《新娘大作戰(zhàn)》本土化改編的娛樂化傾向

王芳

[摘要]喜劇片是好萊塢電影體系中的重要組成部分，這種主打輕松幽默并融合多重主題的電影類型更契合當(dāng)前的電影消費(fèi)市場(chǎng)，符合觀眾對(duì)于娛樂文化的精神需求。面對(duì)好萊塢喜劇片的成功，中國(guó)電影在經(jīng)歷情節(jié)模仿和經(jīng)驗(yàn)借鑒的階段后，開始嘗試翻拍經(jīng)典喜劇片。電影《新娘大作戰(zhàn)》結(jié)合時(shí)下火爆的婚戀問題，將好萊塢版《新娘大作戰(zhàn)》進(jìn)行本土化改編后重新搬上大銀幕。本文從改編翻拍的娛樂化傾向著手探討中國(guó)版《新娘大作戰(zhàn)》。

[關(guān)鍵詞]《新娘大作戰(zhàn)》；本土化；電影改編；娛樂化

后工業(yè)時(shí)代的來臨讓“全民娛樂”成為當(dāng)下重要的關(guān)鍵詞，人們對(duì)于精神層面的追求使電影業(yè)再一次迎來了所謂的“黃金時(shí)代”。然而，冷靜地觀察當(dāng)前火爆的電影院線，能夠創(chuàng)造票房奇跡的往往是喜劇類型片，大眾文化的回歸已經(jīng)成為必然趨勢(shì)，當(dāng)前更受到觀眾歡迎的是讓人精神放松、身心愉悅的娛樂化電影，絕非追求藝術(shù)性和實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)電影（精英電影）。

多年來，好萊塢喜劇片始終是票房爭(zhēng)奪戰(zhàn)的利器，尤其在當(dāng)前的“全民娛樂”時(shí)代，好萊塢喜劇片以其豐富的娛樂元素和多元化的文化、主題表達(dá)，以強(qiáng)有力的娛樂姿態(tài)始終能夠在票房爭(zhēng)奪戰(zhàn)中獲得觀眾的選擇與喜愛，即好萊塢喜劇片顯示出更契合這個(gè)時(shí)代文化藝術(shù)潮流的藝術(shù)特征。中國(guó)喜劇電影在近幾年得益于后工業(yè)時(shí)代“全民娛樂”的文化氛圍，顯示出爭(zhēng)奪中國(guó)電影票房的強(qiáng)大創(chuàng)作野心，屢創(chuàng)國(guó)產(chǎn)電影票房新高。尤其在創(chuàng)作上，中國(guó)喜劇片導(dǎo)演集思廣益，在吸取好萊塢喜劇片成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也嘗試改編翻拍經(jīng)典同類型電影。2015年8月，導(dǎo)演陳國(guó)輝將翻拍自好萊塢經(jīng)典同名電影的《新娘大作戰(zhàn)》推上大銀幕，當(dāng)下國(guó)內(nèi)最炙手可熱的明星——倪妮、楊穎、陳曉、朱亞文等人的加入讓這部電影具有十足的話題性。相對(duì)好萊塢原版《新娘大作戰(zhàn)》而言，陳國(guó)輝的改編表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的娛樂化傾向，無論是在主題思想的表達(dá)、劇情內(nèi)容的本土化改編上，抑或是人物形象的扁平化呈現(xiàn)上，都讓這部翻拍片成為不折不扣的娛樂片，呈現(xiàn)出狂歡化的藝術(shù)特征。

一、娛樂化對(duì)主題內(nèi)涵的消解

喜劇電影一直是好萊塢電影體系中的重要組成部分，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間、不同時(shí)期、不同階段的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，好萊塢喜劇電影已經(jīng)形成了一個(gè)相對(duì)成熟的制作體系，無論是在劇情編寫、人物形象塑造，還是主題思想的注入上，都呈現(xiàn)出一定的創(chuàng)作規(guī)律和技巧，同時(shí)也呈現(xiàn)出一定的主題表達(dá)深度，絕非一部簡(jiǎn)單意義上的專門搞笑的娛樂電影。在喜劇類型化的敘事中，常常在嬉笑怒罵中著力表現(xiàn)幾個(gè)重要的思想主題，將美國(guó)文化中的核心價(jià)值觀表現(xiàn)出來。因此，當(dāng)代好萊塢喜劇片擅長(zhǎng)與愛情片相結(jié)合，在愛情主題的呈現(xiàn)過程中表達(dá)人性自由的追求、人自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)、人物內(nèi)心的成長(zhǎng)蛻變，甚至上升到女性主義、存在主義等理論高度。因此，好萊塢喜劇片并非只是一味地搞笑，雖然披著娛樂大眾的外衣，但是骨子里仍然專注于思想意識(shí)的表達(dá)。

