從生態(tài)批評(píng)視角解讀電影《戀愛(ài)中的城市》

王 惠

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從生態(tài)批評(píng)視角解讀電影《戀愛(ài)中的城市》

王 惠

電影《戀愛(ài)中的城市》海報(bào)

一、生態(tài)批評(píng)理論

生態(tài)批評(píng)是20世紀(jì)90年代興起于北美的一種批評(píng)理論，其興起與人類(lèi)社會(huì)所面臨的生態(tài)危機(jī)及掀起的綠色思潮密不可分，它是從生態(tài)視野觀(guān)察文學(xué)藝術(shù)的批評(píng)模式，是用生態(tài)學(xué)觀(guān)點(diǎn)研究文學(xué)與自然、社會(huì)、人的精神狀態(tài)的關(guān)系，它是當(dāng)前西方文學(xué)界較為前沿的批評(píng)流派。生態(tài)批評(píng)主張用和諧、整體、聯(lián)系、多樣化、非對(duì)抗性、相互依存的生態(tài)哲學(xué)與生態(tài)倫理學(xué)原則來(lái)評(píng)判文學(xué)作品所蘊(yùn)涵的生態(tài)價(jià)值和意義；它主張?jiān)陉P(guān)注人與自然關(guān)系的同時(shí)也要關(guān)注人類(lèi)內(nèi)在精神生態(tài)和人類(lèi)內(nèi)部的社會(huì)生態(tài)。[1]國(guó)內(nèi)學(xué)者魯樞元全面系統(tǒng)地將生態(tài)批評(píng)的要旨?xì)w為三個(gè)維度：自然生態(tài)、精神生態(tài)和社會(huì)生態(tài)。[2]這一劃分在學(xué)術(shù)界受到了越來(lái)越廣泛的認(rèn)可。下文將從這三個(gè)維度對(duì)影片中蘊(yùn)涵的生態(tài)主義意識(shí)加以剖析。

二、《戀愛(ài)中的城市》中生態(tài)主義的解讀

（一）自然生態(tài)

自然生態(tài)以相對(duì)獨(dú)立的自然界為描述對(duì)象，主要從人類(lèi)與自然的關(guān)系角度進(jìn)行研究。影片中所呈現(xiàn)的城市，從布拉格到上海，從巴黎到北海道，最后來(lái)到浪漫的佛羅倫薩，都有著優(yōu)美的自然、人文風(fēng)景。

擁有“千塔之城”“金色城市”等美稱(chēng)的布拉格是捷克最大的城市，是全球第一個(gè)整座城市被指定為世界文化遺產(chǎn)的城市。影片展示給觀(guān)眾的除了布拉格充滿(mǎn)藝術(shù)氣息的建筑、街道，還有無(wú)邊無(wú)際的垃圾場(chǎng)。影鏡頭中布拉格廣闊的天空，遠(yuǎn)處的美景和男女主角身處的垃圾場(chǎng)形成鮮明的對(duì)比。一方面，自然景色間強(qiáng)烈的反差引起的不和諧寓意著男女主角之間社會(huì)關(guān)系的不和諧——搶劫者與被搶劫者；另一方面，這也說(shuō)明任何事物都具有兩面性，城市有好的一面也有壞的一面，愛(ài)情和人亦是如此，關(guān)鍵是哪一方占主導(dǎo)地位，這也為故事結(jié)尾所蘊(yùn)含的無(wú)限美好的可能性做好了鋪墊。影片給觀(guān)眾展示的巴黎不再是慣常的藍(lán)天白云羅浮宮、艾菲爾，而是充滿(mǎn)了迷幻色彩的巴黎夜色，在黑暗的掩飾下，男女主人公在夢(mèng)中做著白天從未想過(guò)會(huì)發(fā)生在自己身上的事情：騎著摩托賽車(chē)超速行駛在艾菲爾鐵塔下面，街道兩旁是燈火輝煌的巴黎夜色。風(fēng)馳電掣的摩托，午夜摩天輪，刺在背后的follow your heart，美輪美奐的水中求婚是影片中呈現(xiàn)的美景。還有北海道，下雪的城市。白白的雪覆蓋了整座城市，有種寂靜的美，男女主人公躺在雪地里聆聽(tīng)大自然的聲音；蜜月的新婚夫婦，溫泉，玻璃外飄落的雪花，加上一壺?zé)岵?，?gòu)成一幅人與自然和諧相處的油畫(huà)。第五個(gè)故事發(fā)生在佛羅倫薩。十字廣場(chǎng)、代表著和平的白鴿、博物館、影劇院、花園、噴泉和雕塑、托斯卡納面包、農(nóng)莊自釀的葡萄酒、教堂勾勒出了影片中和諧的人文環(huán)境，濃郁的藝術(shù)氣氛。

