最美插畫展首次登陸中國

周丹

5月15日起，有“插畫界的奧斯卡”美譽的博洛尼亞插畫展登陸中國，將在中國六大城市開啟為期一年的巡展， 2016年也因此被稱為博洛尼亞插畫展中國元年。

5月15日起，有“插畫界的奧斯卡”美譽的博洛尼亞插畫展在中國北京、成都、上海、西安、深圳、濟南六大城市開啟為期一年的巡展，經(jīng)意大利博洛尼亞兒童圖書博覽會、博洛尼亞插畫展組委會官方委托并授權(quán)的這場藝術(shù)盛宴，首次進入中國大陸，2016年也因此被稱為博洛尼亞插畫展中國元年。

70多位著名插畫家的384幅獲獎作品的原畫將在中國六個城市連續(xù)巡展一年，包括巴西的羅杰·米羅（代表作有與曹文軒合作的《羽毛》）；意大利的瑪麗亞基婭拉·迪·喬治；馬爾科·馬里南杰利；西班牙的阿道夫·塞拉；韓國的安尚順；日本的熊介U-suke；中國的岳帥、羅玲、黃雷蕾等。朱成梁是2016年博洛尼亞插畫展插畫獎得主中年齡最大的一個，他表示，博洛尼亞插畫展就像從地中海吹來的一陣春風(fēng)，“中國原創(chuàng)圖畫書的春天一定會更加燦爛”。

最大童書展的耀眼新星

作為世界上規(guī)模最大的童書展，博洛尼亞兒童圖書博覽會自1964年創(chuàng)辦以來，至今已經(jīng)連續(xù)舉辦了53屆。其中，博洛尼亞插畫展創(chuàng)立于1967年的博洛尼亞書展上，以“創(chuàng)意、教育價值和藝術(shù)設(shè)計”為標準，向獲獎插畫師頒獎并出版插畫年鑒。每屆都有來自世界幾十個國家的數(shù)千位藝術(shù)家提供數(shù)千幅作品參展，代表著世界童書插圖的國際水準和方向。

意大利博洛尼亞插畫展組委會經(jīng)理艾瀾娜·帕索里負責(zé)博洛尼亞童書展的組織工作，艾瀾娜表示，博洛尼亞童書展每年都會同期評選最佳童書獎、最佳童書數(shù)字獎、最佳童書出版社。其中，插畫展是博洛尼亞童書展上最閃耀的明星，每年插畫展都能收到來自60余個國家的3000余幅插畫作品，最終評選出300多幅獲獎作品。艾瀾娜稱，美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館專家的加入，讓這一獎項成為世界頂級水平的插畫獎。

今年是博洛尼亞插畫展50周年，據(jù)國際兒童讀物聯(lián)盟（IBBY）執(zhí)委、中國分會副主席，中少總社國際合作總經(jīng)理張明舟介紹，2016年，IBBY中國分會首次組織中國插畫家集體參加競賽，其中朱成梁（《老糖夫婦去旅行》）、于虹呈（《盤中餐》）、王祖民等共5人的作品入選，獲得博洛尼亞書展的優(yōu)秀插畫獎。

為了能讓國內(nèi)的插畫師、編輯、讀者“不出國門看到這個展覽”，蒲公英童書館總編輯顏小鸝和團隊伙伴經(jīng)歷了五年的努力，“在意大利展覽方多次考察后，終于決定將這個國際頂尖插畫展覽落地中國”。從事多年童書編輯工作的顏小鸝感嘆稱，“我編寫100本書都沒有像辦這一個展這么累”，一切都是為了“讓我們的插畫師與世界優(yōu)秀插畫師站在一個平臺上去表達，讓插畫師從創(chuàng)作初始階段就能完成國際表達，讓我們的原創(chuàng)作品更順利地走出去”。我國第一個國際安徒生大獎得主曹文軒表示，他的圖書版權(quán)貿(mào)易很多都是在博洛尼亞完成的，“博洛尼亞插畫展來中國巡展，是中國兒童文學(xué)，特別是中國圖畫書史上非常重大的一個事件，它意味著中國圖畫書一個新時代的到來”。

插畫：不需要翻譯的國際語言

在中國的圖畫書尚不普及的40年前，張明舟有幸讀到一本叫《小種子旅行記》的圖畫書，這本關(guān)于種子旅行的彩色圖畫書開啟了他對于外面世界的追索，也讓他與IBBY結(jié)緣。

在遙遠的意大利，史芬娜小時候讀到一本關(guān)于世界的圖畫書，其中關(guān)于中國的圖畫讓她對中國充滿好奇，后來，她到中國求學(xué)、工作，現(xiàn)在是意大利駐中國大使館文化參贊，她說：“好的插畫會改變一個人的生命”。

