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    那些年,我們一起畫海報

    2016-06-08 10:48闕政
    新民周刊 2016年22期
    關(guān)鍵詞:手繪

    闕政

    有一堵墻那么高大的手繪電影海報,是幾代人的集體記憶。它們曾經(jīng)佇立在城市最“鬧猛”的街頭巷尾,吸引我們走進(jìn)那個造夢的世界。

    電影《港囧》一開篇,徐崢飾演的美院學(xué)生“徐來”就在畫電影海報:坐在幾層樓高的椅子上,濃墨重彩地畫出當(dāng)年最熱門的愛情片:《甜蜜蜜》《秋天的童話》《玻璃之城》……

    這一段,年輕的觀眾未必看得懂——最早的電影海報,其實就是手繪。從上世紀(jì)二三十年代,阮玲玉、胡蝶的傳世名作,到第一代好萊塢引進(jìn)大片《飄》,再到解放初的紅色革命電影……有一堵墻那么高大的手繪電影海報,是幾代人的集體記憶。它們曾經(jīng)佇立在城市最“鬧猛”的街頭巷尾,吸引我們走進(jìn)那個造夢的世界。

    那些年,許多名家都曾畫過電影海報:關(guān)良、蔣兆和、葉淺予、華君武、張仃、程十發(fā)、黃永玉、黃胄、廖炯模、陳逸飛……我們熟悉的電影編劇蘆葦、電影導(dǎo)演馮小剛,也都是美工出身。

    不知從何時起,手繪海報逐漸消失在了大眾視野。取而代之的,是各種高清電腦噴繪、精致的超級英雄模型、中間挖了洞好讓觀眾伸頭進(jìn)去合影的立體宣傳板……而當(dāng)年的電影院美工師,也終于成為了一個已經(jīng)消失的行業(yè)。

    天底下最好的工作

    單露露從小喜歡畫畫,中學(xué)一畢業(yè)就被分配到徐匯區(qū)的東湖電影院當(dāng)美工師,從1976年一直做到1996年,畫了整整20年電影海報,少說也有1000多幅。在他看來,上世紀(jì)70年代末到80年代末,是手繪電影海報“最好的10年”:“那時候電影票很緊張的,票價都是國家定,一般1角2角,立體電影3角。那個年代大家又沒有什么娛樂,卡拉OK、跳舞廳、落彈(臺球)、高爾夫,都沒有的!只有看電影,是唯一的娛樂,談朋友總歸要看電影吧。所以大家都排隊買,經(jīng)常有人找我開后門買票,電影院門口都是黃牛?!?/p>

    那時候,只要一有新海報上墻,圍觀群眾就特別多。有來了解電影信息的,有買不到電影票過過眼癮的,還有索性把海報櫥窗當(dāng)畫展來看的美院師生?!?977年恢復(fù)高考以后,美術(shù)專業(yè)的學(xué)生一下子多了起來,大家都來圍觀,每幅作品都要經(jīng)過千人指點、萬人品評,感覺自己創(chuàng)作起來也是很刺激的?!?/p>

    在當(dāng)年,“美工”是各個電影院緊缺的人才,美術(shù)專業(yè)的學(xué)生還沒“大量上市”之前,只能靠熟人之間相互介紹。許多來自各行各業(yè)的“老法師”,最終組成了全上海的電影院美工隊伍。上海80多家電影院,“美工”少則1人,多則2-3人,最鼎盛的時候有100多人。

    1954年出生的李樹德,中學(xué)畢業(yè)后被分配到房地局工作,管過倉庫,也做過財務(wù)。70年代末,他面臨了一個職業(yè)生涯的選擇:去做公務(wù)員,或者去電影院做美工。一直以來都喜歡寫寫畫畫的李樹德想也沒想就去了普陀區(qū)的曹楊影劇院做美工。用他自己的話來說:“畢竟是進(jìn)了專業(yè)單位,每天都可以畫圖,多少開心??!把自己的愛好變成了職業(yè),還能出成績,多有成就感!”

