被放大的孤獨(dú)：論太空硬科幻影像中人物情感的外化

吳婉潔

(南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京　210013)

被放大的孤獨(dú)：論太空硬科幻影像中人物情感的外化

吳婉潔

(南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京210013)

摘要：太空題材的硬科幻電影一直都是科幻片中最熱門的題材，現(xiàn)如今五花八門的科幻片更是掀起了一股“星際熱”。在太空影片中超現(xiàn)實(shí)的時空背景下，本選題著重探討人的心理、精神層面的真實(shí)，要求排除理性、道德的制約，使人獲得完整意義上的解放和自由。

關(guān)鍵詞：硬科幻；太空孤獨(dú)；孤獨(dú)意識本源

一、太空科幻電影的定義和類型

(一)定義。

科幻電影是類型片的一種，它是依據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)成果來創(chuàng)造性地將超現(xiàn)實(shí)的事物、現(xiàn)象與現(xiàn)實(shí)生活相接，從中虛構(gòu)出一個影像故事。而太空科幻電影就是指在特定的環(huán)境下(太空)，使用可能的未來世界作為故事背景，例如機(jī)器人、宇宙飛船或者其他超越時代的科技等元素來彰顯與現(xiàn)實(shí)之間的差異。太空科幻電影所采用的科學(xué)理論并不一定能被主流科學(xué)界接受，例如外星生命、超能力或時間旅行等等?？苹闷摹翱啤敝皇屈c(diǎn)綴，而“幻”才是它的主題。因此當(dāng)科學(xué)觀念、藝術(shù)想象和電影手段三者結(jié)合時，科幻電影也就隨之產(chǎn)生。

(二)類型。

太空科幻影片的種類有兩種，分別為硬科幻和軟科幻。

硬科幻是以生物學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)、心理學(xué)、天文學(xué)等科學(xué)為基礎(chǔ)的，以嚴(yán)格的技術(shù)推演或預(yù)測很可能實(shí)現(xiàn)的新技術(shù)新發(fā)明給人類社會帶來影響的科幻作品則稱為硬科幻。硬科幻電影的核心是本著對科學(xué)精神的尊重和推崇，其故事情節(jié)依靠技術(shù)來推動和解決，著眼于自然科學(xué)和技術(shù)的發(fā)展。

軟科幻則是將暢想中可能的過去時或者未來時科技作為背景，重點(diǎn)關(guān)注生活以及人文的科幻作品。

二、太空題材硬科幻影片的代表作品

《2001太空漫游》是一部很具影響力的美國太空科幻電影，是導(dǎo)演庫布里克花費(fèi)了四年時間制作的充滿哲學(xué)命題的鴻篇巨制。這部電影主要從人類的發(fā)展、科技的進(jìn)步為出發(fā)點(diǎn)，看待生命演化的本質(zhì)和最終的歸宿，而不是以某此太空任務(wù)或太空旅行為主題，它為觀影者展現(xiàn)了人與機(jī)器之間永恒地依賴和爭斗。時至今日，我們看到的很多太空科幻影片中使用的諸多元素，都能在這部影片中找到。

這部以太空為背景的科幻影片可謂是太空硬科幻片的標(biāo)桿，它有別于其他以太空為背景，用科幻元素作為題材的軟科幻片。這部經(jīng)典的硬科幻是以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事建構(gòu)，從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā)，對未來的世界或遙遠(yuǎn)的過去的情景作幻想式的描述。硬科幻自上個世紀(jì)八九十年代以來，隨著高科技、大投入以及先進(jìn)的運(yùn)作模式，使太空題材電影取得了更為巨大的發(fā)展。而太空題材硬科幻影片又是科幻電影的一片“富礦區(qū)”，博大、神秘、充滿未知內(nèi)容的茫茫宇宙永遠(yuǎn)是個熱門題材。所以太空題材硬科幻影片就像一本太空科普教材，讓人們對神秘遙遠(yuǎn)的太空有了更豐富、更細(xì)膩的感性認(rèn)識。

三、太空硬科幻表現(xiàn)的主題——孤獨(dú)

