古典風景里的現(xiàn)代人

摘 要：曹文軒小說語言含蓄，風景人情秀美，用江南流“水”和干凈的“色彩”營造了一種古典氛圍，生活在這古典氛圍里的主人公常常是來自他鄉(xiāng)或者與家鄉(xiāng)格格不入的“異鄉(xiāng)人”，這古典風景里的異鄉(xiāng)人體現(xiàn)的是作者濃濃的現(xiàn)代意識。

關鍵詞：曹文軒；兒童文學；異鄉(xiāng)人

作者簡介：侯佳彤（1990-），女，漢族，山東泰安人，單位中國海洋大學文學與新聞傳播學院，研究方向：兒童文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-11-0-01

曹文軒小說以古典美感著稱，不論是小說中質樸高貴的人性還是清秀靈動的風景，在作者純凈內斂的語言下都透露出濃濃的古典情趣。有評論者說，曹文軒是“一位古典風格的現(xiàn)代主義者”。[1]誠然如是，古典時代成為過往，生活在現(xiàn)代社會的我們只有一顆回不到過去，永遠向往卻始終難以抵達古典彼岸的心。閱讀曹文軒小說，我們常常在如詩如畫的田園風景中邂逅帶有濃重孤獨感的漂泊者，他們有著或長或短的異鄉(xiāng)經歷，成為小說中的“異鄉(xiāng)人”。這些異鄉(xiāng)人形象寄托在古典精神下，成為古典風景中的現(xiàn)代人。

一、“水”與“彩”構建的古典風景

曹文軒小說充滿各種帶著靈氣的自然意象，河流、木船、蘆葦、竹林、梔子花、薔薇花……這一切未被現(xiàn)代工業(yè)污染的鄉(xiāng)村風景，構成的是一幅幅靈動不失靜好的田園畫卷。這些美麗的田園風光既是故事發(fā)生的自然環(huán)境，也是構成他優(yōu)美文學世界的重要元素。

曹文軒的小說像一幅水彩畫?！都毭住防镌孪碌牡鞠愣扇鐗羧缁?，宛若童話世界：“水上……水上好像有條路，金色的，彎彎曲曲，曲曲彎彎，我怎么覺得像根綢子在飄呢……”“月亮越升越高……天空藍得單純，偶爾飄過云彩，襯得它更為單純。天空與月亮，就像一塊藍色的綢子展開了，露出了一面鏡子?！鄙适遣芪能幮≌f中一抹亮色，大都明快清亮，濃淡相宜。但若只有明艷的色彩，這“水彩畫”只怕要少不少神韻，如“水”在水彩畫中的作用一樣，“水”同樣在曹文軒小說中起到調和作用，增添了小說柔和流暢的獨特神韻。曹文軒小說以水鄉(xiāng)生活見多，那些令人心曠神怡的鄉(xiāng)村風景是江南水鎮(zhèn)特有的靈動潤澤?！肚嚆~葵花》里的大麥地便是這樣一個樸素平和的古典水鄉(xiāng)?！按篼湹叵褚凰揖薮蟮拇２丛趯Π兜奶J葦叢里?！匆娏舜稛煟榘咨拇稛?，東一家西一家的炊煙，或濃或淡，飄入天空，漸漸匯合在了一起，在蘆葦上空飄動著。狗在村巷里跑著。一只公雞飛到了桑樹上，打著鳴。到處是孩子們咯咯的笑聲?！边@個安靜的村莊帶著生的輕靈：一條大河縈繞四周，水紋、波浪、流水讓生活永遠不會沉悶死寂，那里的蘆葦叢隨水流搖動，河岸人家的木船搖搖擺擺，日子是一天一天流淌地過去。曹文軒小說中靈動的風景與“水”密不可分，捂在手心的螢火蟲光芒是“像水漫地一般延展開去”（《青銅葵花》），蘆蕩上的月光“如潮水一般漫瀉”（《細米》），就連甜橙和蝗蟲都像下雨一般落在地上和干草上……水的溫潤與靈動滲透到小說中的每個角落，讓那里的風景“永遠不會干燥”，也永遠不會死寂，它柔和了那些明艷的色彩，給它們籠上一層薄薄的水汽，讓它們暈染開來，彼此交融，為小說營造了一種浸潤式的靈秀的古典美。

二、行走于“異鄉(xiāng)”的現(xiàn)代人

曹文軒小說在極力營造如水彩畫般柔和輕快美感同時，筆下常常出現(xiàn)缺乏歸屬感的“異鄉(xiāng)人”。他們帶著現(xiàn)代社會的精神特質——流浪、孤獨、無根，與周圍環(huán)境格格不入，成為行走在古典風景里的現(xiàn)代人。

他們有的是城里的鄉(xiāng)下人，游走在城市邊緣，如《山羊不吃天堂草》里的三和師徒，居無定所，朝不保夕，安全感的缺失和自尊自卑的心理，使他們既渴望融入這所城市又排斥城市里的事物，有的是下放鄉(xiāng)間的城里人，“這個世界跟我們無關”成為沉淀在靈魂深處的潛意識。他們有的是下放鄉(xiāng)間的城里人，如《細米》中的梅紋、《紅瓦黑瓦》中的知青群像，他們因為各種原因離開現(xiàn)代社會，前往田園般的鄉(xiāng)村風景，卻難以歸屬到這個質樸詩意的古典家園。這些“異鄉(xiāng)人”都有著真實的離鄉(xiāng)體驗，生活在風俗迥異的他鄉(xiāng)，透露出濃濃的疏離感。還有一類，是雖然沒有離鄉(xiāng)，卻因為自身的敏感與早慧，在成長中與故鄉(xiāng)愈離愈遠，在小說中常以敘述者“我”的身份出現(xiàn)，以一種回憶視角講述故事，全知全能的敘述角度注定敘述者不是那時那地的當事者，“我”已走出水鄉(xiāng)，回憶本身就帶著時間和空間的距離，“我”是村子中的一員卻有有些疏遠，成為小說中隱形的“異鄉(xiāng)人”。

正因為“異鄉(xiāng)人”的闖入，那如詩如畫的古典田園有了不一樣的想象，“美感與思想具有同等的力量”，美同可以讓人思索。曹文軒小說中的“異鄉(xiāng)人”形象鮮明，擁有古典的人性美——善良、溫厚，卻掩蓋不住一個現(xiàn)代的異鄉(xiāng)的靈魂——孤獨、敏感、憂郁?！爱愢l(xiāng)感”這一現(xiàn)代精神的融入讓古典風格得以更深厚地成長，對形而上問題的關注，使古典有了現(xiàn)代魅力。在曹文軒小說中我們發(fā)現(xiàn)了新精神改造舊材料的可能性，即用現(xiàn)代精神改造古典風格，使之能夠更好地滋養(yǎng)現(xiàn)代人的心田，對此，他進行了有益的嘗試。

參考文獻：

[1]曹文軒、徐妍，一位古典風格的現(xiàn)代主義者[J]，中國兒童文化，2004，00 期.