傳統(tǒng)的追溯和展覽的加減

白江峰

展覽名稱(chēng)

傳統(tǒng)的維度——20世紀(jì)50、60年代中央美院對(duì)民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的臨摹與購(gòu)藏

展覽時(shí)間

每年一屆

展覽地點(diǎn)

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

展覽“傳統(tǒng)的維度——20世紀(jì)50、60年代中央美院對(duì)民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的臨摹與購(gòu)藏”是中央美術(shù)學(xué)院繼“中央美院美術(shù)館藏國(guó)立北平藝專(zhuān)精品陳列西畫(huà)部分、國(guó)畫(huà)部分，以及會(huì)師——從北平藝專(zhuān)、延安魯藝到中央美院（1946-1953）”之后，第四個(gè)關(guān)于中央美院美術(shù)館館藏作品的展覽，本次展覽通過(guò)“走出去”和“收進(jìn)來(lái)”兩個(gè)點(diǎn)來(lái)切入到時(shí)代的縫隙之中，通過(guò)對(duì)這兩個(gè)個(gè)案的研究和闡釋?zhuān)瑏?lái)呼應(yīng)和追尋“傳統(tǒng)”的意義和價(jià)值。

“走出去”和“收進(jìn)來(lái)”不僅是展覽的切入點(diǎn)，也是展覽的組成部分。而其中一部分藏品，則是“走出去”的教學(xué)成果，“走出去”是指當(dāng)時(shí)的師生通過(guò)走出教室，來(lái)到洞窟和戶(hù)外進(jìn)行對(duì)壁畫(huà)的研究和臨??；而另一部分藏品，則是“收進(jìn)來(lái)”的教學(xué)收藏，“收進(jìn)來(lái)”是出于對(duì)當(dāng)時(shí)教學(xué)的需要，希望通過(guò)低價(jià)購(gòu)買(mǎi)真跡，來(lái)幫助學(xué)生能夠快速地掌握繪畫(huà)的技法。多年之后，這兩部分作品通過(guò)并置的方式呈現(xiàn)了出來(lái)。最初的教學(xué)目的，在歷史的演變下，成了一筆無(wú)形的財(cái)富。一方面，展覽本身即是對(duì)中央美術(shù)學(xué)院教學(xué)的展示，屬文獻(xiàn)；另一方面，也是對(duì)中央美術(shù)學(xué)院教學(xué)成果的呈現(xiàn)，屬收藏。兩者通過(guò)展覽有機(jī)地聯(lián)系在了一起，不管從展覽的角度看，還是從作品的角度看，兩者都隱藏在了“傳統(tǒng)”的表象之下，互相滲透、互相交融，難舍難分了。

作為一個(gè)典型的學(xué)院美術(shù)館的收藏展和文獻(xiàn)展，它不是全部來(lái)自外界，也不是全部來(lái)自?xún)?nèi)部，這是它與其他收藏展和文獻(xiàn)展的最大的區(qū)別。大部分收藏展和文獻(xiàn)展，若歸類(lèi)成“加減”方式的話(huà)，那么展覽“傳統(tǒng)的維度”，則既有“加”又有“減”。單向的展覽都是過(guò)去式的，而雙向的展覽則連接著過(guò)去、未來(lái)和現(xiàn)在。另一個(gè)區(qū)別則是機(jī)構(gòu)的性質(zhì)，每個(gè)機(jī)構(gòu)都因?yàn)槠洳煌氖姑吐氊?zé)，在其館藏資源上也有很大的區(qū)別。不同的發(fā)展側(cè)重點(diǎn)就造成了其館藏資源的不同，也正是基于此不同，不同機(jī)構(gòu)的收藏展和文獻(xiàn)展才值得一看，它們猶如拿破侖軍隊(duì)中的王牌，只有無(wú)限地靠近它們，才能真正地領(lǐng)略一個(gè)機(jī)構(gòu)之所以成為一個(gè)機(jī)構(gòu)的原因。

