論《金瓶梅》崇禎本插圖對人物性格的闡釋

朱妙伶 張祝平

摘 ?要：崇禎本利用插圖對文本內(nèi)容的選取，進(jìn)一步闡釋了書中人物的性格特點(diǎn)。而且“全像”式的插圖完整地展現(xiàn)了人物性格的發(fā)展變化。文章以崇禎本《金瓶梅》中西門慶、潘金蓮、宋蕙蓮為研究對象，分析插圖對人物性格的闡釋。

關(guān)鍵詞：崇禎本 ?人物性格 ?全像式插圖 ?闡釋

一、《金瓶梅》崇禎本概述

《金瓶梅》自問世以來，路途坎坷，屢遭禁毀，然而其魅力無窮，生生不息，衍生出諸多刊印本：《新刻金瓶梅詞話》（簡稱詞話本）、《新刻繡像批評金瓶梅》（簡稱崇禎本）、《張竹坡批評第一奇書金瓶梅》（簡稱張?jiān)u本）以及其他的“古本”“足本”“真本”“滿文譯本”，等等，總計(jì)幾十余種，足見讀者對它的喜愛。其中詞話本、崇禎本和張?jiān)u本是《金瓶梅》明清時(shí)期的三大版本系統(tǒng)。

崇禎本又叫《新刻繡像批評金瓶梅》，共二十卷一百回?，F(xiàn)存崇禎本有十幾部，基本都大同小異。以版式來劃分可分為兩類：一類以北京大學(xué)圖書館藏本為代表，每半葉十行，一行二十二個(gè)字，無扉頁;一類是以日本內(nèi)閣文庫藏本為代表，每半葉十一行，一行二十八個(gè)字，有扉頁。每回兩幅插圖，全書共兩百幅。相較于其他版本，崇禎本插圖在畫風(fēng)上顯得更成熟，人物形象更加生動，線條粗獷流暢，再配以更加契合情節(jié)的標(biāo)題，使得崇禎本插圖獨(dú)樹一幟。

二、插圖對文本中人物性格的闡釋

《金瓶梅》作為一部著名的長篇世情小說，書中出場人物眾多，將近200余人。然而上至皇帝，下至娼妓，人物形象鮮明，性格各異，鮮有雷同，這也是《金瓶梅》經(jīng)久不衰的原因之一。崇禎本利用插圖對文本內(nèi)容的選取，進(jìn)一步闡釋了書中人物的性格特點(diǎn)。而且“全像”式的插圖完整地展現(xiàn)了人物性格的發(fā)展變化。筆者以崇禎本《金瓶梅》中西門慶、潘金蓮、宋蕙蓮為研究對象，分析插圖對人物性格的闡釋。

（一）西門慶

西門慶是《金瓶梅》中的主要人物之一，主宰著小說中的女性世界。他集富商、貪官、情場能手于一身，不擇手段聚斂財(cái)物、苦心鉆營官場、想盡辦法追逐女性。崇禎本插圖將這獨(dú)一無二的人物形象很好地展現(xiàn)在讀者面前。

1.自私、心狠手辣

小說開頭介紹西門慶：“專一在外眠花宿柳，惹草招風(fēng)”“學(xué)得些好拳棒，又會賭博”，結(jié)識的朋友都是些“幫閑抹嘴”“不守本分”的人，“專在縣里管些公事，與人把攬說事過錢”，因此全縣的人都怕他。惡霸的特征——自私、心狠手辣在他身上完全展現(xiàn)出來。

第八回插圖“燒夫靈和尚聽淫聲”（圖1）和第十九回插圖“草里蛇邏打蔣竹山”（圖2）都表現(xiàn)了西門慶自私、狠毒的一面：前者，西門慶和潘金蓮勾搭成奸，為了達(dá)到在一起的目的，兩人不僅之前合伙害死了武大郎，甚至為武大郎守靈時(shí)，西門慶還和潘金蓮尋歡作樂，正應(yīng)了宋蕙蓮的那句話：“害死人，還看出殯的！”后者，為了李瓶兒，西門慶先是活活氣死自己的結(jié)拜兄弟花子虛，然后唆使兩個(gè)“搗子”將招贅的蔣竹山打得鼻青臉腫。

