編劇維權(quán) 如何防患于未然？

小舒+小豆

對(duì)權(quán)利、責(zé)任、義務(wù)的區(qū)隔成為編劇面臨的大問(wèn)題?！秾m鎖連城》侵犯《梅花烙》著作權(quán)維權(quán)案鬧得滿城風(fēng)雨沸沸揚(yáng)揚(yáng)；《北京愛情故事》著作權(quán)糾紛塵埃落定；蔣勝男與編劇王小平、制片人曹平之間關(guān)于《羋月傳》的著作權(quán)糾紛……

隨著編劇與制片方的合作關(guān)系授權(quán)模式的多元化，影視產(chǎn)業(yè)IP開發(fā)逐漸進(jìn)入白熱化，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈以及周邊衍生品開發(fā)深度化。各方在知識(shí)產(chǎn)權(quán)也就是IP的歸屬權(quán)上面臨著越來(lái)越多的挑戰(zhàn)，對(duì)權(quán)利、責(zé)任、義務(wù)的區(qū)隔成為編劇面臨的大問(wèn)題?！秾m鎖連城》侵犯《梅花烙》著作權(quán)維權(quán)案鬧得滿城風(fēng)雨沸沸揚(yáng)揚(yáng)；《北京愛情故事》著作權(quán)糾紛以編劇和解塵埃落定；蔣勝男與編劇王小平、制片人曹平之間關(guān)于《羋月傳》的著作權(quán)糾紛……目前編劇的維權(quán)意識(shí)和能力都在增強(qiáng)，法律糾紛也呈現(xiàn)高發(fā)的趨勢(shì)。一方面是因?yàn)闃I(yè)內(nèi)的很多法律糾紛案例給大家提供了防范于未然的意識(shí)，而且很多編劇工作室、編劇公司的成立讓行業(yè)呈現(xiàn)出抱團(tuán)取暖的狀態(tài)，團(tuán)隊(duì)中專門的法務(wù)成員會(huì)在法律相關(guān)問(wèn)題上嚴(yán)格把關(guān)。另一方面，越來(lái)越多專業(yè)的法律機(jī)構(gòu)也能為編劇提供法律咨詢及相關(guān)服務(wù)。為此，我們請(qǐng)到了盈科律師事務(wù)所高級(jí)合伙人，國(guó)際保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)協(xié)會(huì)（AIPPI）中國(guó)分會(huì)版權(quán)委員會(huì)主席王軍律師，講解編劇維權(quán)那些事兒。

編劇糾紛現(xiàn)狀分析

王軍團(tuán)隊(duì)代理的大量版權(quán)與影視娛樂(lè)行業(yè)訴訟與仲裁案件具有典型性與標(biāo)桿意義，比如代理瓊瑤訴于正案，《南派三叔》電影改編權(quán)合同糾紛案，《北平無(wú)戰(zhàn)事》編劇署名權(quán)糾紛案，可以說(shuō)是目前處理影視產(chǎn)業(yè)糾紛與編劇維權(quán)的律師界翹楚。針對(duì)目前的編劇糾紛現(xiàn)狀，王軍總結(jié)了以下幾種：

一、編劇與片方的糾紛，主要是改編權(quán)和攝制權(quán)的行使范圍的問(wèn)題?！白鳛榫巹』蛘咴谙葯?quán)利人，作品的原版權(quán)人，對(duì)于作品的后續(xù)改編行為和再改編行為都是有控制力的?！贝祟惣m紛包含兩種類型：一是在全I(xiàn)P開發(fā)的情況下，合同中關(guān)于改編作品和具體的作品屬性問(wèn)題約定模糊，到底是改編和拍攝一部真人大電影，還是拍一部動(dòng)畫片，是網(wǎng)絡(luò)劇還是電視劇，電視劇做多少集、網(wǎng)絡(luò)劇做幾季，沒有詳細(xì)的約定便會(huì)留下很大爭(zhēng)議的隱患；二是改編權(quán)和攝制權(quán)行使期限的問(wèn)題，到底是在合同期限內(nèi)完成劇本的改編或完成所有的前期拍攝，還是在合同期限內(nèi)只要開始了劇本的改編工作或只要開始了前期拍攝，哪一種才算是改編權(quán)和攝制權(quán)的正確行使，很多合同約定不明，打到法院就容易發(fā)生公說(shuō)公有理、婆說(shuō)婆有理的狀況?！?/p>