所有這類太空題材影片都有一個共同點(diǎn)，那就是生命在外太空的環(huán)境下的顯得渺小與孤寂，冰冷空曠的飛船，屈指可數(shù)的同類，無聲的世界，飛船外深邃無底的黑暗，生存在失重的太空艙內(nèi)與地球生命完全隔絕的宇航員們內(nèi)心的那份孤獨(dú)遠(yuǎn)比死亡要承受的多得多。導(dǎo)演利用太空這種特殊的環(huán)境，將人的那種孤獨(dú)、無助、無力放大到極致，雖然我們不能到太空去感受那份孤獨(dú)，但那種強(qiáng)烈的孤獨(dú)感卻敲擊著我們靈魂深處最脆弱的神經(jīng)，每個人都有過孤獨(dú)，因?yàn)楣陋?dú)是人類特有的精神現(xiàn)象，是一種強(qiáng)烈的精神空落感受。日本哲學(xué)家三木清說的，“孤獨(dú)之所以令人恐懼并不是因?yàn)楣陋?dú)本身，而是由于孤獨(dú)的條件。任何對象都無法使我超越孤獨(dú)，在孤獨(dú)中我是將對象的世界作為一個整體來超越?！碑?dāng)人們想尋求一種終極的感情依托時卻被打斷，于是孤獨(dú)就出現(xiàn)了。孤獨(dú)是宇航員在太空最難熬的，物資的臨時性短缺可以靠節(jié)省解決，生理上的一些缺陷，如長期在太空容易導(dǎo)致肌肉萎縮等都能解決，但心理上的孤獨(dú)才是宇航員們在太空中最大的敵人。

四、孤獨(dú)的共性

所有的孤獨(dú)本質(zhì)都是交流被阻礙。就像電影《火星救援》中的宇航員馬克在荒漠與峽谷之中，當(dāng)這個星球只有他一個人的時候，他在太空這種環(huán)境下面臨的是一種沒有反饋的孤獨(dú)，就是無法反饋別人。那首隊(duì)長留下的70年代迪斯科經(jīng)典舞曲變成了他的精神支柱，唯一能發(fā)聲的哪怕一首過時的歌曲也能讓馬克在孤獨(dú)中找到一絲陪伴。他在這顆沉寂的行星中與浩渺的星球沙漠比起來顯出一種孤寂與無力感。

大部分表現(xiàn)孤獨(dú)的影片都是主人公在自說自話，把一種普通的行為具體化再具體化，當(dāng)冗長的語言散去你會發(fā)現(xiàn)那種孤獨(dú)感異常明顯。當(dāng)一個人一直延續(xù)著前一個日子的動作，或是做著一些不值一提的事情，日復(fù)一日的在空無一人的地方，只能看廣闊的地平線，做著同一件事情，他簡直孤獨(dú)到令人發(fā)指。在很平常的環(huán)境中做著很平常的事說著很平常的話，但一切都因?yàn)楣陋?dú)的緣故。

五、太空硬科幻影像中孤獨(dú)感外化的形式

(一)空間環(huán)境的孤獨(dú)。

縱觀太空硬科幻影史，無一不是用宇宙、空間的無限與人類的渺小做對比，在龐然大物般的太空船和廣袤無垠的太空映襯下，如微塵一般的人類的渺小和脆弱被放大到了極致?！?001太空漫游》將人的孤獨(dú)與無助放大，黑暗的太空壓抑著觀眾的神經(jīng)，那種對未知的恐懼與絕望感震撼著人們的內(nèi)心。該片對宇宙空間的定義是非常明顯的，太空是一個又大又寂寞的地方，配合著電影冗長煩悶的節(jié)奏，更加放大了人類的渺小感。而《地心引力》則與之相反，該片借助美麗而又危險(xiǎn)的宇宙重新探索了生命的特殊價(jià)值。面對廣闊的宇宙和宇航服內(nèi)不斷減少的氧氣，那種孤獨(dú)與恐懼更像一種死緩，等待死亡來臨遠(yuǎn)比突如其來的死亡更加煎熬與恐怖。

(二)遠(yuǎn)離地球文明的個體精神孤獨(dú)的掙扎。

1.身份無法確認(rèn)的孤獨(dú)。

在太空這樣的環(huán)境，人是脫離文明社會的裙帶關(guān)系的，任何身份在宇宙中都是不復(fù)存在的，就像馬克在火星中自封自己是“太空海盜”“火星殖民者”，沒有可以對話的人，除了荒蕪的沙漠就是一望無垠的地平線，看不到日出看不見日落，沒有生命的存在，放佛被放逐了一般，沒有存在感，這種超出地球以外的生物就像茫茫宇宙中一的一粒塵埃，如果航天局沒有發(fā)現(xiàn)他，很可能火星救援將變成一場沉痛的火星事故。

