物我合一佳天下

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物我合一佳天下

郭嵐作品賞析

中國(guó)畫是一種比較純粹的藝術(shù)，表達(dá)了畫家的閑情逸致，反映了畫家物我兩忘的人生境界?！疤晾餆o魚蝦自奇，也從葉底戲東西。寫生我懶求形似，不厭聲名到老低?！本彤嬑r而言，齊白石的地位無人可以撼動(dòng)。白石老人筆下的蝦靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神；用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感；細(xì)筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。其對(duì)蝦的刻畫細(xì)致入微、神形兼?zhèn)?，造詣已入化境。齊白石清正高潔，在日軍侵占北平時(shí)，不欲與當(dāng)時(shí)的權(quán)官敵偽合流，堅(jiān)持閉門不出，并以蝦自喻；而今，郭嵐亦獨(dú)愛蝦，體現(xiàn)了他心性清直，體正有節(jié)，卻又不乏激流勇進(jìn)的拼搏精神。

潛心學(xué)藝 癡迷畫蝦

1958年，郭嵐生于北京。作為我國(guó)四大古都之一、世界上擁有世界文化遺產(chǎn)最多的城市，北京以其悠久的歷史、燦爛的文化，給這片土地上生長(zhǎng)的人們創(chuàng)造了得天獨(dú)厚的環(huán)境。這里人文薈萃、名家眾多，十幾歲的小郭嵐就是在當(dāng)代中國(guó)著名的大寫意畫家周之林的影響下，對(duì)國(guó)畫藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。正是在周老師的引領(lǐng)下，天資聰穎的他開始了勤學(xué)苦練的藝術(shù)人生。

那些日子，他沉迷在藝術(shù)的創(chuàng)作樂趣中無法自拔，常常是一畫就是十五六個(gè)小時(shí)，廢寢忘食，出離了身邊的喧鬧與嘈雜的環(huán)境。

少年的他，還時(shí)常在周老師的帶領(lǐng)下去看各類畫展，閱覽各類的美術(shù)書籍。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他買到了一本《齊白石畫冊(cè)》，畫冊(cè)中那活潑生動(dòng)的蝦，就像在水中自由自在地游動(dòng)著一樣，那靈動(dòng)而呈半透明質(zhì)感的蝦仿佛正在水中嬉戲，或急或緩，時(shí)聚時(shí)散，疏密有致，濃淡相宜，情態(tài)各異，著實(shí)惹人喜愛。于是，少年時(shí)代的郭嵐對(duì)畫蝦產(chǎn)生了濃厚的興趣，經(jīng)常到溪流邊觀察這種逗人喜愛的小生物。

天造萬物，各有靈性。蝦，生于水中，玲瓏如梭，種類多，姿態(tài)繁，蝦體透明，觸角尖而長(zhǎng)，眼黑而尖，披鱗，躬身，主要由頭、腹、尾組成，三對(duì)觸須，腹分為五至六節(jié)，蝦的動(dòng)態(tài)變化主要表現(xiàn)為能伸能屈，游動(dòng)自由。蝦的寓意深刻，北方喻其為“龍”，有鎮(zhèn)宅吉祥之意，南方喻其為“銀子”，取長(zhǎng)久富貴之意。蝦對(duì)同族之物從不侵襲傷害，和諧相處，身軀雖小，玉潔透明，有淡泊名利、品格高尚和純潔坦誠(chéng)之意，表明了潔身自好的人生寄托。此外，蝦身佩玉甲皆可窺，觸角可觸沙，可觀云望月，寓意做人要坦誠(chéng)透明，有頑強(qiáng)的生命力，有敢弄潮的意志，更要有龍一樣的騰飛精神。