    1979年從上海警備區(qū)文工團(tuán)退伍的李偉也是其中一位。他曾在楊浦區(qū)科委從事科普工作,隨后進(jìn)入了許昌路上的科藝影劇院擔(dān)任美工?!澳菚r候每周五在紅旗電影院看紀(jì)錄片,周二到大光明看劇情片。畫海報用的都是單位的顏料,想畫多少就畫多少,還有機會到處寫生、進(jìn)修,想起來真是蠻嗨的!”李偉現(xiàn)在已是上海知名的水彩畫家,但聊起當(dāng)年畫海報的生涯,還是難掩激動。

    80年代,電影院美工的月收入并不高,大約只有二三十元。但會選擇去電影院做美工的人,卻多懷有一顆赤子之心。在那些老法師看來,能夠日以繼夜地畫圖,就是最開心的事了;做自己喜歡的事,竟然還有工資可以拿,那簡直就是天底下最好的工作。

    李樹德也在工作中不斷進(jìn)修,去上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院讀了大學(xué),主修書籍裝幀,拜賀友直為師學(xué)插圖;學(xué)石膏、素描、油畫……但畢業(yè)之后,他還是回到曹楊影劇院繼續(xù)當(dāng)美工?!半m然錢不多,但是蠻受人尊重的,我們的美工室比經(jīng)理室還大,平時要請假去寫生還得提前把海報先畫好,因為你的工作沒有人能代替。”

    100個人畫,100張都不同

    當(dāng)年的電影院美工師們還有一件驕傲的事:每部電影一出排期表,還沒上映,他們就能先睹為快——李樹德給《新民周刊》記者看他收藏的“試片證”:上面清楚地印著年份,貼著他的一寸照片。這樣的試片證,像乘車月票一樣,每年會更換一次。持有這張證,就等于拿到了最新影片的通行證。每周,全上海的美工師都要聚集在南京西路上的大光明電影院,率先觀摩新片。

    “要想畫好海報,必須先看片?!崩顦涞抡f,“我每次都坐在第一排,認(rèn)真看片,記下電影里的場景、要素,回來再根據(jù)電影情節(jié)作畫?!?/p>

    電影海報,就像是微縮版的電影,創(chuàng)意永遠(yuǎn)被美工師視為第一位?!拔覀儺嫼螅瓤从捌愋?,是戰(zhàn)爭片、戲曲片,還是生活片、喜劇片?根據(jù)不同的類型選擇不同的形式,有時候?qū)憣?,有時候用漫畫,還有用版畫、國畫的?!崩顦涞抡f,“畫電影海報和自己創(chuàng)作還不一樣,是‘為他人做嫁衣裳,一幅海報空間有限,很多時候都必須做減法,但是就在這方寸之間,還要考慮演員的銀幕形象、突出電影的看點,這就要考驗每個美工的創(chuàng)意構(gòu)思功夫了?!?/p>

    方寸之間,還有些必不可少的元素——電影片名、類型、出品廠家、編導(dǎo)、演員、放映時間……這些字,到了匠心獨具的美工師手里,就會變得或大或小、各種字體、各具特色,位置也有講究,字放得到位,與圖畫相得益彰,放得不對,行家一眼就能看出。

    畫海報還有一點特殊,必須一氣呵成,切忌反復(fù)修改。“用的都是白報紙,全開的,4分錢一張,極極薄,水粉涂上去,要是反復(fù)修改,紙頭早就爛了?!碑嬕粡埡螅话阈枰?張全開的白紙,約6平方米大小,這是上海許多電影院通用的海報尺寸。

    但是在擁有巨大廣告牌的大光明電影院,外墻海報可以達(dá)到24張全開紙之大!美工師相當(dāng)于要在24平方米的畫紙上作畫。曾在大光明任職美工的施元祥告訴《新民周刊》記者:“用的筆刷,比手掌還寬!”在大光明畫了19年海報的美工師徐維豹,今年已77歲。當(dāng)年,他是出了名的“快槍手”,一天就能將24平方米大的海報畫出來:“有特制的椅子,攀高爬低,都能坐在上面畫?!?/p>

    同一部電影,100個美工就能畫出100種海報——這種在業(yè)務(wù)上暗暗的較勁,在當(dāng)時是一種常態(tài)。這次你比我畫得有創(chuàng)意,下次我就要比你畫得更佳。

