淺析微小說中的“容量”藝術(shù)

唐甫

摘 要： 由于現(xiàn)代生活的快節(jié)奏，許多固有概念都被人們在“微時代”這個新興的實驗室中所重塑，而作為文學(xué)體裁之一的小說也不例外。作為“以小見大，以微顯著”的“微小說”，它的成功與否就在于其容量，即一篇小小說的蘊含量大小。和傳統(tǒng)小說相比，它最鮮明的藝術(shù)特色就在于能夠單一中追求精美，從單純中體現(xiàn)豐富。而這種“容量”藝術(shù)主要表現(xiàn)在選材精準(zhǔn)而立意深遠、情節(jié)簡單而結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、人物單純而豐滿傳神、語言凝練而微言大義。

關(guān)鍵詞：選材立意 情節(jié)設(shè)置 人物刻畫 語言特點

中圖分類號：I2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-9082（2016）04-0388-02

前言

隨著信息時代的來臨，各種傳媒技術(shù)迅速普及，而人們的生活節(jié)奏也不斷地加快。在這樣的社會大背景下，人們似乎越來越難以坐下來安靜地閱讀文學(xué)文本了。厄爾凱尼·依斯特萬曾有過如是描述：“如果你在煮雞蛋，如果你在撥電話（而那邊正好占著線），不妨讀一篇‘一分鐘小說。”[1]這其中所指的“一分鐘小說”就是現(xiàn)如今我們所說的微小說。

微小說，又名小小說、超短篇小說、一分鐘小說，過去它作為短篇小說的其中一類而存在，后來發(fā)展成為一種獨立的文學(xué)樣式，其性質(zhì)被界定為“介于短篇小說和散文之間的邊緣性現(xiàn)代新興文學(xué)體裁”。這種小說與其它傳統(tǒng)小說相比，因其獨有的短小精悍、以小見大的藝術(shù)特色更契合現(xiàn)代人“審美經(jīng)濟原則”[1]而顯得格外受讀者的青睞。

然而在作家袁炳發(fā)看來，微小說的“微”只是一種形式，并非其分量。一篇好的小小說只要容量厚重，它的份量就決不低于一部長篇小說。因此可以說一篇微小說的成敗取決于它本身的容量，即蘊含量大小。

以下就從從選材、情節(jié)、人物和語言等方面來淺析這種 “容量”藝術(shù)。

一、選材精準(zhǔn)而立意深遠

由于篇幅上的限制，容量藝術(shù)把握的關(guān)鍵就是在選取小說題材時瞄準(zhǔn)最具有典型意義的生活場景片斷。雖然這些片段或許只是一個鏡頭、一幅剪影，卻往往有著深達意蘊的內(nèi)涵。

例如一篇來自作家王任叔的微小說佳作《河豚子》[2]，全文只有八百余字。將其內(nèi)容歸納起來，只寫了舊中國一家貧苦百姓迫于生計，由于春荒及被逼租在走投無路之下通過吃河豚子自殺來尋求“解脫”的悲劇。且在時間跨度上，整個故事也僅僅發(fā)生在一天之內(nèi)。但是，這個看似簡單的故事在當(dāng)時的社會絕非是某一家的偶然遭遇，而是廣大窮苦農(nóng)民的一個縮影。

小說開頭主動尋死和結(jié)尾求死不得的巨大反差，折射出了舊中國窮人們“欲生無路，欲死無門”的悲慘境況。同時文中也體現(xiàn)出了窮苦百姓之間相親相愛，相互扶持的質(zhì)樸精神。小說把“這一個”具有典型意義的人物和事件作為窗口，向讀者展現(xiàn)了一幅軍閥混亂、民不聊生的中國舊社會圖景。

由此可見，微小說的篇幅雖短、選材雖小，卻是一字千金，講求化大為小，以小見大。正如《微型小說學(xué)》主編劉海濤所說的那樣：“如果微型小說的主題不能真實地反映時代的風(fēng)貌，不能深刻地揭示生活哲理，不能深入地挖掘歷史內(nèi)涵，作家的主觀感情和本質(zhì)力量就不能在這種文體里得到確證和實現(xiàn)，那么，這種‘微和‘小還有什么意義？”[3]微小說的優(yōu)勢就在于，它可以用短小精悍的篇幅同樣有力地揭示那些規(guī)模宏大的小說體制中所傳達的重大、深刻的主題；它還可以通過提高信息質(zhì)量、縮小藝術(shù)載體，為讀者提供和那些大部頭作品同樣強烈的藝術(shù)美感。

