《兒子與情人》中保羅的悲劇成因

內(nèi)容摘要：《兒子與情人》是戴維.赫伯特.勞倫斯的成名作。作為一名性愛(ài)小說(shuō)之父，他的小說(shuō)風(fēng)靡于世界文壇九十年，至今魅力猶存。保羅的愛(ài)情悲劇在小說(shuō)中占有重要的位置。通過(guò)分析可以得出結(jié)論：造成保羅悲劇的原因有很多，當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景導(dǎo)致了他的悲劇，自身的性格原因和俄底浦斯情結(jié)也是悲劇的主要原因。

關(guān)鍵詞：兒子與情人 愛(ài)情悲劇 性格 俄底浦斯 工業(yè)化

十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初西方資本主義加快工業(yè)發(fā)展的步伐，工業(yè)的快速發(fā)展破壞了他們美麗的家園和自然環(huán)境。工業(yè)化也在每個(gè)人的身上留下了印跡，導(dǎo)致他們每天都過(guò)著機(jī)械化的生活。從而造成了他們性格上的缺陷，保羅·莫瑞爾是一個(gè)猶豫不決和自相矛盾的人，他和三個(gè)女人都產(chǎn)生了愛(ài)情故事，卻也深深的傷害了這三個(gè)女人，最后孤獨(dú)的流浪著。在保羅的心中他最愛(ài)的永遠(yuǎn)是他的媽媽，莫瑞爾夫人。不正常的母愛(ài)導(dǎo)致了保羅的悲劇。

一.俄底浦斯情結(jié)的影響

費(fèi)洛伊德借用古希臘傳說(shuō)中皇帝的名字來(lái)表現(xiàn)這種情結(jié)。俄底浦斯是底比斯國(guó)王和柔卡斯塔皇后的兒子，據(jù)說(shuō)在俄底浦斯剛出生的時(shí)候就受過(guò)神諭：俄底浦斯在長(zhǎng)大后弒父而娶母。所以他們派人把俄底浦斯扔到遠(yuǎn)處去，碰巧的是被附近的打獵人拾獲，并將他送給鄰國(guó)國(guó)王，國(guó)王盡心撫養(yǎng)和照顧他，還準(zhǔn)備等俄底浦斯長(zhǎng)大的時(shí)候?qū)⒆约旱耐跷粋鹘o他。然而當(dāng)他自己知道自己受過(guò)神諭之后，他內(nèi)心非常惶恐和不安。最后他倉(cāng)皇而逃，在路上遇到了自己的生父，并與之產(chǎn)生了爭(zhēng)執(zhí)，將自己的父親殺死了，等到他回到自己母國(guó)之后，他成為了國(guó)王并娶了自己的母親，隨后生下了兩個(gè)女兒。過(guò)幾年底比斯發(fā)生了天災(zāi)，經(jīng)過(guò)神諭之后他知道自己殺死了自己的生父，并娶了自己的母親，最后自殘雙目流浪他鄉(xiāng)。這就是俄底浦斯情結(jié)的來(lái)源。

保羅在小說(shuō)中表現(xiàn)出來(lái)了明顯的戀母情結(jié)。莫瑞爾太太出生于中產(chǎn)階級(jí)，而莫瑞爾是一個(gè)礦工，進(jìn)而莫瑞爾夫人和莫瑞爾無(wú)法進(jìn)行更深層次的交流，不幸的婚姻生活使她把精力都放在了保羅身上，希望可以填補(bǔ)自己的精神空缺。然而這種不正常的母愛(ài)卻影響到了保羅。當(dāng)保羅在和母親相處的時(shí)候，他開(kāi)始憎惡自己的父親，他認(rèn)為母親應(yīng)該只屬于自己，他和母親共同分享著生活中的喜與悲。在旁人眼中，莫瑞爾只是個(gè)局外人，永遠(yuǎn)走不進(jìn)他們內(nèi)心深處。如果費(fèi)洛伊德的實(shí)踐理論是正確的，那么可以得出結(jié)論：在不正常的母愛(ài)的影響下，保羅的內(nèi)心并不是成熟的，他在情感和心靈上是分裂的，導(dǎo)致他不能建立起一個(gè)完整的情感體系。

