好萊塢浪漫喜劇電影敘事特征分析

亢 莉 劉海瑛

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好萊塢浪漫喜劇電影敘事特征分析

亢 莉 劉海瑛

劉海瑛，女，重慶璧山人，重慶文理學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，碩士，主要從事應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)方向研究。

電影《后裔》海報(bào)

即使好萊塢電影已經(jīng)有著百年的歷史，但其電影事業(yè)并沒(méi)有走向衰敗，而是越來(lái)越繁榮以至影響力強(qiáng)大。這其中起到關(guān)鍵性作用的就是好萊塢經(jīng)典的故事敘事形式。由于好萊塢電影的敘事不斷的體現(xiàn)在具體的實(shí)踐中，使得電影的敘事思路逐漸清晰，內(nèi)容逐漸完善。目前好萊塢電影敘事儼然已經(jīng)成為一門獨(dú)立的學(xué)科，在選材上不僅使用了觀眾容易接納的方法敘述影片故事，而且選取了對(duì)觀眾有極大吸引力的素材內(nèi)容，甚至影片所采取的故事結(jié)構(gòu)模式和鏡像語(yǔ)言都是觀眾可以領(lǐng)悟的，也就是說(shuō)，好萊塢影片能夠經(jīng)久不衰的主要原因在于其“平易近人”“有吸引力”的敘事特點(diǎn)。當(dāng)然，部分影片也存在著敘事方式過(guò)于極端，敘事過(guò)程太注重影片的視覺(jué)感受，最終導(dǎo)致“外強(qiáng)內(nèi)干”的現(xiàn)象，也顯得影片故事平淡無(wú)奇、枯燥乏味?；诖耍?dāng)前最急迫的問(wèn)題就是怎樣掌握好影片敘事的力度，這就要求影片制作者和導(dǎo)演不斷努力鉆研和分析。

一、好萊塢浪漫喜劇電影運(yùn)用類型

（一）性別錯(cuò)位型

性別錯(cuò)位型電影的喜劇特征不同于以往的喜劇電影特征，其有異于兩性之間不停休的爭(zhēng)斗，主要是借助性別的錯(cuò)位來(lái)達(dá)到一種獨(dú)特的喜劇色彩。通常性別錯(cuò)位的表現(xiàn)形式為易裝。為了達(dá)到喜劇特定的效果，易裝往往是一種計(jì)策和方式，其位于特定的環(huán)境中會(huì)表達(dá)出一種超越性別界限的快感。對(duì)于易裝演員來(lái)說(shuō)，演員形體會(huì)具備一種介于兩性之間的美——形體和服飾會(huì)構(gòu)成性別差距，即這種人不僅有著裝扮之后的異性面貌妝容，也有著原來(lái)性別的形體標(biāo)志。喜劇能夠釋放觀眾抑郁的情緒，能夠營(yíng)造一種類似于狂歡節(jié)的氛圍，能夠滿足狂歡節(jié)似的快樂(lè)需求。對(duì)于喜劇電影，易裝類型的策略不僅能避免因?yàn)樯鐣?huì)角色跨越性別界限而帶來(lái)的道德懲罰，也能享受沖破原有約束帶來(lái)的快樂(lè)。兩性喜劇易裝電影的策略就是性別錯(cuò)位，這種跨越性別的錯(cuò)位電影可直接客觀的為觀眾帶來(lái)喜劇效果。[1]易裝電影的最大魄力就是其不會(huì)完全實(shí)現(xiàn)異性化，只是簡(jiǎn)單的在服飾上的跨性別，也就是在視覺(jué)上給觀眾帶來(lái)喜劇色彩。