二、情節(jié)簡單而結(jié)構(gòu)嚴(yán)密

與中長篇小說相比，微小說的情節(jié)是較為單一的，但是這種所謂的“單一”絕對不等同于“單調(diào)”。在結(jié)構(gòu)上，微小說能精善用，力求布局精美。為了避免冗長的敘述和說明，它往往通過瞬間鏡頭的串聯(lián)來呈現(xiàn)故事的發(fā)展過程，并在這個過程中能做到變化多端，跌宕起伏，對讀者有著極大的吸引力。

而其情節(jié)結(jié)構(gòu)的巧妙，突出表現(xiàn)在小說的結(jié)尾上。事實上，恰恰是這種出人意料之外、又在情理之中的結(jié)局之“奇”，早就了微型小說的靈魂。

例如之前提到的微小說《河豚子》，在結(jié)構(gòu)布局上便是匠心獨運，波瀾起伏于尺水之中。下面來具體分析該故事情節(jié)的“一波三折”：第一折——“我”弄來一籃河豚子，悲痛欲絕地回家，反而引起孩子們的歡笑，“孩子們都手舞足蹈地向前進去，‘爸爸，爸爸！什么東西??！讓我們吃喲！”；第二折——事后“我”回家準(zhǔn)備看一家人尸體枕籍的慘狀，卻看見孩子們等待相迎的情景；第三折——全家同食河豚后，躺著等死，卻因河豚子燒煮過久，喪失毒性而“解脫”不得，最后發(fā)出了“真是求死也不得嗎？”的感嘆。

除此之外，還有許多中外作家的優(yōu)秀作品在結(jié)尾處使人拍案叫絕。比如美國作家比利？羅斯的《雪夜出診》[4]：一名醫(yī)生在一個下雪的深夜收到九十公里外的某家醫(yī)院的邀診，救助一個受了槍傷而病危的男孩，然而在冒雪駕車前往的途中卻遭遇了歹徒被搶走了車，等他數(shù)小時后召到出租車趕至醫(yī)院時，孩子已經(jīng)于一小時之前不治身亡。故事至此一路平淡，卻在結(jié)尾處乍起波瀾：當(dāng)醫(yī)生在候診室門口見到已逝男孩的父親時驚呆了——那個痛失愛子的男人正是適才搶了他車子的歹徒！結(jié)局以一個出人意料的場景結(jié)束，留給了讀者無限唏噓慨嘆的空間，發(fā)人深省。

三、人物單純而豐滿傳神

微小說在進行人物的刻畫時，往往只用一兩個精彩的細(xì)節(jié)來展示其某一個突出的性格元素、思想觀念或心理內(nèi)容。無論是采用直綴式還是橫切式的藝術(shù)形式，要想在描寫極為有限的同時實現(xiàn)人物的豐滿，那就必須從無數(shù)的寫人細(xì)節(jié)中挑選出具有高度典型的性的部分。

我們已知，人物細(xì)節(jié)的描寫滿足以下公式[5]：

寫人細(xì)節(jié)=行為內(nèi)容（A）十行為方式（B）十行為代價（C）十行為動機（D）

當(dāng)對同一個行為內(nèi)容進行描述時，微小說常常通過行為方式的不同、體現(xiàn)人物行為價值間接材料的提供以及對人物行為動機的暗示和誘導(dǎo)來使人物帶上極為鮮明的個性色彩，從而讓讀者以人物的某一個性格元素和性格側(cè)面出發(fā)聯(lián)想到其整個一生和整體的性格特征。在表現(xiàn)手法上，微小說大都以白描為主。而作家在創(chuàng)作時，為了達到字字黃金的效果，在人物細(xì)節(jié)描述上注重采用“化描寫為敘述”的特有技巧。與此同時，人物語言的描寫也顯得極為重要。