當(dāng)保羅長(zhǎng)大后，他開(kāi)始尋求自己的愛(ài)情并開(kāi)始和米莉安約會(huì)。她是一個(gè)嬌羞和靦腆的小女愛(ài)，不愿受男權(quán)主義的束縛，向往自由和光明。米莉安是一名典型的清教徒，她認(rèn)為愛(ài)情中的精神交流高于一切，肉體的接觸使她感到厭煩。當(dāng)米莉安初見(jiàn)保羅時(shí)，便喜歡上他了。慢慢地，保羅和米莉安見(jiàn)見(jiàn)熟絡(luò)了起來(lái)，他們開(kāi)始相約去公園里散步。當(dāng)保羅想和米莉安進(jìn)一步接觸時(shí)，被米莉安拒絕了，米莉安認(rèn)為那是不對(duì)的。有些評(píng)論人說(shuō)，“米莉安幫助保羅在精神方面變得更加成熟，但他們卻忽視了肉體，也沒(méi)有人注意到米莉安后期的精神變化”。對(duì)于這段戀情，莫瑞爾夫人是不同意的，她認(rèn)為兒子被搶走了，所以她在各方面為難米莉安，也勸解自己的兒子不要與米莉安交往，莫瑞爾夫人認(rèn)為任何人都配不上她那高貴的兒子。莫瑞爾夫人占據(jù)了保羅的情感世界，使她精神不能獨(dú)立。最后米莉安和保羅分開(kāi)了。

俄底浦斯情結(jié)同樣也影響了保羅與克拉拉的戀情。她與丈夫分居了，她不想像傳統(tǒng)女性那樣去忍受失敗的婚姻。她知性優(yōu)雅，自學(xué)了法語(yǔ)。她非常性感，灰色的眼睛和牛奶般光滑的皮膚，保羅深深地被克拉拉的身體吸引了。他們有很多次愉快的性經(jīng)歷，但他們忽視了精神方面的交流。最后導(dǎo)致他們愛(ài)情的終結(jié)，克拉拉最后也回到了自己丈夫的身邊。保羅放棄了克拉拉，保羅認(rèn)為克拉拉和米莉安是完全相反的兩個(gè)女性。米莉安是精神模式的代表，而克拉拉則是肉欲模式。他們本質(zhì)上是相反的兩個(gè)極。他們都沒(méi)有使保羅達(dá)到靈魂與肉體上的結(jié)合。保羅繼續(xù)在自己情感世界里糾結(jié)。

二.工業(yè)化的影響

十八世紀(jì)英國(guó)正在經(jīng)歷著一場(chǎng)工業(yè)革命，人們都過(guò)著機(jī)械化的生活。在勞倫斯的作品中，他向往農(nóng)業(yè)發(fā)展的英國(guó)，他認(rèn)為農(nóng)業(yè)發(fā)展象征著人與自然能夠和諧相處。在《兒子與情人》中，在小說(shuō)的開(kāi)端，勞倫斯給我們展現(xiàn)了一個(gè)荒涼和破敗不堪的小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)里到處都是忙忙碌碌的人們，女人們干完活時(shí)聚在一起閑聊。男人們工作回來(lái)之后會(huì)到酒館去喝酒。第二天她們還是要照常去工廠上班，周而復(fù)始的重復(fù)著。大家都過(guò)著機(jī)械化的生活。

工商業(yè)的快速發(fā)展對(duì)英國(guó)各方面都產(chǎn)生了一定的影響，圈地運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展使農(nóng)民們喪失了自己的土地，流離失所，他們沒(méi)有了生活來(lái)源，所以他們被迫進(jìn)入工廠工作，賺取薪水養(yǎng)活自己的家人和自己。工廠剝削他們的勞動(dòng)，人們都活在金錢(qián)社會(huì)里，毫無(wú)親情和同情可言，在他們的眼中只有錢(qián)能改變他們現(xiàn)在的生活。

