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    老舍創(chuàng)作思想中的流變

    2016-05-30 10:48:04陶俠妹
    現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2016年11期
    關(guān)鍵詞:儒家思想

    摘 要:老舍是一個(gè)傳統(tǒng)思想深厚的文人,“守望傳統(tǒng)”是他文學(xué)創(chuàng)作不變的情懷;隨著社會(huì)變革,老舍由嘗試現(xiàn)代革命理念到堅(jiān)定革命主張“殺上前去”;同時(shí)他又深受宗教影響,作品詮釋宗教的犧牲與博愛(ài)精神,最終回歸宗教。沉淀的不變與隨著時(shí)代的改變是本文探討的主要內(nèi)容。

    關(guān)鍵詞:儒家思想 現(xiàn)代革命理念 宗教情懷

    《黑白李》是老舍在1933年創(chuàng)作的短篇小說(shuō),雖是“聽(tīng)來(lái)的故事”,但他由“聽(tīng)”觸摸到這場(chǎng)事件的余波,由此塑造出兩個(gè)鮮明的形象——黑李和白李。時(shí)隔11年,無(wú)獨(dú)有偶,《四世同堂》這個(gè)堪稱“長(zhǎng)篇巨制”的作品同樣來(lái)自“聽(tīng)來(lái)的故事”,也由此塑造了一系列鮮活的人物,如祁瑞宣、錢默吟和冠曉荷等。筆者試圖通過(guò)分析黑李、白李和錢默吟的形象來(lái)探討老舍創(chuàng)作思想的變與不變。

    一、“守望傳統(tǒng)”

    北京是傳統(tǒng)文化的中心。老舍生于斯長(zhǎng)于斯,在文學(xué)創(chuàng)作中更是滿懷熱情地將情感播撒在這片沃土中。老舍曾這樣表達(dá)他對(duì)北平的感情:“一閉眼我的北平就是完整的像一張彩色鮮明的圖畫(huà)浮立在我的心中。我敢放膽地描寫(xiě)它?!盵1](P62)正是對(duì)北京有深厚的情感,老舍筆下的人物充滿濃厚的傳統(tǒng)氣息。

    在《黑白李》中,哥哥黑李把喜歡的女子讓給弟弟白李,寧肯把家產(chǎn)都給弟弟也不答應(yīng)分家的要求,這些按照黑李的說(shuō)法是“不能因?yàn)榕邮Я诵值軅兊暮蜌狻盵2](P93)。按白李的說(shuō)法是“又是那一套——母親去世的時(shí)候,說(shuō)什么來(lái)著?不是說(shuō)咱倆老得和美嗎?”[3](P96)。這種為維護(hù)“兄弟們的和氣”和遵循長(zhǎng)輩的遺愿暗示黑李是傳統(tǒng)孝悌思想的承襲者。“不管是其在戀愛(ài)問(wèn)題上表現(xiàn)出的謙讓?xiě)B(tài)度,還是在分家問(wèn)題上的反對(duì)態(tài)度,其指向都是在于維護(hù)家庭關(guān)系的完整,保證血緣關(guān)系的延續(xù)和存在?!盵4]孝悌是仁之本,維系以家庭為單位以血緣關(guān)系為紐帶的孝悌思想是仁的基礎(chǔ)?!墩撜Z(yǔ)·學(xué)而》篇:“君子務(wù)本,本立而道生,孝弟也者,其為仁本與!”[5](P2)“仁”是孔子的最高道德標(biāo)準(zhǔn),而孝敬父母、敬愛(ài)兄長(zhǎng)是仁的基礎(chǔ),老舍抓住傳統(tǒng)思想的核心塑造出一個(gè)極具傳統(tǒng)精神的形象。除此,小說(shuō)通過(guò)車夫王五口述寫(xiě)出了黑李對(duì)底層人們的關(guān)懷與體恤,體現(xiàn)了“仁者愛(ài)人”的思想。再以車夫的陳述為例:“二爺是好人,不錯(cuò);可究竟是個(gè)主人?!薄爸魅恕币辉~是與“奴仆”對(duì)舉的,只有存在等級(jí)尊卑才會(huì)有“主人”。追本溯源,以孔子為代表的儒家思想堅(jiān)定地維持帶有禮法色彩的等級(jí)秩序,而“主人”一詞含蓄地表現(xiàn)黑李思想中儒家傳統(tǒng)“禮”的思想。通過(guò)王五“美中不足”抱怨式的陳述,也流露出老舍對(duì)傳統(tǒng)思想審視與批判的態(tài)度。