圖1：

圖2：

第二十六回插圖“來旺兒遞解徐州”（圖3）：對于自己的心腹來旺兒，西門慶絲毫沒有主仆之情，不僅和來旺兒的妻子私通，甚至在奸情敗露之后污蔑陷害來旺兒，將他遞解徐州。圖中雖沒有直接刻畫西門慶，但是從來旺兒襤褸的衣裳、狼狽的身體、委屈痛苦的表情中將西門慶心狠手辣、自私的一面淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

圖3：

2.荒淫好色

西門慶是一個(gè)以玩弄女性來滿足自己淫欲的色鬼，被他玩弄過的女性眾多，有招宣府的林太太，結(jié)拜兄弟的妻子李瓶兒，妓院中的李桂姐、鄭月兒，丫鬟春梅、迎春，仆人的妻子宋蕙蓮、王六兒，奶娘如意兒，等等。據(jù)張竹坡統(tǒng)計(jì)西門慶玩弄的女性有十九人之多。崇禎本對此刻畫的插圖眾多，如“西門慶梳籠李桂姐”“西門慶包占王六兒”“招宣府初調(diào)林太太”“西門慶踏雪訪愛月”等，這些插圖標(biāo)題大都以“西門慶”為主語，可見其主動性與積極性;“梳籠”“包占”“初調(diào)”等詞更是突出了其荒淫好色的一面。

3.投機(jī)鉆營

西門慶之所以能在官場、商場混得如魚得水，靠的就是他投機(jī)鉆營的本領(lǐng)，崇禎本插圖對此也有闡釋。第三十回，為博得蔡京的歡心，西門慶花費(fèi)心思，投其所好，獻(xiàn)上重禮，終于贏得理刑副千戶的官職。插圖“蔡太師覃恩錫爵”（圖4）正是描繪送禮的情節(jié)：西門慶家仆來保和吳主管恭恭敬敬地獻(xiàn)上金壺玉盞、錦繡蟒衣、南京纻緞等禮物。從插圖上可以看出金壺玉盞做工精細(xì)，錦繡蟒衣、南京緞質(zhì)地柔軟、五彩奪目，再從蔡太師眉開眼笑的神情中可以想見他是多么滿意西門慶送的禮，難怪后面認(rèn)西門慶做了干兒子，升格為正千戶。

圖4：

4.貪贓枉法

插圖“何九受賄瞞天”“賂相府西門脫禍”“受賄后庭說事”“西門枉法受贓”，無論是從畫面上還是從標(biāo)題上，都赤裸裸地表現(xiàn)了西門慶或用錢為自己脫罪，或用權(quán)為自己謀私，罔顧法律的丑惡行徑。

（二）潘金蓮

可以說，沒有潘金蓮就沒有《金瓶梅》，可見她的重要性。作為金、瓶、梅之首，小說多角度地刻畫了她的“刁潑狠妒淫”，使人物形象真實(shí)、豐滿。崇禎本插圖很好地詮釋了她的復(fù)雜性格。

1.荒淫無恥

提到潘金蓮，人們總會想到她的荒淫無恥。從某種意義上講，潘金蓮已成為“淫婦”的代名詞。黃霖認(rèn)為潘金蓮的荒淫無恥主要表現(xiàn)為“偷情”和“把攔漢子”。崇禎本共有19幅插圖表現(xiàn)了她的這一性格。如第二回，一日，潘金蓮手拿叉竿放簾子時(shí)，“忽被一陣風(fēng)將叉竿刮倒，婦人手擎不牢，不端不正，卻打在那人頭上。婦人便慌忙陪笑，把眼看那人：也有二十五六年紀(jì)，生得十分浮浪。頭上戴著纓子帽兒，金玲瓏簪兒，金井玉欄桿圈兒;長腰才，身穿綠羅褶兒;腳下細(xì)鞋底陳橋鞋兒，清水布襪兒;手里拿著灑金川扇兒，風(fēng)風(fēng)流流從簾下丟與個(gè)眼色兒?！眴螁螐倪@個(gè)情節(jié)上看，似無不妥，只是潘金蓮不小心用叉竿打到了西門慶，但是崇禎本卻配有插圖“俏潘蓮簾下勾情”（圖5）。標(biāo)題中“勾情”一詞，足見潘金蓮“這一打”不簡單，似有意為之，并與文中“風(fēng)風(fēng)流流從簾下丟與個(gè)眼色兒”相照應(yīng)，不僅“慌忙陪笑”，甚至雙目傳情，更加強(qiáng)化了她的淫婦形象。

