公共藝術(shù)中現(xiàn)代壁畫(huà)的運(yùn)用

陳曉瀾

摘 要：追溯到藝術(shù)的起源，壁畫(huà)是繪畫(huà)歷史上最悠久的一頁(yè)，這一古老的藝術(shù)伴隨著時(shí)代的發(fā)展，概念上也在發(fā)生著變化，它不再只是圍繞著創(chuàng)造者的個(gè)人所感，而現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中的壁畫(huà)藝術(shù)，也不僅僅只是一種只講求視覺(jué)的藝術(shù)，伴隨著各種材料的介入，它在一定情況上起到了彌補(bǔ)建筑后期裝飾的不足，甚至是空間上的調(diào)配。我們必須從公眾、創(chuàng)作者和空間三者聯(lián)系考慮，才能使它在公共藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)尋求到了發(fā)展，開(kāi)拓新的領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：公共藝術(shù)；傳統(tǒng)壁畫(huà)；當(dāng)代壁畫(huà)材料；空間

一、傳統(tǒng)壁畫(huà)的產(chǎn)生與分類(lèi)

壁畫(huà)（Mural Painting），在《簡(jiǎn)明不列顛百科全書(shū)》中的注釋為“是裝飾在建筑墻壁和天花板的繪畫(huà)”。而在《西洋美術(shù)辭典》中的解釋為“各類(lèi)壁畫(huà)裝飾的泛稱(chēng)”。

綜上所述，我們都可以了解到，壁畫(huà)不同于其他的畫(huà)種非常重要的一點(diǎn)就是，它是依附于建筑而生。

遠(yuǎn)古時(shí)期，穴居的人們有一天突然決定走出洞穴，面對(duì)著遠(yuǎn)處奔跑的牦牛群，然后用尖銳的東西在壁上刻畫(huà)下了他們所看到的。那一時(shí)間段他們無(wú)意識(shí)行為，便是最早最真實(shí)的藝術(shù)的產(chǎn)生。這也就是最早期的壁畫(huà)。

傳統(tǒng)的壁畫(huà)的分類(lèi)眾多，在這里粗略分為繪畫(huà)型與繪畫(huà)工藝型兩類(lèi)，并對(duì)其中三個(gè)重要的類(lèi)型進(jìn)行簡(jiǎn)述。

繪畫(huà)型有建筑彩繪，這一項(xiàng)工藝在中國(guó)古代建筑中尤為突出，因?yàn)橹袊?guó)的古代建筑與其他西方國(guó)家的建筑最大的一個(gè)區(qū)別是建筑的主框架大多采用了木結(jié)構(gòu)來(lái)建造，并且在明清時(shí)期還形成鮮明的等級(jí)制度，各個(gè)階層所居住的格局不同。

而這些彩繪就是誕生在古色古香的木建筑上，門(mén)窗、雀替、天花、角梁等等，成語(yǔ)“雕梁畫(huà)棟”也是為此而來(lái)。在功能上建筑彩繪采用的材料有非常好的防水性，保護(hù)建筑不會(huì)因時(shí)間的推移而受損害，并且還能增加它的壽命。

另一個(gè)繪畫(huà)型的壁畫(huà)，不得不提到的還有濕壁畫(huà)。濕壁畫(huà)一詞為外來(lái)語(yǔ)，意指“新鮮”。它的制作過(guò)程是在尚未完工的墻壁以及天花板的灰泥層上進(jìn)行繪畫(huà)。

因?yàn)闈窕夷辔锤桑灶伭贤可先ズ螅士梢缘玫揭粋€(gè)比其他繪畫(huà)方式更直接的渠道滲入到了潮濕的灰泥墻中，并且跟隨著泥墻的建筑過(guò)程干燥，凝固。它是沿用至今的，保存最為牢固的室內(nèi)繪畫(huà)方式。而在戶(hù)外則要注意到要在沒(méi)有霜凍的天氣下繪畫(huà)，墻面要避免日曬與風(fēng)吹雨淋。

繪畫(huà)工藝型壁畫(huà)則有瀝粉貼金、分層壁刻、馬賽克拼貼等等。馬賽克是譯音，意為“鑲嵌”?！拌偂敝傅氖前岩粋€(gè)物件放在別的物件的當(dāng)中或者頂上，“嵌”則是將“鑲”的過(guò)程中產(chǎn)生的縫隙進(jìn)行填補(bǔ)。