保羅生長(zhǎng)在曠工的家庭，從小就目睹了當(dāng)時(shí)曠工們悲慘的工作環(huán)境。和無(wú)數(shù)的曠工家庭一樣，他們的生存環(huán)境破爛不堪，每天都在為金錢(qián)發(fā)愁。每當(dāng)父親喝醉酒回來(lái)，就會(huì)辱罵他們，莫瑞爾夫人非常反感丈夫的這種行為，孩子們也討厭他們的父親，孩子們都希望他們的父親永遠(yuǎn)不要回到家來(lái)，他們喜歡和母親一起享受美好的時(shí)光。這些都是工業(yè)革命帶來(lái)的惡果。莫瑞爾有時(shí)也會(huì)對(duì)孩子很好，增強(qiáng)自己在家的地位，其實(shí)孩子心理并不是不愛(ài)自己的父親，有時(shí)只是一種懼怕。

當(dāng)保羅找工作遇到困難的時(shí)候，他開(kāi)始尋求母親的幫助，對(duì)母親的敬意又增加了一分。當(dāng)他找到合適的工作時(shí)，他與母親一同享受午后溫暖的時(shí)光，像一對(duì)剛剛陷入熱戀的男女。工業(yè)化的悲劇造就了保羅的悲劇，他們的行為都是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種反映。由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)工業(yè)對(duì)人們的身心和心靈都有很大程度的傷害。而畸形的母愛(ài)更是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種諷刺，不和諧的人際關(guān)系也是現(xiàn)代文明的產(chǎn)物?？傊I(yè)化背景也是造成保羅悲劇的一個(gè)原因。

三.自身性格的原因

通過(guò)分析我們可以看出小說(shuō)中保羅自身的性格缺陷是造成保羅悲劇的主要原因。小時(shí)候的保羅因?yàn)闆](méi)有得到足夠的照顧，所以體弱多病，野心很小。小時(shí)候的性格也有些分裂，時(shí)而活潑開(kāi)朗，時(shí)而沉默不語(yǔ)。他的獨(dú)特之處就在于性格比較細(xì)膩，在很小的時(shí)候，只要媽媽有一些情感上的變化，他都能發(fā)現(xiàn)，并及時(shí)給與莫瑞爾夫人關(guān)懷。性格中的缺陷是不夠獨(dú)立，總是依賴自己的母親，什么事情都沒(méi)有自己的主見(jiàn)，我認(rèn)為保羅就像是一個(gè)始終沒(méi)有長(zhǎng)大的大男孩，只有等到他能有自己的主見(jiàn)時(shí)并且不在那么依賴自己的母親時(shí)，他才能成為一個(gè)真正的男人。成熟男人的魅力會(huì)吸引身邊人的注意力的。

在當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)占統(tǒng)治地位的時(shí)代，女人一直都是屬于男人的附屬品。隨著工業(yè)化社會(huì)的到來(lái)，婦女的地位也沒(méi)有得到改善。勞倫斯非常欣賞新時(shí)代的女性，因?yàn)樗齻兡懘蠛透矣趧?chuàng)新，總是對(duì)新事物充滿了好奇感，但是同時(shí)他又懼怕新生代女性會(huì)占據(jù)他們的統(tǒng)治地位，所以勞倫斯是矛盾的。在小說(shuō)中他塑造了保羅這個(gè)人物，在保羅的身上我們可以看到男權(quán)主義在他的身上有很好的體現(xiàn)。他輕視女人，認(rèn)為男權(quán)高于一切世間所有的事物，他輕視和瞧不起米莉安和克拉拉，在和他們交往的過(guò)程中并沒(méi)有完全的把自己交給他們。米莉安和克拉拉也沒(méi)有真正的進(jìn)入到保羅的內(nèi)心。他們的性格缺陷使他們的愛(ài)情注定是一個(gè)悲劇。

