音樂詩人的浪漫人生——以《春天交響曲》為例

翟艾吟

1841年3月31日，一首降B大調(diào)《春天》交響曲在門德爾松的指揮下在萊比錫“布業(yè)公會(huì)音樂廳”首演，此曲出自浪漫派杰出的作曲家舒曼之手，是他創(chuàng)作的第一部交響作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有著巨大的轉(zhuǎn)變，有著里程碑式的意義。舒曼的風(fēng)格發(fā)生了怎樣的轉(zhuǎn)變，又是什么樣的經(jīng)歷讓作曲家的風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變呢？

舒曼早期創(chuàng)作的樂曲整體風(fēng)格都較為陰郁，像蒙著一層薄紗，這與舒曼少年時(shí)期的家庭變故有關(guān)。舒曼的家境并不富裕，在他19歲時(shí)，他的姐姐投河自盡，父親受到女兒過世的打擊，一蹶不振，沒過多久也離開了人世，親人接二連三的離世在舒曼的心里留下難以愈合的傷口。自那以后，他對于死亡充滿著恐懼，對于世事抱有悲觀的態(tài)度。雖然舒曼熱衷于音樂，但由于母親的反對，舒曼放棄了音樂，1828年開始，先后進(jìn)入萊比錫大學(xué)和海德堡大學(xué)學(xué)習(xí)法律專業(yè)。面對著親人的離開，又不得不學(xué)習(xí)自己不喜愛的專業(yè)，可想而知，青年時(shí)期的舒曼內(nèi)心充滿著壓抑。然而在萊比錫的這段時(shí)光，與克拉拉·維克的相遇改變了舒曼的命運(yùn)。在參加一次朋友組織的音樂派對上舒曼見到了有著一雙神采奕奕眼睛的小姑娘，她便是日后叱咤歐洲樂壇，鋼琴技藝高超的克拉拉·維克，她的父親就是弗里特里希·維克，老維克原本是一位普通的鋼琴制造匠，自負(fù)的他自學(xué)了和聲學(xué)及器樂作曲，發(fā)明了自己的一套鋼琴學(xué)習(xí)法，在他的女兒（克拉拉）年滿5歲后，老維克迫不及待的用他的鋼琴教學(xué)法來訓(xùn)練克拉拉，克拉拉也不負(fù)老維克的期望，學(xué)習(xí)了四年之后，鋼琴技藝精湛，在萊比錫赫赫有名，每次音樂會(huì)都會(huì)登上當(dāng)?shù)貓?bào)紙的頭版頭條。對于音樂充滿的熱愛的舒曼對于克拉拉的成功極其羨慕和向往，這才是自己想要的職業(yè)，但是他也明白光有一腔熱情是不夠的，他從未受過專業(yè)的鋼琴技巧訓(xùn)練。在反復(fù)的思慮之后，舒曼做出了改變他這一生的決定：放棄法律學(xué)習(xí)，拜老維克為師，學(xué)習(xí)音樂，也正是他這一決定，成為了他日后與克拉拉姻緣的開端。老維克說服了一直以來反對舒曼學(xué)習(xí)音樂的（舒曼的）母親，舒曼正式踏上了鋼琴學(xué)習(xí)的道路，沒過多久，在舒曼刻苦練習(xí)和老維克的悉心指導(dǎo)下，舒曼成為了老維克的得意門生，1830年，舒曼搬進(jìn)了老維克的家中學(xué)習(xí)音樂，然而過于急功近利的練習(xí)導(dǎo)致右手兩個(gè)手指的肌腱永久性的損傷，成為鋼琴演奏家的夢想破滅，但是這一點(diǎn)也沒有影響舒曼對于音樂的執(zhí)著追求，他轉(zhuǎn)戰(zhàn)音樂理論領(lǐng)域，他不僅憑借著對鋼琴音樂超凡的領(lǐng)悟力，寫出了很多鋼琴作品，例如：《狂歡節(jié)》、《兒時(shí)情景》等等;還主編了《新音樂雜志》，也正是這段時(shí)間，舒曼幾乎與克拉拉朝夕相處，那年，舒曼20歲，克拉拉才11歲。

