淺談現(xiàn)代民間繪畫的特性體現(xiàn)

林謙能

摘 要： 現(xiàn)代民間繪畫是我國農(nóng)村群眾美術(shù)創(chuàng)作活動的產(chǎn)物，是社會現(xiàn)實(shí)生活的反映，是民族民間藝術(shù)的傳承，是堅持文化創(chuàng)新的結(jié)晶。作者主要分析了現(xiàn)代民間繪畫的主要特征。

關(guān)鍵詞： 民間繪畫 特征 群眾性

現(xiàn)代民間繪畫又稱農(nóng)民畫，發(fā)端于農(nóng)村，生長于民間，是中國特定歷史與社會條件下產(chǎn)生的一個特殊畫種。它經(jīng)過半個世紀(jì)的實(shí)踐和演進(jìn)、繼承與創(chuàng)新，以特有的性質(zhì)在中國現(xiàn)代美術(shù)史上留下光輝的一頁，受到中外藝術(shù)界的關(guān)注與矚目?，F(xiàn)代民間繪畫的特性主要體現(xiàn)在四個方面：

一、創(chuàng)作活動的群眾性

現(xiàn)代民間繪畫是在政府行為的推動和文化部門的組織輔導(dǎo)下發(fā)展起來的，其創(chuàng)作活動作為群眾文化的組成部分，本身就有“群眾性”的涵義。它發(fā)展中的每一個階段，都帶動了農(nóng)村群眾性的美術(shù)創(chuàng)作活動，并在全國形成了高潮。二十世紀(jì)五十年代中期，江蘇邳縣陳樓鄉(xiāng)農(nóng)民漫畫的出現(xiàn)，引發(fā)了全縣的農(nóng)民畫創(chuàng)作活動，在政府的支持和文化部門的組織引導(dǎo)下，創(chuàng)作隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，男女老少皆有，作者達(dá)數(shù)萬之眾，掀起了全國第一次農(nóng)村群眾美術(shù)創(chuàng)作活動的熱潮。六十年代初期，陜西戶縣文化部門在村鎮(zhèn)普遍設(shè)立了美術(shù)小組，舉辦業(yè)余美術(shù)作者訓(xùn)練班，培養(yǎng)了大批農(nóng)民畫作者，創(chuàng)作出了一批“生活化”色彩強(qiáng)烈的作品。七十年代末，上海金山文化館的藝術(shù)實(shí)踐改變了農(nóng)民畫的原有面貌，發(fā)掘了民族民間的藝術(shù)寶藏，為現(xiàn)代民間繪畫開拓了廣闊的前進(jìn)道路，推動了全國第三次農(nóng)村群眾美術(shù)創(chuàng)作活動的興起。改革開放以后，黨和政府把開展現(xiàn)代民間繪畫創(chuàng)作活動作為提高農(nóng)民文化素質(zhì)和農(nóng)村社會主義精神文明建設(shè)的一項(xiàng)主要工作?，F(xiàn)代民間繪畫似雨后春筍般不斷成長壯大，全國各地都涌現(xiàn)出不同規(guī)模的創(chuàng)作群體，參加創(chuàng)作活動的作者以農(nóng)民為主體，同時也有漁民、牧民、學(xué)生、工人、干部等，呈現(xiàn)出百花爭艷的局面。二十多年來，各省、市及全國性的現(xiàn)代民間繪畫（農(nóng)民畫）作品展覽和理論研討交流活動持續(xù)不斷。2004年9月，第七屆中國藝術(shù)節(jié)全國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)建設(shè)成果展暨第二屆秀洲·中國農(nóng)民畫藝術(shù)節(jié)在浙江省嘉興市秀洲區(qū)開幕，全國60多個文化部命名的“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”相聚秀洲，展示各地的優(yōu)秀現(xiàn)代民間繪畫成果，成為新世紀(jì)中國現(xiàn)代民間繪畫規(guī)模最大的一次盛會?，F(xiàn)代民間繪畫創(chuàng)作活動范圍之大，參與人數(shù)之多，足見其廣泛的群眾性。