馬賽克拼貼的歷史悠久，早在公元前2600年就已經(jīng)在西亞細(xì)亞的美索不達(dá)米亞平原上出現(xiàn)，它不僅僅只是在美感上有所體現(xiàn)，在功能上也有著它功不可沒(méi)的一面。當(dāng)時(shí)的建筑環(huán)境與條件有限，建筑質(zhì)地上防水較差，容易受到潮濕水氣的侵蝕，為此當(dāng)?shù)厝嗣癜l(fā)明這樣的裝飾技術(shù)，將燒制好的，色彩斑斕的圓錐體進(jìn)行鑲嵌，組成畫(huà)面，形成這一工藝的產(chǎn)生并且沿用至今。

二、現(xiàn)代壁畫(huà)的發(fā)展

伴隨著時(shí)代的發(fā)展，各種材料的產(chǎn)生與更新，現(xiàn)代壁畫(huà)的概念與傳統(tǒng)壁畫(huà)的概念逐漸區(qū)分開(kāi)來(lái)，當(dāng)我們?cè)O(shè)計(jì)一件公共空間中的壁畫(huà)時(shí)，初期必須放棄考慮的是創(chuàng)作者個(gè)人心中的美感取向，應(yīng)把對(duì)空間性質(zhì)的分析，觀(guān)者的需求與審美傾向放首位。創(chuàng)作者、空間與觀(guān)者形成了一個(gè)三足鼎立的現(xiàn)狀，三者必須平衡，才能使得作品不會(huì)變成一件多余的，中庸的，可隨處放置的作品。

真正好的現(xiàn)代壁畫(huà)作品必須是為建筑并且是唯一的一件建筑作品而生，融入于建筑的骨血中，與它相輔相成同進(jìn)同退，它點(diǎn)明建筑的性質(zhì)，烘托了建筑的氛圍，愉悅著行走當(dāng)中的觀(guān)眾。

三、課程實(shí)踐——現(xiàn)代壁畫(huà)在廣州白云山風(fēng)景區(qū)的運(yùn)用

課程初期，我用了12個(gè)學(xué)時(shí)向?qū)W生講述了有關(guān)于壁畫(huà)藝術(shù)的過(guò)完與今日格局，于學(xué)生心中埋下了一個(gè)歷史的沉淀與承上啟下的使命。結(jié)束了歷史的講述，我與學(xué)生前往繪畫(huà)地點(diǎn)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)量尺寸，然后進(jìn)行方案討論，定制初稿。最終完成共計(jì)44個(gè)學(xué)時(shí)。

在繪制的工程中應(yīng)該著重考慮，首當(dāng)其沖是的繪畫(huà)材料。恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)材料使得作品得以長(zhǎng)久保存。因?yàn)樵撟髌防L制于戶(hù)外的鳥(niǎo)獸馴演場(chǎng)的外墻，所選材料必須經(jīng)得起風(fēng)吹日曬。當(dāng)然材料對(duì)人體的危害性與造價(jià)也是必須認(rèn)真考慮的。

再者所繪畫(huà)的載體其實(shí)并非是普通墻壁，而是鐵皮所搭建起來(lái)的，這一切都必須深入研究。最終我們選擇了用白色的脂膠瓷漆先在鐵皮上打一個(gè)底，使得它可以改變鐵皮滑的特性，讓顏料更容易附著。

緊跟著上下兩個(gè)大塊面采用的價(jià)格較為便宜的水性漆做大色塊的填涂來(lái)，色彩鮮艷而又可以節(jié)省成本。最后畫(huà)面精美細(xì)致的主題內(nèi)容采用了丙烯與油畫(huà)相結(jié)合的方法來(lái)進(jìn)行。最終效果良好。在潮濕的南方氣候中，安然度過(guò)了回南天時(shí)期，而未產(chǎn)生一絲損害。在畫(huà)面的內(nèi)容上也是緊貼主題，將一個(gè)馬戲團(tuán)的氛圍烘托出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代壁畫(huà)設(shè)計(jì)必須多方面地考慮公共空間以及觀(guān)眾，并將現(xiàn)代材料與時(shí)俱進(jìn)地運(yùn)用到設(shè)計(jì)當(dāng)中來(lái)，三者之間必須有機(jī)地結(jié)合，因?yàn)槠渖实倪\(yùn)用、畫(huà)面設(shè)計(jì)與主題的表達(dá)，可以根本地改變建筑物的各空間界面。