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    論農(nóng)民畫之美學(xué)特征

    2016-05-30 02:37:51許蕤
    藝術(shù)評(píng)鑒 2016年11期
    關(guān)鍵詞:農(nóng)民畫美的色彩

    許蕤

    摘要:農(nóng)民畫它源于鄉(xiāng)村,源于生活,以民間階層的審美追求為價(jià)值取向。它質(zhì)樸自然,真實(shí)地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的美,憑借自身的一種形式討人喜歡,并讓人產(chǎn)生愉悅的感受。農(nóng)民畫的粗獷豪放,夸張地表露事物本質(zhì)的美;并且向上向善,追求理想和真善美。我們應(yīng)該從社會(huì)、道德角度去看待它,只有讓大家都感受到它的美,它才有美的生命力。

    關(guān)鍵詞:農(nóng)民畫 美學(xué)特征

    農(nóng)民畫是中國(guó)特有的畫種之一,是一門具有悠久歷史傳統(tǒng)的民間鄉(xiāng)土藝術(shù)。它源于鄉(xiāng)村,源于生活,以民間階層的審美追求為價(jià)值取向。農(nóng)民畫將原始觀念與現(xiàn)代意識(shí)融匯,既有平民風(fēng)格的繪畫樣式,又有現(xiàn)代繪畫的某些元素。這使得它風(fēng)格鮮明,技法多樣,手法豐富,主題生動(dòng),展示著中國(guó)農(nóng)村最為鮮活的人物和景象,在美術(shù)藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟,逐漸受到人們的廣泛喜愛和關(guān)注。

    一、農(nóng)民畫的起源及歷史背景

    “農(nóng)民畫”從字面看就是農(nóng)民作的畫,許多學(xué)者對(duì)其稱謂一直爭(zhēng)議不斷。但如此稱呼,既指向明確,又是約定俗成的。

    在中國(guó),最早與農(nóng)民相關(guān)的繪畫是江蘇的巖畫,主題是莊稼,這是有記錄并經(jīng)專家認(rèn)可的中國(guó)最早的農(nóng)民畫。現(xiàn)在的齊家文化中,以農(nóng)民和農(nóng)民耕作為題材的作品,大約是3500-4000年前,這大概就是我們現(xiàn)在可能也是人類歷史上最早的真正的農(nóng)民文化。也就是說(shuō)農(nóng)民畫從農(nóng)業(yè)社會(huì)開始就產(chǎn)生了。

    新中國(guó)成立后,以農(nóng)民、牧民、漁民為創(chuàng)作主體,也包括其他階層的業(yè)余作者以其特有的藝術(shù)語(yǔ)言,創(chuàng)作了大量自我欣賞的繪畫作品。它的形成和發(fā)展,與中國(guó)社會(huì)的進(jìn)程、政府文化機(jī)構(gòu)組織扶持緊密相關(guān),是以宣傳為主要目的的“群眾藝術(shù)”。一般認(rèn)為,中國(guó)農(nóng)民畫興起于上世紀(jì)50年代。其發(fā)展有過三次高潮:第一次是在1958年前后。為配合“大躍進(jìn)”,全國(guó)農(nóng)村都興起了繪畫熱,“詩(shī)畫滿墻”是當(dāng)時(shí)農(nóng)村的一大景觀。盡管內(nèi)容虛幻、浮夸,但在客觀上有力推動(dòng)了農(nóng)民畫在全國(guó)范圍的發(fā)展,為新時(shí)期農(nóng)民畫的發(fā)展奠定了良好的社會(huì)基礎(chǔ)。同時(shí),農(nóng)民畫的樂觀主義精神及其在藝術(shù)創(chuàng)作中被動(dòng)、盲從的特征在此期間也體現(xiàn)得十分明顯。第二次是在“文革”時(shí)期。以陜西戶縣農(nóng)民畫為標(biāo)志,受政治的影響,農(nóng)民畫的時(shí)代烙印更為明顯,是美術(shù)界的“樣板戲”工程。第三次是在80年代。農(nóng)民畫開始向民間藝術(shù)的本體回歸,其特有的色彩艷麗、造型夸張、稚拙質(zhì)樸的魅力逐步引起了社會(huì)的重視。第三次高潮的規(guī)模遠(yuǎn)超前兩次,因?yàn)椤拔母铩苯Y(jié)束,“四人幫”倒臺(tái),廣大農(nóng)民藝術(shù)家思想解放,有主動(dòng)表達(dá)的需求:同時(shí)政府也加大了扶持力度。就這樣,農(nóng)民畫在文化藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟、不斷發(fā)展,以致占有重要地位。