    單露露畫過一幅《皇后的命運》(《茜茜公主》第三部)的海報,至今印象深刻:“當(dāng)時覺得自己的構(gòu)思、技法、角色處理都很完美,不但畫出了女主角羅密·施奈德的高顏值,還點出了她那種特別舒服的氣質(zhì)。很是得意?!币晃粚I(yè)友人來“品鑒”后,也覺得很好,夸獎?wù)f:“就是陳逸飛來了,也未必能畫得那么好?!眴温堵逗芗樱骸拔胰硕家h起來了!陳逸飛可是我的偶像啊?!?/p>

    為了一部好電影,加班加點趕工,甚至畫上好幾款,對美工師來說都不稀奇?!爱嬃藥资暌膊挥X得疲倦。”李樹德說,“電影常看常新,海報也常畫常新,盡量不去重復(fù)自己。我認(rèn)識的美工師都認(rèn)真得不得了,都像在為自己做事情一樣。要是想混日子,早就去門口撕票了,反正大家收入都是一樣的?!?/p>

    “搗糨糊”的時候倒是也有——每當(dāng)一部電影下片,美工師都要親手搗糨糊,刷到舊海報上,再覆蓋以最新的電影海報。單露露還記得那時候到福州路去買“化學(xué)糨糊”,像白棉花那樣一包,回來從熱水瓶里倒點開水進(jìn)去,化開,調(diào)勻——在比他更早的年代,美工師還會自己用面粉來熬糨糊?!胺凑嬍悄?,貼也是你?!钡鹊紧莺粚佑忠粚樱蠼Y(jié)成厚厚一塊,再一下子撕下來,拿鏟刀鏟鏟平——“買不起照相機,撕掉就撕掉了?!毖垡娮约盒量鄤?chuàng)作的作品又被自己親手“摧毀”,美工們也樂此不疲。

    做美工不僅是創(chuàng)意活,還是力氣活。不過,當(dāng)年的上海美工界也有“女漢子”:國泰電影院的陳惠、日暉電影院的劉玲、上海電影制片廠的董蕾,都很出色。

    那些年,上海作為全國電影重鎮(zhèn),電影院的櫥窗設(shè)計也是全國領(lǐng)先。據(jù)李樹德回憶,當(dāng)年的電影院櫥窗可不止海報那么簡單,還有立體設(shè)計。

    《甲方乙方》上映時,李樹德為影片設(shè)計立體櫥窗,加了賀歲的紅燈籠和鞭炮作為背景之后,又覺頭重腳輕不夠平衡,最后決定融入電影元素,從鞭炮叢中垂下一只蘋果,令整個櫥窗設(shè)計更具平衡感。而對于蘇聯(lián)和波蘭聯(lián)合攝制的冒險題材影片《蛇谷的詛咒》,李樹德還用泡沫塑料雕出一個骷髏頭來布置櫥窗,營造恐怖氣氛。

    那時候,全國還有櫥窗設(shè)計評比,得獎的美工可以贏得去外省電影拍攝地寫生的機會?!拔覀冋娴氖侨懮伭袭嬀叨紟R,走到哪里畫到哪里,去的都是艱苦的地方。像電影《少林寺》,有些場景是在天臺山拍的,都沒有車能上去,就在路上拜托人家開手扶拖拉機的人帶我們一段。晚上住在國清寺,是‘文革期間很少沒有被破壞的古廟,還有隋代留下來的梅樹……”李樹德說,“美工的生活很充實,每個月要畫五六張海報,還要全國各地寫生,給郊縣電影院辦班授課,忙得不得了?!?h3>曾經(jīng)無奈退出,如今重出江湖

    但,不知從何時開始,電影院美工開始越來越清閑了。

    上世紀(jì)90年代中后期,買電影票不再需要排隊,很多電影院的生意都開始變淡。受到電視機普及的沖擊,進(jìn)影院看電影的人數(shù)銳減。很多場次,一個影廳里就坐著那么幾個人。

    差不多同一時期,單露露去了上影東方發(fā)行公司做美工?!澳菚r候的人,審美好像也發(fā)生了變化——他們不太喜歡海報上那些手繪的痕跡,覺得電影海報跟演員真人越像越好?!?/p>