不用多說，都對音樂一片赤誠的舒曼和克拉拉興趣相投，漸漸的，舒曼對克拉拉心生愛慕之情，舒曼經(jīng)常借著學(xué)習(xí)的借口去老維克家做客，實(shí)質(zhì)上是為了能見到克拉拉，克拉拉的巡回音樂會(huì)，舒曼幾乎都會(huì)到場支持，隨著時(shí)間，兩人的感情日益明顯。但是這段感情遭到了老維克的強(qiáng)烈反對，他決不允許舒曼做他的女婿，一方面他認(rèn)為舒曼家里經(jīng)濟(jì)條件不佳，給予不了克拉拉殷實(shí)的生活，另一方面當(dāng)時(shí)舒曼在音樂領(lǐng)域名氣平平，不如克拉拉。為了拆散這對有情人兒，老維克對舒曼和克拉拉的感情做了很多次干涉。舒曼在多次懇求老維克同意他們的戀情無果后，不得不訴諸于法院。情場失意，職場也并不順?biāo)欤?9世紀(jì)初期，古典主義與浪漫主義的交疊時(shí)期，浪漫主義作為一種新的思潮鼓勵(lì)表現(xiàn)自我的情感，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化、感性大于理性的音樂。《新音樂雜志》作為當(dāng)時(shí)的音樂雜志，不僅刊登貝多芬等這些古典作曲家作品的相關(guān)文章，還會(huì)發(fā)表一些宣傳鼓吹浪漫主義的文章，舒曼作為這本雜志的主編隨之也卷入了這場藝術(shù)更疊時(shí)期的漩渦之中。感情與事業(yè)雙重夾擊的局面一直到1839年才有了改觀，經(jīng)過一年漫長的法律程序，法庭宣布這對戀人勝訴。1839年，舒曼和克拉拉終于迎來了屬于他們自己的婚禮，婚后的甜蜜生活帶給了舒曼不竭的創(chuàng)作源泉。1841年，在克拉拉的鼓勵(lì)下，舒曼的創(chuàng)作中心移至了交響曲領(lǐng)域的創(chuàng)作，克拉拉曾表達(dá)過對于舒曼寫交響樂的支持：“要是舒曼寫交響樂就好了，他的想象力在鋼琴上找不到足夠的空間，他的音樂充滿交響樂的味道。我最大的愿望就是使他譜寫交響樂曲。那才是他的領(lǐng)域，但愿我能好好引導(dǎo)他如此做！”。《春天交響曲》便是創(chuàng)作在這段美好的婚后時(shí)光，經(jīng)過10余年艱難的愛情之路，可想而知，如今如愿以償之后舒曼內(nèi)心的激動(dòng)與舒暢，整首樂曲對生活的向往，對克拉拉的深情展現(xiàn)無疑。