    二、農(nóng)民畫之美學(xué)特征

    農(nóng)民畫是美的。下這樣的結(jié)論沒有錯(cuò)。但美在哪里,有什么特征,這個(gè)問題值得我們探討。本人拙見,農(nóng)民畫如同繪畫、雕塑等其他一切造型藝術(shù)一樣,從外形來(lái)看,就鑒賞來(lái)說(shuō),它憑借自身的一種形式討人喜歡,并讓人產(chǎn)生愉悅的感受。其圖案造型具有豐富多樣、色彩鮮明、筆濃彩重,構(gòu)圖隨意奔放、拙中藏巧等特點(diǎn)。這些東西直接而且真實(shí)地打動(dòng)著人,使人產(chǎn)生審美層次的愉快。其次,農(nóng)民畫能與欣賞者產(chǎn)生思想交流和情感共鳴,讓人產(chǎn)生感動(dòng)的情緒:再其次,農(nóng)民畫有著一種融入自然的人生哲理和超脫的人文精神,寄托著美好向往和理想追求。通過欣賞農(nóng)民畫,能夠體驗(yàn)畫境帶來(lái)的無(wú)窮魅力和情趣。再者,農(nóng)民畫是完全符合社會(huì)實(shí)踐的,符合美的實(shí)踐的。我們應(yīng)該從社會(huì)、道德角度去看待它,因?yàn)橹挥猩鐣?huì)里才有美的“共通感”,大家都感覺到美,它才有美的生命力。

    (一)農(nóng)民畫質(zhì)樸自然,真實(shí)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的美

    農(nóng)民畫能夠直接將自身的美呈現(xiàn)出來(lái),并能召喚人的審美感覺。首先表現(xiàn)在給人的視覺沖擊力上,包括形象造型、色彩搭配。圖案的造型豐富多樣,如人物、花卉、飛禽、走獸、樹木、山水……都來(lái)源于生活。農(nóng)民畫家通過寫生,把自然形象加工,提煉出圖案的造型。不求形象的逼真,構(gòu)圖不受透視原理約束,隨意奔放、拙中藏巧。色彩鮮明、筆濃彩重的表現(xiàn)是其顯著特點(diǎn)。農(nóng)民畫大多運(yùn)用紅、黃、藍(lán)、白、紫等鮮亮的色彩,使人感受到豁朗的情感和明達(dá)的風(fēng)格。這種純粹的色彩運(yùn)用,使農(nóng)民畫色彩醒目而和諧。其色彩搭配,有的運(yùn)用大色塊的紅丹與品藍(lán)形成強(qiáng)烈的補(bǔ)色對(duì)比,有的是運(yùn)用小色塊的竹綠、品桃、紫黃色加上墨線稿的穿插,使畫面色彩響亮而又簡(jiǎn)潔明快。極為單純簡(jiǎn)練,卻顯得五彩繽紛,絢麗多姿。色彩最能引起人們奇特的想象,它最能撥動(dòng)情感的琴弦?!皥D個(gè)吉利”是在傳統(tǒng)的民間文化觀念下表現(xiàn)出的審美觀念,以表達(dá)求生、趨利、避害等功利意義為主。所以大紅大綠可以說(shuō)是整個(gè)民間美術(shù)的色彩特征。

    這些藝術(shù)“表象”是農(nóng)民畫家審美情感的具體化,他們要使心中的想法通過形象的創(chuàng)造來(lái)實(shí)現(xiàn)。于是,豐富的造型和協(xié)調(diào)的色彩提供了生動(dòng)的精神畫面,表現(xiàn)勞動(dòng)人民心靈的真實(shí)。這就是農(nóng)民畫形式上的作用,它能使思想、觀念、理想具體化、客觀化、真實(shí)化。讓人可感、可見,獲得一種愉快的享受。農(nóng)民畫是時(shí)代的產(chǎn)物,其藝術(shù)的內(nèi)容可以隨時(shí)代疏遠(yuǎn)而減少歷史價(jià)值,但它的形式卻永遠(yuǎn)保持魅力。

    農(nóng)民畫也是農(nóng)民一種抒情的手段,是美的情感的外化。畫面呈現(xiàn)的形式美直接表達(dá)精神內(nèi)涵,有意蘊(yùn)、有情趣。其表現(xiàn)題材大多是農(nóng)民和農(nóng)民耕作、幸福家園、春忙豐收等。藝術(shù)造型均吸收了各種民間藝術(shù)的養(yǎng)分。畫中所描繪的人、動(dòng)物、景觀等造型,與傳統(tǒng)剪紙、面花、刺繡以及布制品里表現(xiàn)的極相似。構(gòu)思質(zhì)樸,重視裝飾效果,保留著濃郁而鮮活的山野之風(fēng),簡(jiǎn)潔明快,帶著泥土的芬芳,且具有造型美。每一幅畫面情景交融,栩栩如生的農(nóng)家生活、氣氛熱烈的勞動(dòng)場(chǎng)面和歡天喜地的節(jié)日慶典等,充分體現(xiàn)了農(nóng)民畫流露出的自然美,讓欣賞者不知不覺感受到了畫中美好的生活,身心都是愉悅的。