國家圖書館館長王志庚表示，優(yōu)秀的圖畫書是文圖協(xié)奏的，插畫既講故事更拓展故事。

張明舟對于推動中國原創(chuàng)圖畫書與世界的交流功不可沒。2012年，在張明舟的牽線搭橋下，曹文軒與羅杰·米羅合作繪制圖畫書《羽毛》，2013年該書出版。此后，2014年和2016年，羅杰·米羅、曹文軒先后獲得安徒生大獎，成為世界兒童文學(xué)史上的一段佳話。他告訴記者，因為圖畫書，“越來越多的出版社樂于嘗試中外共創(chuàng)的模式，越來越多的合作作品在孕育、在出生”。

那么，博洛尼亞插畫展的獲獎插畫是如何評選出來的呢？

艾瀾娜表示，插畫師需要向組委會提交5幅作品，這5幅作品要能夠連貫地講一個故事。它們可以是已經(jīng)出版的圖畫書中的插畫，也可以是沒有出版的；其中已經(jīng)出版的圖畫書，對于出版時間沒有限制。

博洛尼亞插畫獎每年設(shè)置評委5人，評審委員會享有充分的自由。有一位參加過其他插畫獎的評委稱，從來沒有見過像博洛尼亞插畫獎這么自由的評審。其他獎項的評選都會有一些平衡，比如要有多少黑人等政治方面的考量；但在博洛尼亞插畫獎評選中，他們可以完全自由地從藝術(shù)的角度進行考量。

作為評委，他們經(jīng)常提出疑問：這本書是不是有存在的價值？它在哪些方面為圖畫書藝術(shù)增添了價值和貢獻？是文學(xué)性、藝術(shù)性、主題性還是審美趣味性？芬蘭圖畫書史學(xué)家和批評家瑪麗亞·勞卡曾經(jīng)如此評判一本書的價值：“這本書為什么會被印刷出來？”這也成為博洛尼亞插畫展評選組委會參照的一個指標。

2015年的評委本杰明·修德對呈現(xiàn)在他面前的畫作，“總是盡量讓自己處于孩子的視角，每次審視都好像是第一次看到它們”。

評委薛藍·約納科維奇認為，作為一個插畫家，首先要具備用圖畫來講故事的能力。“童書插畫與其他繪畫形式的區(qū)別就在于它的敘事能力?！毖λ{稱，圖畫里的故事線索必須是清晰的，才能把故事表達得栩栩如生。在他看來，插畫家應(yīng)該形成表達自己情感的獨特風(fēng)格，同時，童書插畫應(yīng)該是幽默機智的?！皩ξ叶裕瑒?chuàng)作的終極目標是用有趣的圖畫向兒童表達，并且把插畫家和每一位讀者聯(lián)系在一起”。薛藍說。

圖畫講述完整故事

擺在評委面前的五幅插畫是畫家用圖畫講述的一個故事，作為評委，脫離已經(jīng)設(shè)計好的語境，單獨評判圖畫是不可能的。評委馬拉·瑞丁表示，“我的任務(wù)就是評判圖畫是否很好地把握了語境”，它們“好”在哪里。馬拉·瑞丁認為，圖畫書是通過圖畫與文字共同講述故事的，常常把形式、技巧、畫面構(gòu)成等方面有機結(jié)合在一起。“我們不可能在圖畫書中僅評判單一的圖畫而不考慮其他因素，這樣不公平?！?馬拉·瑞丁說。

如果五幅畫是已經(jīng)出版了的書中的內(nèi)容，評委一般會將書展示在插畫的旁邊?！拔覀冃枰脠D畫的文本來避免作品給人留下蒼白的印象。”馬拉·瑞丁說。假如只提供了書的一部分，“那么至少要讓我們知道故事的大綱”，馬拉·瑞丁類比說：如果沒有語言、沒有音樂，你能通過幾個定格畫面來判斷一步電影是好是壞嗎？

要投稿的插畫師，如果作品尚未出版，就必須有故事大綱和故事串聯(lián)版，用草圖把整個故事的發(fā)展線索講述出來。“圖畫書創(chuàng)作的目標是它既被當(dāng)作一個媒介，又被當(dāng)作一件藝術(shù)品；有時我們需要通過討論它的可能性來實現(xiàn)它的意圖?！?馬拉·瑞丁說。

最初，入選博洛尼亞插畫展的作品只是用來做傳統(tǒng)書展的目錄冊，有哪些畫就老老實實收進去；后來艾瀾娜他們覺得插畫本身也很美，就開始聯(lián)絡(luò)專業(yè)的藝術(shù)類出版社來出版這些畫作。從2015年開始，插畫展的入選作品不再僅僅制作成一個圖冊，而是被編排成一個出版物?！八旧砭褪且粋€藝術(shù)品?！卑瑸懩日f?！恫┞迥醽唶H童書展年度插畫作品集2015》經(jīng)蒲公英童書館引進，已由貴州人民出版社出版。

2018年，中國將承辦博洛尼亞書展主賓國活動，屆時，在博洛尼亞書展最中心位置的插畫家咖啡廳，將有300平米的藝術(shù)空間專門展示中國原創(chuàng)插圖作品?！跋Ｍ綍r能聽到更多中國的聲音，有更多的中國插畫師來參加插畫展的評選。”艾瀾娜說。