論民國時(shí)期蘇俄作家皮利尼亞克在中國的接受

平保興

在民國時(shí)期出版的報(bào)刊上，我們可以讀到必爾涅克、畢勒涅克、比爾尼克、畢力涅克、碧尼亞克、皮涅克、皮里涅克、比理涅克的人名。經(jīng)筆者考證，這些名字實(shí)為蘇俄作家皮利尼亞克（Б.Α.Пильняк，1894-1938）不同的中文譯名而已。

1926年，皮利尼亞克從日本來到上海，與蔣光慈、田漢等人結(jié)下了不解之緣。他們的交往如今已成為中俄文化交流史上的佳話。在了解國內(nèi)皮利尼亞克研究成果時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)，對(duì)于皮利尼亞克及其作品的譯介研究，目前學(xué)界持有如下兩個(gè)值得商榷的觀點(diǎn)：一種觀點(diǎn)認(rèn)為，中國最早介紹皮利尼亞克的人是魯迅、任國楨?！皳?jù)魯迅一九二六年七月寫的《馬上日記之二》中所記，在魯迅作序、任國楨譯的《蘇俄的文藝論戰(zhàn)》里提到過皮涅克；而在一九二九年十月寫的《〈苦蓬〉譯后記》中說到皮涅克是‘同路人，這些可能是中國最早介紹皮涅克的事了?！保ǘ⊙哉眩骸短餄h與皮涅克》，《上海戲劇》1984年第1期）后來這一觀點(diǎn)被人援引，如“皮利尼亞克的名字在中國最早出現(xiàn)是在任國楨編譯的《蘇俄的文藝論戰(zhàn)》中”（孫海英：《“你獨(dú)自看穿了一切……”——論皮利尼亞克的創(chuàng)作個(gè)性》，南京師范大學(xué)，2007年）。王薌崎的《俄羅斯作家皮利尼亞克國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述》（《林區(qū)教學(xué)》2015年第9期）也持相同觀點(diǎn)。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，皮利尼亞克的“作品于1928年傳入中國。1928年上海光華書局出版的《新俄短篇小說集》中收入他的《皮短衫》一作，譯者為葉靈鳳”（陳建華：《20世紀(jì)中俄文學(xué)關(guān)系》，上海學(xué)林出版社，1998年）?！丁澳悛?dú)自看穿了一切……”——論皮利尼亞克的創(chuàng)作個(gè)性》一文，附皮利尼亞克作品在中國的譯介目錄。筆者認(rèn)為，這些觀點(diǎn)有悖翻譯史實(shí)。在此，本文從生平事略和作品譯介的角度出發(fā)，對(duì)民國時(shí)期皮利尼亞克在中國的接受作一考述。

從民國時(shí)期的翻譯史料看，1923年，皮利尼亞克的名字已經(jīng)傳入我國。是年12月10日，沈雁冰在《小說月報(bào)》第14卷第12號(hào)“海外文壇消息”欄，發(fā)表了《蘇俄的三個(gè)小說家》。文中，他介紹了1917年至1920年俄國文壇狀況，稱這三年出版的作品微不足道，幾乎至奄奄一息的地步。那時(shí)，俄國局勢(shì)十分混亂。以蒲寧、阿·托爾斯泰、庫普林、梅列日科夫斯基、索洛古勃為代表的舊俄作家紛紛遠(yuǎn)離俄國，留下來的作家則茍延殘喘，無法從生活中汲取創(chuàng)作源泉。1921年至1922年，俄國出版了一些新的文學(xué)作品，文學(xué)創(chuàng)作日漸豐盛。沈雁冰認(rèn)為，必而尼克·伏笳（Boris Pilniak-Vogau）、伊凡諾夫（Vsievolod Ivanoff）和李淀（Vladimir Lidin）是這一時(shí)期最為優(yōu)秀的作家。沈雁冰筆下的“必而尼克·伏笳（Boris Pilniak- Vogau）”，就是我們今天通譯的鮑里斯·皮利尼亞克?！拔指摺笔瞧湓?，俄文為“Вогау”。沈雁冰闡述了他們的作品的題材、政治態(tài)度和藝術(shù)風(fēng)格，指出：“必而尼克的作品的范圍更大，心理的描寫更深入，題目更復(fù)雜。各時(shí)代的沖突，在他作品里表現(xiàn)出來。他是屬于討厭的唯美派，但的確是個(gè)偉大的天才；他看著俄國的驚人的大革命有些害怕，但又莫名其妙的贊嘆著。他這個(gè)常常厭倦生活平淡的頹廢派的全靈魂，實(shí)在已被大革命的悲壯熱烈的行動(dòng)所鼓舞，每句話都帶著新的勇氣了。這在他的《熊年》（1922年出版）、《母牛麥》（同年出版）、《蘋果李盛》（同年出版）里都可以看見?！?/p>

