曇花還是琥珀

何卓遠

摘要：21世紀以來，網(wǎng)絡(luò)文學逐漸被大量讀者接受，這個行業(yè)也不斷進行產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，文章從其受眾、寫手以及內(nèi)容三個角度出發(fā)，分析網(wǎng)絡(luò)文學的現(xiàn)狀，從而對網(wǎng)絡(luò)文學的未來走向進行判別。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學 白領(lǐng) 草根英雄 商業(yè)化

網(wǎng)絡(luò)文學自21世紀初在中國發(fā)端以來，吸引了大量的人群閱讀，也涌現(xiàn)出大批青年寫手。據(jù)《垂直文學網(wǎng)站行業(yè)數(shù)據(jù)》顯示，僅訪問量最大的“起點中文網(wǎng)”一家，在2010年月均訪問量就已超過250萬人次，其他知名網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站月均訪問量也都在100萬人次左右，而這些讀者又大多集中在18-34歲這個年齡段并且具有高中文憑以上的學歷，可以推測出，網(wǎng)絡(luò)文學得以發(fā)展，大多倚仗白領(lǐng)和大學生，前者大抵是為了排解長日生活在灰白格子間里的壓抑，才鉆入無邊無際的網(wǎng)絡(luò)文學世界，而后者，則擁有充足的時間去迷茫。追本溯源，筆者認為此類現(xiàn)象并不是一件令人詫異甚而應(yīng)是一種常態(tài)化的物態(tài)發(fā)展之應(yīng)有邏輯。

網(wǎng)絡(luò)文學——這樣一個發(fā)展軌跡與文學界主流嚴肅文學幾乎南轅北轍的文學創(chuàng)作形式，在其誕生后的十余年間竟已取得了不菲的成績，甚至逐漸發(fā)展成為一種產(chǎn)業(yè)鏈條精密的文化工業(yè)，究其原因，則不得不提到網(wǎng)絡(luò)文學對于“草根英雄”的塑造，經(jīng)歷奮斗，甚至完全不經(jīng)歷奮斗達到人生的至高點。不論網(wǎng)絡(luò)文學以怎樣的標準劃分自己的門類，都無法跳脫出這個創(chuàng)作模式。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學似乎給了很多青年寫手一個平臺來展現(xiàn)自己的才能，因為它跳出了作家依托編輯、出版社、資金才能夠使作品問世的傳統(tǒng)模式，只要通過不甚嚴格的考核，業(yè)余寫手也可以擁有自己的創(chuàng)作園地，甚至是大批擁躉。于是就有了一部分讀者在接觸網(wǎng)絡(luò)文學的時候積極尋找這個世界的入口，企圖成為網(wǎng)絡(luò)寫手的一份子，使自己的人生發(fā)生質(zhì)的改變。網(wǎng)絡(luò)平臺的發(fā)展越來越像選秀節(jié)目，或許初衷是為了給有夢想的年輕人一個舞臺和機會，最后卻變成了復制寫手的工廠，甚至掀起了“全民造星”的熱潮，然而這樣的熱潮如果只是由利益驅(qū)動的復制行為促使的，那么也并不會讓某個行業(yè)擁有真正持久的生命力?，F(xiàn)在看來，不管是否擁有一定的文學功底，也不管抱有什么樣的目的，很多網(wǎng)民搖身一變成為了網(wǎng)絡(luò)寫手，網(wǎng)絡(luò)文學看似蓬勃發(fā)展，但其實魚龍混雜，各式文本如同脫韁的野馬奔騰在市場，而那些取得了成功的作者關(guān)注的并不是敘述手法、情節(jié)結(jié)構(gòu)或者文學風格，而是市場導向和目標讀者的閱讀需求。一個網(wǎng)絡(luò)寫手想要擁有一定量的讀者群體，就必須更新快（某網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站要求簽約寫手日更三千字），情節(jié)推動快以及符合“草根英雄模式”。網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作日益模式化、商業(yè)化，甚至出現(xiàn)了“網(wǎng)絡(luò)小說生成器”這樣的軟件，還有作者不惜抄襲或者投入重金刷得排行榜的一席之位，如此說來，讀者也并不擁有選擇的權(quán)利。正如早在上世紀三十年代時期，德國的法蘭克福學派中的領(lǐng)軍人物本雅明在他的著作《機械復制時代下的藝術(shù)品》中談到的那樣：“我們不再是選擇藝術(shù)，而是被動地接受社會制造給我們的藝術(shù)”，當下的讀者又何嘗不是被動地從門類眾多的文章中選擇早已被推至首位的文章。而這樣一種將文學創(chuàng)作當做商業(yè)活動的行為并沒有想象中那么美好，真正有實力的作者很可能因為無法適應(yīng)這種固化了的模式而繼續(xù)被埋沒。此時，網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作已經(jīng)不再是一個審美活動，而成為了一種技術(shù)活動。與此同時，網(wǎng)絡(luò)寫手也如同他們筆下的小人物一樣，憑借著網(wǎng)絡(luò)和文字，擁有了眾多粉絲，獲得了關(guān)注度，他們推翻傳統(tǒng)經(jīng)典，嘲諷嚴肅文學，甚至覺得嚴肅文學是一群乏善可陳的老古董們苦心經(jīng)營的玩意兒罷了，然而他們卻依舊被禁錮在已有的框架內(nèi)做出他們所以為的“顛覆”。我不知道網(wǎng)絡(luò)文學的前路在哪兒，我只知道嚴肅文學的作家用他們的文章召喚讀者，帶領(lǐng)讀者跟他們一起看向遙遠的未來，某些作品甚至可以成為讀者的信仰，而網(wǎng)絡(luò)文學寫手則畢恭畢敬地以一種服務(wù)者的姿態(tài)不斷迎合讀者的低級趣味，服從于現(xiàn)代社會的商業(yè)運作模式和規(guī)則，制造的也只是精神鴉片，而不是拯救世界的一劑良藥。

如今，越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學作品開始以紙質(zhì)書籍的形式面世，且銷量不俗，可見網(wǎng)絡(luò)文學想要往前走，還是要依托傳統(tǒng)媒體。不管寫手們是維護知識產(chǎn)權(quán)也好，斂財也罷，單純依托賽博空間的網(wǎng)絡(luò)文學很難獲得長足的發(fā)展，如果網(wǎng)絡(luò)文學最終都走向傳統(tǒng)路子，那么又將會回歸到依托出版業(yè)的原地了。

當多數(shù)人開始團結(jié)一致地擁抱著癲狂混亂的一切，而瘋狂攻擊著清醒理性的幸存者時，所幸還能有那么一些人針對慘淡衰敗的精神家園唱一曲肺腑深處的挽歌，并以此來緬懷當年它帶給我們的一份真摯和踏實。至少在我看來，經(jīng)得起考驗的才是經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)文學去向何處，時間會告訴我們答案。被束縛的永遠不會是靈魂，所以要解放的也不過是我們心里還未明亮的一份單純。