在實(shí)踐中，郭嵐?jié)u漸地悟到，用水墨畫蝦，最有藝術(shù)效果，但筆間水份要稍充足些，才能使畫出來的蝦有新鮮透明感，但水份過多又易滲化，不但體形臃腫無力，而且會(huì)變形失真，所以，水份的適量控制是相當(dāng)重要的：調(diào)墨時(shí)，不要調(diào)得太勻和時(shí)間過多，筆尖到筆根不能滿是一色之墨；在筆根間至少留有部分清水，否則畫出來的蝦會(huì)成一團(tuán)死墨，缺乏墨色的變化，沒有蝦體應(yīng)有的透明感。用筆不能軟弱無力，下筆時(shí)要考慮成熟，不能描畫蝦的形態(tài)，否則會(huì)缺少活蝦軀體富有彈性和跳躍的力度。如果畫蝦的數(shù)量少，也可適當(dāng)加些補(bǔ)景，如水生植物的荷花、睡蓮、浮萍、水草、芡實(shí)、鳳眼蓮、水菖蒲、紅蓼、茨菇花和芋艿葉等，采用設(shè)色或水墨均可，但不宜用色太艷。一幅以蝦為主的畫面上，也可加些魚類，以增加畫面的變化，蝦的觸角，也可適當(dāng)增添長(zhǎng)短數(shù)根，但不宜一幅中有二種畫法。畫蝦向右側(cè)方向游動(dòng)（即反方向）較不順手，但畫得熟練了，還是能掌握的，這樣也能使畫面不千篇一律……

為了把蝦畫好，郭嵐還學(xué)白石老先生，在桌子上放了個(gè)魚缸專門養(yǎng)蝦，每天都要細(xì)心觀察它們，看它們的形狀，看它們?cè)谒杏蝿?dòng)時(shí)的姿態(tài)。長(zhǎng)期的細(xì)心觀察和寫生經(jīng)歷，讓郭嵐筆下的蝦，漸漸地生動(dòng)了起來。那段時(shí)間，每天清晨起床，郭嵐的第一件事就是看蝦、畫蝦，他把所有的時(shí)間都用來練習(xí)畫蝦?！坝械臅r(shí)候，一天練下來，手臂又酸又脹，腳也站得很酸?！惫鶏垢形虻馈５且?yàn)橄矚g，因?yàn)榘V迷，他堅(jiān)持下來了。經(jīng)過日復(fù)一日的臨摹和觀察、創(chuàng)作，他畫的蝦開始在業(yè)內(nèi)嶄露頭角。

捉筆成蝦 品自玲瓏

雖然小有名氣、漸漸受人追捧，但郭嵐卻不為所動(dòng)，依舊潛心鉆研畫蝦?？梢哉f，他在學(xué)校里把完成學(xué)業(yè)后的所有時(shí)間都用在了畫蝦上。等到走出校門后，郭嵐更是潛心鉆研。他還幾次三番帶著作品到當(dāng)時(shí)的宣武區(qū)齊白石藝術(shù)研究會(huì)拜訪研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、齊白石嫡傳弟子劉仲文老師，并得到了劉老師的親自指教，得以師從齊派，并潛心研究和學(xué)習(xí)白石老人的蝦，專攻寫意蝦。后來，劉仲文又把郭嵐介紹給了自己的老師——白石老人的第四子齊良遲。齊老看到郭嵐畫的蝦，也贊不絕口，特別囑咐劉仲文要好好指導(dǎo)郭嵐。由于劉仲文深諳齊派藝術(shù)的精華，這也使郭嵐在畫蝦的藝術(shù)之路上越走越充滿活力。

藝術(shù)來源于生活，郭嵐深知這個(gè)道理，為此他每年都多次赴白洋淀寫生，被當(dāng)?shù)禺嬘奄澠洚嬶L(fēng)“既有白石之意，又聚眾家之風(fēng)，獨(dú)具一格”，令觀者贊不絕口，“跟咱們白洋淀的蝦一模一樣！太像了！”

