司徒兄弟的赤子情懷

□吳為山

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司徒兄弟的赤子情懷

□吳為山

展覽名稱：赤子之心—司徒喬、司徒杰藝術(shù)展

主辦單位：中國美術(shù)館

展覽時間：2016年3月12日至3月29日

展覽展廳：中國美術(shù)館1號、6號、7號、8號、9號廳

展品數(shù)量：242件

女人像（布面油畫）司徒喬　72cm×49cm　1941年　廣東美術(shù)館藏

在中華民族的文化史上，有一種值得研究的現(xiàn)象，那就是祖孫、父子、兄弟、夫妻甚至整個家族同為杰出人物，他們?yōu)閲颐褡遄龀霾恍嗟呢暙I而被載入史冊。這與時代、地域、家風(fēng)等不無關(guān)系，其核心是家國情懷，是愛國主義和歷史文脈的雙重交匯在個體生命和價值追求的體現(xiàn)。對這種現(xiàn)象的深入研究，可以梳理出文化生態(tài)的規(guī)律，同時更可以窺見自然屬性與文化屬性，種族遺傳與文化承傳的關(guān)系。

20世紀(jì)上半葉的中國美術(shù)史在精神上的關(guān)鍵詞是“愛國”“救亡”，在創(chuàng)作上則表現(xiàn)為中西合璧。今天在中國美術(shù)館為司徒喬和司徒杰兩兄弟舉辦的展覽，是列入“國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎勵項目”的系列展，他們的藝術(shù)將作為民族文化的財富而傳之于后世。

他們兄弟倆的人生歷程持續(xù)跨越了一個多世紀(jì)，并各自在繪畫和雕塑領(lǐng)域取得了杰出的成就，他們同懷著對國家和民族的赤誠之愛，為20世紀(jì)中國美術(shù)發(fā)展做出了重要的貢獻。他們游歷海外卻始終對故土一往情深，以民族精神為核心，以社會發(fā)展和藝術(shù)演化為參照，實現(xiàn)東西方藝術(shù)在對話中的融匯。

廣東開平是著名的僑鄉(xiāng)，從這里走出了許多在20世紀(jì)中國社會、政治、科學(xué)、藝術(shù)等各領(lǐng)域具有重要影響力和知名度的愛國人士和知識分子，足見其地靈與人杰。僑鄉(xiāng)的文化心理是基于對新生事物的敏感，對本土的眷戀，是歷盡風(fēng)雨卻不忘家園的根的意識。

作為出生于開平的司徒喬、司徒杰兄弟，他們具有這樣的品性。故而，本次展覽以“赤子之心”為題。此語最早見于孟子《孟子·離婁下》：“大人者，不失其赤子之心者也。”陳鴻祥在《人間詞話人間詞注評》中談到：“赤子之心”即是“真”：真恨、真怨、真悲、真哀。司徒喬、司徒杰的藝術(shù)正是源自這顆“赤子之心”。他們的作品呈現(xiàn)出在近百年中國社會劇烈動蕩和變革發(fā)展中，藝術(shù)家的情和思、探和尋。其作品中的“人民性”是中國傳統(tǒng)文化“仁”“善”的樸素表現(xiàn)，是藝術(shù)家“悲天憫人”的心靈表達，也是批判現(xiàn)實主義的正義吶喊。他們的作品也向人們述說了藝術(shù)如何反映社會演進和時代發(fā)展，并在這演進與發(fā)展的影響下，實現(xiàn)他們藝術(shù)上的創(chuàng)新。

司徒喬、司徒杰藝術(shù)展，以繪畫的平面性和雕塑的立體性構(gòu)成視覺的空間互補，構(gòu)成兄弟間相同的生命、血緣和共同的文化理想下不同的形式風(fēng)格互生，它們之間的關(guān)聯(lián)性，豐富了整個展覽的層次，也展示了20世紀(jì)美術(shù)的一段值得研究與探究的史章。