    在《四世同堂》中,老舍將傳統(tǒng)思想主要熔鑄在錢默吟身上。錢默吟在小說(shuō)中第一次出現(xiàn),老舍便用“他們對(duì)人,無(wú)論是誰(shuí),都極有禮貌,可是也都保持相當(dāng)?shù)木嚯x”[6](P13)寫(xiě)出錢默吟的隱士風(fēng)格,繼而又道出他的日常生活:“他每天的工作便是澆花,看書(shū),畫(huà)畫(huà),和吟詩(shī)。到特別高興的時(shí)候,他才喝兩盅自己泡的茵陳酒”。[7](P14)只關(guān)心詩(shī)酒花是傳統(tǒng)士大夫追求高雅但悠閑散漫的一面。這與黑李“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)這個(gè),轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那個(gè),把紅魚(yú)要一點(diǎn)不差的朝著他”[8](P93)“茶碗上的花紋擺不齊都覺(jué)得不舒服[9](P99)”一樣。盡管老舍時(shí)時(shí)流露出對(duì)民族傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)之情,但這種將生活過(guò)分地“藝術(shù)化”也讓老舍清醒地看到文化“過(guò)熟”的局限。如果只通過(guò)詩(shī)酒花就說(shuō)錢默吟是一個(gè)傳統(tǒng)士大夫遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,真正體現(xiàn)傳統(tǒng)精髓的還在人物的內(nèi)在品質(zhì)。在面對(duì)敵軍威逼利誘、軟硬兼施的手段中,錢默吟巋然不動(dòng)。小說(shuō)通過(guò)人物心理活動(dòng)表達(dá)人物性格:“假若從前他要化入宇宙的甘泉去,現(xiàn)在他須化成了血,化成忠義之氣?!盵10](P443)由飲酒作詩(shī)的隱士變成反抗復(fù)仇的戰(zhàn)士,錢默吟變化巨大,但是不變的是他受傳統(tǒng)文化熏陶形成的忠義、獻(xiàn)身的品質(zhì),這種品質(zhì)只有在國(guó)家、民族受到威脅時(shí)才會(huì)凸顯。錢默吟曾對(duì)利誘他投降的敵人說(shuō):“餓死事小,失節(jié)事大!”[11](P456),這里的“節(jié)”是民族氣節(jié),是一個(gè)正直的知識(shí)分子的道德操守。從黑李到錢默吟,老舍塑造了兩個(gè)散發(fā)濃郁傳統(tǒng)氣息的人物,作者站在文化審視的高度,肯定了優(yōu)秀的傳統(tǒng)思想,對(duì)文化“過(guò)熟”所帶來(lái)的負(fù)面影響也表達(dá)了憂慮。

    二、“殺上前去”

    在《黑白李》中,白李身上表現(xiàn)出較為明顯的現(xiàn)代革命色彩。為了革命志向,白李要和哥哥“一刀兩斷,各自奔前程”。通過(guò)車夫的話:“他是為我們拉車的——天下的拉車的都算在一塊兒——抱不平”[12](P103),“抱不平”是白李為勞苦大眾發(fā)啟蒙之聲,流露出平等的革命意識(shí)。從《趙子曰》的李景純、《離婚》的丁二爺?shù)健逗诎桌睢返陌桌?,老舍的思想已?jīng)有了初步的從個(gè)體的刺殺行動(dòng)走向群體暴動(dòng)的轉(zhuǎn)變。但是由于老舍沒(méi)有系統(tǒng)的革命理論和主張,再者這個(gè)故事是“聽(tīng)來(lái)的”,所理解的暴動(dòng)目的很淺顯,認(rèn)為砸毀電車道是為了維持拉車的生計(jì)。這種不熟悉與不理解使得老舍對(duì)白李著墨不多,白李的革命帶有來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的神秘性——與黑李鬧是“借題發(fā)揮”、不知不覺(jué)失蹤以及向黑李要一千塊錢。按照小說(shuō)的表述,老舍試圖塑造出兩個(gè)完全不一樣的人物——“黑李要是古人,白李是現(xiàn)代的”,仔細(xì)探究,就會(huì)發(fā)現(xiàn)老舍對(duì)二人的情感有傾斜偏重。在說(shuō)那個(gè)女子時(shí),白李用了“女玩藝”這樣一個(gè)蔑視人的稱呼,在追求方面,白李更是“蓄謀已久”,表現(xiàn)出對(duì)人的不尊重和對(duì)情感的否定:“我專為和老二搗亂,才和她來(lái)往;不然,誰(shuí)有功夫招呼她?男與女的關(guān)系,從根兒上說(shuō),還不是獸欲的關(guān)系?”[13](P95)而黑李卻是“鄭重的向她磕頭”。就算磕頭再不好,可以推論老舍更反感白李的行為。“在老舍筆下,總是舊人物更可愛(ài)一些,而新人物卻討厭的居多”[14](P247),一語(yǔ)中的,道出了老舍的文化傾向影響他筆下的人物形象。而“面對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的情感選擇和價(jià)值較量,老舍最終在敘述語(yǔ)調(diào)和敘述立場(chǎng)上都將天平砝碼加在了傳統(tǒng)的一端,情感天平最終發(fā)生了嚴(yán)重的傾斜,全文充溢著褒黑貶白的情感偏重。”[15]所以在作品最后,老舍并沒(méi)讓組織工人暴動(dòng)的現(xiàn)代人白李完成他的使命。在30年代老舍對(duì)傳統(tǒng)思想與現(xiàn)代革命理念探索的結(jié)果是老舍在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)比中又回到了傳統(tǒng)。