（二）歡喜冤家型

兩性關(guān)系從相戀到結(jié)婚，這個(gè)過(guò)程中一直都存在著無(wú)休止的爭(zhēng)斗和吵鬧。事實(shí)上，兩性關(guān)系的演變史相當(dāng)于人類的演進(jìn)史，從母系氏族社會(huì)到男權(quán)社會(huì)，再到現(xiàn)在的男女平等社會(huì)，可見(jiàn)兩性之間的斗爭(zhēng)經(jīng)久不息。然而兩性之間的斗爭(zhēng)并不僅僅是敵對(duì)的戰(zhàn)爭(zhēng)，兩性之間的斗爭(zhēng)，需要互相扶持、互相幫助，是一種無(wú)法缺失的關(guān)系，借助喜劇呈現(xiàn)出來(lái)的兩性關(guān)系，主要表述了兩性關(guān)系的深層含義。兩性之間的斗爭(zhēng)關(guān)系，也可以理解為“愛(ài)中有痛、痛中有愛(ài)”的表現(xiàn)。到了一定程度，這種兩性關(guān)系斗爭(zhēng)會(huì)潛移默化地轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N吸引力，在浪漫的喜劇電影里，吸引中有斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)中有吸引，電影情節(jié)會(huì)刻意突出兩性關(guān)系里柔情的一面，而去避免兩性之間的斗爭(zhēng)和吵鬧，盡可能的為電影營(yíng)造一種浪漫溫馨的氛圍。

二、好萊塢浪漫喜劇電影敘事結(jié)構(gòu)

（一）全方位類型化的敘事結(jié)構(gòu)

好萊塢電影的主要敘事結(jié)構(gòu)之一就是“全方位類型化”敘事結(jié)構(gòu)。所謂某一種類型指的就是影片在歷經(jīng)多次實(shí)踐驗(yàn)證之后，進(jìn)而確立的一個(gè)有效可行的敘事形式或者敘事標(biāo)準(zhǔn)。某一種類型是以精確定位市場(chǎng)需求、觀眾品味、藝術(shù)要求和商業(yè)經(jīng)營(yíng)的相互關(guān)系為基礎(chǔ)的?！叭轿活愋突钡碾娪耙粩嗟剡M(jìn)行改革和創(chuàng)新，同時(shí)著重提高自身藝術(shù)靈感和商業(yè)價(jià)值，才能保障其有市場(chǎng)。好萊塢電影素材無(wú)論怎樣變化，在情節(jié)設(shè)計(jì)和人物形象設(shè)計(jì)上，都依照“全方位類型化”原則。電影制作者在電影的敘事過(guò)程中，遵循著“全方位類型化”原則，要求深化某個(gè)故事情節(jié)，來(lái)突出電影主題。類型片之所以能夠受到觀眾的喜愛(ài)和追捧，主要是因?yàn)橛^眾對(duì)這一類型影片的故事情節(jié)、人物關(guān)系和敘事結(jié)構(gòu)內(nèi)容都非常熟悉和了解，會(huì)對(duì)該類型的影片充滿期待感，且在每次觀看時(shí)都會(huì)有一種不一樣的感受和心得。

（二）連續(xù)性的敘事結(jié)構(gòu)

好萊塢電影的另一個(gè)主要敘事結(jié)構(gòu)就是在“連續(xù)性”原則下的電影敘事機(jī)構(gòu)，“連續(xù)性”敘事結(jié)構(gòu)注重追求一種美學(xué)藝術(shù)，即電影在情節(jié)設(shè)計(jì)和手法運(yùn)用上也追求美學(xué)內(nèi)容，例如：流利的剪輯技術(shù)、服飾和化妝技巧以及攝像和光線等等。為了引起觀眾的注意力，吸引觀眾的眼球，電影制作者在設(shè)計(jì)敘事過(guò)程往往采用離奇古怪的情節(jié)設(shè)計(jì)。[2]“連續(xù)性”敘事結(jié)構(gòu)有兩大特征，一是可以迅速吸引觀眾的眼球，能夠牽引觀眾的思維；二是讓觀眾從頭到尾保持興奮的心態(tài)。其在美學(xué)基礎(chǔ)上的敘事結(jié)構(gòu)，會(huì)以觀眾為中心，從觀眾的角度上去設(shè)計(jì)情節(jié)，讓觀眾能夠理解影片所要表達(dá)的主旨思想，所以說(shuō)，經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)在保障情節(jié)流暢無(wú)誤的同時(shí)，切記要將觀眾放在首位。