雒容擠殘?。埍舅剩┧就絾獭?2.3cm×54.1cm　1946年　中國美術(shù)館藏

衡陽街頭夜色（紙本水彩）司徒喬　30.8cm×54.3cm　1946年　中國美術(shù)館藏

午休（紙本水彩）司徒喬　27cm×36cm　1942年　中國美術(shù)館藏

中國鐵路工人在加拿大（銅）司徒杰　100cm×300cm　1983年　中國美術(shù)館藏

白求恩浮雕（銅）司徒杰　21cm×30cm×3.5cm　1982年　中國美術(shù)館藏

本次展覽分為“司徒喬繪畫藝術(shù)展”和“司徒杰雕塑藝術(shù)展”兩大板塊。通過兩百余件作品和文獻，以“回眸經(jīng)典”“明麗之象”“獵畫新疆”“勘災(zāi)五省”“旅途即景”“故土深情”六個部分呈現(xiàn)了司徒喬筆下20世紀(jì)上半葉苦難的中國社會現(xiàn)實和以救亡圖存為己任的時代訴求下藝術(shù)家的擔(dān)當(dāng)和作為；并以近百件司徒杰雕塑作品，其中包括部分珍貴的石膏、泥原件，以“碑立史魂”“塑以傳意”“像自心生”三個部分，見證司徒杰先生秉持“結(jié)合中西，以民族為本”的現(xiàn)代民族雕塑發(fā)展理念所做出的個性化探索和實踐。

司徒喬先生（1902—1958）是20世紀(jì)杰出的畫家。他在繪畫探索初期即受到魯迅先生的喜愛和指引，以畢生的勤奮和人道主義精神，用畫筆投身于中國新民主主義革命事業(yè)浪潮中，他的作品反映人民生活和社會苦難，具有深切的、不可多得的時代精神最強音的力量。其極具代表性的油畫作品《放下你的鞭子》已為公眾所熟知。他的作品中表現(xiàn)出來的激越的情感是藝術(shù)家良知使然；其正義的信念通過題材的選擇，確立了他為生民而立命的追求。他學(xué)貫中西，功深百煉。大約在四十年前，我第一次看到先生所作的《五個警察一個O》時，便深深為作品中所傳遞所迸發(fā)的強烈的悲憤與憐憫所震撼。寥寥數(shù)筆，炭精條的速度，構(gòu)成黑白強烈的節(jié)律。那一個“O”代表著基本人權(quán)的毀滅，警察暴力與婦女柔弱的鮮明對比，是藝術(shù)家嫻熟而深刻地把握藝術(shù)語言的自然流露。他創(chuàng)作于1942年的《國殤圖稿》跌宕交錯，風(fēng)云幻變。我們猶聽：“操吳戈兮披犀甲，車錯轂兮短兵接；旌蔽日兮敵若云，矢交墜兮士爭先?！鄙钌畹膽n患意識形成司徒喬藝術(shù)的主結(jié)構(gòu)。

司徒杰先生（1920—2005）在新中國雕塑藝術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育領(lǐng)域，在融合中西，發(fā)掘本土傳統(tǒng)藝術(shù)，深入研究民間雕塑，創(chuàng)作具有民族氣派和個人獨特風(fēng)格的雕塑藝術(shù)道路上做出了自己的貢獻。他于1956年創(chuàng)作的雕塑作品《諾爾曼·白求恩像》，在20世紀(jì)雕塑中具有紀(jì)念碑式的重要地位。我們通過系統(tǒng)研究和深入分析，司徒杰先生與20世紀(jì)的絕大多數(shù)雕塑家一樣，無論是公共紀(jì)念碑雕塑還是架上雕塑創(chuàng)作，無論是吸收西方藝術(shù)還是繼承中國傳統(tǒng)，其最重要的是在人物雕塑方面的成就，尤其是對現(xiàn)實生活中人物的塑造。這不僅是因為他在學(xué)習(xí)西方解剖、結(jié)構(gòu)及學(xué)習(xí)人像塑造法方面的成就，更在于對中國人的神貌、骨相、氣質(zhì)的表現(xiàn)。司徒杰作品中所表現(xiàn)的普通人物《蓉蓉》《農(nóng)婦》《舵手》，革命領(lǐng)袖《周恩來》，英雄人物《張志新》（《新聲》），勞動者《中國鐵路工人在加拿大》都富于生動個性。創(chuàng)作于1947年的《瘋子》更是入木三分。他的古代人物造像亦古意盎然，且很有厚重感。司徒杰先生在以“人”為主題的創(chuàng)作方面，表現(xiàn)出自己樸素而踏實的作風(fēng)。