為了在藝術(shù)上更上一層樓，40歲之后郭嵐還常研習(xí)吳昌碩、張大千、李可染、劉海粟等大家名作，吸取眾家之長(zhǎng)，融入自己的畫風(fēng)，深諳“在似與不似之間”之寓意，在深得齊派畫蝦精髓的同時(shí)，又有創(chuàng)新和發(fā)展。郭嵐筆下蝦的結(jié)構(gòu)特征布局十分嚴(yán)謹(jǐn)，讓整幅圖看起來比較飽滿充實(shí)。每只蝦神形各異，有弓著身的、舒展開的、作滑行狀的、作發(fā)力狀的、慵懶的、活潑的……他畫的蝦給人的感覺靈動(dòng)而富有情趣，其深淺不一的落墨細(xì)致的刻畫了蝦的體態(tài)及其略微透明的體質(zhì)。仔細(xì)觀察并分析郭嵐畫的蝦，就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面里似乎隱藏著什么特別的東西。從蝦的須、“竹節(jié)”、整體形態(tài)等等來看，其運(yùn)筆峰回路轉(zhuǎn)、筆墨濃淡相間，蝦的須看上去剛勁中透著飄逸。整個(gè)畫面墨色考究，墨分七色，清淡典雅，富貴舒適，在簡(jiǎn)略的筆法中顯得晶瑩剔透，質(zhì)殼明顯，濕潤(rùn)清晰，給人以溫和清新的感覺。

對(duì)于自己獨(dú)鐘情于蝦，郭嵐解釋道：“這主要是因?yàn)槲r的深刻寓意，在那么纖小之軀內(nèi)蘊(yùn)藏著極大的能量和生命力，體現(xiàn)著直擊大浪，頑強(qiáng)拼搏的精神，讓人感動(dòng)和嘆服。所以我觀蝦思己，以蝦寓己，寄情于蝦，在作畫中達(dá)到心隨蝦舞，物我兩忘，情感，性靈，在藝術(shù)中升華。我在實(shí)踐與探索中，反復(fù)揣摩，為己所用，與此同時(shí)，我把自己對(duì)藝術(shù)的追求，對(duì)人生的感悟都融入了畫中，從而以夸張的藝術(shù)手法塑造蝦似龍的形態(tài)，展示蝦的神韻，體現(xiàn)畫面的趣味和內(nèi)涵。”

憑著自己對(duì)蝦的情有獨(dú)鐘，反復(fù)揣摩，大膽創(chuàng)新，郭嵐把自己多年書畫藝術(shù)的追求融入蝦的意境，視蝦如友，把蝦的形態(tài)，以水中芭蕾、游水健兒的各種姿態(tài)，舞動(dòng)的情感韻律，暢緩悠揚(yáng)的動(dòng)感和美感具象地表現(xiàn)在畫面上，有穿梭感和立體感，不但畫出了順?biāo)r的飄逸，更畫出了逆水蝦的生動(dòng)威武。背向陰陽(yáng)，剛?cè)峒鎮(zhèn)洌┎屐`動(dòng)，千姿多態(tài)，造型優(yōu)美，神趣活現(xiàn)，進(jìn)退曲直，干練精典，由初之形似，至形神兼?zhèn)?。他畫的蝦眼神精妙，有畫龍點(diǎn)睛之神奇，突出了無比生動(dòng)的神韻和氣韻，生動(dòng)地表現(xiàn)了蝦的內(nèi)涵和神態(tài)，在眼神的畫法上，大膽創(chuàng)新，與眾不同，畫出了畫者、賞者與蝦的心靈對(duì)話，顯出了龍一樣的靈動(dòng)和精、氣、神。

