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    電視專題片的解說分寸

    2016-06-16 08:53:57郭紀明薛巍
    黨員電教與遠程教育 2016年5期
    關(guān)鍵詞:分寸重音專題片

    ◎郭紀明 薛巍

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    電視專題片的解說分寸

    ◎郭紀明薛巍

    電視專題片解說作為一門有聲語言再創(chuàng)造的藝術(shù),在形、聲、情、文的交織中,在語氣、重音、停連、節(jié)奏的表達上,都滲透著一種分寸感。所以,從某種程度上說,電視專題片解說的藝術(shù)性,就是把握解說分寸的技術(shù)性。

    整體的分寸

    電視專題片題材廣泛,體裁多樣,風格各異。它調(diào)動眾多的藝術(shù)手段,進行整體美、和諧美的創(chuàng)造。因此,專題片解說的分寸感,不僅在于字句、段落、層次等個別局部的揣摩處理,更在于題材、體裁、風格、個性、基調(diào)的整體駕馭。每部專題片從主題提煉、畫面剪輯、解說詞撰寫到表現(xiàn)手法,均有自己獨特的風格和統(tǒng)一的基調(diào),都蘊含著明確的編輯意圖和核心思想。因此,我們每接到一部專題片解說的任務(wù)時,首要的工作是應(yīng)與編導(dǎo)密切合作,了解編輯意圖,挖掘主旨精髓,概括風格特征,要確定基調(diào)分量是熱情豪放還是凝重深沉,是輕松明麗還是昂揚粗獷,然后再根據(jù)總體基調(diào),宏觀地把握解說與各創(chuàng)作元素間的分寸感。

    專題片解說詞融抒情、敘事、議論于一體,是一種獨特的文體,具有跳躍性、間隙性的特點,這種跳躍性常常會沖淡解說的整體性。如果解說者不去揣摩各創(chuàng)作元素間的聯(lián)系,忽視整體駕馭,就容易將解說搞得支離破碎、聲畫分離,從而破壞整體美。因此,解說時,要注意從聲畫結(jié)合上把握跳躍性與連貫性的分寸。特別是在解說空白處,要真切地感受體驗畫面的內(nèi)涵意韻,并借助音樂、音響、現(xiàn)場聲進入既定情境中,醞釀情感,捕捉貫穿始終的感覺,做到語斷而情連、聲止而意猶在,使跳躍性的解說有如行云流水,連貫自然。

    “聲與形”的分寸

    一部電視專題片在播放過程中,解說與畫面碰撞的頻率最高,適度把握聲與形的分寸就顯得尤為重要。傳統(tǒng)的觀點認為,專題片一般是以畫面為主、聲音為輔。但從大量專題片創(chuàng)作的實踐來看,也不盡然。是聲為主還是形為主,很難明晰地辨別。

    央視一位創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的解說詞作者把視聽合一的創(chuàng)作特點歸結(jié)為畫面與解說若即若離,既不貼合、也不離棄的協(xié)調(diào)同步關(guān)系。那么,如何使解說與畫面達到這種若即若離、和諧交融的境界呢?從實踐來看,解說的處理方法多種多樣,這首先取決于片子體裁的風格特征。有時需“淡進淡入”(比如在風光、音樂抒情片中),有時需“激烈亢奮”(比如在新聞性、政論性專題片中),有時需渾厚深沉(紀實性文獻片)。甚至在一部專題片中,由于情緒層次的轉(zhuǎn)換,畫面強烈的反差對比,需采用多種表達方法去精心處理,使之既有起伏變化,又和諧統(tǒng)一。比如當下很多電視頻道經(jīng)常播出一些抒情性的風光及音樂專題片。這類片子一般構(gòu)圖優(yōu)美、剪輯流暢、音樂動聽,解說通常更含蓄地抒發(fā)畫中之神韻、畫外之余味,所以解說以“淡”為宜。這種淡并非就是“淺、飄、白、露”,而是更深層的醇厚、濃烈,是氣息控制、語氣表達、情感抒發(fā)各方面的綜合體現(xiàn),是“淡”與“濃”、“虛”與“實”、“弱”與“強”等分寸感把握的結(jié)果。

    風光系列專題片《美麗的山城》在表現(xiàn)重慶夜景和晨霧時,就有“燈山星海,璀璨醉眼;晨霧輕紗,撲朔迷離……”這樣幾組很美的畫面。為了烘托和渲染畫面的意境,又配上了這樣兩段很美的解說詞:“繞城皆是水,不夜白為天。繁星青天上,燈明綠水前——那字水宵燈,十分迷人。山城多薄霧,輕紗渺忽間;紅顏含羞澀,麗質(zhì)氣不凡——那涂山迷霧,令人神往?!庇捎诮庹f詞與畫面都很美,因此解說一定要淡泊、舒緩,語氣用聲上,適當運用虛聲、氣聲,淡淡柔柔地推出解說的詞組。特別要在“令人神往”“十分迷人”處,著意將字句拉開,用氣輕輕托起,并漸漸由強至弱,竭力造成畫中詩、詩中畫,聲隨畫面走、仍在不覺中的意境。在這里美與魅、虛與實的分寸把握尤為重要,如果字字發(fā)虛、句句皆輕,也就無所謂虛與實;反之如在“山城”“麗質(zhì)氣不凡”“涂山迷霧”“字水宵燈”處,聲音實一些、語氣重一點,虛實相間、輕重適宜,使情感有波瀾、聲音有對比,會很好地起到渲染創(chuàng)造意境美的作用。