三、好萊塢浪漫喜劇電影敘事特征解讀

（一）實(shí)現(xiàn)敘事特征本土化

好萊塢電影在全球一體化加快的潮流下逐步走向全球化國(guó)際電影市場(chǎng)。中國(guó)是個(gè)地大物博的地方，其人口數(shù)量非常多，進(jìn)而中國(guó)電影市場(chǎng)也有著大量的消費(fèi)人群，對(duì)于好萊塢來(lái)說(shuō)，這是個(gè)有著巨大潛力的消費(fèi)市場(chǎng)，好萊塢要想打入到中國(guó)這個(gè)國(guó)際電影市場(chǎng)，就必須勇于挖掘各類電影故事素材，招攬一些復(fù)合型人才，積極接納各國(guó)影視方面的人才。好萊塢在各國(guó)人才的幫助下，不斷拓寬了自己的發(fā)展影路，也創(chuàng)作了各式各樣現(xiàn)實(shí)的國(guó)際化電影。好萊塢電影為了滿足不同觀眾的多樣化需求和愛(ài)好興趣，在選材上盡量做到全面化，敘事結(jié)構(gòu)也合理易懂化，最終也給好萊塢大片加入了強(qiáng)烈的生命力。

（二）改善敘事密度

如果觀看過(guò)近幾年的好萊塢電影，觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)好萊塢電影在時(shí)長(zhǎng)方面也作了很大的調(diào)整，由原來(lái)的100—120分鐘延伸到現(xiàn)在的140—170分鐘，時(shí)間的增加一定會(huì)細(xì)化電影的敘事密度。對(duì)比于以前的好萊塢電影，現(xiàn)在的好萊塢電影內(nèi)容更加豐富，情節(jié)之間聯(lián)系更加緊密，故事結(jié)構(gòu)也較為復(fù)雜。反過(guò)來(lái)電影時(shí)長(zhǎng)的增加也讓觀眾容易產(chǎn)生疲勞和焦躁的感覺(jué)，為了防止觀眾疲勞感現(xiàn)象的發(fā)生，就需要電影制作者在電影故事的敘述上制定對(duì)應(yīng)策略。目前，好萊塢電影一般采取加快故事情節(jié)來(lái)轉(zhuǎn)移觀眾的疲勞感，吸引觀眾的注意力，讓觀眾意識(shí)不到由于時(shí)長(zhǎng)而引起的焦躁感。

（三）采用現(xiàn)實(shí)題材的敘事風(fēng)格

好萊塢電影大片在全國(guó)盛行的期間，又相應(yīng)地誕生了一些制作精美的小成本電影，這些電影同樣取材于好萊塢現(xiàn)實(shí)素材，大都體現(xiàn)了當(dāng)代真實(shí)人物的真實(shí)生活，例如《后裔》《初學(xué)者》和《相助》。[3]拿電影《后裔》來(lái)說(shuō)，影片主要講述了受傷昏迷不醒的妻子想和自己的情人再見(jiàn)一面，丈夫?yàn)榱藢?shí)現(xiàn)妻子的愿望，便領(lǐng)著妻子和女兒去找尋妻子情人。該影片有著錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，盡管存在著家族關(guān)系、夫妻關(guān)系、情人關(guān)系和父女關(guān)系之間的不同話題，但影片主題沒(méi)有偏向于任何一類人物關(guān)系，相反卻是借助故事來(lái)向人們講述現(xiàn)實(shí)生活中不同的人性和情感。

（四）借助技術(shù)手段強(qiáng)化敘事效果

伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展進(jìn)步，電影制作也取得了顯著的成果。電影敘述過(guò)程中完美地引入科學(xué)技術(shù)，使得電影有了新的情感和表達(dá)效果，也為觀眾帶來(lái)了震撼人心的視覺(jué)快感和聽(tīng)覺(jué)快感。視覺(jué)技術(shù)的研究和發(fā)明，為觀眾帶來(lái)了罕見(jiàn)的奇觀景象，視覺(jué)技術(shù)的研究開發(fā)者就是《星球大戰(zhàn)》的導(dǎo)演喬治·盧卡斯。視覺(jué)特效技術(shù)的引入，讓電影敘事的表現(xiàn)內(nèi)容載體成為了技術(shù)奇觀，例如《鋼鐵俠》中鋼鐵俠的奇異功能、《侏羅紀(jì)公園》里復(fù)活的恐龍、《金剛》里活靈活現(xiàn)的大猩猩?？茖W(xué)技術(shù)深度發(fā)掘了創(chuàng)作者的靈感作用于藝術(shù)，在《黑客帝國(guó)》影片中，恰好利用了“放大重要情節(jié)”的敘事手法于“子彈時(shí)間”，在靜態(tài)的時(shí)間里感受動(dòng)態(tài)的事件變化。