（二）精神生態(tài)

精神生態(tài)體現(xiàn)為作為精神存在主體的人與其自身的關(guān)系，它以人的內(nèi)在情感與精神生活為研究對(duì)象，主張人不僅是自然性和社會(huì)性存在，而且還是精神性存在。[3]在影片中，江疏影為了深?lèi)?ài)的男人去學(xué)做菜，終成大廚，但因餐廳不出名且沒(méi)有故事而很少有顧客光臨，于是女主角江小北雇演員杰克假扮弗朗索瓦先生，編出故事去吸引顧客。在相處的過(guò)程中兩人暗生情愫，江小北在杰克的幫助下學(xué)會(huì)了她暗戀的男人最喜歡的一道菜—威靈頓烤牛肉。她勇敢地在暗戀男友品嘗了這道菜之后說(shuō)出了自己之前對(duì)他的愛(ài)，來(lái)作為此段戀情的結(jié)束，并準(zhǔn)備去接受新的愛(ài)情。但就在她回去找杰克的時(shí)候，他已經(jīng)離開(kāi)了，沒(méi)有任何交代。新的戀情剛剛開(kāi)始又要結(jié)束，且沒(méi)有任何解釋?zhuān)鹘峭蝗会屓涣耍靼琢俗约阂氖鞘裁?。她主?dòng)打電話(huà)給之前為餐廳做宣傳的電視臺(tái)的大叔，承認(rèn)自己之前撒謊編故事，并決定去尋找杰克。

在這段故事中，女主角江小北在從暗戀、自卑不敢面對(duì)自己的感情到勇敢面對(duì)舊愛(ài)并積極地去尋找新的愛(ài)情的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了自我蛻變。從撒謊編故事到主動(dòng)承認(rèn)錯(cuò)誤，接受自己做的菜，接納自己內(nèi)心真實(shí)的想法，她實(shí)現(xiàn)了自我的突破，達(dá)到了自身的和諧。

第三個(gè)故事發(fā)生在巴黎。兩個(gè)躺在醫(yī)院里的病人，一個(gè)是剛剛遭遇背叛的男人，一個(gè)是剛剛遭遇車(chē)禍的女孩，在夢(mèng)中相遇，做了所有在現(xiàn)實(shí)生活中不敢做的事，他們?cè)诎屠璧囊估矧T著摩托賽車(chē)超速行駛在艾菲爾鐵塔下面，偷商店的玩具送給小孩做禮品，刺青，跳水，與陌生人接吻，水下唯美的求婚。但夢(mèng)畢竟是夢(mèng)，醒來(lái)后誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)誰(shuí)，唯一的信物是一顆戒指。在這段情感中男主角從自暴自棄在情感上受挫的博士，在與女主角黃粱一夢(mèng)般的一夜激情之后，認(rèn)清了自我，放下了過(guò)去失敗的感情糾葛，笑臉面對(duì)新的生活。影片結(jié)尾，一年后的街頭相遇，男生終于不再木訥，看到同女生相貌相似的女生，追過(guò)去大膽表白，最后他們?cè)诮诸^擁吻，像似多年未見(jiàn)的情侶。男主角實(shí)現(xiàn)了自我超越，勇敢面對(duì)自己，勇敢追求自己的愛(ài)。

