崔健 帶著搖滾走下神壇

二姐

崔健被無數(shù)人視為“搖滾教父”，他象征著中國(guó)搖滾那曾經(jīng)光輝閃耀的一代，他為中國(guó)搖滾做出的貢獻(xiàn)至今無人能敵……但崔健認(rèn)為，搖滾樂不應(yīng)該把自己放在神壇上，而是要腳踏實(shí)地，與時(shí)代互動(dòng)。

在國(guó)內(nèi)的搖滾界，崔健這個(gè)名字更多意義上是一個(gè)代名詞，他被無數(shù)人視為“搖滾教父”，他象征著中國(guó)搖滾那曾經(jīng)光輝閃耀的一代，他為中國(guó)搖滾做出的貢獻(xiàn)至今無人能敵……在很多人眼中，這么多年，崔健一直是站在神壇之上的。

走下“神壇” 走上“地面”

如果把崔健的曝光率畫一張曲線圖，那么這張圖則嚴(yán)重分布不均，2015年便是那個(gè)巨大變化的分水嶺。從1984年崔健成立七合板樂隊(duì)到2015年10月，崔健出現(xiàn)在電視上的次數(shù)幾乎為零。直到2015年11月，當(dāng)崔健戴著標(biāo)志性的紅色五角星棒球帽，以《中國(guó)之星》“巨星推薦人”出現(xiàn)在發(fā)布會(huì)上，他那天在發(fā)布會(huì)上說的什么其實(shí)已經(jīng)都是次要的了。

走下了神壇的崔健自帶亮點(diǎn)和槽點(diǎn)?！坝械娜艘恢卑盐曳旁谏駢希矣X得這是脫離現(xiàn)實(shí)的神壇，遠(yuǎn)在山上，反而有點(diǎn)故弄姿態(tài)?！贝藿”硎荆瑩u滾樂不應(yīng)該把自己放在神壇上，而是要腳踏實(shí)地，與時(shí)代互動(dòng)?！拔蚁胍臇|西不應(yīng)該在空中，應(yīng)該就在這兒。對(duì)于我來說，搖滾樂是不太在意是否能堅(jiān)持在神壇上多久的，我們要感受自己的存在，這才是關(guān)于搖滾樂的氣質(zhì)?！?/p>

將搖滾樂這樣一個(gè)講究現(xiàn)場(chǎng)效果和與他人互動(dòng)的音樂形式搬上電視這樣一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)效果與真人面對(duì)面互動(dòng)都幾乎為“零”的表現(xiàn)形式，這本身就是一個(gè)矛盾。而這次將搖滾視為生命的崔健，把一直堅(jiān)持在地下的搖滾樂帶到電視上，也是經(jīng)過了漫長(zhǎng)細(xì)致的考量。“我曾經(jīng)試圖幾次進(jìn)入電視真人秀，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他們都還不夠成熟，條件不夠完備，我一直在等?！贝藿∫恢庇X得，電視音樂節(jié)目早先的那套講故事、制造懸念的制作方式與他的理念并不相符，他希望節(jié)目能以音樂的現(xiàn)場(chǎng)演出為主。“我相信搖滾樂早晚會(huì)進(jìn)入電視的，只是時(shí)間的事兒。我只希望通過我們的到來，能夠加快搖滾樂和電視音樂這兩種不一樣的音樂制作風(fēng)格的融洽?！?/p>

此外，崔健堅(jiān)持要把搖滾樂搬上電視，還有一些私心，“我覺得搖滾樂有很多情歌，我每次聽都感動(dòng)。因?yàn)槲覀兠看瓮纯嗟臅r(shí)候，需要被鼓勵(lì)，需要溫暖的時(shí)候，這些歌曲都在我們身邊，而不是那些為愛情，為一個(gè)失戀的狀態(tài)而寫的歌。那些說實(shí)話一點(diǎn)都不解渴，很容易聽一遍就忘了。但是搖滾樂始終存在這樣的歌曲。我內(nèi)心覺得應(yīng)該感謝他們，這些一直堅(jiān)持做搖滾樂的人。他們真的比我苦，我踩著狗屎運(yùn)了，《一無所有》一首，就火了，完了別人逼著我把后面的歌寫完，這種運(yùn)氣不是一直都在的。大量的搖滾歌手他們可能寫了二三十首歌，但還是沒出來，還是得努力，還在磕，所以這些人真的是希望他們有機(jī)會(huì)真正被大家關(guān)注，真正帶來音樂行業(yè)，音樂產(chǎn)業(yè)上的改變，就是商業(yè)上、理想上、質(zhì)量上共存的支撐，這樣的話可能大家才會(huì)真正明白我現(xiàn)在做什么。”