這首與之前創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作體裁截然不同的作品并沒有花費(fèi)舒曼太多的時(shí)間，初稿的寫作只用了四天的時(shí)間，全部配器樂譜的完成大致也只花了不到一個(gè)月的時(shí)間，這樣高效的交響曲創(chuàng)作實(shí)屬難得。據(jù)悉，除了克拉拉帶給舒曼的創(chuàng)作靈感之外，還受到了詩人阿道夫·貝特革的詩歌《春天——愛情之旋律》的啟發(fā);這部作品分為了四個(gè)樂章，本來分別名為“春天的覺醒”、“夜晚”、“快樂的游伴們”、“春的告別”，但舒曼考慮到這些文字性的標(biāo)題有可能會(huì)分散聽眾的注意力，而不是聚精會(huì)神的欣賞作品，所以將這四個(gè)標(biāo)題刪除，讓聽眾自己去領(lǐng)悟這四章所表達(dá)的音樂內(nèi)涵。《春天交響曲》第一樂章由圓號和小號開頭，演奏出類似號角的音樂，似乎在告訴人們?nèi)f物漸漸復(fù)蘇，春天即將到來，之后銅管與木管樂器接著演奏了一段旋律，仿佛天地之間萬物都開始一點(diǎn)點(diǎn)的變綠，春天的腳步越來越近。長笛和單簧管呼應(yīng)出一連串音符，速度適中，有人說這是森林中的鳥兒相互對答，也有人說這是蝴蝶在翩翩起舞，仿佛舒曼內(nèi)心的抑郁慢慢釋懷。隨之樂曲逐漸進(jìn)入快板，生機(jī)勃勃的奏鳴曲式主題到來，旋律明朗，節(jié)奏歡快，從之前引子中所描繪的春天臨近變成一派欣欣向榮的景象。第二樂章是一首夜曲，也是這部作品中被認(rèn)為最具特色的一章，這一樂章的開頭仍然采用了部分第一樂章中預(yù)示著春天即將到來的音樂片段，之后整個(gè)旋律并沒有像第一樂章快板那樣朝氣蓬勃，而是散發(fā)著抒情的氣質(zhì)，營造來一種靜謐的意境，作者似乎是在用娓娓道來的方式溫柔訴說自己對于妻子克拉拉的一往情深。樂章當(dāng)中變形引用了第一樂章中長笛和單簧管的曲調(diào)，之后由雙簧管和圓號吹奏出旋律，音樂起伏加大，之后三個(gè)長號吹奏出一個(gè)新的主題，也是第三樂章的基本主題，這一主題結(jié)束后，樂曲直接進(jìn)入了第三樂章。第三樂章是一首諧謔曲，與第一樂章的快板段落一樣，生機(jī)盎然，充滿活力，這一樂章中引用了以第二樂章中臨近結(jié)尾的長號主題為原型進(jìn)行變化處理的旋律，并沒有第二樂章那樣的抒情，這里的旋律堅(jiān)定果敢，展現(xiàn)了一種英雄氣概。第四樂章和第一樂章一樣，采用了奏鳴曲式，這一樂章作者想表達(dá)的是“春的告別”，一開始充滿氣勢的引子第一樂章的開頭有著異曲同工之妙，似乎是在有意的呼應(yīng)著第一樂章，但也有專業(yè)人士將這一引子與舒伯特《C大調(diào)第七交響曲》末樂章的引子做了比較，覺得兩者的相似度極高，認(rèn)為是舒曼是創(chuàng)造性的引用了舒伯特的作品。弦樂器演奏了第一個(gè)主題，在這個(gè)主題的襯托下，雙簧管和大管吹奏第二個(gè)主題，這個(gè)主題也是舒曼曾經(jīng)的作品《克萊斯勒套曲》中的主題，但是這一主題并不是舒曼自己創(chuàng)作的，而是借鑒了巴赫《農(nóng)民》康塔塔中的一個(gè)樂句。兩個(gè)主題齊奏營造了一種朝氣蓬勃但又帶有幾絲莊嚴(yán)，似乎在告訴聽眾“盛極生衰”，要珍惜眼前春天的美好，最后的樂段整體速度放慢，雙簧管獨(dú)奏出一段哀傷的旋律，對春天依依不舍的情緒盡顯，之后圓號再一次吹奏號角聲。就當(dāng)聽眾們都以為樂曲會(huì)就這樣結(jié)束之時(shí)，音樂又慢慢發(fā)展至高潮，似乎作者心中雖然不舍得春天結(jié)束，但卻也無法阻止，最后覺得還不如歡樂的送別春天。這無疑展現(xiàn)了舒曼心態(tài)的變化，他并沒有因?yàn)榇禾斓碾x開而悲傷，而是采用歡快的旋律送別春天，四季交替，春天還會(huì)來到。

對于專業(yè)的研究者們來說，研究舒曼必然會(huì)涉及到克拉拉，涉及到兩人的愛情傳奇。與克拉拉的相遇、相愛就像一縷春光撒入舒曼的生活，純真愛情的成功讓舒曼的生活迎來春天，幸福美滿家庭的建立讓舒曼的心態(tài)發(fā)生了變化，給予了舒曼創(chuàng)作的源泉，縱觀舒曼的整個(gè)創(chuàng)作生涯，他的創(chuàng)作軌跡幾乎與兩人的愛情之路相吻合，與克拉拉的結(jié)合似乎給舒曼打了一陣強(qiáng)心劑，迎來了他創(chuàng)作的盛期，克拉拉多次在音樂會(huì)上首演舒曼的作品，是舒曼音樂主要的傳播者，讓舒曼的作品為眾人所知，幫助舒曼迎來了事業(yè)的春天。不僅如此，舒曼的樂曲中充滿著浪漫主義的情懷，19世紀(jì)40年代，浪漫主義風(fēng)格音樂逐漸成為主流，對于像舒曼這樣的浪漫派作曲家來說，迎來的是社會(huì)的春天。