    他當(dāng)時主要的工作,是把電影片方給的劇照擇優(yōu)拼貼起來,補上宣傳語句,設(shè)計好之后,送到印刷廠去制版,然后放大印刷成全開大小的海報,分送到上海各家電影院。再由電影院美工依樣畫葫蘆,手繪成更大的畫幅,貼進(jìn)櫥窗?!半m然有部分美工會在我的設(shè)計基礎(chǔ)上再發(fā)揮,重新構(gòu)圖,但總體來說,那是上海電影海報非常趨同的兩三年,手繪還存在,卻已經(jīng)不是百花齊放、大家拼創(chuàng)意了?;仡^再看其實非常粗糙,是手繪海報徹底消失之前一個短暫的過渡?!?/p>

    很快,連這樣“粗糙”的“手工放大”也不需要了——送到各家影院的不再是打印好的海報,而干脆是一張存儲盤?!昂髞砦以倩氐綎|湖,就發(fā)現(xiàn)美工室越變越小。電影院市場化以后搞多種經(jīng)營,面積都讓出來做小賣部啊、加個小廳啊,美工的材料也越來越精打細(xì)算,顏料、紙張都減少了。再后來,索性連美工這個工種都沒有了,我看到有些美工在撕票子,在掃地,蠻心酸的,以前美工是很稀奇的,沒人能取代他們的工作?!眴温堵队X得有點內(nèi)疚,陰差陽錯地,畫了20年海報的自己,竟成了手繪海報時代的“終結(jié)者”。

    手繪電影海報,曾經(jīng)是上海一道亮麗的城市風(fēng)景,于此卻逐漸演變成了城市記憶。

    73歲的美工戴永國,至今仍在滬北電影院工作。從影院后巷一道窄門里拾階而上,三樓一個不足10平方米的小房間,就是他現(xiàn)在的美工室。歷史悠久的滬北電影院,如今外墻上也貼滿了整齊劃一的電腦噴繪海報。電影市場化以后,連貼海報這種事,也有宣傳公司代勞,美工就更顯得無事可做了。若不是李樹德組織許多老美工師一起恢復(fù)畫海報,戴永國平時的創(chuàng)作大都以自己的“紅綠”系列油畫為主。

    前年,李樹德正式退休,很多當(dāng)年一起畫過海報的兄弟們時不時還會出來聚餐。“但老是約吃飯,時間長了也沒啥意思,大家還是希望可以一起畫圖?!崩顦涞抡f,“去年,我們本來想十幾個兄弟一起集資,重拾手藝,舉辦一次抗戰(zhàn)老電影海報展,來紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年。后來被普陀區(qū)檔案局知道了,他們也很感興趣,愿意出面主辦這個活動。”

    于是,2015年,李樹德找來十幾位當(dāng)年一起畫過海報的美工師,按照當(dāng)年的海報風(fēng)格,重新繪制了38張抗戰(zhàn)老電影海報,在區(qū)圖書館、滬西工人文化宮等多地舉行了“勿忘·前行:抗日戰(zhàn)爭電影海報新作暨主題美術(shù)作品巡展”,在中華藝術(shù)宮的展出更是延續(xù)了兩個月之久。參觀者里有老有少,有南京大屠殺遺屬,還有新加坡電視臺來聯(lián)系跨國巡展,一時社會反響熱烈。

    今年,正值紅軍長征勝利80周年紀(jì)念,李樹德和一幫老伙伴打算創(chuàng)作40幅以長征為題材的電影海報,在“6.9國際檔案日”再度呈現(xiàn)主題展覽。4月的這一天,他四處奔走,準(zhǔn)備探訪10位正在創(chuàng)作的伙伴,看看他們進(jìn)度如何,是否來得及準(zhǔn)時交稿。

    自打去年的展覽在社會上引起強烈關(guān)注后,李樹德和他的一幫美工朋友就被媒體譽為“重出江湖”。但李樹德自己知道,當(dāng)年的老法師只會越來越少,他是在與死神賽跑。這一天,每到一個伙伴家里,他都要通報他們一個壞消息:美工師董培盛剛剛?cè)ナ懒?。再之前,則是美工師曹翰全。

    聊起這些去世的老朋友,大家都難掩惋惜之情:“曹翰全的技巧真的很好,董培盛當(dāng)年的《小街》畫得多好啊……”外行看海報大都只看像不像,內(nèi)行如他們,卻會注意每一個筆法,對顏色的把控,對布局的經(jīng)營,乃至于字體的大小,都有匠心,都有講究。