    老舍有自己的文學(xué)主張和文學(xué)理想,如果說(shuō)在30年代他只是受到反映時(shí)代的革命文學(xué)和左翼文學(xué)理論的一些影響,那在40年代創(chuàng)作的《四世同堂》已經(jīng)融入了作者對(duì)家國(guó)命運(yùn)的深切反思,從白李到錢默吟,反映了老舍從傳統(tǒng)思想向現(xiàn)代革命思想的轉(zhuǎn)變??箲?zhàn)后錢默吟的思想和行為不但是對(duì)白李的突破與改變,同時(shí)也是對(duì)抗戰(zhàn)前傳統(tǒng)文人錢默吟的調(diào)整與轉(zhuǎn)變。錢默吟的抗日行動(dòng)來(lái)自現(xiàn)實(shí)的教訓(xùn)——家破人亡,這有別于老舍理解的白李們?yōu)榱松?jì)而發(fā)起的暴動(dòng)。這種反抗是實(shí)實(shí)在在地做實(shí)事:“他們教我寫(xiě)文章,好,我寫(xiě)。他們教我把宣傳品帶出城去,好,我去?!盵16](P179)錢默吟的行動(dòng)不再是白李帶有神秘性的暴動(dòng),它是一個(gè)個(gè)具體的行動(dòng),而且?guī)в袕?qiáng)烈的國(guó)家至上色彩??箲?zhàn)前,錢默吟處處顯示出傳統(tǒng)士大夫的悠閑雅致,但是在面對(duì)家破人亡的現(xiàn)實(shí)和國(guó)家危亡的關(guān)頭,“天下興亡,匹夫有責(zé)”的責(zé)任感和“餓死事小,失節(jié)事大”的氣節(jié)瞬間將安于書(shū)齋生活的詩(shī)人推到了最前線。如果說(shuō)當(dāng)初老舍不能理解白李組織車夫暴動(dòng),那么在錢默吟身上老舍已經(jīng)讓他洋溢著強(qiáng)烈的革命色彩。如果說(shuō)抗戰(zhàn)前的錢詩(shī)人是不諳世事的隱士,那么國(guó)家危亡之際的錢默吟已經(jīng)變成了充溢民族氣節(jié)的英雄。

    三、回歸宗教

    老舍是一個(gè)與宗教有密切關(guān)聯(lián)的作家?!八茏诮涛幕挠绊懯嵌嘣?,有的是來(lái)自佛教文化,也有的是來(lái)自基督教文化,還有的是來(lái)自伊斯蘭文化。”[17](P50)他自己曾受洗成為基督徒,在他的作品中有明顯的宗教文化痕跡。

