音樂類節(jié)目主持人語言傳播中的問題和現(xiàn)象

何君

摘 要：近些年來，大眾媒體有了突飛猛進的發(fā)展，對于傳統(tǒng)的大眾媒體——廣播電臺來說，機遇與挑戰(zhàn)并存，怎樣才能利用自己的優(yōu)勢和技術與大眾找到新的契合點呢？這是大家所關注和研究的，而對于流行音樂這一大眾喜聞樂見的音樂娛樂形式，正是我們應該抓住的亮點，而“亮點”怎樣才能做到“星星之火可以燎原”之勢？無疑這一重擔落到我們廣播電臺音樂主持人的雙肩上，同樣，在我們深入研究中發(fā)現(xiàn)，廣播電臺主持人的語言是節(jié)目主持人主持節(jié)目的首要武器，是節(jié)目主持人智能修養(yǎng)、心態(tài)素質的外化，是衡量節(jié)目主持人水平高低的重要尺度。

關鍵詞：音樂類；主持人；語言傳播

一、港臺腔問題及應對方法

近幾年，流行類、綜藝類節(jié)目主持人語言怪腔怪調、刻意模仿港臺腔調。因此，廣電總局《中國廣播電視播音員主持人自律公約》重申推廣普及普通話、規(guī)范使用通用語言文字是播音員、主持人的基本職業(yè)責任，要求從業(yè)人員的語言表達規(guī)范樸素，準確生動，避免艱澀或煽情夸張的做法。廣播電視節(jié)目中，主持人故意模仿“港臺腔”或其他地域語音、故意顛倒基本語法結構或在普通話中加入外語等現(xiàn)象被嚴令禁止。在我們的印象中，中央人民廣播電臺的《新聞和報紙摘要》和中央電視臺的《新聞聯(lián)播》的普通話是最字正腔圓的。中國傳媒大學播音主持藝術學院原院長、教授、博士生導師張頌教授指出：“現(xiàn)在我們看到的廣播電視，聽到的廣播，看到的電視”盡是“方言土語，語言怪異”?，F(xiàn)在還有一個很突出的問題，就是模仿港臺腔成為時尚，“這個港臺腔絕對不是針對港臺人在學習普通話過程中還沒有學好的那種語言面貌，那是一種模仿港臺的沒有學好普通話的腔調，這一點在音樂類節(jié)目主持人中表現(xiàn)的最為突出，他們把這種腔調標榜為時尚，青春有活力，這樣做出來的節(jié)目才會更吸引人，對于上述不良現(xiàn)象，媒體不能聽之任之?！?/p>

二、語言粗俗化的問題及其應對方法

（一）語言粗俗化的表現(xiàn)

主持人在廣播流行音樂、綜藝類節(jié)目中語言粗俗化的問題也是時下比較嚴重，我們先來看看“通俗”、“庸俗”和“低俗”、“粗俗”在概念上的區(qū)分。通俗是接近大眾百姓、表現(xiàn)常人生活理想的藝術形式，相對應的是比較高雅的藝術；庸俗則是情趣平庸，不思上進，思想上沒有高尚追求、得過且過的生活態(tài)度的體現(xiàn)；而低俗違背人類理想追求，靠攏卑下的本能沖動，已不屬藝術表現(xiàn)范疇，對于精神世界有危害作用；而粗俗，是把低俗更近一步，談吐舉止粗野庸俗；近年來廣播電視的娛樂化成為趨勢，不少娛樂節(jié)目走向通俗、靠攏庸俗、以致屈就低俗、粗俗的傾向已經(jīng)十分明顯。特別是廣播電視機構從被動求取收聽/視率到主動的“媚俗”更是十分危險。粗俗化的結果，就是喪失廣播電視的文化本性，讓有文化的受眾疏離廣播電視，讓廣電人進一步追求無聊，進而導致民族文化傳播途徑趨于狹隘。