崔健反思說，“其實(shí)在某種程度上，我們搖滾30年，老崔所謂的領(lǐng)頭羊還沒有買私人飛機(jī)，商業(yè)上是我個(gè)人的光榮，但是這也是行業(yè)的恥辱。為什么搖滾樂這么不發(fā)達(dá)？可能是我的失職，或者其他大環(huán)境的問題。這么喜聞樂見、這么容易讓大家喜歡的一種音樂形式為什么受制約？說明我們有問題，說明我們做得還不夠勇敢，還不夠誠(chéng)懇，觀眾還是不接受我們?！?/p>

不當(dāng)“搖滾之父” 崔健也會(huì)接地氣兒

崔健的身上有著一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)搖滾人最典型的一面，性格直，有話直說，有著批判的視角和態(tài)度，對(duì)于他看不慣的事兒毫不拐彎抹角。曾經(jīng)在一次《中國(guó)之星》的錄像現(xiàn)場(chǎng)，崔健就一度把現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演堵得說不出話來。每當(dāng)邀請(qǐng)崔健上臺(tái)時(shí)，導(dǎo)演都會(huì)介紹稱：“下面有請(qǐng)搖滾之父崔健登臺(tái)！”崔健在很多個(gè)場(chǎng)合已經(jīng)表達(dá)過對(duì)“搖滾教父”的不滿。于是，在那個(gè)場(chǎng)合下，崔健終于“爆發(fā)”，“你當(dāng)著我的面不要說出來好嗎？你可以叫老崔，你可以在任何地方說我是‘搖滾之父，但是在這個(gè)節(jié)目上不要叫我‘搖滾之父，求求你了，你叫我‘搖滾孫子都行！”

實(shí)際上，如果單純是看到這樣一個(gè)說話不客氣的崔健就對(duì)其妄下定論，那就是大錯(cuò)特錯(cuò)。別看節(jié)目中崔健對(duì)選手們犀利點(diǎn)評(píng)，但實(shí)際上，電視上呈現(xiàn)不出的背后，則是崔健與觀眾們的有趣互動(dòng)。

節(jié)目錄制時(shí)往往都要到三更半夜，為了讓觀眾們保持一個(gè)良好的狀態(tài)，盡管已經(jīng)疲憊不已，但崔健還是十分暖心地與觀眾互動(dòng)、暖場(chǎng)。崔健說：“在他們換場(chǎng)的時(shí)間，我覺得不要冷場(chǎng)。很簡(jiǎn)單，大家不要都坐著，音樂一響起來，大家都站起來，我們party一下好不好？好玩一點(diǎn)，音樂不是讓大家評(píng)選的，是讓大家享受的，party一下。”和坐在推薦人席位后的觀眾，崔健更是能近距離交流?！澳銈冇X得怎么樣？節(jié)目好玩嗎？”或者“你是哪兒人？有孩子了嗎？”短短的錄制間隙，崔健便和現(xiàn)場(chǎng)觀眾把家長(zhǎng)里短聊得火熱。話到投機(jī)處，崔健還掏出隨身攜帶的小酒，請(qǐng)大家喝了起來，“我這是酒，你們以為是水啊，要不要也來點(diǎn)？”

力做“真實(shí)音樂” 崔健為選秀正名

擔(dān)任《中國(guó)之星》的“巨星推薦人”就難免會(huì)遇到自己隊(duì)里的歌手與其他隊(duì)歌手的比較問題。但一向性格直爽的老崔，面對(duì)最常見的這種比較類問題，回答起來卻反而束手束腳，他認(rèn)為作為一個(gè)音樂人是沒有權(quán)利去指摘?jiǎng)e人的。“就像一個(gè)人，你可以在你自己的后院里面去說別人，這個(gè)沒人管你，但你在公眾場(chǎng)合不能隨便吐痰也不能隨便罵街，你更不能到別人的后院里面說臟話，說人家怎么樣，這個(gè)屬于特別糟糕的，不禮貌，我也不希望別人到我的后院里、到我的歌迷群里說我不好。因?yàn)檫x擇一種音樂就像選擇一個(gè)情人一樣，你只能說她長(zhǎng)得不好看，但你不能說她怎么樣，你沒這個(gè)權(quán)利?！?/p>

