影視導(dǎo)演思維對(duì)影視作品的影響探究

◎柴宏宇

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影視導(dǎo)演思維對(duì)影視作品的影響探究

◎柴宏宇

摘要：每一部影視作品的拍攝都有其深遠(yuǎn)的意義和影響，影視導(dǎo)演在拍攝作品時(shí)，往往都會(huì)傳達(dá)出一種特定的文化思想內(nèi)涵和影視作品的拍攝意圖。一般說(shuō)來(lái)，導(dǎo)演的思維方式直接影響到整個(gè)劇組影視作品的拍攝。因此，導(dǎo)演不僅要根據(jù)自身的思維方式來(lái)挑選影視劇本和演員，而且也要親自指導(dǎo)劇組拍攝過(guò)程中的敘事手段、鏡頭語(yǔ)言及影視作品的后期包裝等方面。本論文以影視導(dǎo)演思維為切入點(diǎn)，并進(jìn)一步分析和探討影視導(dǎo)演的思維模式對(duì)影視作品的影響。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演思維 影視作品創(chuàng)作 影響

導(dǎo)演是影視作品拍攝過(guò)程中的核心人物，也是指揮整個(gè)劇組完成各項(xiàng)任務(wù)的中心力量。所謂導(dǎo)演思維，就是指導(dǎo)演在實(shí)際拍攝影視作品時(shí)產(chǎn)生的心理活動(dòng)。導(dǎo)演思維不僅有利于升華影視作品的內(nèi)涵，而且也有利于詮釋和提升影視作品的主題與精神。同樣，作為導(dǎo)演思維的產(chǎn)物和結(jié)晶，影視作品在一定程度上體現(xiàn)出導(dǎo)演的意識(shí)和目的。通常情況下，大多數(shù)觀眾在觀影過(guò)程中往往會(huì)關(guān)注影片的導(dǎo)演，由此可見(jiàn)，導(dǎo)演在影視作品中占重要地位。

影視導(dǎo)演是整個(gè)劇組的藝術(shù)靈魂，也是影視作品的動(dòng)力和源泉。傳遞和表達(dá)作品的思想內(nèi)涵和情感是每個(gè)影視導(dǎo)演工作的主要方向。除此之外，在影視作品拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演還需扮演好指揮者和管理者的雙重角色，既要現(xiàn)場(chǎng)指揮演員完成作品的拍攝，又要管理和協(xié)調(diào)整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)的工作。因此，導(dǎo)演思維模式對(duì)拍攝影視作品有著深遠(yuǎn)的影響。

一、對(duì)劇本的選擇

眾所周知，劇本的選擇是影視作品拍攝的必要前提，也是導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)作品的首要任務(wù)。因此，許多影視導(dǎo)演在開(kāi)拍作品之前會(huì)仔細(xì)考慮劇本的內(nèi)容和題材、劇本呈現(xiàn)的形式、觀眾對(duì)于劇本的喜好等諸多細(xì)節(jié)。然而，導(dǎo)演思維在這些細(xì)節(jié)上就要發(fā)揮其獨(dú)特的作用，由于每個(gè)導(dǎo)演對(duì)劇本有不同的理解，因而對(duì)劇本的選擇也就呈現(xiàn)多樣化。

二、對(duì)演員的選擇

導(dǎo)演對(duì)演員的選擇，也是導(dǎo)演思維對(duì)影視作品影響的一個(gè)部分。一般而言，導(dǎo)演對(duì)演員的選擇具有自主性和自發(fā)性，這是因?yàn)檠輪T自身的形象會(huì)改變觀眾對(duì)其影視作品的看法和觀點(diǎn)。因此，導(dǎo)演在選擇演員時(shí)會(huì)細(xì)致分析劇本角色人物特征以此尋求實(shí)際生活中與劇本角色相近的演員。