皮利尼亞克是1926年來到中國，但究竟是在何月何日？據(jù)俄羅斯文學(xué)翻譯家蔣光慈在《文學(xué)周報(bào)》1926年第232期發(fā)表的《介紹來華游歷之蘇俄文學(xué)家皮涅克》所言，“他來上海已經(jīng)快一個(gè)禮拜了，除開我與他玩了幾次，考察一下上海的生活，其余的人幾乎全都不知道，報(bào)紙上至今也沒看見他的名字”。文末，他稱該文寫于“六月二十七日”。由此我們可以推斷，皮利尼亞克是在1926年6月21或22日抵達(dá)上海的。蔣光慈指出，皮利尼亞克是俄國十月革命后很著名的天才作家，來上海主要目的是考察中國的民眾生活，與中國文學(xué)家見面，并將在中國的印象寫出來，報(bào)告給蘇聯(lián)民眾。次年，蔣光慈在《創(chuàng)造月刊》第1卷第8期發(fā)表的《十月革命與俄羅斯文學(xué)》，對(duì)《荒年》和《第三都城》兩部小說進(jìn)行了細(xì)致而獨(dú)到的評(píng)析，并說皮利尼亞克年輕有為，有不可限量的將來，因此希望他為革命同伴者和表現(xiàn)者能夠努力下去。

在上海期間，皮利尼亞克在蔣光慈的陪伴和翻譯下，參與電影《到民間去》的拍攝，接觸了許多中國文學(xué)界、藝術(shù)界人士，諸如田漢、唐槐秋、李金發(fā)等人。據(jù)1926年7月5日《申報(bào)》刊登的《文學(xué)周報(bào)社歡迎北歐文學(xué)家皮涅克》報(bào)道，是日下午，文學(xué)周報(bào)社在東亞酒樓舉行宴會(huì)，歡迎從日本而來的皮涅克。接著，該報(bào)直接援引《介紹來華游歷之蘇俄文學(xué)家皮涅克》介紹皮利尼亞克生平和著作的文字。1927年2月10日，《申報(bào)》刊登鵬的《小黑姑娘》，其中如是寫道：“還記得去年六月間，俄國文學(xué)家皮涅克到上海來。南國社的田漢君，介紹他與上海同人晤面，開了一個(gè)茶話跳舞會(huì)。那時(shí)候，延請(qǐng)到會(huì)的，有中、俄、法、德、日各國的文學(xué)家、畫家、雕刻家、音樂家、戲劇家、舞蹈家?？伤闶恰e主盡東西之美。這時(shí)候，中國人中懂俄國語者，就是一位蔣光赤先生了。天氣很熱，蔣先生頎長的身體，穿了一件ABC內(nèi)衣，面色緋紅之中帶著唇上有兩綹疏淡的小須。頭上的汗，涔涔然而下。手中的一柄紅色紙扇，揮之不休。在我看來，真很當(dāng)?shù)闷稹L(fēng)度翩翩、瀟灑出塵幾個(gè)字的考語?！蓖辏渡陥?bào)》編輯、晨光美術(shù)會(huì)和上海藝術(shù)協(xié)會(huì)的發(fā)起人、著名畫家朱應(yīng)鵬，為皮利尼亞克畫了一幅素描，刊于《藝術(shù)界周刊》第1期（如圖）。后來此畫被《小說月報(bào)》20卷第7期轉(zhuǎn)載，名為《現(xiàn)代俄國作家像：皮涅克》。此外，1928年《當(dāng)代》第1卷第4期刊登《Pilniak（俾羅康司科的作者）》的照片。