水墨交融 造化天成

長(zhǎng)期以來，郭嵐把自己的人生閱歷和感悟，都融入進(jìn)了畫蝦藝術(shù)，他長(zhǎng)期養(yǎng)蝦，仔細(xì)觀察，再加上對(duì)蝦有深刻的領(lǐng)悟，對(duì)蝦的造型、動(dòng)態(tài)、質(zhì)感、線條粗細(xì)，用筆頓挫，色澤濃淡，疏密呼應(yīng)，從蝦須和眼、身、尾、眉、觸及動(dòng)感穿梭上都有創(chuàng)新，胸有成“蝦”，畫面生動(dòng)，立意準(zhǔn)確，豐富了畫蝦的造型藝術(shù)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，體現(xiàn)了“藝術(shù)與我行，龍蝦能騰空”。他用藝術(shù)夸張的手法，把蝦須和蝦尾以藝術(shù)夸張，體現(xiàn)了大氣磅礴的氣勢(shì)，搖曳生姿，激流弄潮，表現(xiàn)出了蝦的個(gè)性和目標(biāo)，蝦須流暢、飄逸，蝦尾隨移其形而動(dòng)，更能讓人感覺到姿美形諧的舒適，真正表現(xiàn)了蝦豐富的內(nèi)涵，隨著水波的節(jié)奏更顯出了奇妙的神態(tài)與弦律的合拍。其筆下所畫的蝦靈動(dòng)清秀、雅俗共賞，頗有大家之風(fēng)。

郭嵐的蝦集中充滿著詩(shī)情畫意，詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。他畫的蝦有的蝦鉗攜牽，相互照應(yīng)，有的戲嬉沖浪，隨波逐流，如《蝦趣》、《龍韻》、《能屈能伸》；有的情系浪中，有的群蝦弄潮，有舒展，有曲彎，如《群龍祥瑞》、《暢游》、《搏擊》；有的前呼后應(yīng)，你追我趕，如《蝦翔淺底》、《不畏風(fēng)云》；有的似嫦娥奔月，水袖飄逸，如《春風(fēng)得意》；有的如穆桂英闖關(guān)英勇灑脫，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，如《龍門弟子》等等。他的蝦筆墨有情，觸景生情，以情動(dòng)人，一幅幅動(dòng)人的畫面表現(xiàn)了蝦的生命精髓和靈魂，同時(shí)也反映出郭嵐高尚的審美情操和深厚的文化藝術(shù)涵養(yǎng)。多年來，他多次帶著他的“蝦”參加各類書畫大賽并獲得各類獎(jiǎng)項(xiàng)。作品《淺灘蝦趣》被收入英國(guó)皇家博物館收藏，《百蝦圖》被臺(tái)灣齊白石紀(jì)念館選為經(jīng)典藏品。他本人也被評(píng)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，擔(dān)任了中國(guó)齊白石研究會(huì)理事、中國(guó)國(guó)際書畫研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)書畫研究社會(huì)員、中國(guó)華僑書畫家聯(lián)合會(huì)理事。

如今，郭嵐在不斷的藝術(shù)追求中，依舊恪守著“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，時(shí)代需要精品的創(chuàng)作理念，他反復(fù)錘煉繪畫中蝦的語(yǔ)言，精勤探究這個(gè)特殊的生靈的表現(xiàn)形式，并不斷創(chuàng)新，強(qiáng)化個(gè)性，為豐富、完善現(xiàn)代水墨蝦的筆墨技巧孜孜以求，銳意進(jìn)取。在當(dāng)今社會(huì)，許多的藝術(shù)愛好者偏愛從繪畫作品中尋找那份發(fā)自內(nèi)心的寧?kù)o淡然。郭嵐就是這沉著淡然情緒的營(yíng)造者，他以靜謐的水墨表現(xiàn)著自己心中的藝術(shù)，在水墨寫意蝦的藝術(shù)之路上，始終懷揣著對(duì)中華傳統(tǒng)文化的虔誠(chéng)敬仰，于綿延數(shù)千年的中國(guó)傳統(tǒng)文化長(zhǎng)河中尋找著藝術(shù)的瑰寶。