好萊塢版《新娘大作戰(zhàn)》（Bride Wars，2009）是一部喜劇愛情電影，雖然影片從頭至尾將喜劇精神發(fā)揮到了極致，但是個(gè)人成長(zhǎng)主題是貫穿影片始末的精神軸線。影片在兼顧喜劇效果的同時(shí)，并沒有讓劇情流于平淡，同時(shí)也沒有讓主題的表達(dá)過于庸俗而匱乏，正是基于此，好萊塢喜劇片創(chuàng)作的成熟度可見一斑。從小幻想著完美婚禮的麗芙和艾瑪，在成人后仍然是最要好的朋友，并分別擁有心儀的男友，在兩人分別被男友求婚以后，童年時(shí)期夢(mèng)想的完美婚禮計(jì)劃開始逐漸付諸實(shí)施，也在陰差陽錯(cuò)之下，兩人為了同樣的目標(biāo)——童年時(shí)期的完美婚禮，而開始了充滿戲劇性的“較量”。雖然麗芙與艾瑪從小夢(mèng)想的是一場(chǎng)一定要舉辦在廣場(chǎng)酒店的完美婚禮，而對(duì)于另一半?yún)s沒有太具體的想象，她們的共同理想只是對(duì)于婚禮形式的完美追求，流于表面形式的瘋狂追求讓二人的較量充滿歇斯底里與不可思議，也讓整部電影的劇情表現(xiàn)極具喜劇張力。但是，電影的主題表達(dá)并沒有完全停留在二人對(duì)于形式化婚禮的追求上，隨著瘋狂較量的不斷推進(jìn)，對(duì)于愛情、婚姻、友誼真諦的追尋成了二人于瘋狂行徑背后開始思考的問題，從表面形式到內(nèi)在精神的探尋正是好萊塢版《新娘大作戰(zhàn)》主題表達(dá)的精妙之處，也使影片具有更深刻的主題內(nèi)涵。

而陳國(guó)輝在進(jìn)行本土化改編翻拍的時(shí)候，將原作的多重成長(zhǎng)主題精神進(jìn)行了娛樂化的消解，中國(guó)版《新娘大作戰(zhàn)》成了單純的“撕”系列電影，在瘋狂的互相詆毀與彼此傷害以后，最終留下的只有“友誼萬歲”的主題。同時(shí)，并沒有像好萊塢版當(dāng)中那樣峰回路轉(zhuǎn)的結(jié)尾，在中國(guó)版《新娘大作戰(zhàn)》當(dāng)中，無論馬麗與何靜的行徑如何瘋狂，彼此的伴侶都沒有選擇離開，影片的結(jié)尾呈現(xiàn)了一個(gè)喜劇狂歡式的大團(tuán)圓結(jié)尾，二人的友情、愛情與婚禮都得到了善始善終的處理。原版電影當(dāng)中，艾瑪在婚禮的最后一刻與男友弗萊徹和平分手，經(jīng)過漫長(zhǎng)的婚禮籌備的鬧劇，艾瑪明白自己真正想要的婚禮并非只是在形式上的完美，她突然意識(shí)到與自己結(jié)婚的另一半才是整個(gè)完美婚禮中最重要的部分，感受到愛情與婚姻真諦的艾瑪放棄了自己爭(zhēng)取已久的完美婚禮，卻在放棄之后“轉(zhuǎn)角遇到愛”，反而收獲了真愛。但是，陳國(guó)輝在改編的時(shí)候，過多考量的是影片的娛樂效果和大團(tuán)圓結(jié)尾，對(duì)于二人的愛情和婚姻進(jìn)行了更單一的處理，并沒有像原版電影那樣上升到一定的主題高度，讓整部影片流于平淡，談不上主題深度的詮釋。

二、泛娛樂化的劇情改編

作為一部喜劇電影，好萊塢版《新娘大作戰(zhàn)》在劇情設(shè)置上呈現(xiàn)出典型的美國(guó)文化特征，以紐約曼哈頓為敘事空間的結(jié)婚爭(zhēng)奪戰(zhàn)，以紐約人的現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，對(duì)于故事劇情進(jìn)行了有機(jī)的編排。在影片開始的“和平時(shí)期”，麗芙與艾瑪表現(xiàn)著在紐約生活的女孩最真實(shí)的日常生活場(chǎng)景，在紐約中央公園跑步健身，晚上與三五好友一同在酒吧買醉，彼此暢談著自己工作和生活中的種種不如意，等等。而到了“戰(zhàn)斗階段”，麗芙與艾瑪之間勾心斗角的情節(jié)安排也是基于現(xiàn)實(shí)的夸張和搞笑，并沒有任何過分的、超現(xiàn)實(shí)的演繹成分，讓觀眾深深地覺得所有的情節(jié)安排既在情理之中又在意料之外，充分展示了好萊塢喜劇片中情節(jié)安排上的喜劇張力。