最后一個(gè)故事講述的是做地陪、酒保、推銷(xiāo)員的男主角小麥與剛下飛機(jī)，準(zhǔn)備在浪漫之都佛羅倫薩找個(gè)帥哥參加前男友婚禮，為自己掙回面子的女孩白百何之間的故事。影片展示了兩人在當(dāng)?shù)剞r(nóng)莊共進(jìn)晚餐時(shí)的溫馨畫(huà)面：唱歌、彈吉他、喝葡萄酒，席間男女主角翩翩起舞，愛(ài)情悄然來(lái)臨。但女主角還是沒(méi)有忘掉此行的目的，在尋找體面男友失敗后，一人來(lái)到前男友的婚禮現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)看到前男友比想象中更慘時(shí)，并沒(méi)有感到報(bào)復(fù)帶來(lái)的快感，她忽然釋然了。結(jié)束了舊愛(ài)，轉(zhuǎn)身遇到新的開(kāi)始，在對(duì)的時(shí)間和對(duì)的地方遇到了對(duì)的人，愛(ài)情就成了必然的發(fā)生。這一路走來(lái)，女主角經(jīng)歷了失戀后追到異國(guó)他鄉(xiāng)非要在前任婚禮上爭(zhēng)回面子的畸形心態(tài)，遇到男主角小麥之后的一系列改變，最后對(duì)舊愛(ài)釋然，性格變得柔和，接受新的戀情，使自己的身心達(dá)到和諧一致。

（三）社會(huì)生態(tài)

社會(huì)生態(tài)體現(xiàn)為人與人之間的關(guān)系，以人類(lèi)社會(huì)生活為研究對(duì)象。組成影片的每一個(gè)故事雖然簡(jiǎn)短，但卻反映了形形色色的社會(huì)人物及關(guān)系。第一個(gè)故事中的男主人公一方面以搶劫為生，搶劫的對(duì)象是沒(méi)有防御能力的婦女、老人；另一方面，自己又要受制與黑幫老大。影片中有一個(gè)在破爛、狹小的房屋內(nèi)男主角給金毛犬喂飯的鏡頭，這個(gè)鏡頭看似是無(wú)心之舉，實(shí)則是有意為之。男主角在邪惡的外表下有著一顆同情弱者的心，足見(jiàn)其本質(zhì)并非十惡不赦，而是受社會(huì)環(huán)境的影響走上了歧途。這個(gè)鏡頭雖然一閃而過(guò)，但為之后男主角為女主角尋包，產(chǎn)生戀情，進(jìn)而內(nèi)心得到升華做了鋪墊。在男主角搶劫了帶著父親骨灰周游世界的女主角的包后，作為贖罪，帶著女主角去垃圾場(chǎng)尋包。在找包的過(guò)程中，男孩漸漸地被這個(gè)女孩的固執(zhí)感染了。夜晚，在昏暗的燈光下，內(nèi)心似乎有著什么在悄然涌動(dòng)。當(dāng)女孩猶豫過(guò)后緊靠著男孩坐下，在內(nèi)心的搖擺糾結(jié)之后把頭埋在男孩結(jié)實(shí)的臂彎里，兩個(gè)寂寞的陌生人，終于有了一種城市賦予的關(guān)系。鏡頭中的兩人有一種凝重，有著年輕人怦然心動(dòng)的美感，且點(diǎn)到為止，留有遐想。這一刻，男女主公的內(nèi)心是平靜的，雙方的關(guān)系是和諧美好的。次日，男生手里拿著骨灰袋，眼睛里充滿(mǎn)了對(duì)女孩的依戀與不舍，目送女孩離開(kāi)，臉上卻帶著甜蜜的微笑，這一刻，每天偷拐騙搶的生活被女神所升華。女孩坐著火車(chē)離開(kāi)，車(chē)窗外是美麗的草原風(fēng)光，此刻，自然景色象征著人物間的美好，也象征著人物間的關(guān)系達(dá)到了完美的融合，男女主角將開(kāi)啟新的生活。

電影的第四部分是發(fā)生在日本北海道的故事。男女主角是度蜜月的新婚夫婦，女主角全程計(jì)劃是滿(mǎn)滿(mǎn)的浪漫，但這一切卻被男主角要為老板尋找一種日本老字號(hào)的魚(yú)干而打亂，夫妻兩在冰天雪地的北海道迷路、受凍、等車(chē)，身體上的不適與浪漫行程被打亂使得兩人產(chǎn)生矛盾，互相翻起舊賬，彼此說(shuō)出了自己的不滿(mǎn)，然后情緒大爆發(fā)，爭(zhēng)吵，從而各奔東西。此時(shí)影片所呈現(xiàn)的景色從原本美到窒息的雪白的北海道，變成低矮泥濘的鐵軌，這意味著夫妻倆關(guān)系的裂痕。當(dāng)女主昏倒并被一對(duì)夫妻救起，在老夫妻倆的相濡以沫中，女主角不僅找到了魚(yú)干也找到了婚姻和愛(ài)情的真諦，和男主角和解。兩人學(xué)會(huì)了相互體諒、包容對(duì)方，從而達(dá)到婚姻的和諧。在這個(gè)故事中影片想要表達(dá)的是相愛(ài)的時(shí)光遠(yuǎn)勝過(guò)最好的計(jì)劃，并常常會(huì)收獲意外的驚喜，結(jié)尾他們找到的不僅是一箱魚(yú)干，而是浮光散盡在平凡歲月中相濡以沫的婚姻。

