淺談電視片頭制作藝術(shù)

石峰

摘 要：本文從電視欄目片頭制作的美學(xué)根源著手，重點(diǎn)探討了電視欄目制作的各種藝術(shù)特性。

關(guān)鍵詞：電視制作；視覺藝術(shù)

電視欄目片頭已經(jīng)逐步成為集科技、文化、藝術(shù)于一體的專業(yè)傳播藝術(shù)。在這種形勢下，使我們不得不對電視欄目片頭的藝術(shù)性做一番深入思考了。

一、電視片頭的數(shù)字媒體藝術(shù)性

電視欄目片頭制作是新媒體技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，具有新媒體技術(shù)所獨(dú)有的美學(xué)特性?？梢哉f，電視欄目片頭作為藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，其美學(xué)特性是多元的，獨(dú)創(chuàng)的?！伴_放性”、“人本性”和“自由性”是電視片頭制作的本性。

所謂“開放性”是指電視片頭作品并非僅限于傳統(tǒng)影視藝術(shù)創(chuàng)作過程中成員的相互協(xié)作，它更在于每一件作品所蘊(yùn)含的無限衍生能力；電視片頭的數(shù)字本性使得電視片頭的作品不是一成不變的，隨著時代的發(fā)展，為了迎合人們審美觀念的日益更新，電視欄目片頭作品可以被二度甚至三度創(chuàng)作，而這種創(chuàng)作的實(shí)現(xiàn)就在于數(shù)字化產(chǎn)品的可修改性，可參與性、以及可完善性。

所謂“人本性”是指電視片頭制作作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，其創(chuàng)作的核心在于創(chuàng)作者的藝術(shù)理念，或者說一個片頭作品的藝術(shù)性的實(shí)現(xiàn)，更多的是在于創(chuàng)作者人的價值的體現(xiàn)，作為藝術(shù)創(chuàng)作本體的人，他的精神狀態(tài)和思想理念，藝術(shù)素養(yǎng)的高低是電視片頭藝術(shù)性高低的決定性力量。

所謂“自由性”是指片頭作為數(shù)字產(chǎn)品，其數(shù)字技術(shù)的虛擬性質(zhì)，超過了截至目前的任何一種創(chuàng)作媒介，所以他比任何一種之前的媒介材料及其相關(guān)的語言更自由。通俗的說，電視片頭制作的內(nèi)容可以是現(xiàn)實(shí)的某物，也可以是虛擬的僅僅存在于我們想象中的東西，數(shù)字技術(shù)作為電視片頭創(chuàng)作的材料和基本語言方式，不僅能完成物質(zhì)世界的表現(xiàn)，并且能夠完成非物質(zhì)世界的表現(xiàn)；不僅能夠完成表現(xiàn)的場傳播，并且能夠完成表現(xiàn)的非線性傳播；它能夠最大限度地滿足我們從事藝術(shù)表達(dá)的自由追求。這一點(diǎn)我們在電視片頭的“虛擬性”里將繼續(xù)深入探討。

二、電視片頭的視覺藝術(shù)性及表現(xiàn)藝術(shù)性

電視片頭是以視覺傳達(dá)設(shè)計理論為基礎(chǔ)，掌握影視編輯設(shè)備（線性和非線性設(shè)備）和影視編輯技巧，能夠進(jìn)行影視特技制作的技術(shù)。電視片頭的視覺藝術(shù)是具有電視特性的美術(shù)設(shè)計。是一種具有思維空間形態(tài)的藝術(shù)造型。大家都知道在造型藝術(shù)中，藝術(shù)性主要表現(xiàn)在通過線條、色彩、光線效果、布局和對比度等表現(xiàn)藝術(shù)家審美意境所達(dá)到的程度。在電視片頭制作中，也正是通過這些視覺元素來表現(xiàn)片頭的藝術(shù)性的。電視欄目片頭的構(gòu)圖與造型非常注重追求視覺的美感效應(yīng)，客觀真實(shí)或藝術(shù)真實(shí)地再現(xiàn)主題內(nèi)容，達(dá)到表達(dá)創(chuàng)意的藝術(shù)效果。從本質(zhì)上來說，和其他電視藝術(shù)一樣，電視片頭是一種聲畫藝術(shù)，也是一種表現(xiàn)藝術(shù)，聲畫的創(chuàng)作最終是為表現(xiàn)藝術(shù)主題的，沒有內(nèi)容的作品即使包裝的再華麗也只是繡花枕頭。