但是，中國(guó)版《新娘大作戰(zhàn)》卻呈現(xiàn)出過分的泛娛樂化演繹式改編，幾乎照搬照抄好萊塢原版電影的同時(shí)，將情節(jié)生硬地進(jìn)行本土化處理，讓觀眾對(duì)于這種硬性的劇情移植產(chǎn)生本能的排斥心理。例如，在馬麗與何靜遇到彼此的另一半的情節(jié)當(dāng)中，馬麗與何靜模仿好萊塢大片中女明星的購物出場(chǎng)方式，從商場(chǎng)里婀娜多姿地走了出來，兩位門童給性感嫵媚的二人打開商場(chǎng)大門，影片則運(yùn)用慢鏡頭的表現(xiàn)方式，讓觀眾將二人舉手投足間的做作和嬌媚盡收眼底。但二人前腳剛邁出商場(chǎng)大門，馬上就在門口摔了一跤，幾乎與此同時(shí)，二人今后攜手走進(jìn)婚姻的另一半現(xiàn)身了，一個(gè)紳士地?cái)v扶起何靜，另一個(gè)則快速按下快門不斷給馬麗拍照，這一切也都以慢鏡頭的表現(xiàn)方式進(jìn)行展示。中國(guó)版《新娘大作戰(zhàn)》幾乎以惡搞的方式展現(xiàn)了這兩對(duì)情侶相遇的場(chǎng)景，利用慢鏡頭將整個(gè)過程戲謔化、夸張化，完全以超現(xiàn)實(shí)的娛樂化姿態(tài)進(jìn)行了演繹，劇情的編排基本沒有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，直接將整個(gè)劇情推向了泛娛樂化的邊緣，幾乎直白地告訴觀眾在觀看的是一部無厘頭的喜劇電影。這幾乎與好萊塢版《新娘大作戰(zhàn)》自然鋪墊的劇情設(shè)置大相徑庭，過分的娛樂化改編讓劇情呈現(xiàn)出生硬、不真實(shí)的低俗化特征。

對(duì)于劇情改編的泛娛樂化傾向尤其表現(xiàn)在影片結(jié)尾處的“最終爭(zhēng)奪”上。在何靜發(fā)現(xiàn)婚禮上的光盤被掉包以后，近乎瘋狂地奔向馬麗的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，而門口的婚禮司儀等人卻與何靜展開了一場(chǎng)夸張的“螳螂拳”近身搏斗，身著低胸婚紗的何靜做著夸張的武打動(dòng)作，制造出過分夸張的狂歡化娛樂效果，也讓這個(gè)橋段消解了何靜面對(duì)自己年輕時(shí)瘋狂玩樂的影像被眾人一覽無余時(shí)的憤怒和尷尬，也讓何靜沖進(jìn)馬麗的婚禮現(xiàn)場(chǎng)與馬麗的廝打變得矯情、無力，這種過分的戲謔和夸張直接削弱了影片高潮部分的戲劇張力。而有著廣告植入的二人互相喂對(duì)方巧克力的場(chǎng)景，也無法戳中觀眾的淚點(diǎn)，而在二人嚴(yán)肅的煽情告白中，持續(xù)著無奈、尷尬的笑。在影片結(jié)尾，二人最終冰釋前嫌，一同舉辦了這場(chǎng)來之不易的婚禮。兩對(duì)新人來到牧師面前，彼此告白、承諾的時(shí)候，卻被牧師帶領(lǐng)著一起跳起癲狂的舞蹈，徹底使影片狂歡化和無厘頭化，這種對(duì)好萊塢歌舞片和喜劇片的生硬模仿，最終讓影片結(jié)尾變成一出讓人摸不著頭腦的鬧劇。與好萊塢原版電影中，剛剛失去愛情和婚姻的艾瑪，轉(zhuǎn)身遇到真愛的充滿溫情、浪漫的橋段表現(xiàn)出的戲劇張力毫無可比性，這種娛樂化的劇情設(shè)置也將原作中的愛情主題深意消解殆盡，將影片對(duì)于婚姻、愛情的解讀只是停留在了形式主義之上。