顧名思義，傳統(tǒng)即是“尋找”和“回歸”，尋找其昔日之方式方法，回歸原有之形態(tài)狀態(tài)。但我們?yōu)槭裁刺峒皞鹘y(tǒng)？并不是因?yàn)槲覀兣c之相同，正是因?yàn)槲覀兣c之不同。但傳統(tǒng)就其何為其傳統(tǒng)，又源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，無(wú)窮無(wú)盡，追溯到20世紀(jì)50、60年是傳統(tǒng)、追溯到明末清初是傳統(tǒng)、追溯到唐宋是傳統(tǒng)、追溯到秦漢是傳統(tǒng)，但我們提及傳統(tǒng)的意義在哪兒？也許這就是展覽給予我們的答案。

王璜生：我們不僅要做事，還要把事情做好

東方藝術(shù)·大家：您能否先簡(jiǎn)單介紹一下這個(gè)藏品展覽？

王璜生：這是我們每年都會(huì)做的利用我館藏品進(jìn)行研究和展示的陳列展覽，在此之前，已經(jīng)做了關(guān)于北平藝專(zhuān)的油畫(huà)、國(guó)畫(huà)和北平藝專(zhuān)、延安魯藝到中央美院的“會(huì)師”專(zhuān)題藏品研究展覽，今年是“傳統(tǒng)的維度”，這四個(gè)展覽構(gòu)成了一個(gè)序列，對(duì)我們從北平藝專(zhuān)到中央美院這段歷史的一種描述，也可以說(shuō)是一個(gè)有遞進(jìn)層次、有延續(xù)性的研究和表述。

“傳統(tǒng)的維度”針對(duì)的1950-1960年代中央美院的教學(xué)和收藏。在當(dāng)時(shí)的年代，經(jīng)濟(jì)和資金那么緊張，整個(gè)文化藝術(shù)的政策那么的革命，為什么會(huì)拿出這么多經(jīng)費(fèi)來(lái)購(gòu)買(mǎi)收藏這么多優(yōu)秀的古代作品，同時(shí)，又有那么多的重要藝術(shù)家?guī)е鴮W(xué)生進(jìn)行了一系列的關(guān)于傳統(tǒng)文化民間文化的考察、臨摹和學(xué)習(xí)。我們?cè)谘芯恐邪l(fā)現(xiàn)，其實(shí)，這個(gè)歷史階段，一方面，整個(gè)國(guó)家正積極提倡向傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)，向民間文化學(xué)習(xí)；另一方面，學(xué)院從教學(xué)和文化審美培養(yǎng)的目的出發(fā)，覺(jué)得應(yīng)該讓學(xué)生們更容易地去接觸傳統(tǒng)古代作品，可以方便臨摹、可以面對(duì)面去感受作品的氣息、也可以形成對(duì)美術(shù)史的了解、鞏固更直觀的認(rèn)識(shí)。因此，才有了這樣豐富而珍貴的傳統(tǒng)藝術(shù)藏品。

東方藝術(shù)·大家：這個(gè)展覽與“CAFAM系列展”、“中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生優(yōu)秀作品展系列展”有什么不同和區(qū)別呢？

王璜生：這個(gè)序列展是圍繞著藏品來(lái)做的，我們是全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)館，應(yīng)文化部要求，每年都會(huì)在“全國(guó)美術(shù)館藏精品展出季”上推出一個(gè)藏品展。但藏品展怎么做？怎么才能夠做得更有意思？其實(shí)這是一種學(xué)問(wèn)。不是隨便拿一批好藏品出來(lái)，就能成為一個(gè)好展覽?？赡艿那闆r是，我們第一年就揀出一些較好藏品展出，但是到第二年?yáng)|西就可能不夠精彩了，到了第三年、第四年就不知道該怎么做了。

我們美術(shù)館希望做出有角度有研究有學(xué)術(shù)分量的藏品序列展，我們每年都有自己的切入點(diǎn)，而每個(gè)展覽之間又有關(guān)聯(lián)性。好藏品固然重要，但更重要的是好的藏品同我們的研究及美術(shù)史的關(guān)系被呈現(xiàn)出來(lái)。

東方藝術(shù)·大家：這個(gè)展覽名為“傳統(tǒng)的維度”，近些年“傳統(tǒng)”這個(gè)詞匯被廣泛地提起，你怎么理解“傳統(tǒng)”這個(gè)詞匯？