1929至1930年，《申報(bào)》《小說月報(bào)》《南國月刊》《青年界》《現(xiàn)代文學(xué)評(píng)論》等，登載了關(guān)于皮利尼亞克的文章。1929年7月19日《申報(bào)》所載柳絮的《蘇俄文學(xué)與保爾穆郎》，介紹了皮利尼亞克小說《荒年》的創(chuàng)作特色。“這本Nakedyear正在1922年出版的，是一部敘寫那血戰(zhàn)的內(nèi)戰(zhàn)時(shí)代、饑荒和俄羅斯的國基在動(dòng)搖的時(shí)代的小說。這是革命后最早的所謂革命文學(xué)。這部小說給讀者以奇怪的印象。它有很多文法不正的詞句，錯(cuò)亂的主謂。作者新發(fā)明的新字，全部是呈一個(gè)混亂的狀態(tài)。它沒有中心人物，沒有結(jié)構(gòu)。它有許多穿插，呈著一種穿插的群眾的樣子。貴族階級(jí)的打倒，火車上滿載的難民、餓死及一切人生的悲劇從黑暗中涌出然后又沒落……”是年，作家趙景深寫了一篇現(xiàn)代文壇雜話，名為《小托爾斯泰與皮涅克》，刊于《小說月報(bào)》第20卷第11期。該文從英國上演的阿·托爾斯泰的劇作《拉斯普京》，談到英文版皮利尼亞克的小說《荒年》，稱“此書寫于饑餓期間，全篇沒有統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，但卻使我們知道，當(dāng)時(shí)俄國困苦的情形”。1930年，《南國月刊》第2卷第1期登載田漢的《我們的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之理論與實(shí)際》，內(nèi)有《陶醉于江南風(fēng)物中的Boris Pilniak》和《田漢、皮涅克、蔣霞村》的兩張照片。在此，蔣霞村是誰？吳騰凰撰寫的《蔣光慈祖籍、筆名及其他》[《河南師大學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）1983年第5期，第118～119頁] 一文，列出蔣光慈的19個(gè)筆名，但沒有“蔣霞村”一名。比對(duì)蔣光慈的照片，筆者認(rèn)為，蔣霞村就是蔣光慈。蔣霞村是他的第20個(gè)筆名。

1931年，國內(nèi)報(bào)道皮利尼亞克在美國和日本活動(dòng)的文章日漸增多。山風(fēng)大郎在《得利賽打劉易士的耳光》（《青年界》1931年1卷3期）中說，1931年3月19日，美國紐約編輯萊朗邀請(qǐng)美國文壇知名的羅伯特·休斯、歐文·柯布、勞倫斯·斯托林斯、詹姆斯·夸克等人，為皮利尼亞克舉行了一場(chǎng)盛宴。據(jù)是年出版的《現(xiàn)代文學(xué)評(píng)論》第1卷第3期報(bào)道，1930年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者美國作家辛克萊在歡迎皮利尼亞克的宴會(huì)上拒絕發(fā)表演說，因?yàn)樵谧摹抖韲斡洝返淖髡叩绿m散抄襲了其夫人的作品。宴會(huì)結(jié)束時(shí)，德蘭散面紅耳赤，與之論理，打了辛克萊兩個(gè)巴掌。出人意料的是，他們事后還合影。這時(shí)的德蘭散怒氣沖沖，而辛克萊則嬉笑自若。

1932年，潘修桐在《新時(shí)代》第2卷第4～5期發(fā)表《皮涅克抵日本》的消息：“曾于數(shù)年前來華游歷過的新俄‘同路人小說家皮涅克（Boris Pilniak），于五月六日，乘天草丸抵日本之敦賀，在敦賀耽擱一日，七日晨九時(shí)五十分乘快車赴東京云?！蹦菚r(shí)譯介皮利尼亞克的文章或照片還有：“若”的《皮涅克的美國印象》（《東方雜志》1932年第29卷第1期）、《波立斯皮涅克Boris Pilniak》的照片（《文藝月報(bào)》1933年第1卷第3期）、企霞的《好萊塢的盜匪恐怖》（1933年3月5日《申報(bào)》）、某生者的《蔣光赤想做皮涅克》（1933年5月6日《益世報(bào)》）、韋拔的《彌縫政策》（1933年12月30日《申報(bào)》）。

從1927年起，我國譯界還翻譯皮利尼亞克的文學(xué)作品，其首譯者為向培良。向培良（1901-1961），湖南黔陽人，為中國現(xiàn)代小說家、劇作家和翻譯家。他從《荒原故事》譯了皮利尼亞克的小說《雪風(fēng)》，發(fā)表于1927年1月10日《小說月報(bào)》第18卷第1期。同年該刊第12期刊登向培良譯的另一篇小說《臨谷》。后來《臨谷》被收錄于下列兩部圖書：一部是1941年7月上海啟明書局出版的《秋夜》，另一部是1949年6月該書局出版的《蘇聯(lián)短篇小說選》。

