纖維藝術與空間環(huán)境關系探析

孟昕

空間環(huán)境中的設計需要不同的材料、設計形式、顏色、質感等相關元素相互搭配，這一特點和纖維藝術兩者存在共性，如何更好的把纖維藝術與空間環(huán)境相結合也成為了拓展和完善空間設計理念的重要方向。

纖維藝術主要的體現(xiàn)在形式新穎，在材料上為多元化的呈現(xiàn)方式，同時具有豐富的時代文化性。新材料的運用不僅豐富了纖維藝術的制作工藝，同時也增添了多種表現(xiàn)形式，拓寬了設計藝術的風格樣式。材料的發(fā)展成為纖維藝術發(fā)展的重要方向。而空間環(huán)境中的設計需要不同的材料、設計形式、顏色、質感等相關元素，這一點和纖維藝術的發(fā)展兩者存在共性，如何更好的把纖維藝術與空間環(huán)境相結合也成為了兩者未來發(fā)展的重要方向。

纖維藝術的表現(xiàn)語言形態(tài)

纖維藝術的形態(tài)主要分為壁掛形態(tài)、軟雕塑形態(tài)和裝置形態(tài)，三種形態(tài)都可歸類為兩種展示狀態(tài)：平面和立體。壁掛形態(tài)便是平面裝飾為主的，像繪畫作品一樣，沒有太突出于畫作表面的纖維藝術品。軟雕形態(tài)和裝置形態(tài)是以三維立體為展示形態(tài)的纖維藝術，這種作品往往會突破以平面為裝飾效果的畫面，在空間上找到一些變化，在厚度上往往要比平面作品高出一部分，且形態(tài)上不一定像平面作品一樣的扁平造型，可以是多形態(tài)的三維立體造型。此外，我們把軟雕形態(tài)稱為“軟裝飾”，是與室內物品在顏色、造型、材料等方面相結合的裝飾品，具有一定的裝飾性、藝術性，有時還具有實用性，多用于住宅環(huán)境或者工作室中。

纖維藝術設計在室內空間中的應用

1.纖維藝術表現(xiàn)形式的拓展

（1）二維到三維的表現(xiàn)

纖維藝術從二維到三維的轉變是把平面的作品制作成具有立體空間形態(tài)，在視覺和觸覺上都能讓觀者感受到的形態(tài)。這就需要設計者發(fā)揮想象力，通過材料與不同造型的結合來形成特殊的視覺效果。從二維到三維空間的轉變需要考慮纖維藝術品在空間里的造型變化與材料結合后的形式美感，這就需要設計者的修養(yǎng)和審美品位。

（2）具象的再現(xiàn)到抽象的表達

傳統(tǒng)的纖維藝術是表現(xiàn)具象的寫實場景和物象，早期多制作成二維的風景、民俗類場景的居多，隨著藝術思潮的發(fā)展，藝術家和觀者審美趣味的轉變，對題材上采用抽象的形式來表現(xiàn)已成為纖維藝術發(fā)展的另一題材方向。在抽象表達的過程中，需要考慮畫面的構成、抽象的主體以及表現(xiàn)的形式。

（3）靜態(tài)與動態(tài)之間的交互

在空間展示的中，應該隨著空間設計的風格不同做出靜態(tài)或者動態(tài)的變化。例如，在一個靜怡、溫馨的田園風格居室中，一定是采用靜態(tài)的形式來呈現(xiàn)；相反，如果是在一個現(xiàn)代的，節(jié)奏快的動感居室中，纖維藝術應該是具有動態(tài)的視覺效果。有的時候動態(tài)和靜態(tài)兩者之間可以交互使用，這要根據(jù)室內空間的不同風格做出不同的調整。

2.在空間中的形態(tài)應用

（1）現(xiàn)代室內空間中纖維藝術的形態(tài)分析

現(xiàn)代室內空間中纖維藝術的形態(tài)有平面形態(tài)和立體形態(tài)兩種，平面形態(tài)分為規(guī)整的方形、圓形、多邊形，還有不規(guī)則造形。從作品的側面看厚度一般不超過十厘米。立體形態(tài)分則分為方體、球體、不規(guī)則體，根據(jù)室內空間環(huán)境和區(qū)域尺寸來確定作品的形態(tài)。平面作品的壁面形態(tài)多為平坦的的造型，從側面看除了在制作技術技法中所出現(xiàn)的必須留存的軌跡外，幾乎是個平面。而展示的形態(tài)也可以在作品的四周加上裝飾纖維材料來適應四周的環(huán)境。

（2）纖維藝術在室內空間中的立體形態(tài)

立體形態(tài)則一般展示在空間中的形式較多，室內空間越大，表現(xiàn)的形式越豐富。一般情況下，不規(guī)則、多層次的居多。在展示的形態(tài)上可以雕塑的形式出現(xiàn)，例如波蘭藝術家馬格達蓮娜·阿巴康諾維茲（Magdalena Abakanowicz）的作品《紅色阿巴康》她采用麻、棕為材料用粗獷的肌理和厚重的造型，用雕塑的立體形式在空間中進行展示。還可以吊在棚頂作下垂狀，藝術家派翠西亞·坎貝爾（Patricia Compbeell）纖維裝置作品《慶賀》，以黃色菱形布塊懸掛在室內空間的上方，在視覺效果上令人想起了飄浮著的彩云，洋溢著陽光的氣息。當你觀察此作品的時候，會帶你進入令一個綠色大自然世界，從而獲得精神的愉悅。還可以是在地面上不規(guī)則的，也可以是懸掛在墻壁上的形態(tài)。纖維藝術采用比較柔軟的材料，所以在形態(tài)上可以多變，具有可塑性；采用比較堅硬的材料，在制作出來則會顯得硬朗、厚重。也可以把很多看似平面的東西累計在一起形成多層次的視覺效果。這種展示方式需要大的空間區(qū)域，一般多為大型工作室、商場等場所。

纖維藝術在室內空間中的人文特征

1.纖維藝術的“手工性”特征

纖維藝術早期一般是通過手工進行制作，隨著工業(yè)技術的進步，這種完全的手工性纖維藝術品也開始與機械制作相結合。手工纖維藝術品制作成為了獨一無二的作品，其藝術價值高，這種“手工性”特征提升了室內設計裝飾的品位。

2.纖維藝術的“天然性”特征

現(xiàn)代設計理念都向自然回歸，對于環(huán)境的思考也成為所有設計行業(yè)秉持的方向。纖維藝術也不例外。通過自然的、隨處可見的材料創(chuàng)作出符合室內設計的作品本身具有天然性特征，也符合了時代的設計理念。

結語

從纖維藝術的表現(xiàn)語言形態(tài)、表現(xiàn)形式的拓展、在室內空間中的應用已及在室內空間中的人文特征等方面進行分析，我們可以看出纖維藝術與空間環(huán)境的重要關系。好的纖維藝術品應與空間環(huán)境融為一體的作品，在造型、材料、表現(xiàn)形態(tài)上找到纖維藝術與時代和空間設計結合點，發(fā)揮出纖維藝術的手工性、天然性的優(yōu)勢，使之更好的為室內空間設計服務。

（作者單位：沈陽航空航天大學）

基金項目：此課題為沈陽航空航天大學青年自選課題，課題號：201328Y