2.情感無法得到訴求的孤獨(dú)。

當(dāng)一種感情無法得到有效地表達(dá)或溝通的時候，就會在內(nèi)心形成一種發(fā)泄和訴求的渴望，這種渴望就是情感訴求。在寥寥無幾的太空艙內(nèi)我們作為獨(dú)立的個體與自我相伴，沒有親人，沒有其他生命，這時候的人類像是沒有情感的機(jī)器，除了冰冷的宇航服，美麗的星空，那種內(nèi)心的孤寂與壓抑無法抗拒。

六、表現(xiàn)主題的視覺手段

(一)空間的營造。

1.空蕩。

將盡可能少的物質(zhì)填充到空間中，以強(qiáng)調(diào)這種孤獨(dú)感。太空本身就是一個非常龐大的空間，因此鏡頭在無限延長制造的空間景深足以讓人對宇宙空間的寬廣產(chǎn)生敬畏和恐懼?！?001太空漫游》就是一個很好的例子，片中鏡頭大段的對漆黑的宇宙，孤獨(dú)的飛行，沉重的呼吸聲，光怪陸離的色彩，壯美的原始景色的拍攝，這些都烘托出這樣的氛圍：孤獨(dú)、寂寞、迷茫。空蕩是對孤獨(dú)對好的詮釋。

2.封閉。

封閉式空間主要是指主人公在一個視野和空間包圍或遮擋而形成的恒的一種陰暗狹小的空間效果，使人心理和意識產(chǎn)生一種壓抑恐懼的視覺感受?！兜匦囊Α分信詈絾T在狹小的空間里與設(shè)備脫離，意味著她徹底脫離了人類掌控的世界，只身落入上帝之手，無助地漂浮在黑暗無限的宇宙。在宇航服里她隔著太空帽上的霧氣，星球的半點(diǎn)輪廓在旋轉(zhuǎn)的黑色宇宙中時隱時現(xiàn)，此刻那種動蕩、模糊的畫面真實(shí)地讓觀眾親身體驗(yàn)女主角極度眩暈、恐懼又無助狀態(tài)。

(二)音樂氛圍。

音樂是記憶之門。它凝結(jié)著影片中最深刻的思想和最深沉的情感。在《2001太空漫游》中影片的配樂除了幾次用到《藍(lán)色多瑙河》，還有幾次在情節(jié)發(fā)生重大轉(zhuǎn)變時用了《查拉圖斯特拉如是說》?！恫槔箞D特拉如是說》是理查-施特勞斯根據(jù)德國哲學(xué)家尼采的同名著作進(jìn)行創(chuàng)作的一首交響詩，當(dāng)中描繪的是一個唯心的宗教信仰者轉(zhuǎn)變?yōu)槲ㄎ锏目茖W(xué)追求者的過程，第一段<日出>則描繪的是世界誕生、日出之時，人類感覺到上帝能量的磅礴氣勢。這部書中，尼采闡述了他的超人學(xué)說，認(rèn)為人類終將還原成最原始的赤子，以超人的形式存在。超是超越的超。而理查德施特勞斯便做了這樣一部交響曲，向尼采致敬。這部曲子宏偉而莊嚴(yán)，配這部電影是絕配。因?yàn)檫@部電影，NASA每天用來叫醒宇航員的音樂就是藍(lán)色多瑙河。

七、結(jié)語

人類永恒的宿命，正是以自身的渺小去挑戰(zhàn)無盡的大的宇宙。而人類所有情操中最為偉大的冒險(xiǎn)的勇氣，將使我們從蠻荒而來，從此刻出發(fā)，架航船而去，直至星辰大海。你是否在大的無可想像的星球和和包裹這一切的更無可想像的宇宙中感知到了人類的??？這是人類永遠(yuǎn)的渺小。你是否又在那一個個前赴后繼殞命于星空之中瞥見了人類無窮盡的大？這是人在宇宙中永恒的偉大。無論作為人類的我們在宇宙中是以多么渺小的形式存在，我們的孤獨(dú)將伴以肩負(fù)著的地球使命在這個宇宙中綻放它的光芒直至與這個空間融為一體。

中圖分類號:G634.3

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X(2016)06-0237-02

作者簡介：吳婉潔(1991.11-)，女，漢族，江蘇南京，碩士，單位：南京藝術(shù)學(xué)院，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。