20世紀(jì)20年代，著名翻譯家傅東華任教于上海大學(xué)和上海公學(xué)，任商務(wù)印書館編譯員。這一期間，他譯皮利尼亞克的小說《皮短褐》，以“東華”之名，刊于1927年4月10日《中央副刊》第19號(hào)。1928年，此篇小說還發(fā)表在《文學(xué)周報(bào)》第301～325期，被稱為“顯示革命初期的俄國及今日的俄國之‘實(shí)在，是給讀者以一般游歷家和新聞?dòng)浾咚荒芄┙o的東西——就是新俄的生命，靈魂和動(dòng)力”。1929年上海新生命書局出版的《饑餓及其他》一書亦收錄此篇小說。

1927年，魯迅從日文轉(zhuǎn)譯的皮利尼亞克的《信州雜記》，發(fā)表在《語絲》第4卷第2期。從是年11月26日魯迅所寫“記”來看，該文譯自日本井田孝平、小島修翻譯的皮利尼亞克于1926年10月在莫斯科寫的《日本印象記》。《信州雜記》為一篇序詞，是全書的九分之一，此外還有《本論》和《結(jié)論》。魯迅譯于1929年10月2日的《苦蓬》，發(fā)表于1930年2月10日《東方雜志》第27卷第3期。此篇重譯皮利尼亞克短篇集《他們的生活的一年》，原是日本平岡雅英的譯本《海外文學(xué)新選》第36篇。魯迅稱其技術(shù)“非常卓拔”，但敘述和議論有“冷評(píng)氣息”，這或是皮利尼亞克受到非難的原因之一。1933年，上海良友圖書印刷公司出版的《一天的工作》，1936年7月上海良友圖書印刷公司出版的《蘇聯(lián)作家二十人集》，皆收錄有此篇小說。

1928年，《當(dāng)代》第1卷第4期刊登的皮利尼亞克《俾羅康司科》，譯自《1923-1924年歐洲最佳短篇小說》，但譯者不詳。是年6月，上海光華書店出版葉靈鳳翻譯的《新俄短篇小說集》，內(nèi)收皮利尼亞克的小說《皮的短衫》。1929年，葉靈鳳譯的另一篇皮利尼亞克小說《胃癌》，發(fā)表于《現(xiàn)代小說》第3卷第3期。

20世紀(jì)30至40年代，登載于期刊的皮利尼亞克的漢譯作品主要有：署名“界俗”譯的《人類的風(fēng)》（《新時(shí)代》第2卷第6期）、昌鶴女士譯的《蘇俄的男孩女孩廚子和農(nóng)人們》（《探討與批判》第2期）、鄧季雨譯的《新俄風(fēng)景素描》（《社會(huì)與教育》第3卷第22期）、北鷗和彭列合譯的《世界名家自傳——波立斯·安德烈也微支·皮涅克》（《文藝月報(bào)》第1卷第3期）、葉靈鳳譯的《人的風(fēng)》（《綢繆月刊》第2卷第10期）、周山與胡人合譯的《人性的風(fēng)度》（《燕然》第1卷第9期）、K.H.譯的《我怎么創(chuàng)作的》（《文學(xué)季刊》第1卷第3期）和《我怎樣創(chuàng)作：幼年時(shí)代，在穿堂里的墻上掛著一面鏡子……》（《翻譯月刊》第2期）、莫孚譯的《谷上》（《新文學(xué)》第2期）、周鑒譯的《結(jié)晶》（《文藝電影》第1期）、賽脫兒譯的《啞牌》（《泡沫》創(chuàng)刊號(hào)）、段可情譯的《泥手》（《蘇俄評(píng)論》第9卷第1期）、林淡秋譯的《貴族的子孫》（《譯文叢刊》第1期）、史及平譯的《“O·K”的來由》（《知識(shí)》第2卷第2期）。與此同時(shí)，上海神州國光社、文學(xué)社等出版的圖書選錄皮利尼亞克的作品，有劉穆等譯的《狼的律法》（《蔚藍(lán)的城》，上海神州國光社，1924年10月）、周揚(yáng)譯的《結(jié)晶》（《路》，文學(xué)社，1936年8月）、蓬子譯的《人性的風(fēng)》（《俄國短篇小說集》，上海商務(wù)印書館，1937年3月）、秦似譯的《精光的年頭》（《饑民們的橡樹》，桂林文獻(xiàn)出版社，1942年1月）。

至此可知，1923年12月10日皮利尼亞克的名字已經(jīng)出現(xiàn)于茅盾主編的《小說月報(bào)》第14卷第12號(hào)。向培良首譯的皮利尼亞克小說《雪風(fēng)》，1927年1月10日刊于《小說月報(bào)》第18卷第1期。民國時(shí)期，至少23人翻譯過皮利尼亞克作品，他的16種作品已被茅盾、魯迅等中國作家和翻譯家接受。