（二）語言粗俗化解決方法

節(jié)目中多一些娛樂因素本無可厚非，這對節(jié)奏變快、壓力變大的現(xiàn)代生活，也是一種有益的補充和宣泄。但是，媒體人必須警醒的是，老百姓真正期待的是通俗之上的精神滿足，只有感官上的愉悅，而沒有來自心靈深處的感動，這樣的節(jié)目肯定不會有生命力。一些節(jié)目低俗化，要害就在于節(jié)目內容脫離生活、脫離群眾、故弄玄虛、自作多情。也就是說，政府部門作為主持人的行業(yè)主管部分應該多加引導，而在職的主持人和大眾媒體在注重文化多元化發(fā)展的同時，應讓受眾明白的知道什么是美與丑、善與惡、好與壞，此外還應在傳媒之間建立互相監(jiān)督、良性競爭機制，傳媒不能在利益驅動下一味媚俗。真正做到把好的文化和語言影響社會和老百姓。

（三）唱調現(xiàn)象

其實唱調是一種變化，流行音樂的形式很多，而不同形式間又有很大的差別，比如在介紹搖滾音樂時，語調就應該變得低，而在介紹抒情音樂時，語調更多的應該是舒緩而跳躍，也就是說主持人活潑的風格、明快的節(jié)奏像一陣清風將大量的流行音樂作品吹拂進聽眾的耳朵。

目前廣播流行音樂節(jié)目的絕大部分聽眾是青年人，他們是追求“自我”和“個性”的一代，當中很多人是通過網(wǎng)絡接受信息的，通過網(wǎng)絡下載各式各樣的流行音樂，也可以不受時空限制跨地域點擊全國電臺的流行音樂節(jié)目。所以，傳統(tǒng)的羅列歌曲、報歌名的簡單串連方式已經(jīng)不能滿足他們的審美要求。他們對廣播流行音樂節(jié)目提出了更高的要求，他們關注的往往是那些有個性的流行音樂節(jié)目。另一方面，目前電臺主持流行音樂節(jié)目的主持人（DJ）的年齡也日趨年輕化，他們當中有很多人是70年代（中后期）出生的。他們的獨立特質決定了音樂節(jié)目的特行品質，這種特行就是表現(xiàn)個人魅力和風采的獨特行為，反映出多樣化的審美觀和多元化的價值取向。他們的口號是“我特故我在”，加上網(wǎng)絡使得他們不斷接受來自外部世界的信息。表現(xiàn)在主持流行音樂節(jié)目當中，他們早已摒棄了老播音員那種正統(tǒng)的播音模式，顯現(xiàn)出多樣、活潑、感性的個性化風絡，整個節(jié)目的流程更加個性化，更具人文色彩。

總之，這種唱調也可以看作是廣播音樂節(jié)目的音韻節(jié)奏，表現(xiàn)在語速與音樂的和諧，或深沉或激揚、或急或緩，與音樂相輔相成、相得益彰，帶給聽者愉悅和美的享受。有人把廣播電臺流行音樂節(jié)目主持人俗稱為：DiscJockey，簡稱D.J.，也稱作唱片騎師。他們是廣播流行音樂節(jié)目的精靈，在流行音樂的發(fā)展過程中，成為其間不可或缺的一股中間力量。一名優(yōu)秀的電臺音樂節(jié)目主持人一定深深嵌入流行音樂工業(yè)中，并成為流行音樂的制造者之一。作為流行音樂主持人在主持節(jié)目時，不去和流行音樂有機結合，那這個節(jié)目就沒有生命 。正是因為受眾和主持人的這樣一種默契，使廣播流行音樂節(jié)目成為電臺收聽率最高、同時也是最具親和力的節(jié)目樣式，當然這一切是建立在個性化的基礎上的。廣播流行音樂只有追求個性化才能不斷推出名牌欄目，并受到年輕聽眾的追棒，否則就會淹沒在眾多的廣播文藝節(jié)目中不為人注意。