本次展覽是呈現(xiàn)司徒喬、司徒杰兩位先生人生追求與藝術(shù)成就的大型回顧展覽，展覽的舉辦得益于國內(nèi)各有關(guān)美術(shù)館、博物館，以及相關(guān)藝術(shù)機構(gòu)和企業(yè)的大力支持。春日，將這些重要的藝術(shù)作品集中在中國美術(shù)館，是我們對兩位先生藝術(shù)人生和藝術(shù)追求的深深敬意。借此，我們將通過觀賞作品進入到司徒喬、司徒杰的藝術(shù)思想中，領(lǐng)悟他們的藝術(shù)，感受其眼中和筆下的真實，感念他們所憂慮的國家存亡、人民疾苦。

在此，我謹(jǐn)代表中國美術(shù)館向司徒家族致敬！

（責(zé)編：納禾雅）

舵手（泥）司徒杰14cm×13cm×13cm　1961年

老通訊員（銅）司徒杰11cm×7.5cm×11cm　1973年中國美術(shù)館藏

夫人羅婉儀女士像（銅）司徒杰21cm×17cm×17cm　1987年中國美術(shù)館藏

白求恩頭像（石膏）司徒杰40cm×27cm×30cm1956年-1958年

在戰(zhàn)地（白求恩）（銅）司徒杰44cm×37cm×30cm　1974年

孫中山像（銅）司徒杰55cm×45cm×30cm　1996年中國美術(shù)館藏

民族風(fēng)格作品二（銅）司徒杰19.5cm×9cm×16cm　20世紀(jì)60年代

趕車人（石膏）司徒杰60cm×30cm×10cm　1953年中國美術(shù)館藏

瘋子（泥）司徒杰　33cm×19cm×14cm1947年創(chuàng)作　2001年重作　中國美術(shù)館藏

加拿大總督密秦納像（銅）司徒杰50cm×19cm×27cm　1982年中國美術(shù)館藏

司徒喬像（石膏）司徒杰61cm×61cm×10.5cm　2002年中國美術(shù)館藏

蓉蓉（銅）司徒杰25cm×19cm×12cm　1956年中國美術(shù)館藏

伊湄像（紙本粉彩）司徒喬　34cm×21.2cm　1940年中國美術(shù)館藏

伊湄緬裝像（紙本粉彩）司徒喬　132.5cm×64cm1940年　中國美術(shù)館藏

擱淺（布面油畫）司徒喬　54.5cm×71.5cm　約1923年　中國美術(shù)館藏

廣州十三行廢墟（紙本水彩）司徒喬　25.9cm×64cm　1946年　中國美術(shù)館藏

孫中山殯儀寫生（布面油畫）司徒喬　54.6cm×40.2cm1925年　司徒氏通俗圖書館藏

緬甸人家（紙本粉彩）司徒喬　37cm×55.3cm　1939年　中國美術(shù)館藏

椰林黃昏（布面油畫）司徒喬　96cm×103cm　1940年　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

古琴圖（油畫）司徒喬　107cm×131cm　1939年　中國美術(shù)館藏

歲月之歌（銅）司徒杰　40cm×40cm×21cm　2003年中國美術(shù)館藏

白求恩像（銅）司徒杰　80cm×29cm×18cm　1956年中國美術(shù)館藏

諾爾曼·白求恩像（大理石）司徒杰　高350cm　1956年中國人民解放軍白求恩國際和平醫(yī)院紀(jì)念館藏

門神（銅）司徒杰　110cm×65cm×50cm　1995年　中國美術(shù)館藏

沉思（銅）司徒杰　33cm×34cm×16cm　2004年　中國美術(shù)館藏

國際使命（友誼與和平）小樣（銅）司徒杰　47cm×52cm×36cm1989年　中國美術(shù)館藏

杭州建筑工人夜膳（紙本水彩）司徒喬35.5cm×26.8cm　1946年　中國美術(shù)館藏

魯迅與閏土（魯迅小說《故鄉(xiāng)》插圖）（絹本水墨）司徒喬　33cm×21.5cm　1954年北京魯迅博物館藏

父女（紙本水彩）司徒喬　35.4cm×26.4cm　1946年廣州藝術(shù)博物院藏

攔車圖（紙本水墨設(shè)色）司徒喬　54cm×116cm　1946年　中國美術(shù)館藏

會館中的難民（紙本竹筆水墨）司徒喬　53cm×64.4cm　1946年　中國美術(shù)館藏

上海魯迅故居（紙本粉彩）司徒喬　36cm×26.5cm　1956年　中國美術(shù)館藏