柴可夫斯基鋼琴作品《四季》賞析

陳昱銘

摘 要：鋼琴組曲《四季》是俄羅斯偉大的音樂家柴可夫斯基的名作，包括12支單獨(dú)的曲子，風(fēng)格各不相同，首先對(duì)其創(chuàng)作背景及內(nèi)容做了簡單介紹，接著從音樂形象、主客觀、浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義等方面對(duì)其中蘊(yùn)含的審美價(jià)值進(jìn)行了仔細(xì)分析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；《四季》；浪漫主義；現(xiàn)實(shí)主義；音樂形式

一、柴可夫斯基的鋼琴組曲《四季》

此套組曲分為12支小曲，各有標(biāo)題，與12個(gè)月相關(guān)，依次為一月《壁爐邊》，節(jié)奏徐緩，旋律憂郁；二月《狂歡節(jié)》，節(jié)奏歡快，旋律富有跳動(dòng)性；三月《云雀之歌》，以靈巧輕捷的旋律描寫云雀歡唱的情景；四月《松雪草》，暗示春之到來，予以柔和的情緒，節(jié)奏較為自由；五月《清凈之夜》，歌唱性較為明顯，旋律柔潤委婉，節(jié)奏起伏；六月《船歌》，基調(diào)溫和略帶憂郁，給人以夏夜泛舟飄蕩遠(yuǎn)方的感覺；七月《刈者之歌》，描寫田園清爽的氛圍，使用民歌的旋律，具有查爾塔斯舞曲的風(fēng)格；八月《收獲》，洋溢著收獲的喜悅，主體帶有回旋感；九月《狩獵之歌》，采用三部曲的形式，給人一種晨霧繚繞的原野上策馬馳騁的感覺；十月《秋之歌》，旋律纏綿悠緩，基調(diào)頗為哀傷；十一月《在馬車上》，采用俄羅斯民謠中的自然音階旋律，感情豐富，樂曲充滿生氣；十二月《圣誕節(jié)》，圓舞曲風(fēng)格，將詩中姑娘的詼諧形象描繪的栩栩如生。其中，以第六首和第十一首最為著名。

二、柴可夫斯基鋼琴組曲《四季》的審美特征分析

（一）典型的音樂形象

《四季》中的曲子或輕松明快，或黯然傷悲，或委婉纏綿，或神采飛揚(yáng)，是心靈的音樂饕餮，從藝術(shù)審美的角度分析，當(dāng)音樂中的音調(diào)能夠突顯美的個(gè)性時(shí)，便具備了典型性?！端募尽匪茉炝藰O為典型的音樂形象：

一是俄羅斯風(fēng)光，曲子以俄羅斯的四季變化為創(chuàng)作背景，里面蘊(yùn)含了作者對(duì)大自然的熱愛，春天的希望，夏天的濃郁，秋天的收獲，冬天的瑰麗，都在曲中有很好的體現(xiàn)，借助對(duì)自然景色的描寫，流露出俄羅斯人民對(duì)光明幸福的向往。如《壁爐邊》，在嚴(yán)寒凜冽中，人們圍爐而坐，回憶憂傷、快樂的歲月；《云雀之歌》中，旋律稍顯活躍，將云雀歡快玩耍的情景通過鍵盤展示的淋漓盡致，充滿了希望；而《松雪草》則寫的是春天伊始，萬物重生，表現(xiàn)了松雪草的頑強(qiáng)生命力；《船歌》的旋律獨(dú)具俄羅斯民族特色，描繪了俄羅斯的六月之美；《秋之歌》描寫俄羅斯的秋季，落葉在瑟瑟秋風(fēng)中翩飛，以極美的意象抒發(fā)作者的憂郁和感傷；《在馬車上》則展示了俄羅斯的農(nóng)村場(chǎng)景。

二是俄羅斯人的性格，主要展示了俄羅斯人民的豪爽以及能歌善舞，在《狂歡節(jié)》、《圣誕節(jié)》中流露的最為充分，描寫了節(jié)日中歡聚的華麗場(chǎng)面；《收獲》中則展示了俄羅斯人民的樂觀、勤勞及豪爽的性格；《在馬車上》則展現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣竦募儤恪?/p>