圖5：

嫁入西門府后，潘金蓮依然不本分，不僅和下人偷情，甚至和自己的女婿偷情，可謂荒淫之極。第二十四回元宵宴上，兩人背著眾人眉來眼去，捏手踩腳，有插圖“敬濟(jì)元夜戲嬌姿”（圖6）為證。從圖中我們可以看到陳敬濟(jì)一只腳抬起來踢向潘金蓮，接酒的手放在潘金蓮的手背上，然而面對陳敬濟(jì)的放肆無禮，潘金蓮絲毫沒有生氣，反而笑臉盈盈，淫蕩之態(tài)顯見。

圖6：

如果說上圖兩人偷情還比較含蓄，那么第四十八回“弄私情戲贈一枝桃”（圖7）就是當(dāng)眾調(diào)情了。只見插圖上潘金蓮和陳敬濟(jì)“戲謔做一處”：潘金蓮一臉笑意，將一枝桃花兒做了一個(gè)圈，正悄悄地套向陳敬濟(jì)的帽子上，全然不顧及身后的下人。再看插圖標(biāo)題中的“私情”二字更是強(qiáng)化了潘金蓮“淫婦”的形象。

圖7：

第五十二回，李瓶兒讓潘金蓮幫看著官哥，自己去月娘處。潘金蓮“記掛敬濟(jì)在洞兒里，那里又去顧那孩子”，三兩步走入洞內(nèi)，和敬濟(jì)偷情。此處有插圖“潘金蓮花園調(diào)愛婿”（圖8）相對應(yīng)。圖中只見洞外官哥躺在席上“登手登腳”大哭，一只黑貓從旁跑過，孟玉樓和小玉滿臉驚慌;洞內(nèi)潘金蓮和陳敬濟(jì)摟抱一處偷情。洞內(nèi)的悠閑和洞外的驚險(xiǎn)形成鮮明的對比，更是突出了潘金蓮淫蕩的一面。

圖8：

此外，插圖“潘金蓮私仆受辱”“陳敬濟(jì)僥幸得金蓮”“潘金蓮驚散幽歡”“潘金蓮售色赴東床”“陳敬濟(jì)弄一得雙”“金蓮解渴王潮兒”皆是把潘金蓮刻畫成“淫婦”形象，其中“售色”“解渴”等詞更是把她荒淫無恥的性格刻畫得淋漓盡致。

2.陰險(xiǎn)狠毒

俗話說“最狠婦人心”，這句話用在潘金蓮身上再合適不過了。嫁入西門府之前，對繼女狠，對丈夫狠;嫁入西門府后，對李瓶兒狠，對下人狠，甚至因?yàn)樗年庪U(xiǎn)狠毒而害死人命。崇禎本有4幅插圖來表現(xiàn)潘金蓮的“陰”“毒”。

可以說李瓶兒的死和潘金蓮有著莫大的關(guān)系。李瓶兒因?yàn)樯B(yǎng)了官哥兒而備受西門慶寵愛，潘金蓮“常懷嫉妒之心，每蓄不平之意”，處心積慮地想害死官哥，于是就有了“三驚”官哥的情節(jié)。崇禎本對此有2幅插圖進(jìn)行描述。第三十二回插圖“潘金蓮懷妒驚兒”（圖9）：潘金蓮聽見李瓶兒房中孩子啼哭，不顧奶娘的阻攔，抱著官哥往后去了。從插圖上可以看到潘金蓮把官哥舉得高高的，絲毫不顧及孩子的安全。而且官哥嚎啕大哭的表情和潘金蓮笑嘻嘻的表情形成鮮明對比，再者從插圖標(biāo)題“懷妒驚兒”可以看出潘金蓮“驚兒”存在主觀故意性，足見其陰險(xiǎn)狠毒。第五十八回插圖“潘金蓮打狗傷人”（圖10）：因西門慶前一晚在李瓶兒房里歇了一夜，潘金蓮惱在心里，加上在黑影中踩了一腳狗屎，便打狗打人，驚嚇得官哥大哭不止，李瓶兒差人阻止，她不理，潘姥姥來勸，她不聽。只見插圖中潘金蓮手拿大棍，一旁小狗被打得蜷縮在一角。面對李瓶兒房里迎春的請求，絲毫沒有放下大棍的意思，根本不顧及病中的官哥，毒婦形象躍然紙上。