二、合作作者之間的糾紛，主要是編劇權(quán)益（署名權(quán)及獲酬權(quán)）的問(wèn)題，“比如在《北平無(wú)戰(zhàn)事》編劇署名權(quán)糾紛案中，編劇署名是劉和平一個(gè)人，其實(shí)前后有不下三位編劇參與了創(chuàng)作，合同約定完成劇集會(huì)給編劇助手署名為編劇，但是這兩位編劇助手未能全程參與完成創(chuàng)作，就中途離開了，但未來(lái)完成作品的署名應(yīng)該如何安排，在合同沒有履行完畢又未書面解除的情況下，對(duì)于雙方來(lái)講均面臨很大的法律風(fēng)險(xiǎn)?！?/p>

三、與在先權(quán)利人（原著作者）的糾紛，比如天下霸唱訴陸川和《九層妖塔》制片方的訴訟，以保護(hù)作品完整權(quán)為主要訴求。也就是說(shuō)原著作者認(rèn)為電影作品對(duì)原著的改編太大了，已經(jīng)超出了合理改編的范圍，降低了作品的社會(huì)評(píng)價(jià)，損害了原著故事的完整性。但就取得合法改編授權(quán)的創(chuàng)作尺度問(wèn)題，在王軍律師看來(lái)，不宜由法院以司法判決的形式來(lái)評(píng)價(jià)編劇、導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作層面的取舍與對(duì)錯(cuò)，否則將極大妨礙藝術(shù)創(chuàng)作的多元?jiǎng)?chuàng)新表達(dá)，何況此類盜墓題材作品本身為了取得電影審查主管部門的公映許可，進(jìn)行較大幅度的改編不可避免。

四、創(chuàng)作交付是否符合創(chuàng)作要求，片方委托編劇進(jìn)行劇本創(chuàng)作，編劇創(chuàng)作的內(nèi)容是不是符合制片方的要求，這一點(diǎn)上有關(guān)委托創(chuàng)作作品的交付是否合格，很多制片方會(huì)基于這一點(diǎn)提出解約，單方終止合同，但這種情況下是否符合要求、是否達(dá)標(biāo)的客觀標(biāo)準(zhǔn)到底是什么，有賴于委托方與編劇在合同中約定清楚，委托方如果對(duì)劇本有修訂意見，也需明確書面提出修訂的具體要求，否則，法官很難支持片方的訴求。

五、關(guān)于抄襲，瓊瑤訴于正的案子非常典型，“法院所認(rèn)定的絕不僅僅是因?yàn)橛谡司艂€(gè)情節(jié)就判決侵權(quán)賠500萬(wàn)，而是從三個(gè)作品侵權(quán)（實(shí)質(zhì)性相似）的比對(duì)維度來(lái)評(píng)價(jià)這個(gè)問(wèn)題：第一層是特定的人物設(shè)置與人物關(guān)系，用于支持兩部作品的構(gòu)架性主線人物設(shè)置與人物關(guān)系高度近似；第二層是從單一特定的獨(dú)創(chuàng)情節(jié)來(lái)看，有九個(gè)原創(chuàng)情節(jié)確定地歸屬于瓊瑤，被于正抄了；第三層是作品的整體比對(duì)，瓊瑤提出有21個(gè)串聯(lián)的情節(jié)，不是說(shuō)每個(gè)情節(jié)都是瓊瑤全新原創(chuàng)，部分情節(jié)具有公有領(lǐng)域或有限表達(dá)的特征，但是這種情節(jié)之間的排布和創(chuàng)編關(guān)系是屬于瓊瑤獨(dú)有的，你抄了就是侵權(quán)，而且是很嚴(yán)重的侵權(quán)。”抄襲現(xiàn)象也是業(yè)界頗為關(guān)注的焦點(diǎn)，最后王軍用了一句話進(jìn)行總結(jié)，“可借鑒創(chuàng)意，別抄襲表達(dá)。”