    為了今年6月的這次展覽,董培盛也領(lǐng)了4張海報的創(chuàng)作。據(jù)說臨終前,他是一邊吸著氧,一邊堅持畫完了4幅海報。

    李樹德自己的眼睛也出了問題,去年視網(wǎng)膜剝落,手術(shù)之后兩眼視線不平衡,他畫起來總有點容易跑偏。當(dāng)年攀上爬下的徐維豹,股骨頭壞死,手術(shù)沒幾天又為今年的展覽揮筆。而戴永國也剛經(jīng)歷了一次腔梗。言談間,他們聊起當(dāng)年“隱居”在一條小弄堂里的“華光電影院”,有個叫徐懷南的美工師,擅長點彩畫法,很有風(fēng)格,后來移民去了加拿大。

    這些年來,當(dāng)年一起畫海報的小伙伴們老的老,病的病,走的走。曾經(jīng),他們對電影海報作了無奈的告別;未來,他們還要經(jīng)歷更多的告別。探訪老美工師的路上,車子路過滬西工人文化宮,李樹德感嘆:“西宮也要拆了。東宮,西宮,市宮,當(dāng)年為上海培養(yǎng)了多少藝術(shù)家啊……”

    從未真正放下畫筆

    跟著李樹德再度尋訪美工師,最令記者感慨的是,這些當(dāng)年就“認(rèn)真得不得了”的老法師們,一把年紀(jì)了,還是認(rèn)真得不得了。

    到滬西電影院美工師國之軍家里的時候,他正在畫電影《四渡赤水》的海報,毛主席在海報上擺出他的標(biāo)志性動作:大手一揮?!翱墒请娪袄餂]有這個場景,怎么辦?”國之軍說,“我就先用自己的手?jǐn)[出這個動作,再嫁接上去?!痹诹硪环娪啊稏|進(jìn)序曲》的海報上,可以看到主演李炎策馬奔馳的畫面。“其實這部電影的內(nèi)容大都是關(guān)于談判,有點沉悶,所以我特意選了這個馬上的鏡頭,讓畫面活起來。”仔細(xì)看,畫面上還配有《新四軍軍歌》的歌詞,十幾句歌詞一起出現(xiàn)在海報上,卻不顯得疊床架屋,正因為國之軍為每一句歌詞都設(shè)置了不一樣的字體、顏色、深淺,布置得錯落有致。

    “為了畫好這些老海報,大家也是費盡心思。”李樹德說,“先要找到老電影重溫,還要尋找素材,有些人年紀(jì)大了,電腦截圖也不會弄,就讓家里小孩幫忙,反正是想盡一切辦法要畫好?!彼康揭患姨皆L,除了觀察進(jìn)度,還會當(dāng)場切磋,互相商量修改意見——哪里的顏色需要加深,哪里的布局最好變一變,哪里的幾行小字要再精細(xì)勾勒一番……老美工師們都特別珍惜辦展的機會,希望把自己最好的作品展示給新一代的觀眾,讓手繪海報再度“活”過來。

    值得一提的是,即使在沒有海報可畫的歲月里,美工師們?nèi)匀粵]有放棄畫畫。燎原電影院原美工師張宏根家里有一百多張小幅油畫,都是他采風(fēng)所得。美工師黃榮國則喜歡在陽臺作畫,光線很好。李樹德出門總是隨身帶著速寫簿,已經(jīng)結(jié)集出版了許多本。不畫海報以后,他在普陀區(qū)文化局工作,設(shè)計浮雕、公益廣告牌,如今宜昌路上長達(dá)48米的“長壽蘇河圖”浮雕墻,就是他的創(chuàng)作。今年,他還準(zhǔn)備為普陀區(qū)的每一個街道都繪制一本速寫,留住城市記憶。

    探訪完伙伴,回到家,李樹德還有自己的海報創(chuàng)作要完成。電影《張思德》的海報他已經(jīng)畫了大半,還剩右下角留著空白——看得出,已經(jīng)用鉛筆打好了草稿:是一個張思德正在滾輪胎的畫面?!半娪袄?,這個情節(jié)讓我印象很深?!崩顦涞抡f,“滾輪胎修車這個細(xì)節(jié),特別能塑造張思德樸實能干,而又不善言辭的戰(zhàn)士形象。”

    當(dāng)年匠心,至今仍在。

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