行時(shí)尚趨勢從發(fā)端到形成主流，從預(yù)測到被市場接受，每個(gè)階段都需要設(shè)計(jì)師在不同的風(fēng)格中進(jìn)行博弈，也總能在博弈之間看到某種風(fēng)尚的回歸和不同風(fēng)尚的此消彼長。而設(shè)計(jì)師作為時(shí)尚的“始作俑者”，一定程度上決定了一個(gè)階段的時(shí)尚走向。近日，《紡織服裝周刊》記者采訪了幾家柯橋花型、面料和服裝企業(yè)的設(shè)計(jì)師，在交流中，他們都不約而同地談到了“回歸”。他們認(rèn)為，這個(gè)詞將成為柯橋后續(xù)時(shí)尚發(fā)展的著力點(diǎn)，帶動(dòng)柯橋時(shí)尚生命力的延伸與創(chuàng)新。

手繪，回歸最初的質(zhì)樸

隨著現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，人們的日常生活也越來越依賴現(xiàn)代科技，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)慢慢趨向程序化，這使得設(shè)計(jì)越來越趨同，設(shè)計(jì)師的作品魅力和個(gè)人風(fēng)格大打折扣。在這樣的情形下，手繪作為最為感性的設(shè)計(jì)表達(dá)方式，漸漸為越來越多設(shè)計(jì)師所重視，從而上升到藝術(shù)美學(xué)的層面。

在柯橋的創(chuàng)意大廈、F5創(chuàng)意園、中國輕紡城創(chuàng)意園中，駐扎著不少花型設(shè)計(jì)公司，紹興斑瑪花型設(shè)計(jì)有限公司就是其中一家專門從事原創(chuàng)花型設(shè)計(jì)的企業(yè)。公司設(shè)計(jì)師堅(jiān)持手繪花型，通過天馬行空的無限想象，運(yùn)用各種可以想到的元素，加以豐富的色彩，使得產(chǎn)品的花型設(shè)計(jì)很受客商青睞。

“設(shè)計(jì)師用‘手繪，就好比作家用‘手寫，這里的‘圖畫和‘文字都是表達(dá)工具。我覺得手繪能夠放慢人的感知，這種細(xì)膩的感覺是電腦設(shè)計(jì)做不到的，同時(shí)也能最充分地表達(dá)設(shè)計(jì)師對作品的理解?！卑攥敾ㄐ驮O(shè)計(jì)有限公司設(shè)計(jì)師高超告訴記者。

高超分析，手繪表面看起來樸實(shí)，但卻十分耐看，流行周期也長。設(shè)計(jì)師受到自然紋理的啟發(fā)，可以把原生態(tài)的自然風(fēng)景作為靈感，使用水墨、水彩等媒介，通過手繪設(shè)計(jì)出模仿自然紋理效果的做舊表面圖案。“時(shí)尚結(jié)合設(shè)計(jì)師的筆觸，打造抽象紋理和天然圖案，通過滲色和褪色處理，可以讓色彩更加柔和，更加回歸本真的生活方式，為服裝、家紡領(lǐng)域打造一種新興的圖案風(fēng)格?！备叱榻B道。

雖然原創(chuàng)手繪為花型設(shè)計(jì)帶來了回歸本真的福音，但手繪設(shè)計(jì)和生產(chǎn)周期比電腦繪制時(shí)間長，這一弊端在一定程度上總是會(huì)影響產(chǎn)品的品質(zhì)。為了攻克這個(gè)問題，高超在公司未來的發(fā)展規(guī)劃中做了針對性的調(diào)整。

“公司定位本身就是走中高端路線的，加上品牌化發(fā)展，今后的發(fā)展重心會(huì)適當(dāng)?shù)仄蚨ㄖ??！备叱硎?，“公司的現(xiàn)有團(tuán)隊(duì)都是手繪愛好者，大家都主張這種獨(dú)一無二的生命力的展示，這也更加堅(jiān)定了我們走定制的路線，因?yàn)榻?jīng)受得起打磨才會(huì)被市場接受。”