例如尼古拉斯？帕蒂的作品《謀殺身邊的好人》[6]中，通過敘述艾維爾先生在經(jīng)歷了許多坎坷，不滿足于現(xiàn)狀，不斷地奮斗，最終從一個乞丐變成了一個商業(yè)大家，被人們視為成功者并被許多媒體報道這一情節(jié)，體現(xiàn)了主人公充滿自信，具有奮斗精神的一個性格正面；而同時，又通過敘述艾維爾在得到別人的幫助后，不但不思回報，還殺死了他的恩人向讀者展現(xiàn)了人物恩將仇報、心理扭曲與病態(tài)的性格反面。另外，這篇小說人物描寫的主要手法是語言描寫?！叭绻易龃壬?，那么，我會殺死很多人，或者，我被很多人所殺。”這句話反映了艾維爾的極端不正常，讓人覺得驚世駭俗，他正是因為有這種認(rèn)識，才去殺人?！拔艺J(rèn)為，一個人的成功來自于他的不滿足，只有不滿足于現(xiàn)狀……”“因為別人的慈善會讓我覺得滿足，覺得不爭取也能活下去，誰這樣對我，孰是在害我……”這些人物語言都深刻地揭示了一個得到過別人幫助卻恩將仇報的人病態(tài)的內(nèi)心世界。

四、語言凝練而微言大義

微小說的篇幅精短，這就要求其語言相應(yīng)地做到凝練，在最大程度上杜絕語言垃圾。然而在語言簡潔、洗練的同時，也不可忽視精美。

《文體特征（下）：微型小說學(xué)（51）》[7]將微小說語言精美的內(nèi)容表現(xiàn)具體歸納為三類，即（1）大容量、快節(jié)奏的敘述語言；（2）特征突出、形象鮮明的白描語言；（3）包含潛臺詞和兼有動作性的對話語言。

作家通過夾敘夾議的方式和概括敘述與具體敘述相結(jié)合的個性化敘述方式，推進小說故事較大密度、較快節(jié)奏地發(fā)展；又憑借特征性的白描，從簡筆勾勒走向工筆細(xì)描，達到使人物形象強烈、鮮明、直觀的藝術(shù)效果，并用有特征的外貌和有特征的動作來強化人物的神韻和光彩；而在人物語言方面，微小說也善于提煉人物的潛臺詞，從而造就小說人物語言的文字簡練和內(nèi)涵豐富。

在和其他文體進行對比時，我們可以發(fā)現(xiàn)微小說具有“電報體”的特點，就是指微小說作家創(chuàng)作時像發(fā)電報那樣節(jié)約文字，用最短小的篇幅去傳達最大的語言信息。而正是因為這一特點，使微小說作家在文字錘煉功底上有極高的要求，因而使微小說作品具有一種獨特的“袖珍美”。

總結(jié)

綜上所述，微小說的一系列文體特點其實都是圍繞著其篇幅精悍這一本質(zhì)特征而展開的。由此為邏輯起點出發(fā)，采用精準(zhǔn)的題材來成就深遠的立意，通過精巧的構(gòu)思來設(shè)置新奇的情節(jié)，利用事件的聚焦點和人物的閃光點來豐滿人物的形象，陳列精簡的語言來實現(xiàn)深長的意蘊。這種“容量”的藝術(shù)使微小說這一風(fēng)格鮮明的文體在當(dāng)下眾多的文學(xué)體裁中獨樹一幟，成為一種契合現(xiàn)代人審美觀念并極具“信息化”時代特色的文學(xué)形式。

參考文獻

[1]劉海濤 《微型小說學(xué)研究》（三卷本）[M] 北京 中國社會科學(xué)出版社2002

[2]王任叔 《河豚子》 《百年百篇經(jīng)典微型小說》[C] 武漢 長江文藝出版社 2005 4-5頁

[3]劉海濤 《微型小說學(xué)研究》（三卷本）[M] 北京 中國社會科學(xué)出版社2002

[4]比利·羅斯《雪夜出診》[EB/OL] 2013-06-04 http：//blog.sina.com.cn/s/blog_b80a82c80101kbc6.html

[5]劉海濤 《微型小說學(xué)研究》（三卷本）[M] 北京 中國社會科學(xué)出版社2002

[6]尼古拉斯·帕蒂 《謀殺身邊的好人》 《微型小說選刊》[J] 2012年第3期 14-15頁

[7]劉海濤 《微型小說學(xué)研究》（三卷本）[M] 北京 中國社會科學(xué)出版社2002