    在《黑白李》中,盡管黑李有濃厚的傳統(tǒng)思想,但與白李失去聯(lián)系后他把希望寄托在宗教。他開(kāi)始進(jìn)禮拜堂去禱告,唱圣詩(shī),看《四福音書(shū)》,并且戒了酒,還說(shuō)出“勸人為別人犧牲”的話。小說(shuō)中有兩處寫(xiě)黑李受刑前和死后的神態(tài),“前面坐著的那個(gè),閉著眼,額上有點(diǎn)汗,嘴唇微動(dòng),像是禱告呢”和“他的眉皺著點(diǎn),嘴微張著,胸上汪著血,好像死的時(shí)候在禱告”[18](P106)?!岸\告”是宗教的儀式,老舍在描寫(xiě)黑李被示眾、槍決的情節(jié)時(shí),與《四福音書(shū)》中耶穌赴死的情節(jié)驚人地相似。從黑李進(jìn)教堂起,老舍再?zèng)]有給黑李一點(diǎn)傳統(tǒng)的色彩,從濃厚的傳統(tǒng)氛圍向基督教生活和思想的轉(zhuǎn)變是老舍在塑造人物形象內(nèi)在精神的轉(zhuǎn)變,宗教是黑李的歸宿。

    《四世同堂》中,不僅有老舍的基督教情結(jié)也有佛教情懷?!拔页T诨浇探烫猛饷婵匆?jiàn)‘信,望,愛(ài)。”[19](P447)錢默吟通過(guò)自己的切身經(jīng)歷體悟了耶穌的偉大精神,并且鼓勵(lì)青年人為了國(guó)家和民族的未來(lái),不作無(wú)畏的犧牲,珍惜生命,同時(shí)在關(guān)鍵時(shí)刻又要寧死不屈,堅(jiān)守民族氣節(jié)。也通過(guò)祁瑞宣的心理活動(dòng)彰顯出錢默吟耶穌式的犧牲和獻(xiàn)身精神:“現(xiàn)在,他看錢先生簡(jiǎn)直的像釘在十字架上的耶穌?!盵20](P81)

    但這并不是最后歸宿,老舍最終讓佛教的寬恕、博愛(ài)拯救人的靈魂。面對(duì)兒子仲石、孟石的犧牲,老伴的離世,復(fù)仇的念頭使錢默吟瘋狂,他甚至要給還未出生的孫兒取名“錢仇”。在明月和尚的影響下,錢默吟將對(duì)敵人刻骨銘心的仇恨轉(zhuǎn)變?yōu)橹v恕道,講博愛(ài)?!拔覀兊目箲?zhàn)不僅是報(bào)仇,以眼還眼,以牙還牙,而是打擊窮兵黷武,好建設(shè)將來(lái)的和平?!盵21](P180)他將給愛(ài)孫擬的名字“錢仇”改為了“錢善”。這種轉(zhuǎn)變值得珍視,如果投入抗戰(zhàn)是外在的轉(zhuǎn)變,這種由仇恨而寬恕的轉(zhuǎn)變則是人內(nèi)在心靈歸屬性轉(zhuǎn)變?!斑@樣,我又找到了我自己,我又跟戰(zhàn)前的我一致了?!盵22](P180)盡管這種轉(zhuǎn)變也是在宗教的影響下發(fā)生,但是這不同于黑李從傳統(tǒng)向宗教的轉(zhuǎn)變,那種轉(zhuǎn)變的結(jié)果是生命的戛然而止,佛教思想轉(zhuǎn)變的結(jié)果是生生不息,達(dá)到心靈的平和,這也正顯示出老舍對(duì)佛教修心作用的認(rèn)同。

    注釋:

    [1]老舍:《老舍生活與創(chuàng)作自述》,北京:人民文學(xué)出版社,1997年版。

    [2][3][6][8][9][12][13][18]老舍:《老舍選集》,成都:四川人民出版社,1982年版。

    [4]方巖:《論老舍國(guó)民性改造的價(jià)值取向》,北京社會(huì)科學(xué),2007年,第2期。

    [5]楊伯峻:《論語(yǔ)譯注》,北京:中華書(shū)局,2015年版。

    [7][10][11][16][19][20][21][22]老舍:《四世同堂》,上海:文匯出版社,2008年版。

    [14]湯晨光:《老舍與現(xiàn)代中國(guó)》,長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué)出版社,2002年版。

    [15]王俊虎:《“守望傳統(tǒng)”:老舍文學(xué)創(chuàng)作的不變情懷》,中國(guó)文學(xué)研究,2015年,第2期。

    [17]張桂興:《老舍論集》,北京:人民出版社,2010年版。

    (陶俠妹 湖南長(zhǎng)沙 湖南師范大學(xué)文學(xué)院 410006)

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