高超一直關(guān)注著柯橋設(shè)計(jì)空間的發(fā)展。她告訴記者，自2006年以來，國外設(shè)計(jì)師在柯橋開拓市場的同時(shí)，也帶動(dòng)了一大批柯橋本土設(shè)計(jì)師的成長，她就是其中一名。高超放棄了原本在柯橋區(qū)浙江現(xiàn)代紡織工業(yè)研究院的工作，毅然走上自主創(chuàng)業(yè)之路。“我本身是染織藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)出身，以設(shè)計(jì)作為自己的創(chuàng)業(yè)開門磚，極大地促進(jìn)了我的創(chuàng)作熱情。再加上現(xiàn)在柯橋的印花工藝極多，我在做定制產(chǎn)品的時(shí)候不用再擔(dān)心被抄襲，畢竟好的設(shè)計(jì)背后還是需要有好技術(shù)來支撐?！备叱f道。

回歸的背后是高品質(zhì)和創(chuàng)新

紹興其她紡織有限公司設(shè)計(jì)師孟麗梅在接受采訪時(shí)表示，柯橋強(qiáng)大的面料生產(chǎn)能力和巨大的市場承載力，為世界各地加工著大量物美價(jià)廉的面料產(chǎn)品。但在國內(nèi)市場上，由中國人加工的國外品牌一直是獲利的主角，很難看到能夠與國際品牌抗衡的中國品牌。“柯橋作為紡織巨頭，每年都有數(shù)以萬計(jì)的年輕設(shè)計(jì)師進(jìn)入面料設(shè)計(jì)領(lǐng)域，但仍有很多企業(yè)正在為設(shè)計(jì)人才的缺乏而困擾?！泵消惷废蛴浾呓榻B道。

孟麗梅告訴記者，一般來說，設(shè)計(jì)師在觀念和思維上都存在著一些誤區(qū)，那就是盡力走在時(shí)尚的最前端，甚至舍棄一些理念去迎合，而這樣往往會(huì)導(dǎo)致設(shè)計(jì)師迷失在為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)的循環(huán)中，失去了自我風(fēng)格。

因此，孟麗梅對公司的發(fā)展定位從一開始就很明確，在采訪過程中她總是強(qiáng)調(diào)“生命力”。 “我覺得有生命力的產(chǎn)品首先要貼合人的實(shí)際需求，以人為本?！泵消惷方忉尩?。其她紡織主推針織面料，出于對產(chǎn)品生命力的不斷追求，孟麗梅在產(chǎn)品品質(zhì)和創(chuàng)新上不斷下苦功?！皬娜梭w需求層面上來說，針織面料柔軟、舒適、親膚；從市場需求上來說，針織面料能讓女性更有女人味。對市場需求有了充分了解，我們才能有的放矢地去設(shè)計(jì)產(chǎn)品?！?/p>

孟麗梅指出，“回歸”這個(gè)趨向并不是設(shè)計(jì)界推出來的風(fēng)潮，而是消費(fèi)者的觀念越來越理智，是他們的消費(fèi)觀促成了回歸思想的成形?！吧鐣?huì)上總是會(huì)有一股浮躁之風(fēng)，在面料領(lǐng)域也是如此，需要有人來做一些沉淀，這也是現(xiàn)在棉、麻、針織乃至漢麻面料很受歡迎的原因?！斌w現(xiàn)在針織面料上，孟麗梅發(fā)現(xiàn)，越是樸實(shí)的針織面料反而越能保持持久流行，而奪人眼球的后整理技術(shù)只是一個(gè)附加值。

孟麗梅以公司主推的“針織空氣層面料”為例，“空氣層”的設(shè)計(jì)是根據(jù)流行趨勢開發(fā)的，這種設(shè)計(jì)使得針織面料具有了梭織布的挺括效果，穿在身上還沒有束縛感?？諝鈱拥脑O(shè)計(jì)一般要求從原材料到組織結(jié)構(gòu)都要有所創(chuàng)新、變化，從而達(dá)到更好的效果，為消費(fèi)者所接受。只有前道工序每一步的開發(fā)都基本過關(guān)，后整理才能在此基礎(chǔ)上使得面料千變?nèi)f化，例如數(shù)碼印花、繡花、提花的加入都為質(zhì)樸的針織面料提升“顏值”。