圖9：

圖10：

此外，插圖“飲鳩藥武大遭殃”（圖11）、“潘金蓮摳打如意兒”（圖12）均將其刻畫為心腸歹毒、陰險(xiǎn)狡詐的毒婦模樣。前者毒害親夫，后者“摳打”二字足見其用心險(xiǎn)惡。

圖11：

圖12：

3.刁潑善妒

潘金蓮在西門慶的妻妾中最為得寵，但是她善妒成性，刁鉆潑辣。她經(jīng)常因西門慶對他人的寵愛醋意橫生，指桑罵槐，打罵他人，插圖“潘金蓮懷妒驚兒”“潘金蓮打狗傷人”“為護(hù)短金蓮潑醋”就表現(xiàn)了她的這一性格。特別是“為護(hù)短金蓮潑醋”（圖13）這幅插圖，我們可以看到潘金蓮早已不顧自己的身份，像市井潑婦一般在地上打滾撒潑，連頭上?髻都撞落在一邊，把她刁潑一面淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

圖13：

（三）宋惠蓮

《金瓶梅》書中女性人物眾多，潘金蓮、李瓶兒、龐春梅是小說塑造的重要女性形象，人物刻畫相當(dāng)豐滿。但是還有一位女性不容忽視——宋蕙蓮。宋蕙蓮原名宋金蓮，因和潘金蓮?fù)?，月娘遂將其改名為蕙蓮。她的出場極短，總共五回，即二十二回至二十六回。但是她的存在總是和潘金蓮聯(lián)系在一起，張竹坡在第二十二回評點(diǎn)中指出：“此回方寫蕙蓮。夫?qū)懸唤鹕?，已令觀者發(fā)指，乃偏又寫一似金蓮，特特犯手，卻無一相犯。而寫此一金蓮，必受制于彼金蓮者，見金蓮之惡已小試于蕙蓮一人。而金蓮侍寵，為惡之膽，又漸起于治蕙蓮之時(shí)。其后遂至陷死瓶兒母子，勾串敬濟(jì)，藥死西門，一縱而幾不可治者，皆小試于蕙蓮之日。”由此可見，寫宋惠蓮是為了突出潘金蓮的狠毒，為后文李瓶兒之死作鋪墊。她的人物性格復(fù)雜多樣，成長道路曲折多變，通過對文本的選取，崇禎本插圖對此進(jìn)行了很好的詮釋。

1.淫蕩輕賤

對于宋惠蓮，作者評價(jià)她：“性明敏，善機(jī)變，會妝飾，就是嘲漢子的班頭，壞家風(fēng)的領(lǐng)袖?！庇终f她也曾“斜倚門兒立，人來側(cè)目隨?！边@點(diǎn)和潘金蓮“簾下勾情”有異曲同工之處。崇禎本有兩幅插圖表現(xiàn)了她的淫蕩輕賤。第二十二回，宋惠蓮和西門慶在藏春塢山子洞里偷情，聽到有人來，宋惠蓮連忙系上裙子往外走，對此有插圖“蕙蓮兒偷期蒙愛”（圖14）配之。從插圖上，我們可以看到宋惠蓮和西門慶在山子洞里兒私通，連個(gè)正經(jīng)房間都沒有，足見她的輕賤。而且宋惠蓮神情慌張，正在手忙腳亂地系裙子，正和插圖標(biāo)題中的“偷”字相契合，強(qiáng)化了她的淫蕩本性。第二十三回，宋惠蓮和西門慶在藏春塢山子底下偷情，當(dāng)時(shí)天氣寒冷，山子底下更是冷氣侵人，“雖故地下籠著一盆炭火兒”，兩人還是冷得打顫。為了偷情，不僅地點(diǎn)不計(jì)較，連氣候、身體也不顧及，突出了宋蕙蓮淫蕩輕賤的性格。這一情節(jié)有插圖“覻藏春潘氏潛蹤”（圖15）為證。