其實(shí)，說來說去，崔健所有行為都源于他對(duì)搖滾的執(zhí)著，對(duì)音樂的執(zhí)著，對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。而談到將搖滾搬上熒屏，崔健則希望能夠?yàn)椤罢鎸?shí)音樂”在電視上爭(zhēng)得一席之地。對(duì)于現(xiàn)在的電視節(jié)目上一些對(duì)音樂的虛假處理，比如假唱、假演奏，崔健非常憤怒。他認(rèn)為正是這些虛假音樂讓電視在年輕人中失去了可信度?！半娨暡粦?yīng)該被定性為‘不為真實(shí)的音樂敞開大門的，我不希望是這樣的。我希望通過我們的到來，通過所有電視人的努力，把電視音樂欄目做得更高質(zhì)量、更真實(shí)一些?！贝藿】谥械摹疤摷僖魳贰笔悄欠N用炒作和包裝來吸引眼球的，不靠歌手的真實(shí)才華?！斑@跟一些某個(gè)唱片公司花錢買歌迷去機(jī)場(chǎng)夾道歡迎是一樣的，他們會(huì)給年輕人一種虛假的偶像的存在，會(huì)給人一種錯(cuò)覺，那些真的有才華的，沒有曝光就是過時(shí)了。”

值得一提的是，如今電視上的選秀節(jié)目數(shù)不勝數(shù)。但貌似埋頭苦干的搖滾音樂人真正靠選秀成名的并不多。因此，選秀是否與搖滾音樂相斥？在崔健看來并非如此，甚至，原來崔健自己也是選秀的親歷者，并且當(dāng)年參加選秀時(shí)還曾慘遭淘汰。

崔健說，“熟悉我的人都知道我也參加過選秀，就是在30年前，我的《一無所有》能夠在北京工體首發(fā)，都跟我參加選秀有關(guān)系?！边@場(chǎng)崔健參加過的選秀正是1986年由中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主辦的“孔雀杯全國(guó)民歌、通俗歌曲大獎(jiǎng)賽”。當(dāng)年的崔健帶著自己的七合板樂隊(duì)，拿著鼓機(jī)，彈著吉他，便開始了最早的音樂真人秀，而當(dāng)時(shí)的評(píng)委正是李雙江、王昆等老一輩知名音樂家?！拔矣浀梦覀儺?dāng)時(shí)唱的是兩首歌，一首《不是我不明白》，一首《最后的抱怨》，第一輪就被淘汰了。我們也特別期待去看那個(gè)發(fā)布會(huì)，但是過了一個(gè)星期去看榜單時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我們落榜了?！北M管當(dāng)時(shí)沒能贏得選秀勝利，但崔健仍感嘆整個(gè)過程并非白費(fèi)。也正是因?yàn)檫@次選秀，崔健樂隊(duì)的作品被一位評(píng)委賞識(shí)，也因此有了在北京工人體育館首發(fā)《一無所有》的機(jī)會(huì)。

實(shí)際上，縱觀崔健后期的創(chuàng)作和作品，他跟很多選秀出身的音樂人都有很好的合作。從央吉瑪、譚維維到吉克雋逸、袁維婭，她們都曾是崔健的電影《藍(lán)色骨頭》的插曲《魚鳥之戀》里的那條“魚”。

在崔健看來，選秀本身不是問題，重點(diǎn)在于選秀成功之后，音樂理想還在不在。因此，搖滾音樂沒必要深藏于地下，電視平臺(tái)并非與搖滾格格不入：“所以大家不要認(rèn)為選秀是什么問題，電視節(jié)目是什么問題，大家不喜歡一個(gè)節(jié)目是因?yàn)闆]有做好，而不用逃避電視曝光的機(jī)會(huì)。我覺得這么多人關(guān)注我們，這么多人熱愛音樂，我相信電視的土壤就是這樣。”