（五）運(yùn)用良好的創(chuàng)意敘事手法

好萊塢電影的成功與否取決于其創(chuàng)意和設(shè)計(jì)品牌，而不單單是票房的高低和獎(jiǎng)項(xiàng)的得失。目前好萊塢電影創(chuàng)意敘事最成功的兩個(gè)敘事手段就是環(huán)繞電影的產(chǎn)品進(jìn)行敘事和電影會(huì)為敘事提供巨大的空間。例如，《蜘蛛俠》中扮演蜘蛛俠的英雄人物給觀眾帶來(lái)了無(wú)限的遐想空間，蜘蛛俠的正義凜然讓觀眾感嘆和佩服；《星球大戰(zhàn)》的整個(gè)故事敘述和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)都給觀眾留下了很多懸念，讓觀眾可以不修邊幅地去想象，同時(shí)也為續(xù)集留下了相當(dāng)大的想象和創(chuàng)作空間。除此之外，《加勒比海盜》《速度與激情》和《變形金剛》也為觀眾帶來(lái)了深刻的意義和遐想，同樣也是好萊塢電影的經(jīng)典代表作品。[4]好萊塢電影的創(chuàng)意品牌就是系列電影，其中《星球大戰(zhàn)》就是該系列電影的一個(gè)成功例子。只要你看過(guò)《星球大戰(zhàn)》，你就一定無(wú)法忘記影片中出現(xiàn)的激光劍格斗情節(jié)，因此現(xiàn)實(shí)生活中的激光劍玩具讓喜歡星球大戰(zhàn)的觀眾沒(méi)有了抵抗力，會(huì)讓他們無(wú)止境地去購(gòu)買這種產(chǎn)品。電影衍生品可以促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，可完美地加入到影片的敘事情節(jié)中，且具有深刻含義。

結(jié)語(yǔ)

好萊塢電影之所以在歷經(jīng)百年的歲月沉淀之后仍然具備強(qiáng)大的感染力、吸引力和震懾力，是因?yàn)楹萌R塢電影能夠在保留原有經(jīng)典敘事特點(diǎn)的同時(shí)，還能夠進(jìn)行不斷創(chuàng)新和改變，能夠緊隨社會(huì)進(jìn)步的腳步，做出相對(duì)應(yīng)的改變措施；再加上好萊塢電影在百年的歷史變遷中，依舊傳承了經(jīng)典的電影技術(shù)和敘事特征。由于信息時(shí)代和影像時(shí)代的來(lái)臨，使得好萊塢電影需要面對(duì)強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手和嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。好萊塢電影如果想要?jiǎng)?chuàng)建一條屬于自己特色的電影之路，就必須順應(yīng)時(shí)代變化的潮流，及時(shí)更新和完善自己的電影敘事特征和內(nèi)容素材，將自己的電影江山牢牢守住。

參考文獻(xiàn)：

[1]王乃華.美國(guó)兩性喜劇電影研究[D].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)，2009：13.

[2]陳凌.比故事更重要的是情感——從電影《穿PRA-DA的女王》看好萊塢電影的敘事策略[J].電影評(píng)介，2008（10）：86-88.

[3]約翰貝爾頓.美國(guó)電影美國(guó)文化[M].米靜，等譯.北京：人民出版社，2010：43.

[4]李晶晶.中美家族題材電視劇的敘事特征比較[J].大舞臺(tái)，2011（1）：23-25.

【作者簡(jiǎn)介】亢 莉，女，陜西洋縣人，重慶文理學(xué)院講師，碩士，主要從事英語(yǔ)教學(xué)與英美語(yǔ)言文學(xué)方向研究；