保羅是一個(gè)十分敏感的男人，因?yàn)樾r(shí)候他的父母經(jīng)常會(huì)因?yàn)橐恍┦虑闋?zhēng)吵，他的童年并不是快樂(lè)的，造就了他謹(jǐn)小慎微和郁郁寡歡的性格。保羅從小就順從母親的意思，性格中也有壓抑。另外在小說(shuō)中看出他缺乏一種進(jìn)攻精神，他不懂得主動(dòng)給予，總是在等待著別人主動(dòng)。當(dāng)和米莉安交往的過(guò)程中，他總是在等待著米莉安可以采取行動(dòng)來(lái)喚起他的男性意識(shí)，而米莉安受當(dāng)時(shí)宗教和工業(yè)化的束縛，沒(méi)有很好的解放自己的天性，而當(dāng)保羅意識(shí)到自己沒(méi)有力量和自信時(shí)，當(dāng)保羅和米莉安在一起的時(shí)候保羅變得更加的壓抑了。母親莫瑞爾的反對(duì)使他們更堅(jiān)定自己的想法，那就是結(jié)束他們之間的感情。

實(shí)際上，保羅本身是不負(fù)責(zé)任的，他傷害了兩個(gè)深愛(ài)他的女性，在當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)的影響下，他并不覺(jué)得自己做的是錯(cuò)的，也沒(méi)有為自己的行為感到懺悔，由此也可以看出當(dāng)時(shí)女性的社會(huì)地位是非常低下的。在勞倫斯的作品中，他向往人與自然能夠和諧相處，只有在人與自然能夠和諧相處的前提下，人們的社會(huì)地位才能夠得到提高，人們的天性也會(huì)變得更加的善良，大家都生活在一個(gè)和諧和美好的環(huán)境中。勞倫斯的這些期望在他的作品中都得到了充分的體現(xiàn)。勞倫斯代表著當(dāng)時(shí)先進(jìn)社會(huì)的力量。

四.結(jié)論

綜上所述，當(dāng)時(shí)人際關(guān)系的扭曲是通過(guò)勞倫斯敏銳的眼光向我們展現(xiàn)的。勞倫斯《兒子與情人》這部小說(shuō)透徹的描述了保羅從兒時(shí)到成年的情感歷程。在他的生命中出現(xiàn)了三個(gè)女人：他的母親莫瑞爾夫人，他的第一個(gè)情人米莉安，他的第二個(gè)情人克拉拉。這三個(gè)女人充實(shí)了保羅的情感道路。他的情感道路并不順利，三段戀情均以失敗告終，在故事的最后莫瑞爾夫人去世，保羅自己孤獨(dú)的流浪著，造成保羅的悲劇的原因有很多，本文主要是從三個(gè)方面來(lái)講述的：俄底浦斯情結(jié)對(duì)保羅的影響，工業(yè)化對(duì)保羅的影響，自己本身的性格缺陷。這三個(gè)方面環(huán)環(huán)緊扣，使保羅的悲劇變得更加悲劇化。保羅的悲劇也是對(duì)當(dāng)時(shí)資本主義工業(yè)化的批判。在作品中我們看出，人們特別向往人與自然能夠和諧相處，進(jìn)一步提高自己的生存環(huán)境。同時(shí)，想想我們現(xiàn)在的生存環(huán)境，環(huán)境污染變得特別的嚴(yán)重，一口干凈的空氣對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是重要的。作為一個(gè)當(dāng)代大學(xué)生，我也想要呼吁大家都能夠一起行動(dòng)起來(lái)，保護(hù)我們現(xiàn)在生存的環(huán)境和我們的家園，人與自然和諧相處。

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（作者介紹：張春波，牡丹江師范學(xué)院應(yīng)用英語(yǔ)學(xué)院2012級(jí)學(xué)生）