從電視片頭的藝術(shù)表現(xiàn)的角度來考慮，一般說來，電視欄目片頭都比較短?。ㄒ话闶鞘畮锥耄怯捎谶@種時間上的有限性，欄目片頭在制作上特別要求篇幅短小，內(nèi)容精悍，以有限篇幅表現(xiàn)無限內(nèi)涵，因而在鏡頭、畫面、構(gòu)圖、聲音、字幕上非常講究。片頭是對節(jié)目內(nèi)容的濃縮和形象化的設(shè)計，片頭如同一篇文章的總標(biāo)題，它是對整個節(jié)目內(nèi)容的概括和提示。這種概括與提示嚴(yán)格控制在一定的時間之內(nèi)。

從造型藝術(shù)的角度來考慮，電視片頭畫面的構(gòu)圖已經(jīng)突破傳統(tǒng)的二維平面構(gòu)圖藝術(shù)，在三維動畫軟件的高速發(fā)展之下，電視片頭的創(chuàng)作更多的呈現(xiàn)為一種三維的形式，而三維造型的核心就在于“形”的問題。在有了完整創(chuàng)意之后如何藝術(shù)性的表現(xiàn)出片頭中主體的形是一個重要的問題。在“形”的塑造中，真實(shí)性和虛擬性就是我們不得不考慮的一個問題，電視片頭主體物的“形”的塑造是要完全符合現(xiàn)實(shí)物體的“形”，還是要突破現(xiàn)實(shí)，去創(chuàng)作想象中的“形”呢？我們不難發(fā)現(xiàn)，電視片頭數(shù)字制作的魅力就在于能夠塑造出根據(jù)現(xiàn)實(shí)的形所虛構(gòu)出來的形。其實(shí)，造型的本質(zhì)就在于“造”字上，創(chuàng)造是最重要的東西，而不是漫無目的的照抄。三維造型藝術(shù)中處理形體結(jié)構(gòu)的時候需要有處理，要“造”出有“意味”的體積和結(jié)構(gòu)關(guān)系。由此不難發(fā)現(xiàn)，一味的仿真不如適當(dāng)?shù)膭?chuàng)造。

綜上所述，作為數(shù)字媒體藝術(shù)的一部分的電視片頭制作藝術(shù)，其根源在于數(shù)字藝術(shù)性，日漸成熟的數(shù)字技術(shù)對其的影響是不可磨滅的。隨著技術(shù)的日益成熟和完善，作為藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合的典范，電視片頭制作本身的藝術(shù)性也在悄然發(fā)生著變化，局限在一個時代，對電視片頭制作藝術(shù)性的探討只能是不完善的，帶有不可泯滅的時代局限性。在這個各種技術(shù)不斷進(jìn)步，新技術(shù)不斷衍生的，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和新藝術(shù)形式交融并存的“數(shù)字化時代”，我們對各種電視藝術(shù)的思考也必然是不拘一格，開拓創(chuàng)新的。從這個意義上，作者僅從片頭藝術(shù)的數(shù)字媒體藝術(shù)本性和視覺藝術(shù)性上做了一些思考，不足之處，還請讀者指正。

參考文獻(xiàn)：

[1]高鑫.電視藝術(shù)美學(xué)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2005.

[2]黃匡宇.電視畫面創(chuàng)作技巧[M].北京：中國廣播電視出版社，2002.