二、作品主題的現(xiàn)實(shí)性和時代性

現(xiàn)代民間繪畫的發(fā)展進(jìn)程與各時期的政治生活有關(guān)，它由農(nóng)民畫演變而成，從誕生那天起便表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和時代性。新中國成立初期，廣大農(nóng)民畫作者以淳樸真摯的感情、豐富大膽的想象、夸張浪漫的手法，畫出了一大批時代性很強(qiáng)的漫畫式作品。它反映出翻身解放的勞動人民對自己新生活的熱愛與贊美，對未來的向往與渴望，對藝術(shù)的需要與追求。盡管這些農(nóng)民畫還很幼稚、簡單、粗糙，在內(nèi)容上受當(dāng)時大躍進(jìn)浮夸風(fēng)的影響，但是產(chǎn)生了很多內(nèi)容健康、形式新穎的現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義手法相結(jié)合的好作品，給人們留下了深刻的時代印象。農(nóng)民畫的成長期正值“文化大革命”，這一時期的農(nóng)民畫創(chuàng)作活動在“革命文藝路線”的指引下，開始根據(jù)形勢的需要，投入到“為階級斗爭服務(wù)”、“為政治服務(wù)”之中，轉(zhuǎn)向注重現(xiàn)實(shí)生活描寫、重視寫實(shí)的造型因素。農(nóng)民畫作者以“對黨、對領(lǐng)袖、對祖國、對社會主義、對生活無限熱愛的樸素感情”，創(chuàng)作了大量作品。新時期以來，政治上的寬松給予藝術(shù)充分的表現(xiàn)空間，在“民間美術(shù)熱”的熏染下，農(nóng)民畫演進(jìn)成現(xiàn)代民間繪畫，走上了藝術(shù)自律的軌道，創(chuàng)作獲得了巨大的自由，主體個性得到了極大的張揚(yáng)。現(xiàn)代民間繪畫作者通過手中的畫筆，用真摯的感情、樸素的畫面、鮮艷的色彩記錄新生活、描繪新生活、謳歌新生活，創(chuàng)作出一批描寫當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情、表現(xiàn)現(xiàn)代農(nóng)村生活和勞動情景、反映改革開放以來社會主義新農(nóng)村建設(shè)成就的作品。這些作品主題的現(xiàn)實(shí)性和時代性更突出。各時期的作品已形成了一條反映社會現(xiàn)實(shí)生活的畫卷，構(gòu)成了一座體現(xiàn)歷史時代特征的畫廊。

三、藝術(shù)風(fēng)格的地域性和民族性

現(xiàn)代民間繪畫創(chuàng)作活動作為群眾文化的組成部分，其作品藝術(shù)風(fēng)格的形成必然與畫鄉(xiāng)所處的地域和民族有關(guān)。如：陜西的安塞、洛川、宜君、戶縣等畫鄉(xiāng)地處黃土高原的北部與中部，地域偏僻，交通不便，古老傳統(tǒng)文化和民俗得以較多保存，作品以雄厚的民間藝術(shù)傳統(tǒng)而見長，夸張、神奇、高亢而強(qiáng)悍；上海的金山、松江、寶山與浙江的嘉興、慈溪、奉化等畫鄉(xiāng)大都處于物產(chǎn)富庶、風(fēng)光秀麗的江南魚米之鄉(xiāng)，古老的吳越文化與水鄉(xiāng)獨(dú)富韻致的民間美術(shù)交相輝映，作品汲取了民間藝術(shù)寶庫的精華，以水鄉(xiāng)為特征，清新、恬靜、典雅而和諧。

“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”遍布在全國24個省、市、自治區(qū)，地域遼闊，民族眾多。各畫鄉(xiāng)的地貌、氣候、民俗、風(fēng)情直接影響到作者的創(chuàng)作，作品的地域性和民族性在現(xiàn)代民間繪畫藝術(shù)風(fēng)格中充分顯現(xiàn)。

綜上所述，現(xiàn)代民間繪畫是我國農(nóng)村群眾美術(shù)創(chuàng)作活動的產(chǎn)物，是社會現(xiàn)實(shí)生活的反映，是民族民間藝術(shù)的傳承，是堅持文化創(chuàng)新的結(jié)晶。在全面建設(shè)小康社會、大力發(fā)展社會主義文化、建設(shè)社會主義精神文明的今天，現(xiàn)代民間繪畫的特性將會更加鮮明突出，為弘揚(yáng)民族文化和培育民族精神發(fā)揮出更大的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]左漢中，主編.中國現(xiàn)代美術(shù)全集·農(nóng)民畫.湖南美術(shù)出版社，1998.3.

[2]2004第七屆中國藝術(shù)節(jié)全國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)建設(shè)成果展（畫冊），2004.9.