    農(nóng)民畫是在生產(chǎn)生活實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的,特有的民俗風(fēng)情,是農(nóng)民畫持久的表現(xiàn)主題。與其他藝術(shù)相比,農(nóng)民畫具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息,具有樸素的情感、天真浪漫的思想、大俗成雅的色彩、近乎兒童畫的稚拙,并緊扣現(xiàn)實(shí)生活,與時(shí)俱進(jìn),“原汁原味”。體現(xiàn)了與生俱來(lái)的趣味。李澤厚說(shuō):“趣味是僅憑完全非功利的快感或不快感來(lái)判斷對(duì)象的能力或表象它的方法,這種愉快的對(duì)象就是美?!币患?yōu)秀的藝術(shù)作品能夠引導(dǎo)大眾的審美趣味,而不是迎合。

    農(nóng)民畫能與欣賞者產(chǎn)生思想交流和情感共鳴,讓人產(chǎn)生感動(dòng)的情緒。通過欣賞農(nóng)民畫作品,體驗(yàn)著與當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的人心靈的溝通和撫慰。黑格爾說(shuō):“藝術(shù)應(yīng)該通過什么來(lái)感動(dòng)人呢?一般地說(shuō),感動(dòng)就是在情感上的共鳴……但是在藝術(shù)里感動(dòng)的應(yīng)該只是本身真實(shí)的情致?!薄罢鎸?shí)的情致”意思就是以真實(shí)的社會(huì)歷史內(nèi)容反映人生、人的理性光輝。

    (二)農(nóng)民畫粗獷豪放,夸張地表露事物本質(zhì)的美

    農(nóng)民畫除了質(zhì)樸自然這個(gè)特征外,再就是粗獷豪放,這個(gè)特征在農(nóng)民畫中比較普遍。農(nóng)民畫作者在運(yùn)用這個(gè)特征作畫時(shí),最原始的動(dòng)機(jī)就是要表現(xiàn)事物本質(zhì)的美,而表現(xiàn)事物本質(zhì)的美最好的方法就是夸張,而夸張最直接的表現(xiàn)技巧就是粗獷豪放。作者并不追求對(duì)事物全部的細(xì)膩描寫,而是探求事物本質(zhì)的東西作夸張地表述,以求畫龍點(diǎn)睛、一目了然。

    在現(xiàn)實(shí)生活中,人們面對(duì)一些自然現(xiàn)象的審美對(duì)象,如海嘯、閃電、驚雷等等,用有限的經(jīng)驗(yàn)無(wú)法把握其形式,只有借助于內(nèi)在的理性思考對(duì)其形象進(jìn)行把握,喚起一種精神的、目標(biāo)的展望。農(nóng)民畫也是如此。農(nóng)民畫創(chuàng)作是農(nóng)民對(duì)自身價(jià)值追求、對(duì)社會(huì)現(xiàn)象理性思考的結(jié)果。作者在理性的作用下,把自己的感悟與想象融洽,經(jīng)過吸收,改造同化,將心中的意向向外生成,然后有了創(chuàng)作沖動(dòng),便構(gòu)想出要表達(dá)自己意愿的圖案。然而農(nóng)民畫作者沒有經(jīng)過專業(yè)藝術(shù)學(xué)院訓(xùn)練和熏陶,并不熟悉和掌握繪畫藝術(shù)技巧,因此在構(gòu)圖、點(diǎn)線面組合、色彩運(yùn)用等方面達(dá)不到爐火純青的地步,于是只好自辟蹊徑,走“粗獷豪放”道路,自樹一幟。

    粗獷豪放的農(nóng)民畫,最典型的莫過于門神畫。門神畫種類很多,有表現(xiàn)五谷封登的,風(fēng)調(diào)雨順的,大吉大利的,驅(qū)邪避穢的,等等。不管哪個(gè)種類的畫,其最基本的特征就是粗獷豪放,運(yùn)用夸張的手法表現(xiàn)由衷的意愿。比如驅(qū)邪避穢的門畫,有一種畫就是單色調(diào)地畫著關(guān)羽手持長(zhǎng)柄大刀的樣子,這個(gè)畫最突出的是什么呢?不是他身上的盔甲,不是他細(xì)微的面部表情,也不是他的魁梧身材,而是一柄大刀和他那雙圓瞪瞪的虎眼。整個(gè)畫面最先看到的是大刀和眼睛,給人留下的印象就是這個(gè)。而大刀和眼睛的畫法就是簡(jiǎn)單幾筆,顯得十分豪放和夸張。這個(gè)畫的本意是驅(qū)邪避穢,由關(guān)羽把門,任何妖魔鬼怪都會(huì)避而遠(yuǎn)之。但通過這個(gè)畫的外在表現(xiàn),把關(guān)羽嫉惡如仇、一夫當(dāng)關(guān)萬(wàn)夫莫開的英雄氣概表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣的畫法對(duì)表露事物本質(zhì)的美起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