    “重與輕”的分寸

    在重音處理上,專題片解說也有自己獨特的方式。它最忌諱去重復(fù)強調(diào)畫面已充分展現(xiàn)的內(nèi)容,而常常強調(diào)傳達景外之情、畫外之意,強調(diào)畫面難于表現(xiàn)的抽象的邏輯、深邃的哲理。

    還用上面那個例子?!澳峭可矫造F,令人神往”“那字水宵燈,十分迷人”這句,其重音強調(diào)就不宜放在“涂山迷霧”“字水宵燈”上,因為此情此景畫面已淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前,沒有必要又去重復(fù)地強調(diào),而要將重音放在“令人神往”“十分迷人”上,并采用放慢節(jié)奏、減弱音、竭力控制的方法,著意強調(diào)畫外之情、弦外之音,讓畫面的形與解說的神融為一體,創(chuàng)造一種令人陶醉、使人向往的美,讓觀眾久久地品嘗個中三昧,這才真正起到了重音強調(diào)的作用。在這里,重音強調(diào)的分寸關(guān)鍵在于形與神、內(nèi)與外的把握上。在畫面內(nèi)容、形象性和可視性居上時,解說的“淡”可以表現(xiàn)在語氣、色彩、分量、用聲等諸方面的運用和控制,不宜過分渲染夸張,不宜過于猛烈強硬,語言表達宜樸實真切、忌矯揉造作,宜語氣自然、忌高腔甩調(diào),情感表達宜內(nèi)在含蓄、忌隨意放縱,音量宜小不宜大,氣息控制宜弱不宜強。

    一般地說,畫面只能體現(xiàn)外形美,解說才能揭示和體現(xiàn)畫面的內(nèi)在含義。當解說在抒發(fā)畫面難于表現(xiàn)的景外之情、弦外之音時,要特別注意把握解說相對突出的分寸。如果在這些需要加重解說分量的地方卻一味地“退”,播出的效果就會給人輕飄浮泛之感,欠火候、不夠味、不夠勁。因此需要解說相對突出的時候,解說應(yīng)坦然地“進”,站到第一線上。

    聲音的分寸

    在電視專題片創(chuàng)作中,作為解說者,除注意把握聲音與畫面的分寸外,還應(yīng)注意把握與音樂、音響、現(xiàn)場聲的分寸。因為作為聲音形象的這四個要素如都“我行我素、各唱一調(diào)”,那較畫面剪接不穩(wěn)而言,更易產(chǎn)生相互碰撞、相互拆臺的狀況。

    把握解說與音樂、音響的分寸,首先必須注意與音樂旋律的曲式特征、風格特點、節(jié)奏進行等方面協(xié)調(diào)吻合。音樂是山歌風還是電聲樂、是進行曲還是抒情慢板,音響是飛瀑嘩嘩還是溪流潺潺,是鞭炮齊鳴還是時鐘嘀嗒,均要了如指掌,從而以最適當?shù)恼Z氣、分量、色彩解說,與之融為一體。在一部專題片中,音樂和音響常常交替出現(xiàn)于起承轉(zhuǎn)合、一唱三嘆、回環(huán)往復(fù)的地方,如:奔騰的江水合著高亢的樂聲,飛瀉的銀瀑卷著豎琴的刮奏,悠揚的笛音伴著林間的清新……它們或孕育一種氣勢,或烘托一種意境,或表示情緒層次的轉(zhuǎn)折,或寓意時序季節(jié)的更替。在這樣的時候,解說都不宜隨意插入,應(yīng)退居畫面、音樂、音響之后,留給樂曲旋律流動的空間,留給音響、現(xiàn)場聲回旋的空間,留給觀眾想象回味的空間,讓音樂、音響、現(xiàn)場聲最充分地發(fā)揮其特殊的功能。

    另外,在片頭、片尾及片中,很多地方是需要解說、音樂、音響混播的,這時分寸感的把握更顯重要。一般情況下,解說要找準口子,輕輕插入,切忌“猛然闖入”。如在片首,需音樂與解說混播時,解說切忌與音樂絕對同步,相反要讓主題音樂出現(xiàn)后,再讓間奏進行幾小節(jié),選取一個全音符的位置,解說再舒展柔緩地插入,讓人聽來既在解說、又不覺解說,這樣才容易與畫面、音樂銜接自然、融合流暢。如果把畫面比作彩色的湖泊,那么解說、音樂、音響、現(xiàn)場聲就像一道道叮咚作響的溪流,涓涓匯入畫面;而分寸感就好似溶合劑,將它們各自的音韻風采和諧自然地交融在一體,從而達到美的意境。

    (作者單位為黑龍江省蠶蜂指導(dǎo)總站)

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