律師支招 自我防范意識(shí)很重要

面對(duì)行業(yè)內(nèi)屢見不鮮的編劇侵權(quán)事件，王軍律師給編劇寫了“21條法律錦囊”，為編劇的維權(quán)提供寶貴建議?！巴ㄋ椎乩斫?，版權(quán)和著作權(quán)是同一概念，不可分，不必分；文學(xué)創(chuàng)意（故事核）最值錢，要想保護(hù)：要么讓好的“創(chuàng)意”以商業(yè)秘密的形式存在，不予他人說(shuō)；要么形成1000字以上的文字作品，去版權(quán)登記中心做個(gè)版權(quán)登記；向影視公司遞交你的劇本梗概/大綱/稿件之時(shí)，記得文稿上要注明“作者，版權(quán)所有人，完成日期”以及“保密文件”字樣，同時(shí)讓對(duì)方打收條，簽保密承諾……”每條細(xì)則無(wú)不包含他從業(yè)多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)于編劇維權(quán)事業(yè)的赤子之心。

在王軍看來(lái)，“法律環(huán)境有賴于行業(yè)對(duì)法律的正確認(rèn)識(shí)，因?yàn)閺姆森h(huán)境來(lái)講不是空中樓閣存在那兒，首先要借助行業(yè)的實(shí)務(wù)工作，法律的契合度，因?yàn)闆]有專門的電影法或者傳媒法，只能基于著作權(quán)法、合同法這些一般的法律來(lái)進(jìn)行規(guī)制。這顯然不夠的，從行業(yè)來(lái)講，編劇行業(yè)如果想更好維護(hù)行業(yè)秩序，其實(shí)有賴于對(duì)合作環(huán)節(jié)的合作契約精神的尊重，包括對(duì)于條款的安排和實(shí)際，對(duì)于權(quán)利方面的取舍和保留，有一個(gè)更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎己驼勁?，這很重要。”

編劇糾紛要防患于未然，第一要做到盡量把合同細(xì)化，比如金庸的合同對(duì)于哪些能改編哪些不能改編都寫得非常詳細(xì)。行業(yè)應(yīng)該借鑒國(guó)外的合同模式，尤其是國(guó)外的合同契約精神和合同意識(shí)。我們自己的合同大概3～5頁(yè)，而好萊塢或者大編劇的合同協(xié)議，通常協(xié)議文本是20～30頁(yè)，非常細(xì)化。只有這樣，才能對(duì)定義條款、權(quán)利條款、授權(quán)條款、違約責(zé)任條款、合同變更終止條款，爭(zhēng)議解決條款加以明確，雙方的核心利益才能得到保障。

第二要及時(shí)解除合同，比如前面提到的《北平無(wú)戰(zhàn)事》。當(dāng)合約人停止行使義務(wù)的時(shí)候，作為合同方便應(yīng)該要及時(shí)終止合同。

第三要規(guī)范行業(yè)關(guān)于創(chuàng)作道德的問(wèn)題，抄襲行為的發(fā)生與“抄襲者”的職業(yè)操守有關(guān)。

第四，也是最重要的，編劇的自我防范意識(shí)很重要，不要等出現(xiàn)問(wèn)題之后才去解決。從防范性的角度來(lái)講，可以做哪些設(shè)計(jì)和安排是很重要的。

編劇是一個(gè)大的生態(tài)圈，有資深編劇，年輕編劇，還有編劇助手，業(yè)余作者，原著作者，以及導(dǎo)演自己寫劇本。編劇圈本身就是動(dòng)態(tài)或者多元的，沒辦法整齊劃一去看待法務(wù)經(jīng)驗(yàn)和市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，但是總體來(lái)說(shuō)創(chuàng)作力和行業(yè)里的競(jìng)爭(zhēng)力都是在提升的。

未來(lái)，寫手和槍手可能也會(huì)越來(lái)越多，他們通過(guò)約定以一定的報(bào)酬委托創(chuàng)作。目前來(lái)說(shuō)，他們的很多權(quán)益都自己放棄了，比如署名權(quán)，以及與署名權(quán)為基礎(chǔ)的全版權(quán)身份。如此一來(lái)，一旦委托創(chuàng)作的作品成為一個(gè)大的IP，寫手和槍手沒有任何證據(jù)可以證明這個(gè)IP歸自己所有，與此IP相關(guān)的所有權(quán)益將與自己毫無(wú)關(guān)系。而其實(shí)法律給了他們保護(hù)權(quán)益的機(jī)會(huì)，作品的創(chuàng)作是可以基于當(dāng)事人的約定來(lái)規(guī)定權(quán)屬的，通過(guò)合同約定是可以把相關(guān)權(quán)益約定在委托人手下。所以寫手和槍手也需要有防范于未然的意識(shí)。