王璜生：我覺(jué)得傳統(tǒng)是我們擺脫不了的影子，我們?nèi)魏稳?、做任何事、從事任何包括“前衛(wèi)”的藝術(shù)創(chuàng)作等，都得根植于地面，而這個(gè)地面就是傳統(tǒng)。我們站立于這個(gè)地面，是不是就對(duì)它有充分的認(rèn)知呢？其實(shí)我們有一個(gè)階段是對(duì)它多有忽略的，那么我們?nèi)绾稳フJ(rèn)知我們?cè)?jīng)走過(guò)的路，這些集聚在我們身體里的，不時(shí)發(fā)生著微妙的變化，包括劣根性等東西，其實(shí)我們沒(méi)有認(rèn)真地去體會(huì)和認(rèn)識(shí)它。我們必須全面地認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)，思考和回答：我們從哪里來(lái)？我們到哪里去？

東方藝術(shù)·大家：這個(gè)展覽對(duì)整個(gè)美術(shù)館系統(tǒng)有什么意義？

王璜生：我覺(jué)得有非常大的意義。我們作為央美大家庭的一員，對(duì)這樣一個(gè)文化機(jī)構(gòu)的歷史，尤其是對(duì)北平藝專(zhuān)的歷史，中央美院和北平藝專(zhuān)的關(guān)系等，都有好多非常模糊之處。大家對(duì)于美院的歷史和狀況，更多的是著眼于她的輝煌、光鮮和宏大的一面，但是其中背后的教學(xué)、細(xì)節(jié)、來(lái)龍去脈等等，并少被外界所知，而我們所知也甚少。所以，我們可以通過(guò)藏品來(lái)述說(shuō)，在對(duì)藏品的整理和研究的過(guò)程中，對(duì)藏品價(jià)值的進(jìn)行重新挖掘，對(duì)以前一些佚名藏品找到作者、創(chuàng)作年代等等，工作很多很細(xì)。

東方藝術(shù)·大家：您能否談下中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館運(yùn)作和展覽的收支經(jīng)營(yíng)狀況？作為館長(zhǎng)，您有資金壓力嗎？

王璜生：當(dāng)然有。但我們作為央美大家庭的一員，還是有基本的生活保障的。而我們應(yīng)該想，一個(gè)機(jī)構(gòu)、一個(gè)人，并不是“活著”就夠，我們存在的意義是什么？一旦產(chǎn)生了這樣的思考，就是要做事情，做事情就需要資金。而展覽的資金籌措則是一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的過(guò)程。最重要的是，我們不僅要做事，還要把事情做好！若是這樣的話(huà)，資金壓力就更大了，我們數(shù)次在資金面前走投無(wú)路，又在碰壁中柳暗花明，圓滿(mǎn)地完成了項(xiàng)目和展覽。

東方藝術(shù)·大家：能否簡(jiǎn)單概述一下咱們中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館今年的重點(diǎn)展覽計(jì)劃，并且是否會(huì)持續(xù)進(jìn)行文獻(xiàn)性收藏性的展覽？您最期待是哪個(gè)展覽？為什么？

王璜生：我們2016年的重點(diǎn)展覽之一，是6月份開(kāi)幕的“移動(dòng)的時(shí)間”展，這個(gè)展覽是關(guān)于國(guó)際國(guó)內(nèi)錄像藝術(shù)歷史的梳理性總結(jié)性展覽，作品涵蓋中外眾多重要錄像藝術(shù)家。20]6年的另一個(gè)重點(diǎn)展覽，是年底開(kāi)幕的第三屆CAFAM雙年展。我們更寄希望于第三屆CAFAM雙年展，希望它像往屆的CAFAM雙年展和攝影雙年展一樣，能夠引起社會(huì)和學(xué)界的廣泛討論和關(guān)注。

王春辰：每個(gè)美術(shù)館都應(yīng)該有屬于自己的特點(diǎn)

東方藝術(shù)·大家：您能否先簡(jiǎn)單介紹一下收藏展和文獻(xiàn)展？

王春辰：收藏展毫無(wú)疑問(wèn)是美術(shù)館以自己的館藏作品做展覽，但收藏展可以有很多種的呈現(xiàn)形式，或作品進(jìn)行歸類(lèi)，或提出相應(yīng)的主題，或根據(jù)時(shí)間的線(xiàn)索，或重新發(fā)現(xiàn)藏品的一些不為人知的故事等等?；诓煌难芯恐黝}，可以做出不同的展覽。

