關于作品《手藝人》的解析報告

司浩東

【摘 要】凡人的悲哀在于無法從遠處審視自我，而我從心底渴望能夠主觀且公正地描繪他們。劉庸說：“我有一雙冷的眼，一副熱的心腸?！鄙钤诘讓拥膭诳啻蟊姡麄儽拔?、渺小、懦弱，但他們同時兼具著勇氣與智慧，直面這世間種種的苦難與不幸，卻不曾彎了脊梁，我愿窮盡一人之力，褒獎但不贊美，熱愛但不評判，以一個旁觀者的身份注視著這一切，以一個記錄者的身份描繪著一切，以一個訴說者的身份傾訴這一切。

【關鍵詞】創(chuàng)作；表現(xiàn)；寫實；平凡；記錄；旁觀；存在

中圖分類號：J2-3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0163-01一、創(chuàng)作過程

（一）題材的發(fā)掘與選取

我一直認為最普通的事物才能更真實、更確切地反映作者的想法，日常生活中的所見所聞更能觸及我們內(nèi)心的真實感受。老子說：“大直若屈，大巧若拙，大辯若訥?！弊顐ゴ蟮氖挛锿宰钇椒驳姆绞斤@現(xiàn)，有一天我坐公交車回學校，已經(jīng)到了中午吃飯的時間，和往常一樣，我去學校西門小吃街買點午飯帶回去。不經(jīng)意間一個配鑰匙的手藝人使我眼前一亮，初春的陽光下，修鞋的人、周圍的大叔大媽、三輪車、配鑰匙機......這一切正是我想要畫的東西。

（二）起稿過程

我在三月初的時候開始定框子，素材選擇的尺幅為180×160cm的，選擇了布紋較大的畫布，一切準備妥當之后就迅速開始動筆。一如既往地用松節(jié)油單色起稿，沒有把稿起得過于詳細，不然以后進行繪畫的時候就會少了偶然的效果、創(chuàng)作的痕跡以及畫的味道。

（三）作畫過程

鋪大色調(diào)階段屬于最簡潔、盡量準確地把畫面概括出來。這樣容易改，而且容易看大關系。畫面背景主要是以淺灰、三輪車的大紅色和畫面最前方影子的冷灰色構成，畫面對比很強烈，人物的衣服都按照照片上的顏色繪制的。在開始我只分出明暗兩個色塊，為了概括顏色和鋪滿后調(diào)整關系。照片中最左邊站著的那個人我沒有照全，在編寫的時候需要注意結構和真實性，還有桌子上配鑰匙的機器需要入細畫；接著進行第二遍的上色，逐一刻畫。我決定直接畫小三輪車，“油漆的大紅色、在自然狀態(tài)下幾乎找不到的紅、工業(yè)制造出來的感覺”，我是默念著這些來調(diào)色的。因為紅色很難畫，亮一點怕粉了，暗一點怕臟了，而且需要挑出很鮮艷但不火且油漆的感覺來，著實是件挺困難的事。我先調(diào)了一些在畫上試了試，覺得太火，加了點紫，又覺得顏色有點暗淡，沒有陽光下油漆的感覺。經(jīng)過了反復調(diào)試，因為拍攝角度的原因，小三輪車幾乎是正側(cè)面的，所以想表現(xiàn)出車子的厚度是很困難的。后來我就嘗試加了些灰色揉進去，又加了重色，并且把重色分了一些個層次，感覺確實好很多了。畫面的中心也是人臉。我先畫了最右邊的那個人，畫面只能看到后腦勺，人的面部表情完全看不到，只能畫頭部、頭發(fā)、頭頸關系來表現(xiàn)。這種角度很難控制，以前畫頭的后面還是太少，要把耳朵畫得立起來、頭發(fā)畫得貼在頭骨上圓過去、脖子的柱狀與肩膀的銜接，這些都是我以前繪畫過程中的小盲區(qū)。下一個畫的是穿綠衣服的老太太，綠色衣服后面的背景是大紅色的三輪車，大面積的紅色和綠色相接觸。照片中老太太的灰綠色絨絨棉襖，有一種很破舊、鄉(xiāng)土氣息十足的感覺，在畫她的時候，一定要畫出破舊略顯俗氣的感覺，我在綠中加了很多紫、一些橙，有些轉(zhuǎn)折處干脆就用沒什么色彩傾向的顏色去畫，用筆也比較柔和，感覺有些破舊感；接著就是畫這個人的臉部了，多是畫面的正中心，還特意掛了調(diào)色盤。感覺除了表情以外還是挺好的，面部表情有些嚴肅，不太自然，我用小筆破了一下，接著就是旁邊正面老頭的面部了，大刀闊斧地很快就完成了，這樣這幅畫的細節(jié)也差不多了。還差最后整理邊緣線以及最后的調(diào)整階段。我認真地體會對他的邊緣線處理，還有人物面部灰色的作用、暗部的轉(zhuǎn)折、明暗交界線附近的筆觸。

（四）調(diào)整過程

接下來的創(chuàng)作時間順利多了，手法也熟練了很多。我在背景上仔細刻畫了馬路磚的紋路，充分揣摩路邊街景的韻味。邊緣線的處理還是一個細致的過程，必須慢慢推敲。

二、創(chuàng)作中的收獲

通過這次的畢業(yè)創(chuàng)作，我充分地感受到了創(chuàng)作是一個長期的過程，它不僅需要充分的前期準備，更需要嚴格的后期執(zhí)行，最重要的是在整個創(chuàng)作的過程中，要有獨立的主題思想，并且從始至終保持它、表現(xiàn)它、反思它、完善它。這幅畫旨在表現(xiàn)‘手藝人的生活現(xiàn)狀，主觀地描繪他們工作時的情景，表現(xiàn)出他們雖生活在大城市的邊緣、生活的底層，但卻活得悠然自得。除此之外，通過這次創(chuàng)作，我的技法有了長足的進步。對細節(jié)局部色彩的微妙把握、整體素描關系對畫面構圖的影響、色彩關系對整幅畫面對情緒基調(diào)的確定存在著某種必然的聯(lián)系，在繪畫過程中我竭盡所能地平衡這種種關系，有種說法叫技近乎道，這正是我所追求的。

參考文獻：

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