三、主題分析

影片表面上是由五個(gè)相互獨(dú)立的故事組成，實(shí)則在主題、每個(gè)故事中的主人公所處的戀愛(ài)階段之間有著內(nèi)在的聯(lián)系。因此，編劇是通過(guò)明線(xiàn)與暗線(xiàn)相結(jié)合的情節(jié)編排方式來(lái)連接五個(gè)故事的。影片在主題上的聯(lián)系十分明顯，五座城市，五段愛(ài)情，五種結(jié)局，但卻都圍繞到了一個(gè)中心主題，那就是：“愛(ài)上一個(gè)人，戀上一座城”，這也是影片的宣傳主題。這樣的情節(jié)在現(xiàn)實(shí)生活中在不斷的上演。對(duì)某座城市最初可能是陌生的，但因?yàn)橄嘧R(shí)一個(gè)人、愛(ài)上這個(gè)人而喜歡上這座城市，這是愛(ài)的選擇，也是愛(ài)的結(jié)果。影片中五個(gè)不一樣的愛(ài)情故事，卻演繹了愛(ài)的永恒主題。

電影展示給觀(guān)眾的暗線(xiàn)則是通過(guò)愛(ài)情到婚姻這一自然順序展開(kāi)的。邂逅愛(ài)（第一個(gè)故事，男女主角的偶然相遇使兩顆孤獨(dú)的心擦出愛(ài)的火花，此時(shí)的愛(ài)情是最美好的）——發(fā)現(xiàn)愛(ài)，追求愛(ài)（第二和第三個(gè)故事中的男女主角突破自我，大膽去追求自己的所愛(ài)）——了解愛(ài)（第五個(gè)故事中的女主角在遇到男主角小麥之后明白了愛(ài)不是身份、地位與金錢(qián)，而是彼此間的了解，心靈上的默契，是勇敢的放下過(guò)去）——重溫愛(ài)，收獲愛(ài)（第四個(gè)故事中的新婚夫婦在故事結(jié)尾領(lǐng)悟到了婚姻和愛(ài)情的真諦）。編劇正是通過(guò)這一明一暗這兩條脈絡(luò)將五段故事成功的聯(lián)系到了一起，成為了一部完整的電影。

電影《戀愛(ài)中的城市》劇照

結(jié)語(yǔ)

《戀愛(ài)中的城市》是一部以愛(ài)情為主題、以各具特色的城市為背景的唯美的愛(ài)情片。本文以生態(tài)批評(píng)理論作為理論支撐，詳盡分析了組成電影的五個(gè)愛(ài)情故事中的生態(tài)主義思想。五個(gè)故事各有側(cè)重點(diǎn)，除了自然生態(tài)意識(shí)在五個(gè)故事中的體現(xiàn)，筆者還深入分析了第二、第三和第五個(gè)故事中的精神生態(tài)意識(shí)和第一和第四個(gè)故事中的社會(huì)生態(tài)意識(shí)。最后，筆者總結(jié)出了將五個(gè)故事連接在一起的明線(xiàn)與暗線(xiàn)，以期幫助觀(guān)眾深刻理解作品的生態(tài)主義思想及其思想內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]魯樞元.生態(tài)批評(píng)的空間[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2006：29-31.

[2]余謀昌.生態(tài)哲學(xué)[M].西安：陜西人民教育出版社，2000：97-98.

[3]胡志紅.生態(tài)批評(píng)與跨學(xué)科研究[J].四川師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（3）：58-62.

【作者簡(jiǎn)介】王 惠，女，陜西榆林市人，榆林學(xué)院外語(yǔ)系講師，碩士，主要從事認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)方向研究。