（二）主觀與客觀的統(tǒng)一

在主觀上，音樂是一門藝術(shù)，偏向于精神方面，音樂的創(chuàng)作過程是作者感情的抒發(fā)，心靈與音樂的對(duì)話。在《四季》的創(chuàng)作中，柴可夫斯基將自身的情感和對(duì)生活的思考都融入到音符之中，通過鍵盤彈奏出來，本著感動(dòng)的基調(diào)，不管是交響曲，或是歌劇舞劇，都飽含著作者最真實(shí)的情感，在旋律上體現(xiàn)的尤為明顯，音域?qū)拸V，音調(diào)清新，音流跌宕，線條悠長，是其音樂的基本特色。如五月《清凈之夜》中，從A段進(jìn)入B段，流露出人們的喜悅興奮之感；十二月《圣誕節(jié)》中，A段節(jié)奏平穩(wěn)，B段節(jié)奏加強(qiáng)，更為緊密，使聽者情緒高漲，C段的情緒再次變化。同時(shí)，《四季》組曲中還蘊(yùn)藏有斗爭(zhēng)精神，受當(dāng)時(shí)社會(huì)背景影響，柴可夫斯基將生活中的不幸和經(jīng)歷經(jīng)過藝術(shù)加工，借助音樂語言表達(dá)出來，內(nèi)容主要有善惡生死、光明和黑暗、現(xiàn)實(shí)與理想等矛盾，與貝多芬創(chuàng)作中的戲劇性極為相似?？陀^方面主要體現(xiàn)在《四季》組曲中描寫了19世紀(jì)沙皇專制時(shí)期人民的生活，如七月《刈者之歌》、八月《收獲》、十一月《在馬車上》等曲中，都有明顯的體現(xiàn)。

（三）形式美與內(nèi)容美的統(tǒng)一

在風(fēng)格上，組曲《四季》的基調(diào)源自于俄羅斯的民族舞蹈及民歌，民間特色突出，生活氣息甚濃，而作者擅長用跌宕的主題抒發(fā)各種情感。在《四季》創(chuàng)作中，蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民主精神，作者崇尚的音樂美與生活的真實(shí)及思想的深邃緊密相連，所以其音樂作品是社會(huì)的縮影，不但旋律優(yōu)美，而且在通俗中不乏深刻，正是其現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的典范。在旋律上，俄羅斯音樂大師格林卡對(duì)音樂旋律有深刻認(rèn)識(shí)，認(rèn)為旋律思想的描寫最為重要，柴可夫斯基繼承了這一思想，并將其很好地應(yīng)用于音樂創(chuàng)作中。對(duì)音樂而言，形象或感情更多地是通過旋律表現(xiàn)出來的，旋律包含很多因素，如音色、旋律線、節(jié)奏、和聲關(guān)系等。在《四季》中，歌唱性和抒情性是兩個(gè)重要特征，如六月《船歌》中，A段旋律較為優(yōu)美，情感從內(nèi)心涌出，通過指尖彈奏出。柴可夫斯基作品的音域?qū)拸V，旋律真摯，具有較強(qiáng)的歌唱性，便于抒發(fā)感情，堪稱是世界級(jí)的旋律大師。

三、《四季》審美特征的具體體現(xiàn)

（一）創(chuàng)作風(fēng)格

浪漫主義色彩凝重，表達(dá)了作者真摯的個(gè)人情感，為將音樂形象更加直觀化，音樂作品越來越文學(xué)化，如文學(xué)標(biāo)題的增加，便于用音樂語言闡述文學(xué)內(nèi)容。浪漫主義還體現(xiàn)在強(qiáng)力的民族性。在《四季》中，抒情為主，同時(shí)帶有明顯的戲劇性及悲劇性，如《清凈之夜》中的幽靜琶音。從這些作品中，可感受到情感和自然的和諧，意蘊(yùn)與形式的統(tǒng)一，以及時(shí)代和個(gè)人的有力張揚(yáng)。

（二）演奏風(fēng)格

組曲《四季》中，每個(gè)音階都有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，既是主題旋律的和聲，也具備塑造音樂形象、表達(dá)作者情感的功能，所以在實(shí)際演奏或鑒賞時(shí)，需對(duì)鋼琴聲部風(fēng)格加以掌控，以達(dá)到完美境界。

四、結(jié)束語

音樂是極其重要的一門藝術(shù)形式，世界級(jí)的音樂大師也有很多，因其獨(dú)特的風(fēng)格在音樂史上永綻光輝。柴可夫斯基是俄羅斯的重要音樂人物，將本族民族音樂與西歐浪漫主義音樂做了完美的結(jié)合，其中蘊(yùn)含著極大的審美價(jià)值，值得我們深入探索。

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