世界上大部分美術(shù)館都有自己的藏品，但不是說(shuō)美術(shù)館一定要有藏品。收藏展根據(jù)不同線(xiàn)索，可反映歷史總結(jié)、見(jiàn)證歷史和呈現(xiàn)特定意義。

文獻(xiàn)展對(duì)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，并不普遍和廣泛，美術(shù)館可以做文獻(xiàn)展，也可以不做，如果做，它一定是基于特定主題而做，具有文本性和歷史價(jià)值性。相比于收藏展，它的展出作品可以來(lái)自館藏、也可以來(lái)自藝術(shù)家、也可以借調(diào)自某機(jī)構(gòu)，重在各種歷史關(guān)聯(lián)點(diǎn)的研究和文獻(xiàn)呈現(xiàn)。

東方藝術(shù)·大家：這個(gè)展覽與“CAFAM系列展”、“CAFAM雙年展”的關(guān)系是什么呢？

王春辰：央美美術(shù)館經(jīng)過(guò)多年的運(yùn)營(yíng)，已形成了屬于自己的特點(diǎn)。每個(gè)美術(shù)館都應(yīng)該有屬于自己的特點(diǎn)，通過(guò)發(fā)展來(lái)確定自己的方向。

“CAFAM系列展”有幾種，有CAFAM雙年展、CAFAM未來(lái)展、CAFAM攝影雙年展、央美造型藝術(shù)年度提名展、國(guó)際藝術(shù)家系列展、中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)家研究展（以央美的著名藝術(shù)家為主，一般都是過(guò)世或退休的老藝術(shù)家）、央美畢業(yè)優(yōu)秀展、院系主題展以及當(dāng)代藝術(shù)研究展。如“未來(lái)展”，是以三十五周歲以下的華人藝術(shù)家為主，包含兩岸三地的年輕藝術(shù)家，呈現(xiàn)當(dāng)下的華人青年藝術(shù)狀態(tài)。其他各種系列展針對(duì)不同目標(biāo)來(lái)展現(xiàn)豐富的當(dāng)代藝術(shù)和藝術(shù)史。

而CAFAM雙年展，它的定位就是國(guó)際性，不限制藝術(shù)家年齡、國(guó)籍、身份和文化背景，只是通過(guò)主題確定立足點(diǎn)，目標(biāo)就是通過(guò)這樣一個(gè)國(guó)際性的展覽來(lái)探討國(guó)際范圍內(nèi)的藝術(shù)家所面對(duì)的一些共同的問(wèn)題和話(huà)題。

從美術(shù)館的發(fā)展角度上講，我們希望不斷地拓展展覽的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，如當(dāng)代水墨還沒(méi)有系統(tǒng)做過(guò)，以后要做；抽象藝術(shù)類(lèi)，我們做了若干個(gè)展，系統(tǒng)的研究展在策劃中；新媒體藝術(shù)展也是我們的重點(diǎn)之一。從美術(shù)館的功能上講，它的展覽類(lèi)型應(yīng)該是綜合的，即便如此，我們也還要強(qiáng)調(diào)，在結(jié)構(gòu)上要不斷調(diào)整，展覽脈絡(luò)上要越來(lái)越清晰、越來(lái)越系統(tǒng)。

東方藝術(shù)·大家：這個(gè)展覽對(duì)整個(gè)美術(shù)館系統(tǒng)有什么意義？

王春辰：它很重要的一部分功能就對(duì)美術(shù)館的藏品進(jìn)行很好的梳理和研究。

東方藝術(shù)·大家：您能否談下中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館運(yùn)作和展覽的學(xué)術(shù)狀況？作為學(xué)術(shù)部主任，您有壓力嗎？

王春辰：我不認(rèn)為這是一種壓力，我覺(jué)得這是一種動(dòng)力。

東方藝術(shù)·大家：能否簡(jiǎn)單概述一下咱們中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館今年的重點(diǎn)展覽計(jì)劃，并且是否會(huì)持續(xù)進(jìn)行文獻(xiàn)性收藏性的展覽？您最喜歡是哪個(gè)展覽？為什么？

王春辰：重點(diǎn)的展覽有6月18日或6月24號(hào)開(kāi)幕的錄像藝術(shù)和年底的第三屆CAFAM雙年展。

都喜歡，只是它們的側(cè)重點(diǎn)不同而已。