漢代低溫鉛釉陶器研究

摘 要：鉛釉陶是我國陶瓷發(fā)展史上一項重要成果。自西漢早期出現(xiàn)于關中地區(qū)，隨著制陶工藝的進步和對鉛釉的認識逐步成熟起來，西漢中期以后獲得了很大發(fā)展。使用鉛釉對當時主要使用彩繪的局面有了很大的影響，也影響了像后代三彩這樣的低溫釉的發(fā)展。

關鍵詞：鉛釉陶；制陶工藝；發(fā)展

作者簡介：羅云昊（1991-），男，廣東佛山人，四川師范大學研究生，研究方向：美術學。

[中圖分類號]：J527 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-11--01

1.緒論

低溫鉛軸陶的發(fā)明是漢代制陶業(yè)最偉大的成就之一。低溫鉛釉陶的出土遍布了大半個中國。

在漢代盛行一時低溫鉛釉陶器不僅延續(xù)了商周之前的原是瓷器還有高溫灰軸釉器的裝飾工藝或施釉方法，還對唐宋時期三彩器的發(fā)展和生產產生了影響。對漢代低溫鉛軸陶器的綜合研究，其學術意義是無需置疑的。

2.漢代低溫鉛釉陶器起源

現(xiàn)在已經知道的漢代低溫鉛軸陶器的出土主要集中在北方，其中包括陜西關中地區(qū)和河西北部的濟源地區(qū)，這些地方出土量大，并有著最先進的燒造技術，在濟源發(fā)現(xiàn)復色鉛釉器，只能在關中和濟源的個別墓葬里看到繪彩類鉛釉器。

3.什么是低溫鉛釉陶器

鉛釉陶器表面有一層薄釉，和原始瓷器還有高溫灰釉陶器一樣，但是它屬于鉛釉系統(tǒng)，即釉料中80%以上的堿性成分是鉛，它以鉛的化合物為助溶劑，主要以銅、鐵為呈色劑。

4.低溫鉛釉陶器的發(fā)展演變

根據(jù)已經掌握的考古資料比較難確定鉛釉陶的具體年代，現(xiàn)在將漢代鉛釉陶的發(fā)展分為了幾個階段。

階段一，是漢武帝時期，就是西漢早期至西漢中期前段，這個時候鉛釉陶種類數(shù)量比較少，因為是初創(chuàng)時期。

階段二，西漢中后期至新莽。宣帝之后，關中地區(qū)迅速推廣了鉛釉技術，用鉛釉陶隨葬也逐漸在中原地區(qū)流行。

階段三，東漢時期。鉛釉陶器的種類開始減少。

5.漢代低溫鉛釉陶器的區(qū)域特征

在陜西關中西漢的早期墓中最早發(fā)現(xiàn)漢代鉛釉陶。在西漢后期很快的普及至北方。在東漢時進一步擴大流行范圍。

南方鉛釉陶比原來認為的要出現(xiàn)的早。北方地區(qū)還是集中著漢代鉛釉陶。漢墓中出土了多種精品的鉛釉陶，而且種類多，這主要在西安到洛陽一線。這是漢代的兩個都城，在全國有著很高的經濟水平和生產力水平，制陶工藝的基礎深厚，在這里也會首先興起新的喪葬禮俗制度。

6.漢代鉛釉陶器的制作工藝

6.1外觀

低溫鉛釉陶器和原始瓷器、高溫灰釉陶的、三彩器還有硬陶一樣表面有一層薄釉。低溫鉛釉陶器有三種情況的釉面：

1、單純只有綠釉或者褐釉，褐色顯得比較明快；

2、在器物上同時施用褐、綠兩種釉，三彩器物也有這種情況，但是還是有區(qū)別；

3、用一種釉為底，然后用其他的釉作為彩料繪畫。鉛釉陶埋藏后時間長了表面會形成一種像銀色一樣的光澤。

6.2釉料

低溫鉛釉陶器的釉料以上的堿性成分是鉛，這屬鉛釉系統(tǒng)。它主要以鉛的化合物為來熔劑，呈色劑則主要為銅或鐵的氧化物。

6.3施釉

低溫鉛釉陶器的技法一般采取一次施釉，兩次上釉的工藝就比較先進，上釉就是在局部以一種釉為底色，再在上面上另一種釉，只有復色釉器見到過這種工藝。

6.4胎料

低溫鉛釉陶器胎料為普通黏土，由于選料不精，所以含有較多的雜質。

6.5燒成溫度

釉料中都富含鉛，因為鉛能降低熔點，所以鉛釉陶器釉的熔融狀態(tài)在低溫狀態(tài)下就能出現(xiàn)，故我們稱之為低溫鉛釉陶器。

6.6燒成技法

低溫鉛釉陶器均是在素坯上施釉后入窯一次燒成的。到目前為止的漢代低溫鉛釉陶器不僅有覆燒工藝的，還有大量正燒的。

6.7胎釉結合

因為胎體選料不精同時釉基具有低溫的特性，低溫鉛釉陶器的釉面與胎體之間常出現(xiàn)結合不牢而導致袖層剝落的現(xiàn)象。

7.漢代低溫鉛釉陶器的裝飾工藝

7.1色調的裝飾

一次上釉將揭釉、綠釉同時使用在器物的不同部位，有兩種效果，第一種是主調為暖色，裝飾的為冷色，體現(xiàn)冷暖間的對比。第二種是追求紅綠交融、冷暖相濟，這一種是褐紅釉與綠釉之間沒有明顯的區(qū)分，讓它充分交融，達到神秘莫測的效果。

兩次上釉就是先將器表滿施褐紅釉作為底色，然后在一些部位另外施一層綠釉作為裝飾。兩次上軸也會產生不同的效果。

7.2 圖案裝飾

刻劃。漢代復色釉陶器將刻劃這種工藝應用到釉下裝飾十分成功，而且效果很獨特。而現(xiàn)今很少見到刻劃圖案，而且主要多為幾何紋線。有的動物的羽翼、五官和蹄足部位也采用了刻劃，這樣造型就會顯得豐滿。

總的來說，漢代低溫鉛釉陶器的裝飾不僅繼承了原始瓷器一次施釉的工藝，同時演變出兩次施釉、一次燒成的技法；既承襲了灰素陶、彩繪陶刻劃、捏塑、模印、繪彩的傳統(tǒng)工藝，同時發(fā)明了釉下刻劃、釉上繪彩的裝飾新技法，從而為漢代以后中國陶瓷的裝飾開辟了一條新途徑。

結論：

從漢代鉛釉陶的發(fā)展情況來看，從西漢中后期傳統(tǒng)禮器的衰落和雕塑類模型明器的增長，都反映了人們的觀念和社會財富的變化。漢代鉛釉陶的快速發(fā)展得力于漢代經濟實力的崛起，生產力水平不斷提高，人們在物質上有更高的追求。

但是不管怎么說，漢代鉛釉陶的技術在中國古代制陶技術中占有著重要的地位，也是中國古代勞動人民智慧的結晶，中國古代有著許多工藝技術值得我們去研究與探索。