三、對(duì)敘事手法的選擇

敘事手法是影視作品得以呈現(xiàn)的重要媒介，也是影視導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中慣用的技巧。在影視作品的具體的敘事手法上，每一位導(dǎo)演對(duì)其作品表現(xiàn)手法的選擇不盡相同。由于不同的導(dǎo)演采取不同的敘事方式，比如，《紅高粱》采取細(xì)膩豐富的表現(xiàn)方法，《泰囧》采用幽默詼諧的表現(xiàn)形式等，影視作品呈現(xiàn)給觀眾的感覺(jué)也是不盡相同的。因此，對(duì)敘事手法的選擇也是導(dǎo)演思維對(duì)作品影響的重要方面。

四、對(duì)鏡頭語(yǔ)言的選擇

鏡頭語(yǔ)言是指拍攝過(guò)程中的鏡頭像語(yǔ)言一樣去傳達(dá)作品的內(nèi)涵和思想。在影視作品拍攝過(guò)程中，鏡頭語(yǔ)言既能帶給觀眾直觀的視聽(tīng)感受，又能增強(qiáng)影視作品的感染力。影視導(dǎo)演需在拍攝過(guò)程中指揮攝影師及時(shí)調(diào)整長(zhǎng)短快慢鏡頭，從而能夠展現(xiàn)影視作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力，讓觀眾去體會(huì)拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容和主旨。因此，對(duì)鏡頭語(yǔ)言的選擇也是導(dǎo)演思維對(duì)其作品影響的重要體現(xiàn)。

五、后期制作

所謂后期制作是指利用在實(shí)際拍攝過(guò)程中獲得的素材，通過(guò)專業(yè)的合成技術(shù)，進(jìn)行鏡頭剪輯，最終形成完整的影片。由于拍攝場(chǎng)地、環(huán)境等諸多原因，影視作品的后期制作就能使作品有序完整地演繹出來(lái)，這不僅意味著導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中要豐富影視作品的情節(jié)，而且也要利用不同的作品素材，從而更好地將影視作品的內(nèi)涵和情感傳遞給觀眾，滿足觀眾的品味和需求。不同的導(dǎo)演對(duì)作品后期制作的觀點(diǎn)和想法不同，不同的后期制作所呈現(xiàn)出不同的作品畫(huà)面，因此導(dǎo)演思維模式對(duì)影視作品的后期制作會(huì)產(chǎn)生很大的影響。

六、包裝宣傳

作品的包裝宣傳凝結(jié)了影視導(dǎo)演和宣傳設(shè)計(jì)師的心血和智慧。它是影視作品的外在形象，也是提高和增強(qiáng)其公眾影響力和認(rèn)可度的重要途徑。此外，大部分的數(shù)據(jù)研究也表明了影視作品的前期包裝宣傳會(huì)影響觀眾觀影的喜好程度。因此，不同的導(dǎo)演會(huì)采用不同的包裝宣傳方式，其中以電影海報(bào)、電影預(yù)告片等宣傳方式為主，導(dǎo)演的思維會(huì)影響其影視作品的宣傳理念和風(fēng)格。

七、結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演的思維方向決定其影視作品的火爆程度。作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，影視作品集中體現(xiàn)了導(dǎo)演的思維模式和內(nèi)在素養(yǎng)。由于其自身知識(shí)水平、人文素養(yǎng)、周圍環(huán)境等因素的不同，影視導(dǎo)演的思維模式又呈現(xiàn)出多樣性。導(dǎo)演思維模式深深影響著影視作品的發(fā)展，對(duì)影視作品所展現(xiàn)出的內(nèi)容和思想起著至關(guān)重要的作用。由此可見(jiàn)，導(dǎo)演思維對(duì)影視作品的拍攝、制作和宣傳等方面產(chǎn)生極其重要的影響。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯 劉冬楊）

作者簡(jiǎn)介：（柴宏宇，女，河北科技大學(xué)2015級(jí)研究生，研究方向：影視導(dǎo)演）