圖14：

圖15：

2.虛榮爭強(qiáng)

“小姐身子丫鬟命，心比天高”這句話用在宋蕙蓮身上再合適不過。宋蕙蓮初到西門府，看見潘金蓮、孟玉樓的妝扮，不顧及自己下人的身份，便也學(xué)著她們的模樣打扮自己。從圖14、圖15、圖16中，我們可以看到宋蕙蓮和主子們一樣“把?髻墊的高高的，頭發(fā)梳的虛籠籠的，水鬢描的長長的”。

她的虛榮爭強(qiáng)不僅僅表現(xiàn)在穿著打扮上。宋蕙蓮本是下人，因?yàn)楹臀鏖T慶有了私情，便以為自己的身份地位有了改變，處處顯出自己半個(gè)主子的模樣來。第二十四回，西門慶陪荊都監(jiān)說話，讓平安兒進(jìn)后邊要茶，當(dāng)時(shí)宋蕙蓮和玉簫、小玉在后院“頑成一片”，讓平安兒找做飯的惠祥要茶，并用主子的口吻稱惠祥為“上灶的”。最后耽誤了上茶，使得惠祥挨了打，氣得惠祥怒罵宋蕙蓮：“賊淫婦，稱了你的心了罷了！你天生得到就是有時(shí)運(yùn)的，爹娘房里的人，俺們是上灶的老婆來。巴巴使小廝坐名向上灶要茶，‘上灶的是你叫的？你識我見的，‘促織不吃癩蛤蟆肉——都是一鍬土上人。你橫豎不是爹的小老婆就罷了，就是爹的小老婆，我也不怕你！”這一情節(jié)相對應(yīng)的插圖是“惠祥怒罵來旺婦”（圖16）。從插圖上我們可以看到惠祥怒目圓睜，手指蕙蓮罵著。然而，面對同等地位的人的嘲笑蔑視，看不出蕙蓮有絲毫的羞恥之心。同時(shí)，插圖題目中的“來旺婦”直接點(diǎn)明宋蕙蓮的身份地位，與平時(shí)她的打扮行為形成鮮明的對比。

圖16：

3.有情有義有良知

雖然在小說中宋蕙蓮是“淫婦”形象，但是作者在刻畫人物時(shí)并不是簡單劃一，而是多角度地展示她復(fù)雜矛盾的性格，使人物形象豐滿。在丈夫來旺落難時(shí)，宋蕙蓮始終在保護(hù)著來旺，對他是有情有義有良知。這和潘金蓮、李瓶兒形成鮮明的對比：她們?yōu)榱撕臀鏖T慶在一起，一個(gè)鳩死了夫，一個(gè)氣死了夫，而前者卻因來旺遞解原籍而悲憤自殺，雖得救，但最后還是因絕望、悲憤再次自殺而死?！八无ド徍咦钥O”（圖17）就是她第二次自殺的情景。圖中雖沒有直接畫出宋蕙蓮，但從插圖標(biāo)題“含羞自縊”的“含羞”二字可以看出她不同于潘金蓮之流的性格特點(diǎn)。

圖17：

三、結(jié)語

《金瓶梅》崇禎本插圖通過對小說內(nèi)容的選取、對人物形象的生動刻畫，全面地闡釋了人物的性格，同時(shí)全像式插圖避免了對文本細(xì)節(jié)的疏漏，將部分人物的性格發(fā)展過程完整地展現(xiàn)出來，這是其他版本的插圖所不能比擬的。

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（朱妙伶 江蘇南通 南通師范高等?？茖W(xué)校 ?226001;張祝平 ?南通大學(xué)文學(xué)院 ?226019）