中國輕紡城的發(fā)展離不開面料這個(gè)扎實(shí)基礎(chǔ)，但當(dāng)務(wù)之急卻是從環(huán)保、產(chǎn)業(yè)、技術(shù)、設(shè)計(jì)理念等方面轉(zhuǎn)型升級?！盀榱藬[脫中國輕紡城留在客商印象中的傳統(tǒng)形象，已經(jīng)有一部分企業(yè)開始覺醒，也有一部分企業(yè)開始行動(dòng)，紛紛朝中高端方向發(fā)展?！泵消惷分赋?。

以衣載人，回歸經(jīng)典文化

在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，我們發(fā)現(xiàn)，真正原創(chuàng)的顛覆性設(shè)計(jì)很少，領(lǐng)銜設(shè)計(jì)界的都是微創(chuàng)新，類似于服裝花型大小的改變，服裝紐扣樣式的改變。顯然，微創(chuàng)新無法真正改變時(shí)尚，也無法改變我們在價(jià)值鏈設(shè)計(jì)端的地位。

百思服裝設(shè)計(jì)工作室設(shè)計(jì)師夏天表示，設(shè)計(jì)并不是一味地跟著流行走，一定要堅(jiān)守自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格?！鞍偎荚诜b領(lǐng)域主要以輕羽絨為主。隨著全球氣候不斷變暖，我們希望通過原創(chuàng)設(shè)計(jì)成長為一個(gè)能夠代表中國面孔的羽絨服品牌?！庇浾甙l(fā)現(xiàn)，國內(nèi)羽絨服品牌競爭激烈，但只要生存下來的就基本上都有各自的原創(chuàng)風(fēng)格。

在服裝設(shè)計(jì)過程中，一方面設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作意識(shí)在不斷跳出“純藝術(shù)體現(xiàn)”、“為展示而展示”的條條框框，并在大數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上做市場預(yù)測，以適應(yīng)消費(fèi)者需求變化。特別是現(xiàn)在流行趨勢千變?nèi)f化，服裝流行周期變短，只有不斷使自己的服裝滿足需求，才不至于被市場淘汰。另一方面，如夏天所說，中國的設(shè)計(jì)師不能做西方時(shí)尚的影子，要認(rèn)準(zhǔn)中國元素，才能有機(jī)會(huì)和世界對話。

不得不承認(rèn)，雖然服裝設(shè)計(jì)與花型、面料設(shè)計(jì)相互維系，但服裝設(shè)計(jì)更具前瞻性。“服裝版型影響面料和材質(zhì)的發(fā)展?！蓖瑸榉b設(shè)計(jì)師出身的孟麗梅告訴記者，“近幾年秋冬流行的H型大衣就是向經(jīng)典回歸的最好案例。從寬大的外套輪廓，到獨(dú)特剪裁的結(jié)構(gòu)感衣袖，都是對女性服裝的最大解放?！彼忉尩溃皬哪荏w現(xiàn)女性曲線美但卻備受束縛的A型大衣到自由灑脫的H型大衣，這個(gè)轉(zhuǎn)變是隨著消費(fèi)者眼光、生活理念以及女性獨(dú)立意識(shí)增強(qiáng)形成的，一件衣服一定意義上可以說反映了一代人的思想解放?！?/p>

服裝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)也取決于制造工藝的先進(jìn)程度。落后的設(shè)備和工藝不但不能生產(chǎn)出高質(zhì)量的服裝，也不能充分體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的理念?！胺b設(shè)計(jì)必須與配套服務(wù)設(shè)計(jì)相結(jié)合，才能達(dá)到最終的設(shè)計(jì)效果。中國輕紡城以面料享有盛名，這為服裝設(shè)計(jì)提供了優(yōu)質(zhì)便利的上游材料，是一個(gè)保質(zhì)保量的優(yōu)質(zhì)面料采購點(diǎn)?！泵消惷窂?qiáng)調(diào)。