三、人物形象的扁平化處理

在好萊塢版《新娘大作戰(zhàn)》當(dāng)中，麗芙是一名曼哈頓頂尖律師之一，工作在曼哈頓最繁華地段的辦公樓當(dāng)中，過著前呼后擁的女王般的生活；艾瑪是一名老師，溫柔且善解人意的她，在一所學(xué)校當(dāng)中勤勤懇懇地教書，對(duì)待從兒時(shí)開始就十分要好的閨密麗芙也是充滿著理解和包容。二人在影片中的身份設(shè)置，呈現(xiàn)出當(dāng)代工作生活在紐約曼哈頓的女性兩種截然相反的特征，一個(gè)出眾、一個(gè)平凡，一個(gè)富有、一個(gè)平庸，當(dāng)代美國(guó)女性能夠在二人身上找到自己的影子，這樣的人物身份設(shè)置也讓兩個(gè)女性形象極具說服力和號(hào)召力，輕易地調(diào)動(dòng)起美國(guó)女性的情感共鳴。

而在中國(guó)版的改編處理后，兩個(gè)核心女性形象呈現(xiàn)出扁平化的形象特征，無論在演員的外形還是身份背景的設(shè)計(jì)上，都呈現(xiàn)出模糊化和超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作傾向。在影片當(dāng)中，馬麗與何靜都能夠任意地支配自己的生活，輕松交到富二代男友，隨心所欲地安排自己的未來。馬麗與何靜在影片當(dāng)中，首先被物質(zhì)化、符號(hào)化，兩人都表現(xiàn)出拜金女的形象，一味地追求“高大上”的生活，揮金如土地籌辦自己的婚禮。而彼此的結(jié)婚爭(zhēng)奪戰(zhàn)當(dāng)中，二人竭盡所能地模仿著好萊塢大片當(dāng)中的橋段，生硬地照搬原版電影中彼此惡搞的情節(jié)，而完全脫離了中國(guó)文化和社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)，將人物萬能化，讓觀眾完全得不到情感上的共鳴，也無法理解為何兩個(gè)人能夠超越現(xiàn)實(shí)、超越真實(shí)地在影片中夸張地演繹。

也正因?yàn)檫@種人物的符號(hào)化和扁平化處理，兩個(gè)女孩并沒有表現(xiàn)出原版作品中人物的豐滿、立體的形象，馬麗的咄咄逼人，何靜的善解人意，都在兩人夸張的演繹中充滿著違和感，剛剛醞釀好的情緒不斷被打斷， 讓觀眾不斷地出戲。

因此，中國(guó)版《新娘大作戰(zhàn)》的人物形象改編、設(shè)計(jì)，并沒有實(shí)現(xiàn)真正意義上的本土化設(shè)計(jì)，兩個(gè)“洋派”風(fēng)格的女性脫離了當(dāng)代一般中國(guó)女性的身份特征，以高于常人、異于常人的身份背景和言語行為消解了二人的真實(shí)感。而何靜出其不意的善解人意，與馬麗的潑辣刁鉆，并沒有區(qū)分開二人的形象特征，反而二人的這種性格設(shè)置時(shí)常在電影當(dāng)中進(jìn)行著轉(zhuǎn)換。所以，中國(guó)版《新娘大作戰(zhàn)》當(dāng)中，馬麗與何靜的人物形象最終呈現(xiàn)出同一化的藝術(shù)特征。

四、結(jié)語

在娛樂精神的創(chuàng)作指引下，中國(guó)版《新娘大作戰(zhàn)》的電影改編呈現(xiàn)出有別于原作的狂歡化藝術(shù)特征，無論是故事情節(jié)的改變還是人物形象的本土化重塑都呈現(xiàn)出不真實(shí)感，生硬地照搬與中國(guó)社會(huì)“水土不服”的橋段讓觀眾從頭到尾欣賞了一出癲狂喜劇，原作結(jié)尾處具有啟發(fā)性和浪漫溫情情感基調(diào)的劇情設(shè)置被中國(guó)版消解，最終影片的主題表達(dá)只停留在馬麗與何靜二人可笑的友誼上，脫離了原作愛情與婚姻的具有現(xiàn)實(shí)意義的指向性主題表達(dá)。因此，中國(guó)版《新娘大作戰(zhàn)》的電影翻拍給予我國(guó)今后翻拍好萊塢電影以極大的啟示和警示，如何避免文化和劇情的硬性移植造成的違和感，以及基于現(xiàn)實(shí)進(jìn)行本土化的二次創(chuàng)作，都是值得我們今后深入研究探討的議題。

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