    在農(nóng)民畫中,諸如此類很多,不勝枚舉。

    (三)農(nóng)民畫向上向善,追求理想和真善美

    農(nóng)民畫藝術(shù)同其他各種人類活動(dòng)一樣都具有社會(huì)聯(lián)系性。只有在社會(huì)里才有美感的共通感。中國(guó)古代思想中認(rèn)為,真、善、美是合一的。到了現(xiàn)代,我們認(rèn)為真、善、美的本原在于人類社會(huì)的物質(zhì)生產(chǎn)實(shí)踐,實(shí)踐產(chǎn)生了真理、道德和美。所以,農(nóng)民畫藝術(shù)的創(chuàng)造是完全符合社會(huì)實(shí)踐的,符合美的實(shí)踐的。

    農(nóng)民畫反映人與生活的關(guān)系。作為最本質(zhì)的藝術(shù)形式之一應(yīng)該回到其最本質(zhì)的功能——人性自身情感的表達(dá)和對(duì)美好的追求。這種心理的表現(xiàn)同樣是社會(huì)性的。

    每一幅作品中揭示了生活的本質(zhì)。農(nóng)民畫從生活真實(shí)中提煉、加工、概括和創(chuàng)造出來(lái),通過藝術(shù)形象集中反映了一定歷史時(shí)期的本質(zhì)、規(guī)律的社會(huì)生活的真正面貌。它是作品善和美的前提條件,不排斥藝術(shù)想象和藝術(shù)虛構(gòu),從生活真實(shí)到藝術(shù)真實(shí)。

    農(nóng)民畫是用善良的心描繪出來(lái)的。真情創(chuàng)作是藝術(shù)創(chuàng)作的本源與動(dòng)力,要讓人感動(dòng),就要先感動(dòng)自己,首先要切身的感受。這種感受來(lái)源于生活、人生,或心靈的感悟。正是這種對(duì)人生的體驗(yàn),農(nóng)民藝術(shù)創(chuàng)造的心理過程是一種以感覺為載體的想象和情感的活動(dòng)。情感的交流和傳達(dá),是藝術(shù)的最深刻的本質(zhì)。中國(guó)農(nóng)民畫以美顯善,它陶冶人們的性情并導(dǎo)向善良。農(nóng)民畫直接呈現(xiàn)的是一種美好的夙愿和情感,于是潛移默化地寓教于樂。在作品中我們很少看到悲哀、痛苦。無(wú)論什么樣的社會(huì)背景,它一貫的喜慶、紅火,一種鼓舞的力量催人奮進(jìn),果真是人精神深處的一劑良藥,具有社會(huì)效果。并且它是農(nóng)民畫家用最善良的心、最淳樸的技術(shù)描繪的圖案,是一種最真實(shí)的心靈表白,是用鋤頭和鐮刀蘸著七彩,寫就的生活之贊歌。使自然社會(huì)之美經(jīng)過主體感受同化轉(zhuǎn)化為精神產(chǎn)品,美就與農(nóng)民畫藝術(shù)得以溝通,人們的精神文明便隨世相傳。

    在農(nóng)民畫中,向上向善的主題是比較突出的,無(wú)論哪種類型的畫,都表現(xiàn)出人們對(duì)理想和真善美的追求。比如有一個(gè)年畫,畫的是兩個(gè)圍著肚兜的胖小子抬著一條大鯉魚,鯉魚比他倆要大一倍。這畫屬喜慶畫,表現(xiàn)向上的主題,寄托人們風(fēng)調(diào)雨順、年年有魚(余)的理想。這畫運(yùn)用夸張手法,既真實(shí)地再現(xiàn)兒童喜愛魚的特性,又寄托了人們追求富裕生活年年有余的愿望。

    綜上所述,農(nóng)民畫具有其獨(dú)特的美學(xué)特征。農(nóng)民畫家們用樸實(shí)的繪畫語(yǔ)言,大紅大紫的色彩,夸張化的描述,簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格,寓意深刻的主題,生動(dòng)地記錄了社會(huì)歷史變遷??鋸埗嘧?、色彩濃烈、鄉(xiāng)土氣息濃厚,已成為中國(guó)農(nóng)民畫最大的特點(diǎn),也使得農(nóng)民畫成為中國(guó)民間鄉(xiāng)土藝術(shù)的重要組成部分。

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